我们共同聊，共同探讨。在我聊的时候，最好不插话，讲完了，可以问一些问题
我做特稿好多年了，也做培训六年了。总体行情是知道的
特稿是什么，大家在网上可以搜索到，这里就不多说了
特稿不是作家之路，是专家之路
你在哪一个领域做久了，就是哪一方面的专家。比如吴晓波
特稿的底子是新闻，新闻元素基本要具备
所以，特稿发表的不是文学杂志，是主流杂志。
所以主流杂志，就是常说的流行杂志。稿费相对比较高，但目前的文学杂志稿费标准也非常高了
很多人以为只有文学才能满足自己的文字梦想。其实也未必。如果单一写某类的文体，会很可惜
毕竟特稿是类型写作，因此比较散文小说好写好发表
不管写什么，怎么写，都要有目标，稿费是其中之一。总之有目标就有方向
以稿费为目标，没什么错，也恰恰能激励勤奋写作
有人会说，我不缺钱，不为稿费而活，我相信是写不好的，写不出来的
既然杂志能出高价钱，自然有他们的道理。高稿费，自然需要好作者，好作品
我们再来说说，特稿写作
特稿，又叫纪实稿。有软纪实，硬纪实
硬纪实，需要采访，稿费更高
软纪实不需要采访，又叫整合稿
特稿，一般分为新闻特稿，人物特稿。主流杂志需要的是人物特稿
就是说，我们只写人物特稿，不做新闻
特稿的精髓是，新闻故事化，故事小说化。是一种大综合的文体，是类型写作，需要新闻、故事、小说、诗歌等文体技法
特稿，首先有新闻属性。新闻元素基本具备，但他是人物纪实故事，因此，故事性是最大要求
但仅仅写成故事仍不够，还需要进行小说化处理，以达到文艺文学的层面
特稿不等同于报告文学。特稿字数一般在3000字到5500字，甚至到7000字
既然是类型写作，特稿的结构是固定的
因此，特稿，是撰稿人，有一定的专业性
如果我们写短平快的文章，那是像做产品一样。而特稿，就像是做项目
所以，专注是第一位的
从题材来说，可以写的东西很多，名人明星、创意创业、生活方式、情感故事、成长故事、亲子家教，等等
什么是特稿，大致介绍这么多
我的经验是，短文章就像做产品，卖一个是一个；纪实大稿就不能这么做，是当成一个项目来做，这就需要投入更多的步骤、经验、精力及运作。因为纪实特稿值钱嘛，就得沉下心来好好做，把题材吃透，然后再讲究撰稿。
一，题材的重要性，要专注
很多杂志改版，但唯一不变的是对题材的重视。可以这么说，抢着想在杂志上发表文章，最终胜出者很大程度上就是在题材上占优。你好不容易写了一篇某个题材的文章，有编辑说：“你的这个题材轻了些。”有的编辑说：“你的这个选题不新了。”这里到底是什么意思？
既然杂志对题材选拔如此重视，作为撰稿人的我们，所谓抢杂志就是抢题材。如果我们发现了一个好题材，如同发现了金矿一样，狠不得立马撰稿写出来；问题是什么样的题材才是好题材？
因此，我们更加注重题材的选择上。好在，我们有电脑有网线有互联网，每天都有新发生的各种好故事好题材。互联网就是我们寻找好题材的庞大资源库，可我们如何寻找到好题材、优质题材或者重大题材，又如何考察题材的价值，如何判断题材的前途在哪，才更值钱？
这就好比新闻记者为何抢新闻题材一样，不只是职业精神，更是一种职业眼光和判断。题材决定一份刊物的价值和命运。
初学者应该多关注和选择题材。互联网上的题材那么多，作为撰稿人，其实70%的精力是在找题材、选题材上，真正写稿的时间只占30%；所以你不必那么忙碌。通过找题材和做选题的过程中，你开阔了视野，提高了思维能力和拓展了思维方式，学到了各种文本写作，锻炼了眼力，更积累了经验。你的判断力会逐步增强。
但初学撰稿，还要集中精力，先从某一题材领域开始，比如你对创业类题材比较有兴趣，那么集中精力，专攻一段时间，这样有利于你在这类题材上的发挥，作为你撰稿的突破口，再逐步拓展到其他领域。再比如，你对新发生的文娱题材有新奇感，那么你就紧抓这个领域，写出一批稿子，磨砺自己，打出你的撰稿品牌，然后再寻求拓展。这样更容易出成绩。
从另一方面，你想赢得编辑们的信任，成为一个成熟作者，最初你应该多学习杂志样文，多写，慢写，逐字逐句地写，拿出一两篇成熟的作品，等你的撰稿基本功扎实了，能力提高了，是最重要的；稿费高低先放一边，就是为了让自己继续撰稿更容易上手。拓展更多题材领域就是自然而然的事情了。
二、如何考察题材的价值，要关注
题材的价值，不仅决定你的上稿成功率，也决定你的稿费收益。这肯定是成正比的。编辑说你的题材不新了，至少在这个杂志或编辑眼里就没什么价值了。有可能杂志曾经发表过同类题材了，有可能这类题材本身就不够新鲜了或者过时了（时效性不强了），更或者，角度不新了，语言老套了，写法不新了，不能给读者大众带去新奇感和新体验了，没有启示意义了等等。
可是你已经写出来了，“题材不新”原因的出现，可能是限于你自己的视野不够宽广，基本功不扎实，题材没吃透等，但这不要紧，经验出真知，再撰稿再提高。
还有题材的分量有多重。你要写什么题材，首先把这个题材放在全国刊物纸媒去比较一下，与当下生活、未来趋势、智慧模式等，感觉是不是特别够分量，别人写过没写过，别人写了都发表在哪一类杂志里了。比如，如果只在财经类刊物上发表过，在主流刊物上没有发表过，当然可以写啦！对你这个题材的文章分量没什么影响。编辑说你的文章题材轻了，另一个原因就是，你本来就没把文章写“出”来，没写透，或者写的不够厚重，功力没达到，不符合杂志要求或风格。
如何考察题材新不新、分量重不重？举例说：放风筝，这个题材新吗？简直是大众都玩过；冲浪，这个题材新吗？电视上经常能看到；好，有一种户外运动叫“风筝带你去冲浪”，这题材就新了。所以，这里的新就有创意，有创新价值，有新体验，有新故事！
杂志大多是提前编辑和出刊的，考察题材最常用的办法就是搜索；看看有没有人写过同类题材的，发在什么刊物。如果这类题材被写烂了，网上到处都是，就没必要再写。那就找最新的来写。除了百度等搜索外，搜索也有好多办法：比如用龙源网等期刊网站搜索，把关键词都搜索一下，会一目了然。
考察题材价值，还存在于撰稿中，首先你文章的角度问题，你文章的语言风格问题、细节问题，你的写作路子与杂志不匹配，至少在此杂志肯定是没价值的。
既然你选择一两个领域撰稿，就要不停地写，不停地深耕。题材很多，是写不完的，每天24小时不停地写，也写不完
故事比小说好写的方面，就是故事能确定人物，然后从人物身上挖掘故事。而小说不然，小说要从故事细节中塑造人物
人物纪实稿，其实就是非虚构的人物故事
会写特稿，再转型写小说，当编剧，会有新的不同的认识，或更理解什么是故事，如何写故事
因此，特稿作者转型当编剧的，也有很多
至于撰稿技法。我们知道，先定人物，再讲故事，需要的技法，大致有四大手法：陈述、白描、引语、说明
这四大手法，加上新闻元素，就能够把碎片化的内容，进行再创作再整合
这其中的专业，更多在新闻的真实真相、时效、准确，不能瞎编
因此，撰稿人是最接近人物特稿及故事真相的人
撰稿，做不了中国第一，但足可以做到唯一。全国就你一个人写某个题材，这可以做到的
今天说了这么多，算是抛砖引玉。因为在学习撰稿和撰稿过程中，接触到的都是新东西，要学的东西也很多，短时间内不能完全了解
最后要说的是，投稿。编辑不喜欢新手，成熟作者的三大条件就是，完全利用互联网，了解全国杂志风格和稿费行情
有了特稿系统的专业素养，再看其他类型的写作，仿佛一览众山小，会感觉轻松很多
至于结构样式。肩题、大标题、三个小标题
这样的结构，就是三幕剧
最后，给大家看一篇稿费3000元的特稿，感觉一下