●又响起布里蒙达的喊声，这是第三次叫同一个名字，声音不太尖，仅仅是从压抑中爆发出来的，仿佛一只巨大的手揪出了她的五脏六腑，巴尔塔萨尔；在喊的时候她已经明白，其实从一开始就知道，这地方会空无一人。 ----若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
●我快追上萨尔瓦多时，听到妹妹的尖叫声。我一回头，就发现她没了踪影，被覆在山丘上的小麦丛给吞没了。早知道不带她来，妈妈恐怕会大为光火。 我停下脚步，浑身是汗，等喘过气来后，才大声叫她：“玛丽亚？玛丽亚？” 一个微弱又可怜兮兮的声音回答我：“米歇尔！” “你有没有受伤？” “有，你快来。” “伤到哪儿了？” “伤到腿。”我心里想，她一定是跑累了在耍赖，我还是继续前进。但万一她真的受伤，那怎么办？ ----尼克洛·阿曼尼提《有你我不怕》
●所有的人都惊叹巨石的体积，这么大呀。但巴尔塔萨尔望着修道院嘟囔了一声，太小了。 ----若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
●夜雨声烦以极其强硬的姿态，骑士般地护卫在了索克萨尔身前。能解决的子弹，就解决，不能解决的，就用身体去挡。 ----蝴蝶蓝《全职高手》
●我本汉家郎，衣冠上国礼仪邦，
我本唐家将，罗马倒下中土强，
遥忆贞观复炎黄，不想黄巢以降却凄凉，
四等九级尽屈蒙蛮子，何日重回汉与唐？
民志不可灭，族魂不可竭，
五胡食人犹奋起，何惧豺狼显猖狂？
前有刘福通，后随陈友谅，
红巾鏖战元廷腐，皇觉寺外朱元璋，
把那群雄灭，旋师溯两江，
山河奄有尧封壤，日月重开禹舜光，
京观不复燕京筑，南洋碧波大明邦！
可憾太祖雄猜主，永乐功过参汉武，
罢相厂卫再八股，千载宫政两衡无，
蒙元余毒荡不尽，行省酷法后程朱，
流品党争胥吏手，流民四起始终荼，
北域土木于谦恨，东疆财赋耗倭奴，
哪知黄雀螳螂后，一纵建州已奔突？
白山黑水萨尔浒，亭林梨洲船山屋
●一年的时间足以使伤口麻木，回忆却永远在那里，况且胡利娅也不愿意让某些回忆离去。她迅速成长，整件事情带给她莫大的人生体验。正如塞萨尔的教诲——生命就像是在一家高级餐厅里用餐，迟早会有人把账单送到你手上。你无须感觉不悦或受到逼迫，毕竟，你不能否认曾在此快快乐乐地享用了丰盛的一餐。 ----阿图罗·佩雷斯-雷维特《佛兰德斯棋盘》
●1931年圣艾克将孔叙尔罗带回法国结婚时，他是飞行员。那个时代飞行员是大明星，何况还是出身贵族，第一部作品《南方邮政班机》的出版，使他名声远播。这是新郎的个人状况。新娘孔叙尔罗呢，西班牙裔，时年三十，两度守寡，却出身不俗，家里经营咖啡种植园，这个家是南美洲萨尔瓦多七个最富有的家庭之一。十九岁只身到美国三凡市就读，与一位墨西哥青年结婚，两年后守寡，1925年到巴黎时候，是个风流寡妇。她的美貌、魅力、讲故事的本领，很快使她在文学艺术界中名声噪起。哥伦比亚驻巴黎大使热尔曼（Germain）说：“大家都在谈孔叙尔罗，仿如萨尔瓦多一座小火山将星火投射到巴黎所有的屋顶上。” ----卢岚《与书偕隐》
●这不是身穿宫廷盛装的奥丽安娜在向亚马迪斯告别，也不是罗密欧抱起朱丽叶亲吻，只不过是巴尔塔萨尔要到容托山去修理被时间损坏了的东西，只不过是布里蒙达在徒劳无益地试图让时间停滞不动。 ----若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
●有多少次，布里蒙达曾想象过，她坐在一个镇子的广场上行乞，一个男人走过来，既不给钱也不给面包，而是拿出一个铁钩给她看，她把手伸进旅行背袋，掏出一个出自同一铸造炉的假手，这是她坚韧不拔的见证，是她的防身武器，布里蒙达，我总算找到你了；巴尔塔萨尔，我总算找到你了；这么些年你都在哪儿过的，都遇到了些什么艰难困苦呀；你先告诉我你的情况吧，是失踪了呀；好，我说；两个人说起来，一直说到时间的尽头。 ----若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
●被胡利奥·科塔萨尔鼓吹的“主动阅读”的人们可以先给作者睾丸一脚，再开始阅读，然后把作者看成性无能、一个为军情局上校当差的管家，或者为一位自诩儒将的什么将军效力的总管，这如果是在智利也不算新鲜，反之倒是怪事 ----罗贝托·波拉尼奥《2666》
●卓思暖曾想，遗忘就是再不相见。
她在萨尔茨堡纵横交错的小巷里迎风穿梭，
她在拉普兰的冰天雪地里等一个永远不来的传说，
她在每一个没有洛少东的城市里肆意却又孤单的活着。
她以为，只要见不到那个男人的音容笑貌，
以为和他的世界从此日夜颠倒。
这，就是遗忘的开始。
然而异国他乡，
思念在每一个午夜梦回之时翻滚浓烈，
岁月将他深邃的棱角勾勒的越发清晰。
百转千回的时光里，她终于明白，
原来不爱，只是她对自己撒的谎
●夜雨声烦以及其强硬的姿态
骑士般地守卫在索克萨尔的身前 ----蝴蝶蓝《全职高手》
●其实她比哪个在幸福窝里的妇女差呢？她在渥比萨尔，也见过几个公爵夫人来的，腰身比她粗苯，举止比她粗俗；她恨上帝不公道，头顶住墙哭；她歆羡动乱的生涯、戴假面具的晚会、闻所未闻的欢娱、一切她应当拥有但没有拥有的疯狂爱情。 ----福楼拜《包法利夫人》
●好吧！将这称之为缠斗，真的是太太太偏袒喻文州了。哪里有什么缠斗，这根本就是单方面的欺凌。观众们的注意力转过来时，正看到索克萨尔从空中坠下，君莫笑是用千机伞的双剑形态施展的，此时头都没回，只是双臂向后一摆，手中双剑翻花般地在掌中一旋，落下的索克萨尔就又被挑回空中了。 ----蝴蝶蓝《全职高手》
●依偎在大昭寺广场晒太阳
抚落满头的格桑花香
下午三点的时候
你说你喜欢玛吉阿米的脸庞
呼吸着拉萨午后的阳光
在这个找不到影子的地方
你的脚尖敲打着不知出处的节奏
喃喃自语然后顾盼生辉
目光悠远?时而绵长
我听到你在自说自唱
没有旋律?没有歌名
像天赐神授的格萨尔王
我知道你近在咫尺却正在飞翔
无欲无求然后悲辛交集
如同前世今生的夹缝中来来来往往
叠起干洗过的爱情和少许忧伤
缝进一度风尘仆仆的行囊
穿越半个世界的冬天躲在这儿
有时候?浮起一个微笑
有时候?轻轻吟唱
不敢确定这是否就是幸福 ----大冰《在大昭寺广场晒太阳》
●在那一端正在烧着一个男人，他没有左手。也许由于烟垢产生了奇异的化妆效果，胡子是黑的，所以显得年轻。他身体中有一团密云。这时布里蒙达说了声，过来。“七个太阳”巴尔塔萨尔的意志脱离了肉体，但没有升上星空，因为它属于大地，属于布里蒙达。 ----若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
●不到一分钟，神之领域这边的世界频道宛如炸开了锅一般。
“我汗！夜雨声烦！在红叶林道！”
“楼中楼发现索克萨尔！”
“一枪穿云……”
“风城烟雨……”
“我靠，这是怎么了？世界末日了吗？大神要来拯救世界了？” ----蝴蝶蓝《全职高手》
●科塔萨尔说过：生活中没有比偶然的遇合更必然的东西。 ----范晔(现代)《诗人的迟缓》
●一座素来调皮笑闹的城市，只是由于一个人的出生和离去，陡然加添如许深沉，我不知道这对萨尔茨堡的普通市民来说，究竟是好还是不好？荣誉剥夺轻松，名声增加烦恼，这对一个人和对一个城市都是一样。今天的萨尔茨堡不得不满面笑容地一次次承办规模巨大的世界音乐活动，为了方便外人购置礼品，大量的品牌标徽都是莫扎特，连酒瓶和巧克力盒上都是他孩子气十足的彩色大头像。这便使我警觉，一种高层文化的过度张扬也会产生某种不公平的垄断，使广大民众失去审美自主，使世俗文化失去原创活力，也使高层文化失去应有身份。
欧洲文化，大师辈出，经典如云，致使世俗文化整体黯淡，生命激情日趋疲沓，失落了天真稚拙、浑朴野趣。这是我这一路在很多城市看到的问题。奥地利大如维也纳，小如萨尔茨
●Salma Hayek: Life is tough, but if you have the ability to laugh at it, you have the ability to enjoy it.萨尔玛·海耶克：人生艰难，但是如果你有笑对人生的能力，你就有享受人生的能力。
●以及在萨尔蒙神殿下水道的逃亡者藏身处：
“请稍等一下，我是人类，只是被魔法师变成魔兽而已。”
这几段阿豆鲁的对白措辞都特别有礼貌，言语间各种文质彬彬，会日语的同志请务必感受一下原文……
当然还有Windows重制版结局也特意保留的阿豆鲁名台词“菲娜……”，但在88年原版《伊苏2》，这并不是阿豆鲁的最后一句台词——
原版《伊苏2》的阿豆鲁把最后一句台词留给了……多奇大爷！
这就是官配的力量……开玩笑的，当时开发团队应该没有为多奇的角色地位构思那么远（后文会详述理由），但阿豆鲁这句压轴台词似乎冥冥之中决定了将与多奇长相厮守的命运。 ----亚特鲁·克里斯汀《伊苏2》
●司汤达的萨尔茨堡的树枝——这个人本平凡，只因我爱他镀上了一层光。
阿喀琉斯之踵——这个人很强大很完美，心上的人却是他唯一死穴。
●‘你是我第六枝萨尔茨堡的树枝。’
●我们通常只骑短程，绕着房子转，最远顶多骑到田畔和干河床，然后就互相追逐着回来。
我的脚踏车是辆老古董，坐垫补了又补，且奇高无比，害我得向右倾斜，脚才能够到地面。每个人都叫它“烂马”。萨尔瓦多还笑说，那是第一次世界大战时“高山部队”用的。但我就是喜欢这辆脚踏车，因为我爸也骑过。
不骑脚踏车时，我们会在街上踢足球、玩偷旗和“一二三，木头人”的游戏，或者就在棚檐下闲荡。
我们爱做什么，就做什么，根本没有车会经过，毫无危险可言。大人们都把自己关在屋里，像蟾蜍在等热天过去。 ----尼克洛·阿曼尼提《有你我不怕》
●魏琛那所谓为求胜利不择手段，完全包括冰冷地将自己牺牲掉。
蓝雨两代队长，索克萨尔两代执掌者的对决？
那终究只是一个话题。
这是一场团队赛，魏琛所要追求的，也只是团队的胜利，仅此而已。 ----蝴蝶蓝《全职高手》
●科塔萨尔为什么喜欢爵士乐？或者是因为在他眼中，爵士乐是自由的游戏，“一种自我解放的谦卑的练习”，“包容一切想象的音乐”，充满不确定，特别是爵士乐标志性的即兴色彩，向“偶然”开放——科塔萨尔会说，偶然只是尚未揭晓的必然。 ----范晔(现代)《诗人的迟缓》