《小北野武》是一本由[日] 北野武著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：28.00，页数：136，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《小北野武》读后感(一)：随便记下
孩提时代的感性。
原生家庭的影响。
日语中的町有街道和城市两种意思。
五十岁还生孩子，真丢死人了。
真是气死我了。
我就心头火起，有爆粗口的冲动。
酒鬼老爹，逼我学习的严厉老妈，唱戏的奶奶。
收到表扬反而更觉得委屈。同样的感性。
说日语的给我饼干吃的外国人=神明
暑假作业都是老妈代劳。。。
纸袋中的圣诞礼包：“他一路上一边骂自己‘买这些玩意儿干嘛’，一边又想着给我们惊喜。没想到，回来却发现家里早已充满节日气氛，所以老爹才会大发雷霆吧”
用暴躁掩饰感性。
我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。
《小北野武》读后感(二)：始终保持童年的感性
在作者的名字前加个“小”字拿来做书名，追忆了曾经贫穷的家庭、暴力的父亲、苦中作乐的童年，可以说是非常“用心”的设计了。文字很温和，不说苦、不说疼痛，不了解北野武成长背景的人，丝毫感觉不到他的无奈与反抗，相反是一种平淡。他成长于“二战”后的东京，城市仍然烙印着战争的痕迹，当时日本有66个城市全毁或半毁，资源相当匮乏，而贫穷的学生还会嘲笑比他们还穷的学生。父亲嗜酒、粗暴浑身刺青，更讽刺的是手臂上刺着情妇的名字。这些背景在本书中均未提及，在毫不知情的情况下看完本书，你能感受到他敏锐的观察力，但是了解上述背景之后，你心口会有一丝疼痛感，会重新捧起书再认真读一遍。那些轻描淡写的文字背后，可能隐藏着作者巨大的伤与痛。如果说，悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，那么喜剧就是将无价值的生活揉碎了给人看，每个人都拥有的家庭、父母却因为禀赋个性的不同呈现出不一样的家庭氛围，而悲剧和喜剧的拿捏都在作者的一念之间~
北野武是殿堂级的导演，我始终相信能将人性拍摄好的导演，都拥有丰富的人生经历与独特的观察世界的视角，通过北野武的文字，我明白他的成功不是偶然的。源于他的成长环境和性格的感性。就像他自己说的“无论过去还是今天，孩提时代的感性都是一样的。我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我最宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。”
《小北野武》读后感(三)：从童年穿过
书的前半部分是25页小插画，一篇文章对应一页。小插画很好玩，画里是童年常有的匮乏与向往，天真和有趣。而一篇篇文章看下去，尽管是轻松调侃的语调，小北野武的窘、愤怒、委屈、畏惧和渴求，才是这份童年的主旋律。
不知道北野武先生写下这些童年往事是在什么年龄。也许离童年越久远，心里的印痕越深刻，需要用文字走回去，帮助小北野武厘清他的感受，并且说出来——发生与理解的会和，我猜这正是写作的许多意义之一。
读这本书的时候，有时不禁为小北野武捏把汗，虽然知道他已经成长为强大的人了。回忆中的痛苦他现在已经完全可以兜住，但感受之鲜明、强烈并不因此而被他选择遗忘。是好不容易穿过的童年，是一直跟随着本人的存在。
北野武总说自己是个“坏孩子”，也历数了干过的一桩桩坏事。这种“坏”，恰是生命力的体现吧！他用“坏”，去抗争严厉暴躁的父母，去追寻无法被满足的渴求。所以他熬过了“惨”、“辛苦”、“悲催”、“受够了”的成长环境，并仍创造了些快乐的回忆。这种“坏”并没有转化为“恶”，而是让他成为了一个积极寻求的人，有深刻理解力的人，拥有别样的魅力。
我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我最宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。——北野武童年中蕴藏着许多能量的种子，只是大部分不能发芽。
《小北野武》读后感(四)：童年总会有一些当时看起来沮丧的片段，在人生长河里回头看却发着璀璨的光
这本书是前两天从北京去武汉的高铁上看完的，书的开端是二十几页的图片，图片占每页的三分之一或者四分之一，粗糙不带任何技巧，颜色看起来也没什么搭配，就是素素的，像是个小学生画的一样，一页一页看过去的时候，心里慢慢的吐槽，这书的编辑也太省事了吧，这么薄一本书，还有一半都拿画来糊弄，可当看完整本书时，默默的又从头到尾的仔细了一遍图片，心中充满故事再看这样的图，真是生动无比，或存着温情，或含着一丝丝无奈，更多的是一种童趣，孩童的我们的视角的图和故事。
印象最深的是两个故事，一个是学校门口卖假药的人，表演涂药后手可以变得大力无比，孩子们都特别的羡慕然后假装自己看透骗局说着这不会是真的，结果第二天上课举手发言时全部的右手都包着白纱，哈哈，可爱的片段，想到自己高中的时候，校园门口卖的养在水里的圆圆透明的小球，圆球肚里又有很多不同颜色的小球，卖家说慢慢小球变大会长出来，我还真特别相信，每天泡在水里，回家第一件事就是看小球出来没，持续了好多天，后来看实在没什么变化，用手把里面的小球球抠出来了，然后大球就坏了，还默默的自责了好久，觉得自己太没耐心了，可是现在想来那只是塑料球啊混蛋，根本就不会生出小球球啊混蛋！！！高中的我的智商真是堪忧，哈哈哈哈
还有一个是北野武的粗暴的爸爸菊次郎，在一个圣诞节的时候喝醉酒回家发现所有人装扮好，买好蛋糕正在庆祝圣诞节，大发雷霆把桌子掀了，蛋糕砸了，骂骂咧咧的走了，然后北野武在门口发现了一个装满了圣诞节装饰品的袋子，想着爸爸羞涩不好意思买到这些东西的时刻。每个你觉得不爱你的人其实可能并不是不爱你，只是因为他不知道什么是你想要的爱，他不知道怎么样去表达自己的爱，只是一个在想爱不懂爱和怎么去爱的可怜人啊。想到高中有一次因为我买了一条牛仔裤，爸爸劈头盖脸的说了我一顿，当时委屈得直哭，也特别的恨他，其实也是因为他不懂怎么爱啊，他也是第一次做爸爸啊。可是我生病的时候，听到偏方，大晚上去山上找草药拔草药给我捣碎敷的也是他啊，这个片段在每次想对他生气的时候都不断的闪闪发着光，提醒着我，我是被爱着的啊！
《小北野武》读后感(五)：充分了解北野家老爸老妈至少需要两本书
在百老汇库布里克遇到《小北野武》这本书，心想之前看过《无聊的人生我死也不要》——北野武自述，为什么没记得他有这样的老爸老妈，写这篇书评前重新翻了翻自述，才发现我看的挺仔细啊，还化了道道，竟然没有一点印象，看来书读一遍比没读仅仅好那么一点点，最好立个至少读三遍的规矩。
这两本书可以相互印证着看，比如在《小北野武》里反复出现贫穷，但是没有什么背景，在自述里面倒是写的很清楚，他成长于“二战”后的东京，城市仍然烙印着战争的痕迹，“孩子们在被燃烧弹摧毁的区域、长满野草的无人地带玩耍嬉戏”，当时日本有66个城市全毁或半毁，资源相当匮乏，而贫穷的学生还会嘲笑比他们还穷的学生，因此才有了《小北野武》里面“比我还穷的朋友”这一篇；又比如在《小北野武》里占很多篇幅的工匠老爹，表现出嗜酒、粗暴、甚至内向腼腆的特质，还在《第一次看大海和神明》手绘里隐约展示了他的刺青，而在自述里面讲到“我父亲他确实浑身都是刺青，只是比较像昔日工匠的那种风格”，更有趣的是“我父亲在手臂下刺了情妇的名字，还是我母亲的密友！”。总的来看，《小北野武》这本书展示了更多的记忆片段，充满了小孩立场上的各种情感，就像后记说的“永远保持孩子的感性”，而且这种感性对一个人的一生都会有潜在的影响，北野武的艺术创作就在咀嚼和表现他孩提时代的形成的感性，他和父亲一起看过的大海就经常出现在他的电影里；自述这本书是全面和客观的，是一个外国人对站在“殿堂级导演”成功立场上的北野武的自述的记述，能看到北野武更加清晰的成长脉络，似乎更加理性。要了解北野家的人们，尤其是妈妈佐纪和爸爸菊次郎，至少需要两本书，这么说应该没错吧~
另外说个闲话，由于北野武多次自导自演，他的脸、表情和声音在脑海里留下深刻的印象，所以看书的时候倒是觉得有血有肉，读到什么情节随时可以闪现出画面，所谓图文并茂、音画俱全呵呵哒。这是我的第一篇书评，也可能是最后一篇，谁知道呢，一个并不懂得怎么撰写书评的人写的“书评”，也算是感性了一回。
《小北野武》读后感(六)：小北野武
《小北野武》 童年的回忆，充满心酸，无奈，孤寂，贫穷，家庭暴力与斥骂，时至今天，北野武并没有沮丧颓废，反而以嘻笑怒骂的调侃方式，真实的呈现了儿时的感受。不能确定北野武写这本书的年纪，但感受是真实的，灵动的，栩栩如生的，仿佛发生在不久的以前，这种感性真真切切，怪不得北野武自己说，“无论过去还是今天，孩提时代的感性都是一样的。我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我最宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。”这就是大导演北野武的力量，所谓的“坏孩子”也好，“怪才”名人也罢，北野武脱离不了孩童时代的影响，自然生成的敏感力，面对外界世界的猫眼识人，都使他感官充沛，精力无限，因他仍充满无限好奇，经由这个原动力，去发现自我与世界嫁接起来的无限宽广的介限，让他勇敢与坚定地生活下去，活出了人该有的想象力，才能过上不无聊的人生。本书就是童年记忆往事，配上北野武自己的插画，文字不多，绝无卖弄，更没有华藻的词汇，北野武擅长讲故事，让平白无常的小事，也讲出了背后隐藏的力量还有生而为人的情感反射。北野武的父亲是个油漆匠，身份低微，在当时的日本社会也不受人待见，不识字，不懂与人交往，只能通过喝酒来壮胆，来麻醉自己，甚至不敢出远门，见陌生人会害羞，无所适从。喝完酒与母亲吵闹，打老婆，还打自己的亲妈。这些家庭可怕的事实，并没有成为北野武往后的阴影，而是直面现实，他自嘲说，因为贫穷所以变得现在很爱钱。书中也不乏感人场景， 北野家小时侯家里只有一间屋子，有电灯，他哥哥一学习，油漆匠的父亲则大发雷霆，油漆匠的儿子读什么书，而且开灯他睡不着，北野母亲就拿着手电筒，做好饭团，在家附近的待角处，帮北野哥哥一直打着手电筒，让哥哥在勤奋读书，看到这些画面，北野武不仅心生敬佩，觉得妈妈与老哥实在了不起，也心生出要发奋图强，努力读书的念头。这是一本童年成长小册子，但每一页都是真挚动人，北野武却绝不煽情，也不责怪家庭，更没有抱怨，连不成器的父亲，笔下也无埋怨之意，所有的坏事，也是轻描淡写，顺手拈来，只有分析，呈现，没有怨天尤人情感迸裂的苦情，这才是大导演北野君的作风，所有曾有过丢脸的事，长大成人后回忆，也显得温情。没有人可以决定自己的出生与家庭，但只有力争上游，积极向上，所有人的人生，都将希望满满，前景不可限量，因为每一个人，都要活出自己有意义的人生。
《小北野武》读后感(七)：莫名其妙与理性主义
读完此书的第一反应是，啊，真了不起，都还记得啊。
孩子的虚荣心、恶作剧和没来由的执着，通过长大成人的北野武的笔依旧可以生动地呈现在纸上，最神奇的是它还让我产生了“诶？我好像也这样想过“的想法，那些被我遗忘的童年片段似乎又回来一点了。
为什么童年会被遗忘？因为它笨拙、幼稚、不精致。完全不想承认以前那个傻乎乎的小孩是自己啊，那是一个只是因为用了红色杯子就会哭的笨蛋，是一个会偷老婆婆的糖果、弄坏同学的家的坏家伙。所有不体面的事被选择性地遗忘，好像把童年那条尾巴割掉以后，我们就可以成为成熟而理性的成年人了。
自从宗教祛魅，科学与客观成为了人们新的崇拜对象之后，理性主义就一直支配着成年人的世界，仿佛不会权衡利弊、不会客观分析就不配做成年人，孩子的天真成为了一种未经打磨的粗糙，那是一种感性的、直觉的、莫名其妙的粗糙，孩子们会因为相信冲绳空手道的神药，不惜冒着弄伤手的风险也要去试验，即使大人们一遍遍的告诉他们这是骗人的。这种奇怪的信念到底是哪里来的啊。不过最终这类信念被社会化过程磨去，孩子成了大人，学会用理性的视角看问题，面对问题要迅速找到最具效率的解决方法。杯子明明能用来喝水就行了嘛，为什么要在意颜色呢？由此，成年人的世界和小孩的世界分裂了，他们没有办法理解对方了。
但不得不承认的是，孩提时代的感性是根深蒂固的，我们甚至可以称之为人性。即使是再理性的成人，也会有纯依赖直觉做判断的时候。有些时候我们面对问题一通分析利弊，上价值谈情怀，最后做出的选择依然是一开始就想要的那个。但与小屁孩不同的是，成年人学会找理由包装自己，学会说一些冠冕堂皇的道理，学会利用所谓价值理性来判断事物。所以在小孩看来，大人说的话做的事都好有道理喔，却不知道天真才可贵啊。
所以大人们啊，承认自己的感性和孩子气有什么好难为情的呢？感性的确莫名其妙又杂乱无章，但是它是每个人最本真的直觉啊，即使想藏也是藏不住的，明明大家都是从小孩长大过来的，又不是一生出来就是个素质高有教养的理性人了，要是每件事情都看实用性和优缺点的话，未免也太无聊了。就忠于感性认真率直的生活下去吧，不好吗？
最后，感谢北野武和小北野武让我想起了小的我，如果能够回去的话，我一定要劝妈妈把我那个粉红色的芭比公主书包换掉！
妈妈应该会说：那么矫情干嘛？这书包多好啊，又不是不能用，怎么会不喜欢呢？
诶，不喜欢就是不喜欢嘛，哪里说的出什么理由喔。
《小北野武》读后感(八)：愤怒地 致 译者及编辑
为什么不能直译，而是把好多文字本土化，你们有没有职业素养，你们明不明白你们只是译者不是作者，你们的任务是要直译作者的文字，原原本本表达出作者的意思，这是日本人写的书，应该有日本人表达该有的味道，为什么？处处都显示中国本土化的口语表达，毫无日本味！真是太业余了，太不负责任了，你们是真的水平低没这方面意识还是只是被审查制度洗脑太彻底呢。来来来围观一下截图如下：
土豪！（北野武那个年代会说土豪吗？）败家玩意儿（你以为北野武他爸是东北人吗？）小钢珠店！（日本那里叫柏青哥 pachinko）还有好多，我不想一一列举了。还是那句话：译者要 展现 而不是篡改！！
《小北野武》读后感(九)：菊次郎的故事们
北野武是老流氓。
这就是他在我心中的一贯印象。做了什么坏事吗，玩弄了女人吗？我全部都不了解。有这样的印象，完全是因为他的长相和任性很流氓吧
如果他能看懂我说过的话，估计会哈哈哈，然后说，你说得对！
第一次见到北野武，是在《大逃杀》的片子里。其实看这部电影完全是因为迷上了柴崎幸，所以那段时间找了各种有她的片子来看。北野在电影里演中学的班主任，冷漠地看着自己班上的学生厮杀，最后自杀的经历。不知道为什么，那时候觉得他的角色也是个可怜人。
后来看《红鳉鱼》，他和二宫和也对戏，演严厉又慈爱的落语师父，原型就是他自己的落语师父，是奇妙的轮回。
不论背后经历了什么，北野武看起来，就是率性按自己的意愿而活着，可以直白地大骂看不惯的人和事，然后再一脸数落对方表情地说出难得的人生道理的男人啊。
所以这样一个男人的书，读起来一定会让人津津有味吧~
那么，让我来首先吐槽一下这本书的装帧吧！
这本书啊，薄薄的一本，可是呢，好像是出版社为了增加书在读者手里的时间，或者是北野就是觉得，啊，不能便宜了你们这些读书的人，就是要给你们找点麻烦，膈应膈应你们！
25幅插图全是北野武自己手绘的，每一幅都对应了一篇文字。
可是所有插图都集中在书的前半部分，文章呢，都在后半部分。所以我一度以为这本书就是画册而已。等到读文字的时候，就得很麻烦地，翻到前面去找对应的插图，增加了不少的时间。
童年很辛苦的北野武，家里是做油漆工的。但也不是最辛苦，因为有比自己更穷的孩子，也有生病得不能行走，也想跟大家一起玩的孩子。有厉害的老妈，但会被混账的老爸打，有混账的老爸，但是也会笨拙地表达对子女的爱意。
然后，这样的北野武，在后记《永远保持孩子的感性》中，说出了我认为是全书书眼的话：
对于生在穷苦人家的我来说，富人特有的优越感让我很难忍受。那是我所没有的特性。富人的孩子从小就被教育不要和穷孩子交朋友，他们的父母会说：“你是体面人家的孩子，不要和下层人混在一起”。因此，那些孩子从小就认为他们和我们是不一样的人。这种想法真的很可怕。。对他们来说，没有什么想断却断不了的羁绊，对自己不利的东西或人，随时都可以毅然决然地抛弃可是仔细想想，我们现在越来越讨厌书里或影视剧里的主角们拖拖拉拉，圣母玛丽苏，或多或少觉得为了greater good，哪怕牺牲掉小部分人的利益乃至生命也可以理解、接受，不禁露出了一点苦笑。
能够自始至终贯彻自己的理念，北野武就是那种，拥有“一以贯之的价值观”的人吧。
让我决定去看《菊次郎的夏天》的契机，也来自于这里。全书的最后一个故事，写了北野老爹的遗物，其中有他偷偷练习的字，虽然嘴上总是气冲冲地喊着：“会写字有屁用，刷墙又不用写字！”但还是偷偷练习过自己的名字，歪七扭八地写着——北野菊次郎。
北野武在这篇的最后写道：现在回想起来，老爹自己也很想学会写字吧。
充满了喟叹和怅惘。
于是我想，怎么的也得去看看《菊次郎的夏天》。北野武自编、自导、自演的电影，用了自己父亲的名字，肯定有什么意义吧？
与我的朋友不一样，我实在是很容易有看不下去的电影。
能够一口气津津有味地看的，一般都是神神鬼鬼、科幻的片子。所以虽然知道这部电影的经典，但是由于没有很强的驱动力，所以一直没有欲望去看。
久石让的《Summer》听了无数遍，所以对这部电影的预设，也一直是欢快的。所以看着看着觉得忧伤的时候，反而觉得音乐无比的违和。
片中北野武饰演的菊次郎，是一个很小孩子气的流氓。然后和所有的反差一样，他是个善良的流氓。
他可以理直气壮地怪正男预测不准，害自己输钱。也可以颐指气使地逼着骑摩托车的汉子把天使风铃给自己。看到正男发现自己的母亲其实是不要自己而组成了别的家庭后，还很笨拙地说，哎呀你找错了，那不是你妈妈的家……
正男是不爱说话，但是人家不傻好吗……
我觉得影片最棒的一点是，淡淡的忧伤，淡淡的好笑，一切都是淡淡的。
快乐的暑假可能是脏兮兮的，没有钱的，遇到的叔叔姐姐们，大多都是社会边缘人士，但是都很善良。
回头来看，路上出现的每一个有台词和有比较多戏份的人，每个人都是北野菊次郎的影子。不论是北野武自己扮演的小孩子气，又有笨拙的善意的菊次郎，还是想要做个音乐人，却写文章的巡游者，还是虽然总是被欺负，但还是坚持和大家玩在一起的摩托车伙伴，他们共同给了正男一个快乐的暑假。
但是这个暑假仅仅是正男的吗？回头看看影片的题目——菊次郎的夏天。
一直被宠溺的“孩子”明明是菊次郎嘛，所有人都是在听菊次郎指挥，名义上是为了让正男高兴，但感觉上菊次郎获得了更多，获得了小朋友的喜爱，获得了大家的喜爱。
电影《赎罪》的最后，年老的布里奥尼说，自己在作品中给了姐姐和罗比幸福。或许这部《菊次郎的夏天》，也可以看作是儿子给父亲的夏天吧~