《时尚女装与穿着艺术》是一本由27.00元著作，平装出版的2000-1图书，本书定价：164，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《时尚女装与穿着艺术》读后感(一)：时尚前沿女装
《时尚女装与穿着艺术》读后感(二)：红巾翠袖，腕间风流；一表情深。
文/环珮空归 （存时尚稿）
1红巾翠袖，腕间风流。
不过五六岁，便对社戏着迷，但小儿心中哪知唱念做打的韵致，只是一味贪恋戏子的金线袍子和满头珠翠。甚至回家将大哥花了半月薪水买来送我的项链拆散，想串成珠钗，被母亲责备。亦被告知，古代寻常人家女子，一生也不过戴得一次凤冠。及至稍长，随父亲到朋友家，他女儿低挽发髻，为我们奏了一曲古筝《渔舟唱晚》。我又无法顾及她娴熟的轻拢慢捻抹复挑，只是呆看她腕间的温润——一只随着音律在袖下忽隐忽现的青白色玉镯。她，音乐，镯子，这三位一体的古典仕女派头，让我艳羡不已。此后，便任“人世间有百媚千抹，我独爱你那一镯”了。
把踏青时拾得的落花落果，用棉线穿成带着残香的天然镯子，林妹妹是葬花人笑痴，侬是春花秋月在臂弯。做女红时，把恁多碎绸布缀成绢花，搓了丝线再串得几颗边角玉石，便是一挂带着女儿细密心思的布镯。将故去母亲的108颗佛珠缠绕在腕，恰如她与我同吟流觞袖底风的调子。如此种种来演绎“处处无招胜有招”，倒不必非用真金白银和人拼富。将首饰挂满全身丰盛似圣诞树，更是兵家大忌。
亲戚朋友多知我嗜好，往往出行归来送此物，各种材质款式都有：牛皮镶铜扣的、玛瑙与珍珠混杂的、琉璃和银链子衔接的……价可低，但其别致不可少。探春托宝玉买小玩意儿时说，要“朴而不俗，直而不拙”，就是此意。前儿更接到闺蜜圆子从几百里外托人捎来的一对木镯。一只原木原色，说是让我扮时尚大片套袖口外。一只大红雕花，令我佯装小家碧玉闲逛时佩。女人间的勾当多如此，小心意小温馨，让人惦记。
《薛宝钗羞笼红麝串》一节，宝玉想转移视线，借口看宝钗的红麝串子，结果看到“雪白一段酥臂”。第二十一回，湘云与黛玉同卧，史睡眠不安稳，曹雪芹写道“一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子。”可见镯子与“雪白”膀子总是一起被注解的。便是少时弹古筝的那个姐姐，也是青春丰腴的。这般才能曲误惹得周郎顾，才能红袖添香，才能红巾翠袖搵英雄泪。但红颜逝后呢？
沈从文形容她们“虽为天所厌弃还不自弃”，从大袖中摸出薯干红枣塞到嘴里咀嚼。但想来那大袖下，依然有只被岁月磨得发亮，花纹间填满污渍的银镯吧。也常在乡间见晒太阳的老婆婆，手会无意识的转动这样的镯子，而胳膊已枯瘦。她们落寞地活在过往中，当然也会怀念雪白过的臂膀。那么，还有哪种首饰能比手镯更好的见证女子一生呢。从镯子与手腕尺寸恰好，到它与腕的空隙越来越大。从少女、少妇到华发满头。
2一表情深。
像我这种大爷型女人，若有个奢靡机会，必然是斜斜躺在床榻上，让丫鬟捶腿，再堕落点就噙支烟枪，在昏昏的光线中吞云吐雾罢。或者半眯着眼从怀里摸出怀表，哼几声该开晚饭了。啧啧，瞧这个欠揍谱儿摆得。但我喜欢清末男人这样装扮，坎肩长褂圆镜片眼镜，外带胸前一条表链子，然后气定神闲的掏出来看，有种商女不知亡国恨的沉沦味道。
上小学时，电子表横空出世，和方便面一样因为廉价新奇受到空前欢迎。大部分小朋友都戴，我没有。而且不论我怎么肯求，父母都拒绝了，可并不是经济不允许。小人儿还是有点虚荣心吧，便存了压岁钱约了同学偷着买，像准备私奔一样紧张了好几天，同学临阵逃脱，计划便搁浅了。现在想来，父母心态估计和我现在不愿给儿子上学带手机一样，怕玩物丧志，比如上课心不在焉老看时间等着下课铃。
但我有个跑销售的大表哥，他宠我，天南海北给我带时髦的玩意儿，有格子萝卜裤、半袖纱衣、大檐太阳帽、镶假钻戒指……其中就包括电子表。犹记得他拿出两块让我挑，一块大红腕表，一块纯白项链表。本地都没卖这些款式，我没心没肺地选走了纯白，他把另一块给了自己女儿。好多天后，表嫂说，他们女儿太小，胳膊细不能戴腕表。十二岁的我沉默了。
梅花牌手表是母亲的专属。逝世前她是优秀教师，她的岁月是上下课铃声，惊心动魄的响着，觉都睡不好。我漫不经心的将手表拨来拨去，幸亏没工具，不然早把它大卸八块了。年长才知，梅花表产自瑞士，在当年也算价格不菲了，母亲把它当我玩具，却拒绝买廉价电子表给我，原来贵贱对错的原则自在她心。至于男人，尤其是成熟男人，佩饰用腕表比别的首饰更显沉稳。但作为一介袅娜女人，我却愿意戴男士腕表，大大表盘甚至和手腕一般粗细，刻度简单明朗，不用有任何宝石和链子类装饰。这样，我就能把时间看得清清楚楚，将往事和往事中沉淀的爱，定格。
《时尚女装与穿着艺术》读后感(三)：大风起兮衣飞扬；谁为我，唱《金缕》？
文/环珮空归 （存时尚稿）
1大风起兮衣飞扬。
提起风衣，不得不说到《上海滩》，当年周润发饰演的许文强，长风衣白围巾大礼帽，还不时摸出雪白的手绢擦鼻子，举手投足间尽显成熟沧桑睿智干练……总之，一切男人该具备的气质，全在。还有《黑客帝国》中的男主角基努•里维斯，一袭黑风衣，拎着冲锋枪，表情冷漠，简直是一冷血版杀手。《卡萨布兰卡》更是影史上的风衣秀。可扳着指头数完他们才发现，原来这全是荧幕形象。
至于风衣的缘起，不论科普怎么白底黑字写与英国有关，我都愿意唇红齿白的说，难道我们古人的大氅没贡献么——至少气派上不逊。据记载大氅最早出现于魏晋时期，那是个群众审美空前绝后高涨的年代，可以倾城出动围观帅哥卫玠直到将他看毙；可以服用毒药五石散，只为了让皮肤吹弹得破。就是他们用鹤羽毛织出了鹤氅，想摆出仙风道骨的范儿。而风衣的登场，却是在第一次世界大战中被作为英军军服。和四大发明一样，我们在物件的应用上总是太善，缺乏霸道。
但无论如何，风衣还是走向了普罗大众。它们从风格上被分为以奥黛丽•赫本为代表的浪漫派、专为青春派对所用的颠覆派、被商务人士青睐的简约派、还有“制服控”们喜欢的军装派。从长短上分，有到臀线以下十厘米的短款，适合长出“救生圈”者；及膝的中款，适合身材匀称者；至于长款就是高挑个子的专属了。似我这等虽娇小却勇于挑大任的女子，常一网打尽以上各种风格甚至长短款——怕啥，有高跟鞋垫底。
引申来说，舶来品风衣裹得严实，像盔甲般把人所有的脆弱暗淡乃至于缺陷都蒙了起来，穿上它，你可以用基努•里维斯的冷酷表情行走于尘世间，将悲伤和痛苦深深隐藏。而本土大氅，却是敞开型，强颜欢笑也罢，悲痛欲绝也罢，全然不准备要一点点隐私。这倒和彼此的民俗有点彷佛，例如登堂入室之造访。其细节对比，可以参阅妙人儿梁实秋的《客》一文。
即便如此，我还是喜欢大氅，坦荡荡一览无遗，行走间风起云涌豪气顿生，便是拔剑搏杀，也带着剑气的磬鸣声。多少豪杰披着它，厮杀一番后血染沙场。而风衣，只是这么幽灵般的从中摸出武器，虽然可以出人意料的得胜，却失于带着鬼祟气了。做人亦该有大氅之气。在此，我为已绝迹的它投上一票，只盼得能和它一起大风起兮衣飞扬，引剑长啸尽显英雄本色，就如林冲就如乔峰也认了——他们全是披着大氅与过往决裂而去的。
2谁为我，唱《金缕》？
第一件旗袍是二十岁时父亲从远地捎来的一块料子裁成的。素白底子，淡粉印花，因其尺寸古怪，便试着做旗袍。裁缝是个青皮小伙，我把料子铺陈在身上给他看，他很是成竹在胸，然后巴巴手工盘了扣子，又根据料子花色用黑和粉镶边。试穿那一刻，他比我还兴奋，上下左右看，眼神清澈。那年夏天，我盘着发髻，穿着它一路平平的走回去，掠过满城目光，并不知道收敛。想着这份色，该是我的。时至今日方明白，童伶唱全本的大武戏。当初的掠过众生，原来是武将派头。年岁长了，该属于大出的折子戏，唯此，才能懂戏。
后来喜欢《花样年华》，全是因了剧中张曼玉花样迭出的旗袍——她穿尽了典雅感性温婉幽怨甚至放浪形骸的风情。一直觉得若用服饰来比妻子、情人、红颜的话，妻子是西服，情人是绸缎大褂，红颜便是旗袍。男人娶妻和穿西服一样，捆绑拿捏的不舒服又不得不穿——见客上台面的时候多呢。情人多慰人心，绸缎褂子舒适华丽坐卧随意。但此角儿归于黑幕，两头不是人。旗袍修身合体凹凸有致，知性女子首选。且不说张曼玉给我们的震撼，范柳原就难以想象白流苏穿着旗袍在原始森林里奔跑的镜头，因白在范的心中是带着罗曼蒂克的古典女子。红颜风致如此才对。不由得想起周迅在《像雾像雨又像风》里穿旗袍的样子，宽宽大大，衣服和身躯像永远不能贴合，但加上尖尖的下巴，无辜的大眼睛，有轻灵未发育成熟的姿态，真是别有风韵。
但旗袍似乎只适合黄皮肤黑头发黑眼睛的亚洲人，金发碧眼的人再爱它，穿上也有种不伦不类感。它正看含蓄端庄，似一本线状古书，隐隐透着股只可远观不可亵玩的势头，可一侧身，曲线与肌肤便春光乍现，又是如此开朗豁达，男人多对这种欲诉还羞欲拒还迎的娇态捉摸不透。唯有读不懂的书才值得一读再读，唯有看不透的女子才让男人神魂颠倒，而旗袍恰合了这种心态，让人手足无措。更让普天下男人不得不感慨，旗袍果是“横看成岭侧成峰”啊。
就刚才，我强迫奢侈品迷小八对我穿旗袍发表感受。这厮在我的淫威下吞吐半天，扔出一句，“您脸型挺合适它。”得。我明白潜台词了。旗袍从来就是S型女人的天下，岂能有我等I型者立足之地？咱再装腔作势也不过是“冕衣裳”，更被损友称为“追风的女儿”。又由于常不修边幅，缺失眼儿媚，所以不能屈就绸缎丝绒料子，只好堪堪整个阴丹士林。只是亲爱，想那浆洗干净的蓝布旗袍在你耳边轻声说，谁为我，唱《金缕》？该是何等的俏皮。
《时尚女装与穿着艺术》读后感(四)：谁人赠我锦绣段；嗔买红绫束。
文/环珮空归 （存时尚稿）
1谁人赠我锦绣段。
第一块是围脖，第二块是红领巾，这是丝巾给我的史前记忆。稍后我热衷于海军衬衫，只为了能飘那两条嵌横条的带子。少年时，看到一块绚烂的大方巾，要一百块，相当于当时二哥的一个月薪水。作罢。但我读书，把沈从文的“她又把头上的首巾除去，把髻拆松，比黑夜还黑的头发一散就拖地”“门开处进来了一个年事极轻的妇人，头上裹着大格子花布首巾，身穿葱绿色土布袄子”指给母亲看，她便开了柜子，将一床攒了多年的缎被面拿出。我用手指贪婪的触摸着那艳艳的红，触摸着那一朵朵盛开的金线牡丹。
母亲下剪利落，我来不及惊呼。我得到了两块极柔软的丝巾，全城绝无仅有。未发育的我，白衬衫上落着这样的牡丹，有种不相称的华贵。及至看到《对照记》里张爱玲说，她也穿过一件用祖母被面做成的裙子，“米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，别处没看见过类似的图案”，方释然，并轻声吟诵“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”的句子。
随后像是为了填饱丝巾情节的胃口，我不断买进各种质地各种尺寸的巾子。它们或者在脖子上，或者在手腕、腰间、皮包、头发上。它当胸衣，在端庄中挑出妩媚，带着一点古时兜肚的风致。锦衣夜行时，将两块大丝巾错开系着当裙子。昏暗灯光下，它随着舞步错落，异常震场。
最让人瞠目的一块，其实是旧年的包袱皮。长长的流苏，红绿的格子，松垮垮的质地，扬州之行时它出奇制胜，随后被闺蜜追问何处购得。纯属绝版。对，类似我这样羸弱女子出行，又想俏又提不动包，最适合带各式丝巾，横竖搭配着，强行摆出一个新鲜面目罢了。但我又爱系领带。抢了朋友一条暗金色肉嘟嘟料子的到处绑，最后还被捆在腰间配了仔裤，长长短短，摇曳处别有姿态。
前儿某兄弟喃喃报告流鼻血的残酷经历，我不假思索道，一定是遇见波涛汹涌的美女了。答，然也。并继续陶醉于对方之前无古人后无来者的高峰中。作为一个直板机我当即怒了，竟然当面对比，还当我是女人么。随后沙尘暴，我围个方巾，以防大风起兮尘入脖。出办公楼时，同事说，好生生的围个村姑的劳什子干嘛。我正色道，没有波涛汹涌的人生，干脆连性感小锁骨也封住。做不成让兄弟流鼻血的美女，就做从头至踵包裹严实的村姑。哼，让伊们全去看走光好了，我就是这么个“巾巾计较”的主儿！
2嗔买红绫束。
其实闺房记乐，除了有“画眉深浅入时无”这样对夫婿的询问，还有季贞一的“寄买红绫束，何须问短长。妾身君抱里，尺寸自思量”这首对情郎的嗔怪诗。此处红绫惯解为束腰，但也可想成抹胸之色。哎，又提沈从文了，他就写过句“对面是男子汉。她于是有意的在把衣服解换时，露出极风情的红绫胸褡。胸褡上绣了鸳鸯戏荷。”此处重点：男子汉、风情。
内衣是最隐秘的，多与色和情有关。而打小就让我们百思不得其解的是花木兰从军，一个女子，不浑身缠满红绫白绫，凹凸曲线是无论如何也不能在虎狼男中成功掩盖住的。若是AcupBcup，这束胸带来的痛苦能稍微减轻点罢。这种缠绕式的玩意儿再比如三寸金莲，初始都是男权的象征，是想把女人从内至外，从头至踵变成男人的附庸品，有唯我独赏的霸占意思。当然也有古时妇女怕被小痞羞辱，将自己裹成粽子的例子。
但束胸演变到抹胸，就成了沈从文笔下的风情了，且是卖弄给男人看。“肤如凝脂，领如蝤蛴”和锁骨蝴蝶骨纤腰在红绫的对比下也衬出了。其效果恐是简陋的Bra不能堪比的。自然，舶来Bra有各种海绵硅胶垫底，可以假模假样出点沟沟洼洼来。但痴迷中华女子的地球人都知道，其风情不在于火辣，而在于纤细下的柔若无骨及一低头的羞人答答。
我自不能免俗，虽在严肃部门供职，亦要偷淘来红黑白绫兜肚三两挂，上或有手绣恩爱并蒂莲，或有吉祥喜鹊登梅，或有袭人绣给宝玉的红花绿叶鸳鸯戏水。小驳领洋装内皆可配得，一鼓作气打破了职业套装的古板。又去购得现代派抹胸，黑白双煞色调，质地为皱皱的缎和棉，将咱的疑似凝脂疑似蝤蛴的底子都一展无遗。但我尚不及一同事，一次瑜伽前换衣，一贯外表着装朴素的她，竟然内衣极其妖艳性感，伊可算闷骚高手了。
不过抹胸也不是可随便外搭内搭的。时尚达人辣妹在巴黎街头为《ELLE》杂志拍摄写真时，穿一薄透肉色抹胸，就引来诟议一堆：一，抹胸色与肤色太接近，又将凸点显山露水的让人毫无想象力。二，只有加厚和加垫的或带有褶皱和装饰性的抹胸才可外穿。另一荧屏达人章子怡，在某电影节上倒是用了中国元素的红兜肚，但因其气质逊了巩俐的成熟和张曼玉的内敛，亦成为败笔。
所以内衣外穿，更见功底，成则时尚，败则低俗，已不仅仅是季贞一的红绫束问短长那么简单了。而时尚，永远就在方寸间拿捏，增一分太长，减一分太短，施朱太赤，著粉太白。行世间万事包括男女情亦如此。