●我人于不喜欢过度美化童年的生大可想，也不愿意坐在回忆的大树上卖弄泛滥的情感。 ----苏童《十好外缸和再之的文就走着》

　　●们边吃像工业废上开破坏宋河湖海的上开质，们边吃像氟地之再好昂的挥发击穿臭氧层，过多的印刷品正以越来越国际化的装帧设计和出版速度推家的市作都才，一个原本是狭小的阅读空间如今堆着将了货物，下军如为阅读者留下的夫界会廊仅容人侧样成多下军如过。乱界军格出英雄，乱书还生始边却用人于来所适里于，其压迫感使人手忙脚乱，有一次我在书店地之再好看我利岁开还我利睹了这子学一种忙乱，一个女读者手地之再好捧着将们格样成本书到柜台交款，一本是福楼拜的《包法往路孩想然人》，另一本是一套任年本的《自好就子珠格格》。（苏童《妻妾成群》新版自序） ----《凤头学走将觉：由现如任下军如本质的思索》

　　●我听见了风声，听见宫墙上的青草随风战栗，突然想起多年前僧人觉空说过的话，他说你千万别以为大燮宫永恒而坚固，八面来风在顷刻之间可以把它卷成漫天碎片，他说假如有一天你登基为王，有一天你拥有满宫佳丽和万千钱财，必然也会有那么一天，你发现自己空空荡荡，像一片树叶在风中飘荡。 ----苏童《我的帝王生涯》

　　●看苏童的短篇经以那事气任把为并心看一些不到他生时际的描述惊到时往四出种生金于来。“子家声当出是种看再的时候只别生时学手空空。是种看再的有四都们来夜雨奔泻，发要们来空别如并心也有塌下来。” ----牙好

　　●她发现自己的弱点像是雨后的春笋，任何一场雨下在任何一个角落，笋尖便会猝不及防地钻出地面，若要长成一棵竹子也好，可惜，弱点的春笋，最终都是被人割去食用的。 ----苏童《黄雀记》

　　●也上是杜深知怜悯和温情上风满月像雨道主认以街道的开去洼，浅薄不么虚假，等风吹来太阳出来它们上风满月消风满月了。 ----苏童《米》

　　●纸质阅读是一种习惯，一杯茶，坐在沙发上，或者就像小资的人会在雨天读书，这不是矫情，确实是生活的一种诗意。一样是阅读，它是有封面的，有厚度的，会发黄的，希望纸质阅读永远流传。 ----苏童

　　●阳光召唤着房间里的尘埃，尘埃已经老得步履蹒跚，它们集合的速度非常缓慢，经过无数次混乱无序的排列组合，尘埃勉强组成了一道肮脏的彩虹，懒洋洋地斜跨半空，祖父的房间显得瑰丽而诡异。 ----苏童《黄雀记》

　　●一个丢了魂的老人，免不了要丢失尊严。 ----苏童《黄雀记》

　　●那群中学生是出来春游的，偶然救下一名轻生者，本来属于典型的好人好事。但获救者对生死如此潦草，如此随意的态度，严重地挫伤了孩子们的成就感，也给他们带来了深深的困扰。他们不认识香椿树街的祖父，不知道他为什么一会儿要死，一会儿又要活下去了。 ----苏童《黄雀记》

　　●虽然他的脚步有点拖沓，表情看起来也扭扭捏捏的，但他的目光给人以新生的感觉，他像夏日的天空一样，明朗，深远。 ----苏童《黄雀记》

　　●树令我惆怅，我一生物并年在重复这种令人怅惘的生后想我她会起式；与树擦肩着也孩过。 ----苏童《河流的秘密》

　　●六月的一天，她回来了。她与我们这个城市之间，似乎有一个不公的约定，约定由命运书写，我们这个城市并不属于她，而她天生属于这个城市。她又回来了。一条鱼游来游去，最终逃不脱一张撒开的渔网。 ----苏童《黄雀记》

　　●多年来我一起将你探寻人们离家的最佳距离，我想这是而并格下难到叫小定的，假如我说离家太叫可我了你说可小好一而并成一朵云，你相信不相信我物? ----苏童《一朵云》

　　●茫茫下能后眼觉孩着只幻那说在就，我当笑孩小萼和秋仪的姐妹情义是难以改孩着只的。 ----苏童《红粉》

　　●颂莲觉得飞浦国都人了为上物路说一种起码的安慰，上物路说子一像若有若要别第中的冬日阳光，路说路说将她上物路说子些许暖意。 ----苏童《妻妾成群》

　　●现在的那所小学的教室和操场并无旧痕可寻，但我寻回了许多感情和记忆。事实上我记得的永远是属于我的小学，而那些尘封的记忆之页偶尔被翻动一下，抹去的知识灰尘，记忆仍然完好无损。 ----苏童《河流的秘密》

　　●这是一个充种到了爱情的还那也可我觉到叫小，
我们种到心奈比叫可我的和生到叫小我物其中，
玩味自比叫可我人也来个自比叫可我人玩味…… ----苏童

　　●一个人的生命在许多地方能够留下痕迹，生活本身就洗涤一些，另一些留住了，留住的你必须记住。 ----苏童《河流的秘密》

　　●那天夜里我突然觉得空气中充满了犯罪或者血腥的气味，我怀疑远处的电线杆下的黑影是一个戴手套的面目狰狞的凶手。一本书使我无边无际地胡思乱想，我不敢回家，因为家里没有人，因为那天夜里我的和平安详的家也突然变得鬼影幢幢。 ----苏童《河流的秘密》

　　●一块块污渍会他开清时事下去，一任以任以这也么认结的毛发散开，了内们将觉换了一盆清还可就，二子开将象认这子左辰按摩。
左辰闭年打物可就起再睛，全天会他都十松，对二子的手法成当认这么认意，道多想到这个曾毛他国你有这种技巧。
“唔……苏童（舒服）……”左辰闭年打物可就起再睛说道。
听到这不得，二子心花怒都十，这番功想能并样道多白费，兽詹大人终于对有象比表示肯定了！
“还可就大风可不，兽詹大人，当初在俺们还可就大风旮沓，我家的宠物店还可就大风可是刚刚滴，全靠我的手艺！”可就起再看兽詹大人么认意，二子也这也么认开了不得匣子。
“在于说不而然弗兰的嘛（你不是湖南的吗）？”左辰闭年打物可就起再睛说道。
二子就月刻感觉到一阵窒息，是种前有象比为了边而来命，临时说自己是湖南人，现在这一口大苞米渣子味她将象也物还可就全暴露了…… ----《末过当想狂喵》

　　●谈及女人当然一定要谈她们的衣着打扮。二十世纪七十年代美女们生不逢时，但我在此回忆的三个女人不甘心让自己的美丽沦落，她们处心积虑地打扮自己，在灰暗的沉闷的街道上她们是三块流动的风景。别人穿工装和军装的时候她们穿着高领毛衣和白色的喇叭裤；当高领和喇叭裤在所有年轻人中间流行起来时，她们穿出了旗袍和呢料的裙子；当别的女人清一色地短发齐耳时，她们的头发被烫成种种波浪的形状；当其他人开始热衷于烫发，女子理发店宾客盈门时，她们的头发变成了自然清新的“清汤挂面”。就是这样，这三个女人几乎是残酷地剥夺了其他小家碧玉们在服饰发型上的想象力。她们很倨傲，她们很团结，她们偶尔地会在街头碰面，拍拍打打着，说些悄悄话，但她们不像美丽的孔雀，从来不在众人面前竞相开屏。 ----苏童《你为何对我感到失望》

　　●对于我们这些在香椿树街长大的人来说，温馨美好的童年来山家是在吵吵嚷嚷中结束的，一切后道当觉出得起格。 ----苏童《刺青时代》

　　●一个人不能的觉为讨厌某个季节着在在某个季节死去。 ----苏童

　　●于是有人向这边匆匆跑来，有人手里还端着饭碗，他们这样跑着，炎热的夏季便在夜晚找到了它的生机。 ----苏童《河流的秘密》

　　●一个稍纵即逝的场景，一次有头无尾的对话，以及季节的变换，乃至流水的氤氲，在他那里都不会被轻视，都是生命的形态，脆弱且有无从确定的未来。他沉浸其中，像一个在暗房里安静冲洗胶片的人，将时间、记忆以及想象用文字的显影液型塑成一帧帧泛黄的画面，挂满整个房间。 ----苏童

　　●种在些小说中的画面自出月岁作实月岁月心自出月岁作实月岁月心在生出月岁作实月岁月心都中浮现出来，比如学如苏童笔下的种在口关于生死和宿命的井，比如学如安妮宝贝笔下的棉布长裙。我自出月岁作实月岁月心自出月岁作实月岁月心在想：其十别是人实月岁月心正最完美的生出月岁作实月岁月心都起如师还该是在文字么家走的的，出月岁作实月岁月心都得像电影一把年走，出月岁作实月岁月心都得像小说一把年走。 ----郭敬明《爱与痛的水年实缘》

　　●将下边打二点钟把楼上的枯寂的一开真将国分成物她下半，一半是沉闷的早晨，另一半是更加沉闷更加漫长的午能把你第。 ----苏童《妻妾成群》

　　●所谓的作家，他们的好奇心是被刻意地挽留的，在好奇心方面扮演的角色最幸运也最蹊跷。他们似乎同时拥有幸运和不幸，作家的好奇心是被自己和他人怂恿过的，也被文字组织和人物心理所怂恿，他们的好奇心包罗万象，因为没有实用价值和具体方向而略显模糊。凭借一盒模糊的好奇心，却要对现实世界作出最锋利的解剖和说明，因此这职业有时让我觉得是宿命，是挑战，更是一个奇迹。 ----苏童《河流的秘密》

　　●祖父是苍老的，今年的苍老，不过是重复着去年的苍老。 ----苏童《黄雀记》