《三重旋涡》是一本由[日]江户川乱步著作，陕西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《三重旋涡》读后感(一)：两个很相似的案子
江户川乱步的作品从《女妖》、《黑蜥蜴》、《阴兽》一路读到《三重旋涡》，其精彩程度个人感觉是呈波浪线形状的。《女妖》惊艳！《黑蜥蜴》雷同。《阴兽》过瘾！《三重旋涡》再次趋于平静……并不是说很糟糕，如果一个读者从来没有读过江户川乱步的其他作品，一上来先读这个，可能效果会更好。但是读过前面的之后再来看这本，就会发现其中处处都是其他作品的影子：比如川手妙子背朝侦探和警察睡着，后来却发现那其实是人偶，这个情节在《黑蜥蜴》中也出现过；比如凶手在床运输的过程中就藏在床箱内，然后半夜出来行凶，这个情节跟《人间椅子》非常相似；凶手隐藏在天花板夹层里，这不是《阴兽》里的情节吗？
此外本书所收录的两篇：《三重旋涡》和《蜘蛛人》之间从人物到结构都是雷同的，而且主要框架都是明智小五郎vs. 易容高手。为何江户川乱步要写两篇这么相似的小说出来？而将相似度如此之高的两篇小说放在一本书里，这样做是不是合理？这些问题都值得思考。
说一下大体内容，大家感受下相似度：
第一篇《三重旋涡》的案件是一对姐妹相继被害，尸体都被做成了人偶。一位宗方博士担任侦探负责侦破此案。这背后隐藏着一个复仇故事。最后由明智小五郎出来收拾残局。
第二篇《蜘蛛人》的案件是一对双胞胎姐妹的被害，她们的尸体一个被分解成几块包裹在石膏里当模型出售，另一个被打扮成美人鱼样子投入了水族馆的水族箱。一位黑柳博士担任侦探负责侦破此案。这背后隐藏着一个变态的计划。最后由明智小五郎出来收拾残局。
唔，好怀念初次阅读《女妖》时候那种被紧紧吸引住的感觉，还有阅读《阴兽》时的脊背发凉、毛发竖立的恐怖感。而且作为女性读者，我还是对《女妖》、《黑蜥蜴》里面英姿飒爽、敢爱敢恨的女魔头形象比较喜欢。但是本书里的这两篇都是残害女性的案件，而且第二篇有着非常荒诞的仇女动机，让人深深感到社会对女性的仇视和轻贱之心。不知道下一本江户川又会是怎样的体验，拭目以待吧。
《三重旋涡》读后感(二)：柯南的偶像——江户川乱步
大名鼎鼎的江户川乱步作为日本久负盛名的推理小说大师，“本格派”推理小说的创始人，被称为日本侦探推理小说之父。他笔下的人物明智小五郎也成为日本家喻户晓的虚拟人物，《名侦探柯南》中致敬了这位日本的著名推理小说家，不仅故事框架与江户川乱步笔下小说非常类似，连江户川柯南和毛利小五郎这些角色的名字都致敬了这位自卑敏感的小说家。
江户川乱步是一名充满了矛盾感的作家，自尊心极强的他很容易被外界因素干扰，来自前辈的鼓励又会让他充满了信心，来自外界的批评又常常使他气愤不已的想要封笔。这本《三重旋涡》收录了两篇江户川乱步的中篇推理小说，分别是三重旋涡和蜘蛛人。
三重旋涡：宗方博士的助手意外中毒死亡，临死前只来得及将一封空白信纸和一个有着三重旋涡指纹的鞋拔子交出。宗方博士的助手是为了保护收到胁迫信的川手庄太郎而意外死亡，而在接下来的日子里川手庄太郎的两个女儿和他本人相继遭遇袭击，凶手每次都留下了相同的三重旋涡指纹。故事通过这个如同骷髅一样的三重旋涡指纹开始发展，宗方博士和警方一起调查这场不寻常的案件。究竟宗方博士如何抓到这个胆大妄为的凶手，明智小五郎的加入又会推动案情如何发展，实在是令人兴趣十足。 江户川乱步不愧是大师级的推理小说家，在故事的开局就牢牢的抓住了读者的好奇心，用恐怖离奇的故事推动着情节的发展。
蜘蛛人：这两篇推理小说故事情节非常相近，不过恐怖的情节犹有过之。丧心病狂的杀人狂稻垣平造通过在报纸上刊登招聘启事，将前来面试的女孩子残忍的杀害，并且肢解加工成石膏像。这种恐怖的手段和狡猾的形迹，被警察们称为蜘蛛人。 蜘蛛人的故事情节相比三重旋涡略显简单，甚至凶手在最初就很容易被猜出来，但是在这个故事的情节里面，人的本性被充分的挖掘出来。比方说原本是一个无业游民的平田东一，当初被稻垣平造雇佣时还只是一个普通人。但是当他被凶手挟持，竟然成为了凶手的帮手，去残害那些无辜的女孩，故事的最后平田东一甚至有几分疯狂，为了满足自己的杀戮本性甚至不惜搭上自己的生命。
江户川乱步本身便是内心十分细腻的人，因此对于作品中人物的内心的描写和把握做的非常好。他的故事充满了诡异荒诞的氛围，经常会有猎奇和怪谈的故事情节。喜欢在剧情中设置反转和伏笔，反派常常具有双重身份，其明面上的身份往往出人意料。对于主人公侦探明智小五郎也没有过度神话，也许正是因为如此，明智小五郎这个角色才能走进千千万万个日本人心中。
由于时代的隔阂，在当今我们读起来这本书并没有当时那么震撼，然而这并不影响江户川乱步在推理小说界的影响力，他的名字将永远成为推理小说爱好者心中最伟大的丰碑。
《三重旋涡》读后感(三)：内心自卑敏感的江户川乱步为我们创造了怎样惊异诡谲的世界呢？
对江户川乱步，大多数人应该都不会陌生，他是日本推理小说界的开拓者、“本格派”推理小说的创始人，被誉为“日本侦探推理小说之父”，与松本清张、横沟正史并称“日本推理文坛三大高峰”。代表作有《孤岛之鬼》《阴兽》等。
那么文学地位如此之高的作家，现实中到底是怎样的人呢？江户川乱步自幼体弱多病，他的母亲常常在他生病的时候为他讲述欧美侦探小说，潜移默化中增长了他对侦探小说的兴趣。他的性格文静内向，常常喜欢一个人读书。由于他父亲商社倒闭以及他自己工作的不如意，他的幼年生活、成年生活甚至婚后生活都是处在入不敷出的窘迫之中。如此种种因素，造就了他自卑敏感的性格，这点也可以从他作品阴暗诡异的基调中得到一点影射。
《三重旋涡》是《江户川乱步推理小说集》第五卷，这本书里包涵了两个中篇故事：三重旋涡和蜘蛛人。由于作者的作品有一些共通的特点，因此我在看第二个故事的时候就没有看第一个故事那么惊艳，甚至在很早的时候，就猜到了凶手。不过不得不说，乱步的《三重旋涡》确实是一部完美之作。它的故事情节扑朔迷离，令人难以猜测；它的氛围故布疑阵、神秘恐怖；人物的刻画细致形象，情节推进也有条不紊；谜之外是另外的谜，惊喜连连，高潮迭起。
文章以侦探助手的将死开始，他最后带来的是一沓空白信纸以及一个印有三重旋涡指纹的鞋拔子。继而说到一个月前的事，也就是缘由，川手庄太郎受到恐吓，有人说为复仇要杀光他全家，多次收到这种信之后，川手只能找侦探求助，于是才有了侦探介入，也才有了侦探助手的被杀，作者采用了一个倒叙的手法，将一个小高潮推到了最前面，一下就吸引住了读者的注意力。后来川手的两个女儿相继被杀，这里面作者设置了一个经典案例：密室杀人，接着又设置了一个黑暗冒险游戏，这些要素的设置，增加了故事的层次，营造了更为悬妙恐怖的氛围。
然后就到了川手的被杀以及复仇缘由的和盘托出，一般到了这个地步，故事就应该结束了，但作者又牵出一条线，那就是川手的妹妹，所以故事情节相当饱满。凶手也是要杀川手的妹妹的，最让人感到作者布局奇妙的，就是拥有三重旋涡手指的人其实是川手的妹妹，凶手或说作者这么前瞻的谋划，确实是很精巧的。
在文章的最后，凶手服毒而死，明智表达了悲悯。我觉得很奇怪，在川手的两个女儿也即是无辜的人死的时候，作者一丝一毫的怜悯都没有，在最后凶手死的时候，他却怜悯凶手了，这实在有些不合适，不论是在有法还是无法的世界里，血都是要用血来偿的，在描写杀人的时候都不眨眼的人，最后怎么突然就动容了呢？要硬就硬到底啊，这样对读者的触动才更大呢。
江户川乱步所表现出的是人的兽性，通过揭露这种兽性的罪恶来引人深思。内心自卑敏感的人，他们能感觉到更细微、程度更深的世界，好的，就感觉到更深的好，坏的，就感觉到更深的坏，由他的笔下，我们可以感受到一个更为深刻的世界。 期待他的下一部。
《三重旋涡》读后感(四)：《三重漩涡》变态杀手将少女变成人偶
我和江户川乱步一样，自小便被母亲导读了各种侦探小说，母亲喜欢地摊文学中的破案奇诡类刊物，那时候六七岁，似懂非懂，便面对着人世各种奇怪的血腥文字，导致胆子很大，不知何为害怕。
印象中小时候的犯罪小说，都是情节极吸引人、口味也够重，但大多是没有动机，没有故事的起源。
今天介绍的这本《三重漩涡》便也是这类侦探小说，笔法注重在离奇案件描述上，关于动机和破案本身，交待的却并不多。
江户川乱步在日本赫赫有名，被誉为推理小说之父，他笔下的明智小五郎，是日本家喻户晓的人物，柯南的许多故事也是受其启发。
户川乱步奖是1954年为庆祝日本推理小说大师60岁寿辰而设立的奖项，从1955年开始第一届，以后每年一届。前两回获奖的都是推理小说的专题研究，从1957年的第三届开始成为专门鼓励新人作家的奖项，是日本的最高荣誉。
《三重漩涡》中有两个故事，因这套丛书是按照其类型分类的，我早先看过《女妖》那一本，都是按女性犯罪所收入，而这一本的两个故事都是监守自盗的类型。
江户川乱步的小说中有种悲天悯人之感，他从不以恶人来描述笔下的犯罪嫌疑人，那些丰富的犯罪手段，反而使得罪犯有种吸引人的莫名魅力。
这或许和他的性格有关，在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次"封笔"。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛。
本书中的两个故事虽然套着大同小异的壳子，都是化身为日本知名侦探的两位大人，监守自盗，利用身份行凶，杀人的故事，但本质上还有不同。
一、《三重漩涡》
日本市内一户知名企业家接到威胁信，对方要灭他全家，先是设计杀害了二女儿，并藏在了菊花会的人偶中，又在多人监视的房间内杀害了大女儿，并匪夷所思的绑走了企业家。
而且在每次行凶前都把骷髅头一般的漩涡手印，印在各个明显的地方，以挑衅警方。
虽然明智小五朗最后破获了这个案件，主谋人就是一直在警长身边的侦探，只有他能够随时利用自己的身份行凶，为此还杀害了身边的两名助手。
但他不知道的是，即便如此，狡猾的侦探，依然按计划杀死了对方全家，并且还留下企业家一条命，让他在无尽的痛苦中生不如死。
作者对于鬼屋迷宫中的设计，对于密闭室内在众目睽睽中带走人的设计，对于本以为是结局，却意外地又来个反转，你所认为的凶手其实反而是受害者的设计，都可谓是脑洞其大，让人无法琢磨。
我是在故事的中途便已猜到了真凶，但依然想不到案件是如何实施的，直到最后明智小五郎揭穿了这一谜底，难怪日本的读者对于明智小五郎奉如圭臬，这个机智聪明的人物深得民心，即便是江户川乱步三次封笔，大家也依然期盼他重出侦探小说的江湖，还是作者将案件设计得有趣，让人如痴如醉。
二《蜘蛛人》
这是江户川乱步早期的作品，设计得就比《三重漩涡》简单许多，凶手依然是个著名的侦探，但因为喜爱残杀毫无瓜葛的少女，还要足足凑够49名，做成人间地狱的恐怖人偶展，使故事朴朔迷离。
这本书因年代久远，也有其不足之处，比如它的翻译语言过于平实，给人的感觉就象新手写就，文辞幼稚。
案件很新颖，但其间的过度有些生硬，尤其是侦探身份被自己助手揭穿时，他下手杀人，虽然蒙着面，但因为叙述视角混乱，给人衔接不适之感，相对比较，若能借鉴古早侦破小说《月亮宝石》的多人视角叙述，可能会更舒服些。
但无论如何，对于某种文体的先驱者，我们都应该致以敬意，他们在泥泞的小路上跋涉，为我们探索，直到后人加以完善，成为更好的小说。
他们是引路人，是取火者。
喜欢侦探小说的朋友，看江户川乱步的小说时一定要注意年代，切不要因为不够时代感，不够紧迫感，或是不习惯于他本格推理的风格，就推翻了他的成就，要知道，他为后期的日本侦探人士，比如东野圭吾，奠定了坚实的基础，没有江户川乱步奖，就不会看到这些知名大师的好作品。
尽管侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄。