《洛丽塔：电影剧本》是一本由[美] 弗拉基米尔·纳博科夫著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：198，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●卡门，你再也不爱我了吗？
●显然电影不能按照这个本子拍，比起说是电影剧本，更不如说是一个个并不十分流畅的画面的串联。不过这就是纳博科夫的目的所在吧，为了揶揄和嘲弄。真是非常俏皮的老头，甚至还给了自己一个捕蝴蝶的出场。最后那句『这是你和我可以共享的唯一不朽的事物，我的洛丽塔』还是毫无抵抗力。
● 小仙女
●这是一个从前不怎么喜欢但现在喜欢到死的小说---尤其这个主题----《死于威尼斯》是另一个----想起那博科夫骂这篇小说，不禁想是否理解为影响的焦虑呢
●真的，在没有那么多细枝末节的景物描写的情况下，言简意赅，能读下去。
●我执拗的认定，女性，是无法或者说很难真正的理解《洛丽塔》的，大多不过是隔岸观火罢。毕竟，它是一个破产的男性神话。“我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。 ”一直觉得只有博尔赫斯的这句诗才最贴切亨·亨的寂寞与柔情。然而我晓得，卫道士们仍在淫笑。
●小说浓缩精华之所在，个人觉得雷医生做旁白是处改编败笔（纳博科夫，你看太多好莱坞流水线制造了！）库布里克未采纳此版的理由很简单：严格按照此剧本拍摄，影片时长必超过7小时！纳老，您就别郁闷了，至少库氏改编影片开头与您剧本很相似...
●洛丽塔
他的一切都被她所吸引，无论好坏，她总是美的。永远被认作是父亲和女儿，但只有他们知道，那种爱恋 。他愿意付出一切，什么都可以，只要她在 。这样的爱情为数不多。只是现实太现实，这是注定的。生活都将他们摧残的不像样 。可生活还得活 ，日子还得过。不管以后怎样 ，这样的往昔将永生难忘 。
《洛丽塔：电影剧本》读后感(二)：有些畸形的爱
这是电影剧本版的，起先是被漂亮的封面吸引。一口气读完它，知道了这是一本关于恋童癖的故事，男主角太爱他的小洛丽塔，以至于近乎变态地想要囚禁她，她不能接受这种侵略式的爱，最后逃离他和另外一个男人在一起。。。。
《洛丽塔：电影剧本》读后感(三)：我的洛丽塔
洛丽塔，我的洛丽塔，永远的洛丽塔。我很心疼这样爱的疯狂，甚至疯狂到极致的男人，也心疼这样癫狂的爱恋。就像是迷魂术，从第一眼看到她，他就始终无法逃出她的一切。幻想，真挚，这一生，他把自己的灵魂交给了这个女人。
97版的电影里最后一个shot,他孤独的站在山坡顶，后面是一群即将把他当作疯子和杀人犯抓起来的人，警车的声音刺耳而响亮，而他的独白：“当时在我耳边响起的是一片孩子的欢笑声，令我心灰意冷的，不是身边没有Lolita,而是欢笑中没有她。”
《洛丽塔：电影剧本》读后感(四)：看完后，心痛
没有看过原作，直接看的剧本版的，本身现在不是很想在看这些书籍，但是实在是放不下这本书，所以花了些时间（3个小时多些）看完了，然后崩坏了，不知道是洛丽塔的自由与开放还是亨伯特的控制欲是对的，面对爱情，我是个初学者，我毫不忌讳的说我也很喜欢小loli但是，看完后我混乱了，什么是爱，什么才是想要的幸福，也许这一次读得太快，有好多东西没有读出来，以后要买本小说再看一遍试试。如果是我的话我也会把奎尔蒂杀掉的，玩弄他人感情的人都应该去死，尤其还是让自己最心爱的人受伤，爱情现在已不会再有年龄的限制，但是如果现在再有人这样的话，会依然被人所指责嘛？
作品的开始我就对Lolita本身很有好感，但是读到后面的时候，我疑惑了，她叛逆了，这种叛逆是每个青春都会有的吗还是是在亨伯特疯狂的控制欲下所产生的。此时我想更多的，亨伯特也是更多只是喜欢像小精灵那样的女生，她不应定会是Lolita，也有可能会是其他人，如果有一天Lolita不再那样的年轻，是否依然会喜欢她呢，如果一开始安娜贝尔没有死的话，亨伯特是否就不再在迷恋Lolita，喜欢loli的人都会在年少时有一个喜欢的女生，而且没法得到，喜欢的那个人最后就在心中永远的停留在那个时刻，而且不断地在心中变得美好。
此外第一回真实看到剧本这样的作品，（以前都是在语文书上看到的，）突然觉得好真实，独到的文字都变成画面活灵活现的展现在眼前。
《洛丽塔：电影剧本》读后感(五)：异卵双胞胎的分离与相遇
熟读纳博科夫的《洛丽塔》后，再来读他亲手改写的电影剧本，不免心生疑窦——这果真是纳博科夫的手笔么？在原作后记中，他如数家珍地提及的那些美妙忧伤的小细节哪里去了？洛丽塔那诗一般的班级名单，夏洛特说手表是“防水的”，耗费他一个月时间来构思修改的“卡斯比姆的理发师”，洛丽塔打网球的动作，以及最要紧的，山谷里那片没有了洛丽塔的声音的孩子的欢叫声——所有这些让《洛丽塔》看起来像首诗、像场悲剧的细节，这些小说的精髓，神秘的节点，都被纳博科夫自行删除了。
如果你以为，把一部砖头小说缩编成90分钟的电影，要做的就是删除，删除，那么，纳博科夫显然做得远远不够呢。拿到这部不足两百页的剧本，库布里克崩溃了：如果按照这个本子，电影得拍七个小时！既然纳博科夫不过是把故事从二十小时删到七小时，怎么就不能保留那些他最珍视的小细节呢？
一九五八年，库布里克取得了《洛丽塔》的电影摄制权，以优厚的酬金请纳博科夫出马，上好莱坞编写电影剧本。“一想到要对我的小说点窜改易，我就感到十分厌恶。”随即前往欧洲游历。虽然早就不再关心影片拍摄，某个夜晚，他还是得到了“来自魔鬼的启示”：“我清楚地看出一种处理《洛丽塔》电影剧本的动人的方式。”
这种“动人的方式”就是剔除掉原作中动人的部分的方式，是涂改一首悲怆的长诗，直到它变形为一出滑稽黑喜剧的方式——彻底的改编，重写，直到它成为“旧作的一个轻快活泼的变体”。如此，作为电影剧本的《洛丽塔》与作为小说的《洛丽塔》分道扬镳，如同一对异卵双胞胎般神合貌离。如此，纳博科夫才捍卫且保有了他不可侵犯的《洛丽塔》，放心地将那个电影明星《洛丽塔》放逐到人群中去。
阅读剧本版《洛丽塔》是无比欢乐的，它欢快，嘲讽，清晰，人物形象鲜明，道德感爆棚。它看起来像个搞笑侦探悬疑故事，充满了对希区柯克和卓别林的摹仿。它保留了许多原作中的文字游戏和微妙的潜台词，为了照顾到纳博科夫心目中观众的情趣和智商，他把这些游戏的难度指数降到最低。对比小说，你会发现，序幕里那架缓慢的摄像机在奎尔蒂的吸毒用具上停留，雷大夫（小说中译为雷博士，较为贴切，剧本译者叶尊是小说译者主万先生的儿子，不知为何不沿用父亲的译法）冗长的画外音始终在强调亨伯特是个精神病人，杀死奎尔蒂之前，亨伯特与他对视着，而后在一分钟内将他击倒在地（想想一分钟在一部电影中意味着何等长度！），他开了五枪，打中了摇椅、花瓶、照片和大摆钟，最后一枪仅仅将他打伤在地，没有搏斗，没有念诗，没有打开的睡袍中可笑的裸体，负伤者没有疯癫地弹钢琴。而雷博士却在电影开头展开冗长独白，对亨伯特的道德水准进行强烈谴责之余，还天真地试图在电影中保留“发现手稿”这一小说惯用的叙事手段。亨伯特那遭雷击而死的母亲也出现了，像哈姆雷特的父王鬼魂一般出场了——她的鬼魂举止优雅，手握阳伞，站在黑悬崖上，向小亨伯特和他的父亲飞吻。
多话的雷博士终于在序幕后退下，脱离了亨伯特的独断叙述，奎尔蒂的出镜率大大提高了。他出现在第一幕的舞会上，被定义为“一个极为成功的骗子”，有着明确的年龄和形象。他未卜先知，道出洛丽塔命运的关键词：“噢，多洛蕾丝。泪水和玫瑰。”他创作的《小仙女》电视剧家喻户晓，在亨伯特与洛丽塔寄居的汽车旅馆里滚动播放。他无处不在，除了亨伯特，所有人都知道他是可怜的亨伯特的宿敌。如果说小说《洛丽塔》给读者的问题是“亨伯特究竟杀了谁”，那么，剧本《洛丽塔》给观众的问题就是“亨伯特为什么杀死奎尔蒂”。显然，小说给出的谜题更精致，更有趣，召唤着读者们更多的主动性，以便跳出亨伯特叙述中的根根铁栅，比他更早地发现他命运的小玄机。而剧本给出的问题，不过是一部希区柯克影片能给出的最简单的问题。
亨伯特值得同情么？他究竟是十恶不赦的变态恶魔，还是爱而不得的痴心人？他那些优雅迷人又悲怆的自白，究竟是花言巧语恶人自辩，还是因艺术而得以赦免的不朽诗篇？这样一些唯有在小说中才能成立的问题，在剧本中必然不复存在。恍惚的气质只存在于摇曳的微颤的变形的镜头里，仿佛亨伯特失真的记忆。可供阐释的开放的空间不复存在，一切都确凿无疑：亨伯特是个备受道德感和不正确的强烈激情的折磨的可怜人，他对小仙女洛丽塔的感情，其实不过是对初恋情人安娜贝尔的情感的延续，是对替身的强征暴敛，直到洛丽塔不再是昔日那个有“仙性”的性感少女，而成为一个十七岁就大腹便便，怀了耳聋跛足的工人的孩子，瞪着近视的鱼眼，饱受蹂躏，手臂青筋暴突、乳头肿胀爆裂的可怜女人时，当眼前这个洛丽塔已经成为昔日那个小仙女以“枯萎的树叶的形态所表现出的回声”之时，亨伯特依然爱着她，爱她胜过世上他所见、所想象、所希望的一切——亨伯特与他的爱情才真正地相遇了。 “我在想欧洲的野牛和天使，颜料持久的秘密，想到预言性的十四行诗，想到艺术的庇护所。这是你和我可以共享的唯一不朽的事物，我的洛丽塔。” 尽管小说中这段动人独白出现在这幕黑喜剧的结尾处多少有些不合时宜，我们还是会对电影明星亨伯特与作家亨伯特的最终相遇心存感激。
2010/9/10