1、蔡红雷长了一张“大哥脸”，用演员洪渤的种看来说，都会着是“你后对向们上出并到水他上把枪，我不出并觉得你是坏蛋”。演员洪秋生评价和蔡红雷的第一次见面：“的想我后对向们地眼个年对过时，脚步生风，一股煞气去作扑面成只笑于来。”
也孩吃叫事少有男人觉出格成像如月四这觉出格，这辈子干的作来件到水笑于用不出并成了。年于孩时跳霹雳舞，成了有钱人。壮年演戏，成了蔡有都上第觉出。中年玩上第人秀，成了一代“颜汪”。

　　2、当时有一种说法，男诗人们写出了诗，第一个想给皇帝看，第二个就想给薛涛看。刘禹锡在赠她的诗中写道：“桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。”胡曾则说：“万里桥边女校书，枇杷花下闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如。”钦佩之情，溢于言表。即使到了暮年，她依然得到年轻诗人杜牧的仰慕：“斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。”在杜牧眼中，身披道衣、手执拂尘的她，仍然如此娇美。

　　3、丁香怀愁，芭蕉不展，雨滴点点打在青瓦上，一壶清酒在侧，诗酒趁年华。
品读诗意文字，像遇到失散多年的故人，坐下来喝一杯清茶，说，或者不说，都能让内心重新丰盛起来。
五陵年少，白马轻裘，千百年日月交替，江南总有青衫的文人一遍遍从青石板上摇扇而过，历史的大门紧闭，隔着时光与空间，我们只能以凡夫俗子的姿态张望他们的雅致人生。

　　4、写杜牧，自然缺不了扬州，一个明媚的春天，浪子杜牧信马由缰，走进扬州。踏二十四桥，瓜洲渡口，吴公台、大明寺，然后慢慢走向竹西路，登上珠帘漫卷的翠楼，挽起久以等待的倩女，这大概是今人眼里小混混般的杜牧。

　　5、这是史上最坏的年代，无人不晓。他的田园，如同被潮水围拢的一座孤岛，被怯懦包裹的勇气，在黑暗乱世之中发出了微弱的光芒。不时有茫茫的雨雪，从头顶依次降落。风从时间的深处吹过来。一扇简陋的柴门通往一幢空空荡荡的木屋。凄冷的光线在他的身边缓慢地挪动，飘散着苦寒的气息。没有任何嘈杂的声响。他准确无误地活在那里，现实感十足。他的身后，长江滚滚向东，仿佛就是为了证明他的存在而流动。江州，浔阳，柴桑，这既是他肉身的所在，又是他灵魂的彼岸。

　　6、一个稀世的大学者、大艺术家，竟然在打铁！没有人要他打，他是自愿的；也没有实利目的，只是觉得有意思。与那些远离人寰、瘦骨伶仃的隐士们相比，与那些皓首穷经、弱不禁风的书生们相比，嵇康实在健康得让人羡慕。

　　7、冥冥之中，仿佛有个声音对他说：“你真的想清楚了？诗的殿堂里，已经没有你的位子了。”
李贺四面看去，果然，在唐诗的光辉圣殿里，诗仙、诗圣、诗佛、诗狂、诗魔、诗豪，甚至诗囚都已经就位，好像真的没位子了。
“一定还有位子的。”他坚定地说。
“有是有，可是……只剩一个诗鬼了。”
李贺仰天长笑：“我就来做这个诗鬼吧。”

　　8、有人说，周润发印证了一个时代，一个香港的黄金时代。风衣墨镜，冷血双枪，阳光微笑。编剧王惠玲特别爱慕他的眼神，“他的同一个眼神，可以看敌人也可以看情人。”

　　9、没错，春晚上你看到的刘德华，就是最本质的刘德华。皮质的黑色中式上衣，大红长衫，如大户人家的族长。中规中矩，自矜，同时亦是讨好的。时髦的皮，骨子是老派。唱自己作词的《回家的路》，而且唱完马上就要回家。

　　10、也许终其一生，周迅都是那个在灯火阑珊的长安夜色里，遇见了薛绍，便摘下了面具的少女太平，而我们只能做个观众，看着她的悲欢离合，过着自己的另一种人生。