《玛丽·雪莱》是一部由海法·曼苏尔执导，艾丽·范宁 / 麦茜·威廉姆斯 / 汤姆·斯图里奇主演的一部剧情 / 传记 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《玛丽·雪莱》观后感(一)：女作家——并非靠男性（的伤害）来成全

　　这两位没有演出诗人的神经质，却演出了“疯子雪莱”和“坏天气杰克”的屈辱性称号。虽然“高手不一定要长得多英俊，那只不过是你们这些升斗小民一厢情愿的想法罢了”，可那两位诗人是实实在在的美男子。假如并非是演员的问题，那么——电影为了突显女权主义，把玛丽写那本《弗兰肯斯坦》的前奏和背景气氛烘托得太自以为是的内涵了。而事实上虽然科学怪人是科幻的鼻祖，但写作背景很简单。就是拜伦提议大家各写一本鬼故事，结果两位诗人写到失去了兴趣（因为他们的立场始终是诗歌是用来改造社会的，离不开现实），而玛丽却越写越带劲，加上她是女权先驱玛丽（孩童般天真，孩童般易信的我，何以得不到孩童般无忧无虑的快乐？）和政治的正义，婚姻的自由的鼓吹者戈德温的女儿，不难为现代科幻小说奠定了基础。雪莱和玛丽两个人相亲相爱，电影却以他们的花边新闻为主线。霍格虽然是老毛病犯了又犯，当时他撩雪莱的第一个妻子，雪莱已经教训他了；后来是雪莱早逝之后他才向玛丽求婚，被玛丽拒绝了。因为她说她觉得“玛丽.雪莱挺好听的”。玛丽后来再也没有写小说了，而是终其余生都在为雪莱的诗歌整理和出版奔波，这才是那句俏皮话背后的真爱。明白自己到底追求什么，才是真正具有女权意识的女性。爱，才是思想和作为的一切。电影居然是前年拍的，想问英国是不是到现在还不肯原谅那两位反政府诗人？拜伦是浪子就算了，黑雪莱黑到了什么程度？把朋友叫来分享妻子才能表现他写《自由颂》的内心？（那末我曾在大学期间的元旦文艺晚会上朗诵《自由颂》和毕业论文《雪莱的死亡精神》岂不是笑话？）妻子反抗就是女权的表现，于是诞生了科学怪人？历史上不畏男权的女性也有很多，但是流传下来的作品呢？也许是英国老毛病犯了又犯。当年以他们的花边新闻作为驱逐他们出境的理由，现在又以花边新闻来塑造他们的形象。这一颗星是给雪莱和玛丽私奔时候的配音。因为读过“可是最可怕的就是连墓地都开出了花，连死和冷，连埋葬都阻止不了爱的生长。”，所以对他们在母亲的墓地幽会不以为然。拜伦是渣男，肯定的呀，因为他泡了英国首相夫人卡罗琳呀！（她在日记中写道：那样苍白的脸庞，是我的命运。）艺术，请多一些真诚，少一些矫揉造作。或许，这本不是艺术。

　　《玛丽·雪莱》观后感(二)：事业型中年女性困境

　　写这种标题也是羞耻感爆棚了。

　　而且女主角完成小说也不过二十岁，我硬扯到现代中年女性也是有点远。

　　我无意于洋洋洒洒写长篇感想或者说个什么大道理。疲倦的中年妇女已经够累了，懒得说。随便扯几句算了。

我觉得元凶就是我觉得太累了，没人能够分担。真的很累，这种类的状态我一个人承受也行，但是周围一旦有导火索就很容易发飙。。。瞬间就发飙了~你能体会到那种一股子气上来，你能感受到激素对身体的控制感吗？

　　看着雪莱读玛丽的初稿，然后把她从梦中叫醒，说这故事应该写天使的时候，我正在劝闺蜜不要对刚小学的女儿发脾气。

　　范宁演的玛丽一脸不可思议的表情听着雪莱关于 perfection 的描述。而我眼前闪过闺蜜家老公懒洋洋无所谓的脸。我上次和这对夫妇吃饭，趁闺蜜去结账的时候，和闺蜜老公表达觉得闺蜜最近终于从恶劣环境恶劣心态里走出来开始振作了，很开心。

哦，她刚换工作不适应，天天和我抱怨。一开始我还能劝几句，后来我也受不了啊。她要是做不下去那就不要做了嘛。整天和我抱怨搞得我很烦的。

　　这位坦荡的直男脸上写了“自私”二个大字。

　　看起来我比他更了解他妻子曾经历的难过。

　　孤独使得才华横溢的文艺女青年写出好作品，能流传下来。而科研界的女学者们，论文里可不能带着什么情绪。

　　之前看到一段话写“中年男人”的孤独，什么目所能及都是依赖他的，没有他能依赖的。我只想评价，哦呵呵。

　　当然，赚钱挺不容易。另外，有事业心的男人女人都挺不容易的，

　　但要赚钱养家，要带娃的中年女性的孤独，特别是操心刚上学的小孩子的那种劳心劳力，很多中年男人不懂吧。。。大部分妈妈们都懂的。

　　我很多三十岁以上的事业型女性朋友都比她们的伴侣更累。

　　所以大叔们，别叫苦了知足吧！

　　《玛丽·雪莱》观后感(三)：天才少女十八岁

　　最近看了很多离经叛道的电影，玛丽雪莱，看推荐的时候还以为是一段青春爱情片，没想到是黑暗少女成长记。从选角到故事节奏，美工都很出色，不明白为什么这么少人看，随手第一篇影评贡献给它❤️看完去看科学怪人哈哈哈

　　选角选的不要太好，女主平直下弯的嘴角显得厌世又冷冽，圆翘的鼻头又显得稚嫩，大额头显wisdom，眉眼深邃又灵动，声线低沉，下颌角明显，皮肤苍白，很符合人物内敛深沉的性格

　　雪莱也是，出场不要太帅了，一直让我舔屏，危险又迷人不过如此，美得近乎妖孽，seducing me，欠债，逃亡，哄骗无知少女都是最帅的模样。渣男的最高级别情绪价值付出教学，眼神表情和传达的情绪全部满分。

　　拜伦，吸血鬼即视感，瘦削苍白，深色的眼眶，黑金色的燕尾服，绝对的邪恶形象。不像雪莱的亦正亦邪，他就是个坏人。

　　其他角色包括妹妹clarie都选的很好。法令纹显苦相，体态也算不上高雅气质，整一个就是黑傻黑傻的纯姑娘，跟姐姐一块玩儿私情却没人家才华横溢能把悲愤化为动力，姐姐私奔了非要跟着一起远走高飞。作为剧里第二女主角，被渣男一句“you are not my lover, 你只是我的情人”搞得魂不附体，我觉得这个角色就是用来和玛丽的聪明搞反差的吧哈哈哈。我一直觉得，演员尽量和觉得年纪选相似的，少女十几二十岁的感觉真的没法儿演，像国内电视剧找周迅杨幂演十几二十岁的娇俏女主，不灵的，

　　美术很好，场景拍摄都很好，full of the sense of despair and bleak，cool. 天气不是下雨就是阴天， 室内也很阴暗狭隘，符合主题。

　　说说玛丽这个人，十六岁少女私奔了，一开始我也觉得这小姑娘有点冲，后来她经历父女关系断裂，自已当小三，冷眼看着老公和妹妹调情，听老公跟她扯开放性关系的犊子，债主找上门，女儿夭折，还没能打垮她。坚韧，隐忍，沉着，骄傲。把自己血和泪的故事写出来的时候她才十八岁，刚离开家一年，女主结尾写小说那一段，从配乐，节奏，到配词，巅峰极致，从逃家前窝在屋子里偷偷写小说，到女儿死后，剪的每一帧都关键。这一段很短，内容很大，多少个十八岁少女能承受那么多打击顽强的生长，最后她一句台词“ I regret nothing, I made my choices so who I am.”真正让我改观，这不是无脑少女，她清醒的为自己所做的一切负责任，为爱牺牲，离开父亲，她知道这条路没有回头，随时掉下万丈深渊，但她还是愿意为了自己信念而活。天才少女十八岁。

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　　再写写对手戏，十几二十岁的激情莫过如此了，impulsive and selfish.。在教堂初吻那一段，雪莱亲完之后看天花板那一个眼神我退回去看了两遍，满满少年感，悸动和情动，这男人谁顶得住啊

　　雪莱最迷人的地方是他的多情，爱你是真的，不爱也是真，他觉得不爱你也不是他的错。

　　真的是薄情又迷人。

　　《玛丽·雪莱》观后感(四)：《弗兰肯斯坦》这么多改编，是时候认识一下“科幻之母”玛丽雪莱了

　　这真是一部非常“年轻”的人物传记片。

　　范宁仙女刚好在玛丽雪莱写弗兰肯斯坦的年纪，虽然眼底的经历还是不够，但于同龄人她真的很优秀了，可以撑起一位大女主。

　　汤姆斯图里奇他在我心中一直还是属于漂亮男孩那一片的，85年的他居然已经是主演里年纪最大的了。

　　我又要由衷感叹一句：英国演员全是天赋异禀。

　　诗人中的摇滚巨星拜伦勋爵我觉得斯图里奇这样诠释很可爱啊，毕竟就是属于放荡不羁那一卦的。（还蛮符合《扯蛋英国史》的形容）

　　特别是见到珀西雪莱时那个kiss，I dig it！要是把他和珀西雪莱、波利多里的一腿加进去完全可以凑一部迷你剧，就叫“雪莱夫妇、波利多里和拜伦勋爵他们在日内瓦那个著名的夏天里的故事”，想看。

　　我一开始以为本哈迪在这部只是个客串，他居然演的是波利多里，算是意外之喜，而且妆发造型都很还原哎。

　　当然缺点是有的，为了塑造玛丽雪莱自由不羁聪明勇敢，别的角色都太简单单薄，看完感觉珀西雪莱和拜伦勋爵都被黑了一把。完全可以把开头谈恋爱和中间过日子简略一点把重点放在写作上。而且写作时候那个墨点的后期让人很出戏，感觉在看劣质MV剪辑，明明是用铅笔写的为什么墨点这么有存在感！

　　最后我觉得这部让我看到了未来英国电影的顶梁柱们在逐渐长大，真好。

　　《玛丽·雪莱》观后感(五)：真可惜了这样的好题材

　　因为我很喜欢弗兰肯斯坦的故事，加之这部划时代的作品确实为后世留下许多可供借鉴之处，我兴冲冲地看了这部电影，然而仿佛是冥冥中的注定，和弗兰肯斯坦的怪物沾边的故事都拍得“一言难尽”，比如大家喜闻乐见的一美和蛋泥的某部。

　　本片是一部非常平庸的传记片，画面精致，服装考究，配乐优美，流水线式地讲述了“弗兰肯斯坦之母”玛丽雪莱的故事，从艾丽的脸到配乐布景都想呈现出哥特式的空灵感，但奈何匠气十足的剧情把空灵压得一丝不剩。看到卡司，除了某五方脸演雪莱让我极其不满之外，对其他选角还是满意的，然而五方没让我失望之余，影片的其他部分也步了他的后尘。影片想极力传达女权主义的思想（这是很好的一件事），也想极力撒诗人八卦的狗血，然而整部基本没有属于自己的亮点，注定激不起任何水花。

　　关于女权，作为一个女权主义者，私以为这部电影传达的并不好。这部电影也和不少女性主义电影一样，打造了一个“男女对立”的世界，男性角色几乎没有一个出彩的， 除了展现父女情深的爸爸之外，其余的男性很难找到优点，尤其和玛丽相比，全都黯然失色，变成了女性觉醒的工具，甚至脸谱化（不过这部电影里的所有人都很脸谱化）。女性的强大和美好是通过展现男性的无能和丑陋来达成的，这种看似“女尊”的表现方法，其实还是把女性放在男性的角度进行审视。没有男性的陪衬，女性很难展现自己的特点和优势，女性的强大不是因为她本身，而是因为周围的男性，甚至是一部分女性太不争气了，这种二元对立下的参照，并不能真正展现女性作为一个个体的成长。目前社交媒体上一谈到男女问题就戾气很重，把男女的性别差异过度放大，甚至认为二者的差异可以大于人性，非要非此即彼，针对性别一争高下，这种“男女对立 ”的思想恐怕也要承担一部分责任。

　　玛丽之前就是一个沉迷爱情的少女形象，关于她的才华和聪慧的镜头非常少，我想她能写出那样重要的作品，不是只靠被爱人伤害，和医生谈恋爱，看到妹妹被玩弄的经历写出来的吧？我真的看不到玛丽的才华（也看不到其他人的才华）。在最后的读书会上，雪莱承认玛丽是真正的作者，玛丽最先燃起的不是对自己的性别和才华被承认的激动，居然是去和雪莱你侬我侬！仿佛玛丽的一切抗争只是为了让雪莱对她刮目相看，只是因为她和雪莱的感情出现了问题，虽然不排除有这种原因的可能，但是编剧这样处理无疑把刚刚通过呼号和抗争铺垫下来的女性觉醒线索给生生掐断，真的无疑当头一棒，本来想看到玛丽走上众人中间，没想到是走向了雪莱的怀抱，感觉之前的那些宣言实在是苍白无力。

　　玛丽的母亲是一位女权主义者，影片仿佛怕观众看不懂一样不停地通过镜头展现或者角色之口来展现这一点，然后极力展现其继母的压迫者形象，包括克莱尔近乎愚蠢的感情失败经历的副线，都在为玛丽的觉醒找催化物。然而作为一部讲述玛丽这样一位内心丰富的女性的电影，对于其内心的刻画非常少，使得其形象毫无生气，我们似乎察觉不到玛丽的心路历程。这样几乎被动的刻画方式，使得玛丽的种种行为似乎都有其动机，但又显得难以理解和捉摸，看起来非常别扭。除此之外，对于人物内心的展现还停留在梦境上，从玛丽的脸上和他人的互动上很难感受到女性的细腻感受，艾丽范宁是小仙女不假，但在这里演技明显不够，除了掉泪和大吼，基本没有什么感情起伏。

　　玛丽写作的过程本来可以有较为立体的展现，但上一段提过，影片对于展现人物内心似乎不敢兴趣（正面教材参见《时时刻刻》），所以写作过程变成了一个MV式的快剪（其实更像预告片？），范宁摆出各种姿势写作的串烧，配以章节节选字幕，真的可以直接配乐了，这个过程基本草草带过。

　　那么，这部电影大部分在讲什么呢？就是讲玛丽的感情经历，大部分故事都在讲玛丽和雪莱的虐恋情深，建议此片改名为玛丽和雪莱。

　　玛丽雪莱到底是以什么名垂青史的呢？是和雪莱的爱情吗？显然是她的作品《弗兰克斯坦或是现代普罗米修斯》啊。但是这部电影完全把几乎全部笔墨用到爱情上去了，还是老样子，害怕观众看不懂，加入了克莱尔和拜伦的感情线来衬托玛丽和雪莱的感情。玛丽的婚外情也加入其中，几个人之间的感情纠葛没完没了，雪莱和拜伦都变成了彻底的渣男（虽然历史上也好不到哪里去），但是在电影里渣到我都不理解了，基本毫无铺垫。导演啊，你都没工夫好好刻画玛丽了，就更没功夫刻画男性角色了，这里面的所有角色都是“扁平”到脸谱化，没有一个让我感到有爱有欲望，甚至我有一种看《傲慢与偏见》的感觉，玛丽是伊丽莎白，克莱尔是吉蒂，根本没有角色本身的特色。

　　作为一部在英国取景的电影，大量美丽的风景自然不能缺少，不断闪现的天空的镜头，氤氲着水汽的树木，加上生硬的剪辑，静态镜头太多，人物又没有大幅度的动作，让本片有了一种PPT电影的感觉，剪辑师仿佛不会转场。

　　拍玛丽雪莱本来是一个很好的题材，可以挖掘女性主义，探讨一个开始不能署名的女性作家的心路历程，探讨雪莱作为一个浪漫派，崇尚自由的诗人又怎样有意无意地扮演一个压迫者的角色；可以探讨小说的创作，科幻，哥特，关于生命创造，关于规训，有很多宏大的主题可以挖掘。我也不是专业人士，只是觉得这部电影沦为了一场名人八卦，一部“套路”的传记，一句苍白的女权宣言，真是非常可惜了。

　　《玛丽·雪莱》观后感(六)：为玛丽雪莱立传？还是侮蔑他们的自由思想？

　　玛丽雪莱，因为写作《弗兰肯斯坦》被视为科幻小说之母；珀西·雪莱，创作了《西风颂》等诗篇而成为浪漫主义诗人的代表。这是历史书上给出的介绍。

　　但几乎从他们生前一直到现在，他们在坊间却有另一些不怎么雅观的称号。无他，因为他们的思想太过激进，保守的人们无法接受。小报乐于挖掘他们八卦绯闻的蛛丝马迹，迎合观众们猎奇又厌恶激进派的心态。

　　八卦小报怎么看他们的呢？

　　雪莱？那个因为不服牛津学校“学长制”而对高年级同学大打出手的小流氓？那个胆敢发表“无神论的必要性”的“疯子雪莱”？瞧瞧，他把原配抛弃了，去追求一个这么小的小萝莉！他把老父亲抛弃了，因为父亲不认同这个激进的儿子！他竟然鼓吹革命万岁、穷人造反！他竟然鼓吹婚姻自由！他竟然支持爱尔兰独立！

　　还有玛丽？那个反对婚姻的疯子老爸，和鼓吹女权的疯子老妈，生出来的孩子还能有什么好的！小小年纪就被骗子雪莱诱拐走了，这还是个有妇之夫！他们逃去欧洲还带了个叫克莱尔的女伴，不用说，肯定和雪莱有奸情！玛丽摊上这么个风流浪子，迟早被抛弃！什么？在雪莱死后，玛丽还一直称颂俩人的感情和雪莱的伟大？肯定是玛丽为了自己的面子，给雪莱文过饰非来着！

　　很遗憾，这样的八卦非常有市场，以至于流传到今天，大家仍然愿意相信。胡布勒写了本《怪物》，根据玛丽的《弗兰肯斯坦》展开了合理的想象，她竟然写出这么悲伤、恐怖的故事，一定经历了特别可怕的事情吧？结合八卦小报的记载和雪莱夫妇日记中蛛丝马迹的搜寻，《怪物》编织了这么个逻辑完整的故事：因为雪莱的自私无情和风流滥交，让玛丽受尽折磨，一个被抛弃的妻子，一个被伤害的女性，催生出《弗兰肯斯坦》这么个怪物。

　　幸好，可能胡布勒没注意到玛丽还曾写过小说《Matilta》，暗示了女儿对父亲乱伦般的爱慕。不然，《怪物》这本书可能还会加上乱伦这浓墨重彩的一笔呢！

　　看了《玛丽·雪莱》这部电影，基调基本和《怪物》一脉相承，就是用雪莱的“渣”，反衬玛丽的“受害”，其实棒打两头，把两人的成就和思想贬到了泥土里。

　　到底这些八卦有没有根据？

　　雪莱夫妇生前的熟人罗塞蒂，写了一本传记《雪莱夫人》，澄清了其中不少谣传：比如所谓克莱尔和雪莱的绯闻，很可能是子虚乌有，被人编造出来的污蔑之词。

　　而更重要的，是对雪莱夫妇思想的侮蔑。

　　比如雪莱鼓吹的婚姻自由。

　　这部电影里有个镜头，雪莱以为玛丽有婚外情，反而兴冲冲地说，没事啊，我支持你自由追求你的爱情！

　　这个镜头，俨然把雪莱的“婚姻自由”思想等同于滥交，或者说得轻一点，open relationship，就是那个年代的道德家对雪莱等人最常见的污蔑之词。

　　而雪莱到底是怎么看这点的？

　　从他的诗作和论述不难看到，雪莱痛恨一切压迫人的东西，封建专制、腐朽习俗、宗教迷信，反对压迫和追求自由，这是雪莱一切诗作和行动的出发点。的确雪莱主张废除婚姻制度，这是因为在他眼里，婚姻就是压迫人制度的一部分，让自由相爱的人们不能在一起，把妇女束缚在完全没有感情交流、专制独裁的丈夫身边。从“伊斯兰的反叛”中的茜丝娜，到“倩契”里的女儿，雪莱笔下有大量独立、坚强和伟大的女性形象，更别提雪莱是个享受孤独和厌恶社交的人，很难想象雪莱会沉迷于风流乡中，追逐乱交的乐趣。

　　雪莱主张的，是相爱男女之间的自由契约，出发点是尊重双方的自由意志，但绝不是否定对配偶的忠贞和热爱。终其一生，雪莱和玛丽都在感情上彼此相依，思想上碰撞交流，事业上互相支持。玛丽编的《雪莱诗集》，在几乎每首诗前都有大段的前言，记录了夫妻俩的生活往事和思想探讨。比如雪莱怎么鼓励玛丽进行文学创作，赞美她在写作上的才华；比如玛丽怎么和雪莱一起欣赏自然美景，钦佩他的天才和热情。

　　更重要的是，雪莱和玛丽的“婚姻自由”思想并非无水之源，深深受到了玛丽的“疯子”父母的影响。

　　要知道他们生活的19世纪初，英国社会还是相当保守，但雪莱夫妇胆敢如此激进大胆，玛丽父母的榜样力量功不可没。玛丽的父亲威廉·葛德文，本身就是废除婚姻论的大力倡导者。而玛丽的母亲沃尔斯通克拉夫特/Wollstonecraft，首位女权主义理论家，一位大胆、坚强的女丈夫，虽然早在生产玛丽的时候，就不幸去世了，但对玛丽和雪莱，却烙下了不可磨灭的印记。

　　沃尔斯通克拉夫特本人，就是“婚姻自由”思想的践行者。她相信相比婚姻制度本身，男女间的相爱（affaction）重要得多。当然这并不等同于所谓“真爱至上”，在《女权辩护》一书中，她提出男女间的结合，最完美的就是从充满激情火花的相互吸引，转变为互相尊重、互相支持的伙伴关系。她甚至不否认妇女要重视端庄仪表、要注重抚育子女，但这必须基于妇女本身接受了良好教育、具备了德性品质，以及丈夫的充分扶持基础上。

　　换言之，在沃尔斯通克拉夫特眼中，取代婚姻的，应当是一种自由的联合（free union）。

　　人要先自立、自足、自由，才能相爱，这已经有些接近弗洛姆在《爱的艺术》中的理论了。

　　而这种“自由联合”的婚姻思想，深刻影响了她的丈夫葛德文，尤其是她未能谋面的女儿、女婿。我们知道，雪莱一开始就是葛德文的大粉丝，对葛德文追求进步、废除婚姻等思想深信不疑。他上门拜访葛德文，这也是促成雪莱和玛丽相识的契机。

　　雪莱、玛丽同时也对沃尔斯通克拉夫特敬佩有加，正如电影表现的那样，在她的坟墓前，他们约会、私定终身。而当雪莱带着玛丽私奔时，身边就带着沃尔斯通克拉夫特的游记《Short Residence in Sweden》，里面记录着沃尔斯通克拉夫特对妇女地位的关切，对北欧地区男女自由恋爱传统的赞扬。当他们旅行到意大利比萨，遇见了沃尔斯通克拉夫特生前的好友King女士。King讲述了这位伟大女性的事迹和对她的热爱，让雪莱夫妇欣喜不已。总之，雪莱夫妇踏着葛德文夫妇的思想足迹，同样追求着自由，这种追求贯穿了他们的一生。

　　当然，可能相比这些，大家还是对八卦更感兴趣。我只是想说，玛丽并不像电影中那样总是哭哭啼啼、受着委屈，她和雪莱可能更享受自由，更加坚强，更有思想。

　　她和雪莱并不是怪物。

　　《玛丽·雪莱》观后感(七)：怪物的诞生

　　代玛丽雪莱专业研究者Vera发

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　　总体上而言，电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点，让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色，眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西：那是一种受难中的高贵，痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇气。整部电影看似平淡无奇，毫无波折，即使有波折之处（私奔、孩子死去）也没有音乐和情感的渲染，但事实上从电影的第一个镜头玛丽在母亲沃斯通克拉夫特墓前读书开始，到接下来零零碎碎的情节和片段都像是四散掉落的珍珠，而短短几分钟《弗兰肯斯坦》这本小说的创作的镜头就像是一条结实的线绳，将它们一个一个穿了起来。电影主要触及到四个关系：玛丽和她母亲沃斯通克拉夫特，和她父亲戈德温，以及和她丈夫雪莱的关系，克莱尔和拜伦的关系。玛丽的母亲可以说是西方真正意义上第一个女权主义者，电影中通过戈德温之口说起她：“你母亲是一个战士，她和世间的一切为敌”。母亲不同凡响的勇敢是玛丽敢于走上背离世俗之路的动力源泉。还有一处提到她母亲是在拜伦指给她看一幅Henry Fuslei的画像，画的是一个睡眠中的女性正在做噩梦，她的梦外化为一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。画面中女性姿态放荡的躯体，散乱的头发，猿猴狡黠邪恶的面容，充满了淫欲、暴力的暗示，似乎女性既是被蹂躏践踏的受害者，又成为这种畸形关系的共谋。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一个情人（他们的感情使她吃了很多的苦头）。这幅画事实上是一个隐喻，即对于一个十九世纪的女性而言，什么是她们最大的噩梦？小说于是引入了两个平行的恋爱关系——玛丽和雪莱，克莱尔与拜伦。前者可谓真爱，父亲断绝父女关系的威胁，和爱人已有家室的事实都无力扑灭这场爱情之火，但是当雪莱妻子和玛丽当面对质时，她已经犀利地点明了他们未来的结局：“我几年前也是和他私奔的”，（看看现在的我，就能想象未来的你）。诗人的爱情如苍穹之云，如星空之月，中看不中用。强行实行“恋爱自由”的理论，和妹妹克莱尔肆意调情，不顾暴雨如注带着生病的女儿奔走，以及留下一堆未解决的前妻和孩子的问题.......这些都让敏感的玛丽陷入无助和绝望。当她的孤独和愤怒都化作一个复仇的怪物时，雪莱竟然建议将之改成“一个代表着完美之人的天使”。玛丽的委屈和怨气爆发了，她惊诧于爱人和现实的绝缘，她喊道“你看看我！”（你如何要求一个额头上结满风霜的人去迎合你对未来天真的期许？）电影最后，雪莱当众承认，“是我让她陷入如弗兰肯斯坦的造物一般的无尽孤独之中。”雪莱无法理解玛丽巨大的隐痛，但克莱尔能。虽然她也是玛丽生活的捣蛋者之一，但她自身的爱情悲剧让她对玛丽（和怪物）感同身受，她的理解是同样作为女性受害者的同病相怜。比起雪莱对爱情的随意态度，拜伦有过之而无不及，他的自恋让他把任何一个情人的爱都当作是自己理所应当享用的祭品，他的道德盲点让克莱尔的一生都在为自己冲动的过错赎罪。再来说戈德温。他既是玛丽的文学启蒙导师，又是召唤怪物的一片暗影。他教导玛丽“去找到你自己的声音”，开启了她的文学梦想。但当私奔后的玛丽在市集偶遇父亲时，父亲对她冷漠地如当时冬天的温度。就像玛丽质疑她父亲：“我们是按照你的理论生活的”，但他却否定女儿的自由恋爱并和她断绝父女关系一样，小说中的怪物也是弗兰肯斯坦一手创造的，却同样被无情抛弃。（当然她父亲作为过来人，了解把理论不加三思地付诸现实的代价，这也是他身上的ambiguity）因此可以说，《弗兰肯斯坦》中的怪物就是画中的梦魇，是雪莱前妻的自杀，是玛丽梦中复活的孩子，是她被抢走的作者头衔，是许久未见的父亲转身而去的背影，是克莱尔雨夜的狂奔......一切的一切都不再散漫无序。不过窃以为有一个情节设计多余，即玛丽去苏格兰那部分，如果是为了设计在那里遇见雪莱的话，更是没必要，因为事实上，他们是在戈德温家里相遇的。顺便提一下电影中出现过的诗歌：雪莱的”Queen Mab”，柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜伦的”She Walks in Beauty”.

　　以上是作为普通观众的影评部分，主要是对电影本身的理解和解读。接下来是作为玛丽雪莱研究者的吐槽部分。电影作为一种商业的产物，戏剧化和好看是首要目标，真实性则会退居第二。为了不让大家对玛丽雪莱产生误解，我列举一下被影片歪曲的几个主要的地方（细节部分就不追究了）

　　1，雪莱和玛丽第一次见面是在戈德温家里而非苏格兰。

　　2，玛丽知道雪莱是有妇之夫，因为是他们夫妻一起到戈德温家里吃饭的。可能为了道德上的考虑，导演把玛丽无辜化了，事实上雪莱妻子的死一直如一个罪恶的秤砣一样悬在玛丽的心口。

　　3，雪莱到死还是一个籍籍无名的诗人，他所有的诗歌加起来卖出去的数目不及弗兰肯斯坦一部作品。直到1824和1839年玛丽编辑了雪莱全集后，他才渐渐奠定其地位。因此，公园里有粉丝签名情节是假的，因为他名气大所以要他来写小说序言也是假的。这就引出来本片最具欺骗性的情节——争夺作品权的问题。当时小说写出来后，雪莱帮助修改了一些字词，写了序言，联系出版商匿名出版，确实一些人猜测这本书是雪莱写的，包括大名鼎鼎的Walter Scott，但是玛丽写信给Scott谦卑而礼貌地澄清了他的误解。所谓夫妻之间因此而起的冲突和冷战全是为了契合女权主题编造出来的。

　　4，克拉拉是玛丽第三个孩子，她的死亡确实是由于雪莱的鲁莽，但当时他并未和玛丽在一起，是他为了图自己方便要求玛丽连夜带着生病的孩子去罗马投奔他，因此孩子病情加重，死在那里。

　　5，玛丽的性格也是一个误解。范宁演出了她性格中坚毅、隐忍、高贵的一面，但是她的另一面是内敛和软弱（她自己对自己的评价）。电影中玛丽和父亲的正面对抗，和雪莱的激烈争执以及对拜伦的大胆挑战都是不可能发生的事情，虽然她内心也许这样做过无数次....玛丽一生都并非一个女权主义者。她在日记里说，“我的性格决定了我不可能再写一部《女权辩护》，我总是无法宣告自己”。“对于女性问题，我从未确定自己的观点，我认为不是撤销所有的束缚，就能保证社会的进步，人生来总是要学会自我否定”。她当然为女性的被压迫鸣不平，但她同时认为，在生活的复杂性面前，任何口号和理论都是无能为力的，反而是女性身上原有的对爱的守护和忠诚能够守住一方幸福。

　　总体评价——虽然从透过人物经历从女权主义这个视角阐释《弗兰肯斯坦》的诞生并无

　　不妥，但是这同时也压缩了这部作品的丰富内涵和玛丽作为一个作家用文字走出小我探寻真理的使命感。

　　以上。

　　《玛丽·雪莱》观后感(八)：“我亲手创造了冷血怪物”

　　lt;玛丽·雪莱>/<Mary Shelley>(2017)

　　它讲述的是危险而充满魅力的诗人Percy Shelley

　　和17岁少女玛丽·沃斯通克拉夫特之间

　　充满激情 又难以割舍的爱情故事

　　作为浪漫主义诗人雪莱的第二任妻子

　　Mary是极具才气 又坚强隐忍的女性

　　当两人甜蜜的爱情糖衣破碎

　　经历了债主催债 第一个新生儿的离世 颠沛窘迫的生活后

　　糟糕的境遇让Mary开始反思

　　她认清自己和Shelley的生活信仰 根本不同

　　而她依然要捍卫自己的权利

　　只深爱Percy一人 不是随意接受其他青睐者的爱慕

　　作品上只留自己的名字 不是诗人Percy或者谁背后的人

　　她拥有独立的意愿和想法 不是谁的代笔

　　重点是

　　这种强拗 又坚持自我的性格

　　让她完成了自己的著作

　　她听从父亲的教导

　　思索自己的写作思路 找寻自己的文学声音

　　在一年后写下第一本科幻小说、传世名作——科学怪人

　　科学怪人之母

　　如果你不曾听闻玛丽雪莱

　　那说起科学怪人 弗兰肯斯坦 现代普罗米修斯

　　你也许就该知晓她的名字了

　　玛丽雪莱是其真正意义上的“创造者”

　　是她的痛苦 让她创造了这个怪物

　　她写下自己的无比孤独 塑造了一个被抛弃的生物

　　书中的怪物 被不负责任的科学怪人抛弃

　　一如Mary这一年的短暂生活

　　她经历了起伏

　　远离自己的家庭 和父亲关系僵化

　　只是因为忠诚于自己的情感

　　她深爱Shelley

　　爱他的诗和才华 爱他的魅力和热烈 爱他的情怀和自在

　　但也明白 Shelley的爱不是只对她一人

　　看透 生活不过是失望和不完美的过程

　　她不是被Shelley抛弃

　　那是她的爱人 他终究是深爱自己的

　　在读书分享会上 他为自己正名

　　告知众人<弗兰肯斯坦传奇>是Mary的作品

　　尽管影片隐晦地诉说 他对于爱情的不甚忠贞

　　不过 这只是观念不同罢了

　　Mary是被 世人完美和希望的惯性思维捉弄

　　不是所有的事情 都会好起来

　　这社会的不公平

　　对女性作家、女性劳动者、女性的讥讽和不信任

　　让她们的生活 更加艰难

　　在Mary看来

　　这段感情 这种生活不是判断失误

　　只是一个必经过程罢了

　　“你又知晓多少故事 是完美和希望呢？”

　　她这样反问Shelley

　　谁都有可能是这个怪物

　　从天真 到丑恶 或残缺

　　Mary创造了一个怪物

　　但是幸好 她没有被其吞噬

　　她不去写某种更怀有希望的东西

　　她没有创造一个完美的天使或 善良的产物

　　而是描写了一个人类随意制造的怪物 然后被人抛弃

　　她传达给人类的信息 就是如此

　　人类对于希望和完美的了解 总是知之甚少

　　其实 Mary也如同弗兰肯斯坦创造的怪物

　　一开始是天性善良 向往美好 渴望感情

　　不同的是 弗兰肯斯坦被怪物的狰狞面目 吓得弃他而逃

　　怪物对于这个世界的初次感性认识 就失败了

　　于是他变得 丑恶

　　17岁的Mary 也以为遇到了全世界最适合自己的人

　　她陷入这一种爱情 她深爱自己的第一个孩子

　　可这一切却被Shelley“随心所欲”的生活态度 破坏了

　　等同于她的第一次“尝试”也失败了

　　于是她变得 残缺

　　这是一个人的自传

　　从青涩 到成熟

　　Mary所处的时代 女性是不受尊重的

　　她的母亲追逐认定的爱情 被认作是一种出格的事情

　　连她的父亲 也如是说：

　　像她母亲这样的勇士 是活不长久的

　　但是Mary依旧生长成 一名勇士

　　她从痛苦中抽离

　　捍卫自己的作品 捍卫自己的名字

　　她鼓励Claire要勇敢

　　一个愚蠢的、玩弄他人感情的男人

　　不值得她难过

　　她鼓励同样著作被侵犯的John

　　还能够努力的时候要坚持

　　承受不了的时候要释然

　　但是后者选择抑郁度日 早早结束了自己的生命

　　所以区别远不在于性别之争

　　在于每个人内心所含的

　　分克之别的心性和韧性

　　Lord Byron说：

　　他认为女人

　　不需要聪明到有自己的想法或观点

　　能理解他在说什么 就足够了

　　然而 Mary确实让他刮目相看了

　　也许他们只会惊叹于 女人的智慧

　　但从不承认

　　这是Mary Shelley的自传

　　这是一个早该被人知晓的 女性故事

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