《四大名捕之食人梦界》是一部由项秋良 / 项河生执导，陈子由 / 刘林城 / 康宁主演的一部动作 / 奇幻 / 武侠类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《四大名捕之食人梦界》精选点评：

　　●人设跟上一部差不多，但是动作和诡异度都好多了

　　●反派实在是渣

　　●这部感觉还不及上一部，幼稚的故事无聊的结局。

　　●在梦里就挺好

　　●女主真好看，没抱多大希望，其实还行

　　●跟上一部类似，还是追命和无情俩外加马大哈小妹，服化道真的不错，那种诡异幽怨风格对我胃口。但故事和特效方面就不行了。跟《四大名捕》没啥关系，而是入侵脑细胞+倩女幽魂。感觉这俩导演是B级邪典片的好手，拍这种题材真屈才了

　　●X

　　●又名: The Fool

　　●剧情布景特效都很赞，尤其梦界里面有点千与千寻和猫妖传里面大唐盛世的感觉，到头来都是自己的执念欲望在作祟，影片立意很喜欢，整体还算完美，就结尾有点烂

　　●可以边玩手机边看，不影响观影效果

　　《四大名捕之食人梦界》观后感(一)：能力者的责任

　　“能力越大，责任越大”危险情况下义无反顾站出来的就是英雄，向他们致敬。地狱鬼花食人案发生后，无情、追命、白晓茹等人勇敢地挑起了能力者的担子，用智慧和勇气解救被掣肘性命的全城百姓，讲述了在极度惊恐情景之下，突破自己，对抗地狱鬼花的故事。

　　我们每个人都不可避免会遇到恐惧和不知所措的时候，但关键是这样的场景来临的时候，敢于突破自己内心的障碍，实现自己的人生价值

　　《四大名捕之食人梦界》观后感(二)：这就是代表着网大“顶级”的制作

　　这是《四大名捕》吗？这有一点的破案推理吗？这有悬念吗？有一点武侠动作吗？这根本就是打着《四大名捕》的幌子，胡编乱造一个弱智到没救的故事，把时间注水到1个小时就收工的骗点击的辣鸡！

　　所谓的食人花，《寄生兽》既视感，特效却烂成屎。所谓的树藤袭人，从《西游记》时代就是那样，特效真的很五毛，尤其是手指夹断树藤那个，太TM假了，令人发指。

　　而所谓的入梦，依然是在玩《盗梦空间》的老梗，只是换了个五分钱特效的古代背景，想象力跟人家相差了一百个月球背面。

　　那两个油光闪闪的肌肉男，这桥段是抄《玉蒲团3D》还是哪部香港三级片来着？

　　像吊桥这种桥段也是玩无数次了。能不能来点创新？

　　网大的成本上来，就网大的剧本还停留在“某士出山”的年代。能不能尊重点编剧？能不能找个好点的编剧写剧本？

　　《四大名捕之食人梦界》观后感(三)：武侠IP改编风云又起，温瑞安经典再受追捧，江湖恒久远侠义永流传

　　古龙、梁羽生、金庸相继去世，让“新武侠四大宗师”中唯一一位健在的温瑞安，有了更多关注和聚焦，在他的身上似乎也多了几分责任和使命。尽管温瑞安也已66岁，但年近古稀的他仍不服老，依旧奔波在自己的武侠世界中。而他的经典之作，也随着武侠IP改编的风云再起，再受热捧。“新武侠四大宗师”们打造的武侠江湖恒长久远，温瑞安所倡导的“侠义精神”也将流芳永传。

　　回首温瑞安那些被翻拍成影视作品的经典小说，《四大名捕》无疑是最具光环与影响的。年少成名的温瑞安在不到20岁的年纪，就写出了《四大名捕震关东》这样的佳作，甚至吸引到了前辈金庸的注意力。那时的温瑞安年少不羁，文字间也更见狂野与乖戾，那股懵懂少年野蛮生长的狂放与不羁，在字里行间中，将一个个人物刻画的绘声绘色。《四大名捕》自然也就成了温瑞安最具代表性的作品，亦是影视领域经常被开发的武侠大IP之一。

　　从1984年开始，到2019年，在这过去的35年中，《四大名捕》近20次被搬上大银幕和小荧屏，成为影响一代又一代观众的经典佳作。尤其是在进入新千年之后，《四大名捕》被翻拍的频率不断提升，这更见证了温瑞安《四大名捕》的受欢迎程度。

　　随着《四大名捕》一次又一次的被翻拍，一批又一批的偶像实力派演员也在更新换代中，因为出演《四大名捕》而日渐翻红。温瑞安及其《四大名捕》，在影视市场和资本领域的影响力和渗透力，也可见一斑。

　　正因为如此，观众才有幸在大银幕小荧屏上看到米雪、伍卫国；聂远、 王学兵、 何润东；吴奇隆、任泉；钟汉良、蒋勤勤；张智霖、李小冉；林峯、马国明、陈键锋、吴卓羲；邓超、刘亦菲；张翰、何晟铭、杨洋、陈伟霆等影视红星演绎、塑造的各种不同版本的《四大名捕》。从这个角度看，将温瑞安和《四大名捕》比作是“造星机器”也不为过。不仅如此，邓超、刘亦菲版本的《四大名捕》在票房上也获得了巨大的成功。钟汉良、张智霖领衔的《逆水寒》，收视和口碑（豆瓣评分8.3分）双赢，成为武侠IP改编的经典代表之一。

　　当然，被翻拍成影视剧的温瑞安经典不单单只有《四大名捕》。《布衣神相》《杀人者唐斩》《惊艳一枪》《白衣方振眉》等也都曾登上过大银幕小荧屏。而《布衣神相》被翻拍的次数也仅次于《四大名捕》。

　　古龙、梁羽生、金庸离世后，有人曾表示“新武侠世界”也与观众渐行渐远了。事实则不然。尽管说由传统经典武侠小说改编而成的影视剧，与较早之前对比，的确有所减少。但不难看到，由90后甚至00后新生代（网络）作家所打造的奇幻、玄幻小说，其核心依旧是武侠，仍然是对“新武侠”的延续。重要的是，在武侠IP改编依旧风生水起、风起云涌的今天，金庸、温瑞安等“新武侠宗师”的经典作品依旧炙手可热。以温瑞安大师为例，他的《四大名捕》《逆水寒》《布衣神相》等经典代表作，仍然是影视、资本市场追逐的热点和焦点。尽管已66岁高龄，但在与新生代网络武侠玄幻奇幻作家争夺市场、观众的过程中，温瑞安依旧是鼻祖般的存在。

　　温瑞安的经典作品为什么会如此长盛不衰地成为影视市场追逐的对象？关键在于温瑞安对武侠的打造，对侠义的定义。

　　温瑞安的作品有着与古龙、梁羽生、金庸完全不同的风格和特性，这也是其作品能流传这么久的原因之一。重要的是，随着时间的推移，社会的进步，现实的渐变，温瑞安也在与时俱进。正如温瑞安自己所说：无论时代如何变迁，侠气不会消逝。每个人都是侠，侠从逆境见人情。温瑞安还说，侠气，是任何时代都不可或缺的。每个行业、每个个体，都能够通过自己的所作所为，展现出侠心和侠义来。古装武侠江湖世界中的侠义精神，亦是对现实职场、人生、社会的一种映照，这种古今关联，让温瑞安的经典作品打破了时空的藩篱，继续成为着当下的热门。

　　温瑞安的作品里，主要角色都有着一股侠气，一种侠义。这种侠气与侠义，不仅贯穿在温瑞安的整个作品中，也深深影响着那些模仿温瑞安的新生代网络作家的作品。

　　从文字世界中回归现实的温瑞安，也不失侠气，更勇担侠义。

　　这些年，温瑞安一直在为版权而奔波。他不仅是为了自己，更为了那些与他一样以文字为生，版权却得不到尊重的作家作者们。

　　温瑞安还自掏腰包举办了好几个以“武侠、侠气、侠义”为主题的奖项，目的是鼓励年轻作家继承武侠遗风、弘扬侠义精神。

　　这几年，随着网络的兴起，经典武侠IP网络化、游戏化也日渐成风。对此，温瑞安不但没抵触而是主动适应和融合，在真正做到与时俱进的同时，也让他所倡导的侠气、侠义得以通过更多平台、方式影响他人、服务社会。这何尝不是对“新武侠”的传承和弘扬。

　　“侠义精神”不仅存在于古代，更能适用于现代，这是温瑞安经典作品的特色之一。对此，他曾经总结道：侠之大者为国为民，侠之中者为情为义，侠之小者为友为邻。

　　现实生活中，当别人需要帮助时能主动伸出援助之手，就是“侠义精神”的体现。这种“侠义”，虽然小，甚至小到微不足道，却因为贴近生活、源于现实，而颇具共情力，也因此更能让人产生共鸣。结合当下，温瑞安对“侠义”的解读也更具积极的现实意义。在防疫一线，那些为国为民而搏命奋战的医护人员，就是“侠义精神”最好的践行者和诠释者。

　　不过，一向侠义的温瑞安在现实生活中还是遭遇了不侠义的事情。据媒体报道：著名武侠作家温瑞安将自己的《四大名捕》《神州奇侠》和《说英雄谁是英雄》三部作品以三元钱的价格授权霍尔果斯奇侠影业有限公司全权代理，原本希冀帮助有志向的年轻人造就一番事业，却未曾想不仅耽误了IP开发进程，还造成了自己名誉的损失。目前温瑞安正联合其他相关公司一起，诉诸法律程序来维护自己的权益。

　　这其实也是侠义的一种体现，不要纵容坏人，坚定维护自己的权益，让好人有好报，让坏人付出应有的代价。