《达芙妮》是一部由Clare Beavan执导，杰拉丁·萨莫维尔 / Elizabeth McGovern / Janet McTeer主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
小王子始终要回到他的玫瑰花身边的，是小王子为它搬来屏风，为它去除杂草驱虫，是他在它身上花的时间才让玫瑰花变得如此珍贵
小狐狸也还是被他驯服了，它对小王子说，看见远方的麦田了吗？它不爱吃面包，麦子对它来说一点儿用也没有，可是麦子和小王子的头发一样金黄的缘故，看见小麦 便会想起他，甚至想起风吹麦浪的声音。也许他们并不会忘记独一无二的彼此，可他们也不会在一起
《达芙妮》观后感(二)：得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐
决定把第一篇影评给她 不得不说导演的拍摄手法 有几幕达芙妮站在海边海浪滚滚美的像一幅画 .同样女演员的演技令人惊叹 达芙妮真的好像一个小男孩 当她看到Ellen时眼睛都会发光 眼神洋溢着满满的爱啊 Ellen的扮演者老让我出戏 看唐顿的时候最喜欢女主人了呢 她特别适合演温柔善良的角色 像这部电影里的Ellen大部分时间都在对达芙妮放电 电流蹭蹭蹭啊 .然后演Pertie的阿姨惊呆我 太牛逼 撩妹技能满点 风情万种啊 睡了女主她一家 .说一下电影吧 旁白真的令人惊喜 贯穿了全剧且从中透出了达芙妮作为女人的细腻以及毫不遮掩的对Ellen炙热的爱 但是达芙妮对Dertie就有些残忍了 和Ellen说起达芙妮时略微尖酸的话语 但她却忘了是D给了她Ellen的来信 D骨子里所蕴含的江湖气息让人不得不引发好奇 这个女人所经历过的事情 一个有故事的女妖精 她和达芙妮在一起的时候也真是快乐 可惜最后建立在肉体上的关系抵不过心灵的惺惺相惜 达芙妮屡次提起父亲像插在D心上的一把剑 D出现的轰轰烈烈却离去的悄无声息 达芙妮也从最初呢厌恶D一步步走到同床共枕最后欺骗D时明显的于心不忍 达芙妮呢犯的最大的贱就是再而三回去找Ellen 最后丢掉了那个给自己快乐最爱自己的人 还好不算太坏的是她终于发现D才是真爱 里面有些情节啊和Carol很像 达芙妮给D用胶卷相机拍照 D的穿着打扮和大凯特很像大概都是五十年代的装束 男人们呢都是炮灰 看完之后久久不能自拔 这是继Carol 我自己和她之后觉得很有感觉的片子尤其是对女性之间情感的细腻描绘 结局不算太坏但也未免有些惋惜
《达芙妮》观后感(三)：一点八卦
这部片子，是以真实的达芙妮的感情生活为基础来拍摄的。前半部分，女主遇到一生爱而不得的Allen，后半部分遇到了亦友亦母亦爱人的Gertie。关于这段感情，有兴趣的可以翻看一下达芙妮的《浮生梦》，比较像她的自传。
达芙妮的书，引进国内的都与梦有关。《蝴蝶梦》完了是《浮生梦》，起初对这种中译名不明所以，后来看到一种说法，“庄生晓梦迷蝴蝶”，梦之旖旎，梦之阴森可怖，就是她的小说特色。
达芙妮与父亲十分亲密，父亲的过度宠爱以至于达芙妮觉得两个人单独相处有种不安和尴尬。而母亲与之相反，从来不曾给予达芙妮任何爱抚，就像影片中她对Gertie埋怨到的那样，不记得母亲是否触碰过她，是否爱过她。
与父亲的亲密，曾经让她一度想成为父亲那样的男人，像个我们调侃说的“假小子”。后来青春期，她懵懂爱过一个女教师，并在日后的岁月里，将这份情感压制，把那个小男孩放到了匣子里。她的性格一向勇敢而火热，那个年代，她对日后的丈夫一见钟情，后来求婚（她主动），慢慢将自己同性恋的倾向隐藏，直到Allen出现，她体内的小男孩又蠢蠢欲动。
这段感情里面，更多的是达芙妮的一厢情愿，是一种孩子气的投入全部。Allen无可置疑，她从头到尾什么都知道，因为达芙妮的信写得剖析自己剖析的特别到位。“匣子里的男孩”，就是达芙妮写给Allen的信里提及的，以及她与Gertie的“灵肉结合”。而Ellen与她，的确是超越友情的存在，但Allen虽然看重这份友谊，但并不想把这份情感变为爱情。于是，这段感情在友情与爱情之间来回进退，持续到Gertie的出现。
Gertie是英国著名的喜剧演员，歌手，她有很多歌和影片你可以百度到。两个人因为《九月潮》的排演相遇，片中Janet Mcteer的出演也可谓是出彩，缓慢的叙事节奏一下变得轻快，背景音乐Frenesi（热恋）出卖一切。如达芙妮信中所叙，她与Gertie进行了一场至浓之烈的恋爱，并只有与G相处，才能感受到自己两个人格在自己半男半女的身体内和谐相融，并呈现出真正的自我。Gertie死后，她也再无情感生活，从此活在想象之中。
《达芙妮》观后感(四)：朕观达芙妮
《曼哈顿夜曲》至今仍不敢打字评论。
《时时刻刻》的评论写了几段，但是，还有很多不懂。很多不达。
就像看《一步之遥》。不看则已，一看，就明显觉到要修的功课太多。
感觉到这点，总是又高兴，又着急。但又无助。特色无助。有人鄙视不读书，有人哀叹无书读。
下面讲正题。
达芙妮是作家。《达芙妮》的编、导、演们要传记达芙妮，得是一把好的解剖刀。
看过电影《达芙妮》，奶奶朕以为达芙妮是这样的一个人：
1、一位恐同的深柜。
作为畅销作家，却连“蕾丝边”一词都羞于出口。另发明一种称谓：以“L”字母打头的那群人。并且说，她不是“那群人”中的一员。
一边是不敢承认自己是蕾丝边，一边又对那个俏寡妇辗转反侧如饥似渴。
一边是打死都不敢出柜亮相，一边是在小说里倒置角色聊作偷偷的宣泄。
著名的作家啊，可怜的女同。
为了消灭“蕾丝边”的身份属性，达芙妮同志，她和自己苦斗了一生。
嫁夫生子能让自己“正常化”？好，达芙妮便主动求婚，积极生子。这招，比电疗、摘脑等治疗手段无疑要文雅得多。问题是，疗效有几何？经营异婚几十年，一见伊人回从前。
可是，当然，嫁夫生子的好处，也是很实在的：达芙妮，她荣获大英帝国的“贵妇”勋章。----------若是出柜，还能吗？想想朱迪福斯特吧，何时才敢出柜？再想想，大英帝国，何时才同性婚姻合法化的。再想想，索契冬奥会中的插曲。再想想，美帝佛州的奥兰多惨案。。。因为社会的不友善因子，所以，恐同份子中的某一类，往往就是深柜份子自己。在恐同的历史环境里，出柜，几乎等于宣战。而且，绝壁是力量悬殊的一对多。
2、一位爱而不得的求爱者。
这个，奶奶朕想到了《了不起的盖茨比》。对岸，有盏灯，一盏闪闪烁烁的绿灯。
电影里，达芙妮和两个女人的联系，形成比照。俏寡妇，是达芙妮心中的一盏绿灯；老明星，被达芙妮处理成一只备胎。尽管，老明星功不可没，令达芙妮实打实地打开了天窗。尽管，老明星的死亡，让达芙妮有反思。
俏寡妇是个现实主义者。她是这样对达芙妮说的，“我给不了你那样的爱”，“我也不想要你的爱”。她虽这么说，但达芙妮，却没能因此解下对她的那个套。何况，在达芙妮看来，俏寡妇不是对她没生反应，只是不敢而已。对方愈拒绝，达芙妮愈不想放弃。于是，形成一个环套，且越打越紧，甚至终生不治。这，也许是一双恐同编织成的一个怪圈，但更可能是无论同异都会有的一种追爱困境。
Elizabeth McGovern从唐顿庄园开始就让我惊艳，那一双海蓝色的笑眼，真是完美诠释了什么叫艳若桃李。我非常喜欢“妩媚”这个气质。“妩媚”不同于“妖娆”，后者是带有一点嚣张和张狂的美，恣肆地散发自己的魅力，而前者是规矩里一点无伤大雅的溢出，可以是良家妇女的身份里，一丝稍嫌过分活泼的笑意，一个闪着狡黠与逗引的眼神。让人渴望，却又让人不敢轻举妄动。
电影里Daphne对McGovern饰演的Ellen说，男人想娶的女人和不想娶的女人差别很大。我无法对Gertie产生敬意，但你是男人想娶的那种女人。Elizabeth McGovern在这部电影里的气质，怎么说，如果看过小说The Age of Innocence的读者就会知道，老纽约所推崇的、最受欢迎的那种女主人就应该是这样的，有魅力，有风采，已婚却依然对一众男性（或许也包括女性）有令人着迷的性吸引力，但俏皮却不轻佻，让你想拜倒在她的石榴裙下（这部电影里，女主角Daphne面对在宴会上着白色盛装，款款走下楼梯的Ellen，就是这样的感觉），却不敢肖想与她共度春宵。
太令人尊敬的女性，不论长相（很有可能长得也很好看），但是气质上大概就是太端庄、或者太温暖，令人联想到母亲、姐姐、老师，不会对她有遐想，因为会觉得有乱伦感。而Ellen这样风采翩翩的女主人，就让人又敬又爱，恰如Daphne看到她与丈夫深夜共舞时内心的感慨，你是如此的elegant，如此sophisticated。
Ellen基本上就是个纯直女，虽然是弯able（毕竟她和Daphne接吻后，她自己感觉到自己的变化，但是她对这个变化并不喜闻乐见，而且显然她在男性的圈子里如鱼得水），所以她并不愿意和Daphne发展成情侣关系，而更愿意保持友谊。所以她究竟有没有在吊着Daphne呢？其实真的很难讲。有时候当我们知道一些人对自己怀有特殊的感情，而我们并不愿意与他们变成恋人，但对这些人其实我们也很重视，也希望能保持亲近的友情，这个动机并不算“吊着别人”，但是动机之外，具体的相处中，我们有没有因为他人对我们的喜爱而暗自得意或受惠于此呢？我们会不会希望他人一直觉得我是特殊的、与众不同的、格外重要的呢？这是人与人之间的power，power存在于所有的relationship里，和感情是另一回事。所以这个分寸感的拿捏其实很难。
说完了Ellen，说Gertie，片子的另一个主要女配角。Gertie确实是电影里一个惊喜。刚出场时观众大概以为她就是个路人，后来竟然贡献了如此精彩的演出，让片子的节奏更紧凑，感情更生动精彩，令人神气为之一振。Gertie是另一种交际花。不同于Ellen的柔媚，Gertie的做派是硬朗豪放的。虽然是百老汇的女明星，但因为年龄和个性的缘故，同是被男人众星捧月，她和Ellen明显就不是同一个风格。Ellen是仕女风，大家都要拜倒在她裙边，给她讲笑话哄她开心的那种。Gertie则是，主动开黄腔讲笑话，周围人哈哈大笑的那种，都是中心，Gertie显得更主动，更生猛，更占据“说话权”，而Ellen则更显被动。
Gertie与主角Daphne的关系也与Ellen和Daphne的关系形成有趣的对比。E与D之间，是友情与爱情的微妙摆荡，从Ellen的角度看是闺蜜情居多，而从Daphne，则是以闺蜜的身份做掩护来求爱。Daphne根据Ellen为原型塑造出的戏剧，简直就是“雷雨”里的蘩漪和周平，一对后母和继子的禁忌之恋。这的确不会让人联想到她自己对Ellen的恋慕。当Daphne与Gertie坐在车里聊到这出戏，Gertie对Daphne说， 你丈夫真可怜。Daphne被激怒了，说你不要觉得我写了一出戏就说明我真实生活中和年轻小男孩乱搞。她话还没说完，Gertie就说，我知道你没有。你不是那个后母，你是那个小男孩。
显然Gertie对Daphne的内心与情感有更深的了解。Daphne在剧中的装扮，也一直是中性风，而她的内心，也确实住了一个小男孩，她对于Ellen的恋慕，也未尝不是一种恋母情结的投射。Ellen身上兼具女性与母性的美丽，是Daphne渴望在自己母亲身上看到却终究不得行的，她对于Ellen的爱，也始终带了一份孺慕之情，有爱有敬。
而Gertie，真的就是“有故事的老阿姨”。她身上的江湖气令人着迷，令人放松，却也难以让人对她产生珍惜。并不是因为觉得她随便，而是觉得，她是很强很厉害的女性，经历丰富，游刃有余，你就很难去想到，我会不会其实伤害了她的感情。Daphne和她的感情与关系其实也一直是不平等的。在这段关系里，Daphne依然是小男孩，但是是任性的小男孩，从来都是Gertie在包容她。Daphne大概觉得，Gertie既然明知自己对Ellen的感情，那么她自然可以任性而为：你知道我的最爱不是你，我和你在一起只是为了开心，那么当我最爱向我递来橄榄枝，我不顾你便掉头而去，是不是应该也是我们默契的一部分？
显然不是。风流场里的惯犯也是人，也有心，也有感情，你伤害不到一个人是因为这个人对你也没有真感情，但是一旦动了情上了心，——你见过思念放过谁呢，无论你是累犯或是毫无前科。所以也可以理解Gertie在Daphne说谎话为了赶她走的时候，那样的伤心、失望、难过，以至于喝醉酒开车撞到了树上。
片子里这些女性都是已婚妇女，都是有丈夫的人，这里有一种很古典的、婚姻与浪漫爱情的分离。对丈夫的爱是对伴侣的爱，对情人的爱才是我们一般意义上理解的爱。
总体来说很喜欢这部电影，每个人物的个性与感情，每对角色之间的关系，胜在细腻准确，懂的人一看就懂，不必多说，不懂的人就完全不是这个电影的target，也不会喜欢这种调子和这个题材。但是对于有百合倾向的女文青，我个人觉得这片儿是一个must-see.