本文作者 | 晚睡
01
作为首部抗疫题材的电视剧，《最美逆行者》占尽天时地利，一播出便引发了广泛关注。
首先，这部剧血统纯正，央视总台出品，黄金时间播出，央妈亲儿子的身份暴露无遗。
其次，主创阵容强大，郭靖宇总编剧，杨志刚、陈数、马天宇、肖战主演，要演技有演技，要颜值有颜值。
最后，抗疫题材属于全民亲历事件，自带热点，属于谁拍谁火、谁先上映谁火的类型。
真的不怎么样，跟吃瓜子吃到霉变的一样，嘴里的怪味道怎么都去不掉。
不是我一家有这样的反应，网友的态度很一致，在更新六集以后，这部剧的豆瓣评分低至2.4分。
2.4分是个什么概念？
这么说吧，《上海堡垒》被吐槽成那样，在豆瓣的评分还2.9分呢，这样一部现实题材的电视剧居然比《上海堡垒》这种探索型的科幻片还低，也真是没谁了。
现在唯一能够与它一较高下的唯有毕导的《逐梦演艺圈》了，当初3万多用户当中有98.9%的用户给《逐梦演艺圈》打出一星，导致评分2.1，气得毕导跳脚要告豆瓣。
现在给《最美逆行者》打一星的用户会有多少，可以参考着《逐梦演艺圈》的待遇想象一样。
《最美逆行者》不仅在豆瓣遇冷，在知乎的口碑也不怎么样。截止目前，知乎上1.1万人为这部剧打出的评分是0.8，成为国产剧中绝无仅有的低分案例。
关于#最美逆行者 女公交司机剧情##郭靖宇#等关键词先后被刷上微博热搜，甚至连#请最美逆行者停播#的话题也成为这几天的讨论的热门，频频被转发。
目前《最美逆行者》在豆瓣的评分已经消失，之前的评论被删除，评分通道也关闭了——很明显，主创人员的脸上挂不住了，谁不要面子的呀。
《最美逆行者》出品人白一骢出面回应了争议，分析了他洋洋洒洒一大篇内容，我看到的是和冯导一样的苦恼：这届观众不行。
比如，他说：“故事是故事，价值观是创作者赋予作品的。而创作者赋予作品价值观，和最终观众能够体会到的价值观，不是一样的。”
还有，他最后说，“解读是一个非常私人的事情，所以我觉得创作者来讲，只要管好自己的创作就好了。”基本上也是在甩锅给观众，暗示是我们这些观众解读的有问题。
我赞成作为创作者来说，不需要刻意讨好观众，要把自己的关注点放到搞好自己的创作上，但问题是，你的创作搞好了吗？
02
整部剧中遍布各种常识性的bug，比如抢救患者时拔了气管导管用面具给氧、镜头中非常明显的用了假人代替病人、疫情最严重的情况下有护士居然不带口罩、每天奋战在一线累得死去活来的医生护士们日常妆容整齐，这些我也都忍了。
疫情期间，前台的护士不带口罩？
还有碍于各种因素，无法真实再现医生们当时因缺乏资源穿着垃圾袋上阵，以及市民们因为信息不对称，一度深陷绝望和恐慌的场景，这我也能理解。
这样一场极其悲壮而英勇的全民亲历的抗疫史诗，前无古人，你就算拍不出悲壮，只拍出英勇，全部正能量主旋律也好啊。
那些感人的故事，还用编吗，随手查一查新闻，一大把一大把的。那段时间的每一天，我们都被这样的故事，这样英勇的人物所感动着。
为了方便行动，女护士们集体剃头的故事
怀孕九个月还坚守一线的事情
可惜，主创人员放掉了那些真实发生的鲜活而生动的故事，选择刻意的煽情，忽视了细节的营造，以至于完全无法叫人投入其中。
在电视剧中，本来拥挤、嘈杂、超负荷运转的医院是空荡荡的，男主和女主抢救完病人还可以好整以暇的在那里聊天，那还是疫情最严重的武汉吗？
灾难面前人民的紧张、惶恐哪里去了？他们好像活在真空的假人，好像抗日神剧中知道抗日战争一定会打八年的未卜先知者，知道我们最终一定会战胜疫情，一点都不害怕。
人物全都说着高大上、假大空的话，剧情全都是胡编乱造，说是体现小人物的命运，就非要在一个全民面临生命威胁的巨大群体性灾难中，硬塞进点狗血婆媳剧情。
比如公交车司机李文丽，因为是外地人被婆婆嫌弃，强行要求儿子离婚，妈宝的儿子居然也同意了，善解人意的李文丽也不记恨，还觉得是理所当然。
然后就因为这次婆婆感染了新冠，李文丽默默给前婆婆送饭，感动了老太婆，于是“坏人”后悔，好人破镜重圆。
恶心坏了好吗？无能懦弱的儿子全程是工具人，说离婚就离婚，说复合就复合，一点担当都没有，要他何用？
还有第三个单元剧《婆媳抗疫》，价值观更崩坏了。
为了让孙子有个好生日，婆婆强行让儿媳妇提前剖腹产，儿子媳妇为了满足老妈的心愿，选择无视科学常识，从了。
婆婆和儿媳都感染了新冠，为了给婆媳相依为命、融合矛盾的机会，剧情强行安排儿子带着孙子出城，而让婆媳二人临时放弃“逃离”，选择和广大人民共生死。
这一点都不符合常理好吗？婆媳俩还“悲壮”地表示，“只要我儿子和你儿子都没事，我们就放心了”，那你幼小的儿子没妈这件事就不重要了，是吗？
有人说这部剧被打低分是因为有某位演员参演，这个因素有没有？可能有，但天地良心，即使没有粉与黑的斗争，这部剧也足够难看了，得个低分也算众望所归。
03
当然，更叫人无法忍受的，也是最最触犯众怒的，是剧情中时不时暴露出的对女性的微妙歧视和丑化。
比如还是公交车司机李文丽那个单元中，公交公司一群男司机踊跃报名参加抗疫运输，唯独没有女司机。
领导看不过去了，因为还差一个名额，开始动员女司机，“报名的都是男同志，是不是女同志也出一个呀”。
然后被点到名的女司机开始推三阻四，“一大家子都等着我过年呢。”
最后还是女主，好儿媳李文丽主动站出来，“还是我来吧”，却被一些女同事劝阻，不让她去，“这都拖家带口的吗？”
看完之后显得男人都特主动，而女人都特自私，小家子气，没有牺牲精神。
在第二个故事中，夫妻两个人都是医护工作者，都想上前线，院长让男主去了，却让妻子留下来，“你在家好好照顾老人和孩子就行了。”
这种剧情搞得好像上前线的都是男人，女人就应该留在后方，但实际上在这次疫情当中，夫妻一起上前线的事情很多。
而且在医护人员当中，尤其是护士当中，女性数量居多，女性并没有享受留在后方的特殊待遇，也没有办法享受。
根据国家卫健委的权威数据，在支援湖北的4.26万医护人员当中，有超过三分之二的人数是女性。
上海妇联统计数据显示，支援武汉抗疫一线的上海医生中，女性超过50% ，护士中的女性占比超过90%。
还有陈数扮演的女军医主动帮助抢救患者，却遭到男医生的拒绝，“你一个女同志，在一边配合就好了”。
what？医生还分男女的？不是谁资历深、水平高、技术强，就服谁的吗？
即使我们的社会在很多领域还有女性歧视，但在医学领域，这种歧视已经低至忽略不计，救命啊、治病啊，当然是看技术不看性别的，这时候还挑男女的，是怕自己命长吗？
演技、节奏等问题应该问责导演，但剧情的问题只能找编剧了。
这几天《最美逆行者》总编剧郭靖宇被推上舆论的风口浪尖，而一看这个名字，那些有女性歧视之嫌的设定就能找到原因了。
作为《娘道》的编剧，郭靖宇过去没少被质疑传播封建思想、丑化女性。
他最喜欢带着他老婆、他弟弟，组成一个一家亲的创作阵容，塑造一些早已经被时代所淘汰的“伟大”女性，比如《娘道》中喊出“一定要为二少爷生个儿子，我这条贱命算什么”的女主。
对，这位女主瑛娘的扮演者岳丽娜就是郭靖宇的夫人。
看这部电视剧十分容易引来生理上的不适，各种奇葩台词和情节满天飞，所有的女性角色都像分配给男权社会的充气娃娃，毫无头脑和思想，更没有一点，哪怕是有局限的自我觉醒。
面对各方质疑，导演郭靖宇辩解自己的本意是反封建，而不是歌颂落后糟粕。
但像这次一样，创作者的价值观观众解读不了，领会不够，只看到剧中对曾经迫害女性几千年的封建思想进行津津乐道的咀嚼和品味，却对女性无奈沦为生育机器的时代背景严重缺乏批判和反思。
04
虽然在女性主义题材上郭导总是翻车，但是我也必须为他说一句话，他还真不见得是故意的，他可能还真是想要歌颂女性的伟大。
《娘道》这部戏就是他为了纪念自己含辛茹苦的母亲而写的，《最美逆行者》中，对女性令人不适的刻画，也是为了凸显女主的出类拔萃，而采取先抑后扬的手法，“你看普通人都不敢去，只有她敢去，显得她多勇敢啊。”
在他的头脑中，女性真的就应该是在后方照顾老人和孩子，让男人在前方奋斗。所以可见疫情都危急到什么情况了，居然让女人都上去了……
要求替换同科室马主任的呼吸科医生岳鲁冰
别笑，让女性觉得被冒犯的点，可能恰恰是他想要讨好和取悦女性的地方，他是无比真诚地在“冒犯”我们，而且也无比真诚地觉得自己委屈和冤枉。
这大概就是女性在现如今所遇到的最大困境和陷阱，有些人一边对女性有很深的成见，一边又将这些成见包裹成关心和体贴。
比如有人会说，“女孩子嘛，不需要出去奋斗，找个稳定的工作，方便照顾家就行。”
职场上，女员工常常比男员工表现更出色，但最后发展得更快，走得更远的常常是男员工，领导对男员工的要求和栽培与对女员工的并不相同，他们好似从未设想过女员工也有事业上的野心。
这些抗疫期间真实存在的女性劳动者，值得被所有人尊敬
在女权主义的重要著作《女太监》中，开宗明义就在说，为何要把女人叫做“女太监”，是因为女性在男权社会中成为被阉割的人，一个不被视为拥有完整自我，并且有资格与男人进行公平竞争的人。
在这样的社会环境和文化体系之下，浪漫典雅的爱情、男人的绅士风度都成为男权社会为了弥补和麻痹女性的手段。
那些貌似善意的格外优待，那些对女性的降低期望值的另眼相看，其实都是被精心伪装的歧视和成见。
而这些在一个层次上得到的便利，总要在另外一个层次上付出代价。
女性为了这些优待所付出的代价是无法真正拥有自我，以及无法自由选择自己的命运，无法挖掘自己生命潜力的机会。
这就是《最美逆行者》令很多女性感到不爽的关键点，危难当头，我们明明做到了一切，我们明明与男人并肩奋斗，为什么我们还是得不到一些被公平展示和纪录的机会。
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作者介绍：晚睡，作家、情感咨询师，一枚斜杠中年码字工，喜好解读复杂情感迷局，关注女性独立与成长，已出版《晚睡谈心》、《帮你看清已婚男人》、《你配得起更好》。
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