●我依然会不时在深夜突然醒来，就像从内心深处突然被轻轻地推出睡梦，体验到自己如何在因为恐惧而屏住呼吸的同时，身体一秒钟一秒钟地腐朽。黑暗中的空气凝固不动，让我觉得所有的一切都失去了重心，仿佛拔地而起，只是在没有重心的状态下无声地四处飘动，马上就要从四面八方砸下来，把我憋死。在这种恐惧的狂潮中，人就像腐烂的牲口一样具有磁力。与交织了各种感情的漠然的心满意足迥然不同，不自主地朝你扑来的是漠然而真实的恐惧。 ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》
●你可以学习，并且使自己变得有用。 即使没有止境也罢，你可以划一条界线。 你可以感知、发现、在地地道道的无辜中变得细心： 每个物体都会变成一个贵重物体。 你可以中规中矩的发展。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●贫穷不是耻辱。 战争不是游戏。 一个国家不是一伙强盗。 一套住房不是避难城堡。 工作不是舔蜂蜜。 自由不是通关证。 沉默不是道歉。 聊天不是审讯。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●房间虽小，但是是我的。 板凳虽低矮，介是舒服 。 判决 虽严厉，但是公平。 富人虽富有，但是随和。 穷人虽贫困，但是幸福。 老人虽年老，但是硬朗。 名人虽闻名，但是谦虚。 疯子虽发疯，但是无害。 罪犯虽是渣滓，但不管怎么说也是人。 残疾人虽令人惋惜，但也是人。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●如果 以前我觉得，仿佛自己根本 就不存在，那么现在的我几乎就太多了，那些以前过多存在的物体，现在对我来说，几乎又变得太少了。 以前遭受句子的折磨 现在我对句子不厌其烦 以前遭受词语的折磨 现在我和每个字母玩游戏 如果说以前只有人家问到我时，我才会开口说话， 那么我现在会主动说话，但是现在 我可以等着不说话，直到有人问到我 以前每个理性的句子对我来说都是一种负担 每个理性的秩序都令我深恶痛绝 可是后来 我变得理智了。 以前我撞翻了一把椅子，然后是第二把，然后是第三把； 现在，随着秩序的出现，我的习惯变化了。 我沉默 我想现在 不再是别的人 不再有什么会煽动 我跟自己较劲。 每一个物体 对我来说都变得 容易接近 而我也变得容易 接受任何物体。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●可是自从我知道我能够谈论痛苦以来，跌倒时的痛苦就减了一半；可是自从我知道人们会谈论我跌倒以来，跌倒时的痛苦就加重了一倍；可是自从我知道我能够忘却痛苦以来，跌倒压根儿就不再让我感到痛苦；可是自从我知道我会对自己的跌倒感到羞愧以来，痛苦就没完没了地纠缠着我。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●我在石板上踏步，下陷到髁骨那么深；
我坐在马车的驾驶座上，把一只脚放在另一只前面；
我看见一个打阳伞的女人，夜汗出了我一身；
我向空中伸出一只手臂，它着了火；
我赤着脚走路，感到鞋子里有石子；
我从伤口撕去橡皮膏，伤口在橡皮膏里；
我买一份报，我被浏览了；
我吓死了一个人，我却讲不出话来；
我把药棉塞时耳朵里，我叫喊起来；
我听见警报在嚎叫，基督圣体节的游行队伍从我身旁过去了；
我打开雨伞，土地在我脚下燃烧起来；我跑向郊外，我被捕了。 ----彼得·汉德克《颠倒的世界》
●布洛赫向外面看去，看到房东的儿子在花园里用一根长棍子捅苹果，棍子顶端绑著一个边缘带有锯齿的袋子，他用锯齿将苹果扯进袋子里，树下的草地上站著女租赁人，她将围裙张得开开的。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●瓦尔泽曾多次在文章中表达过，希望自己能够保持无名，渴望着自己和自己的作品被遗忘。不知是上帝作弄，还是别的什么原因，在其生活的时代，他的确实现了这个梦想。大概是因为他在写下那些作品的时候，也知道由于自己作品过于超前，可能就要忍受长时期的蒙尘境遇。
在某种意义上，罗伯特?瓦尔泽是作家中的作家，只有那些从事写作事业的人才能够欣赏他的作品，这从他的众多作家粉丝中可以得到验证，不但与他同时代的赫尔曼?黑塞、斯蒂芬?茨威格、弗朗茨?卡夫卡、本雅明、霍夫曼斯塔尔和罗伯特?穆齐尔等人推崇他的作品，且后世的作家如塞巴尔德、库切、彼得?汉德克、苏珊?桑塔格、盖伊?达文波特和恩里克?维拉-马塔斯等人也对其作品极为推崇。 ----罗伯特·瓦尔泽《月亮是夜晚的伤口》
●他现在需要的是分散注意力。躺在地上的水管子突然绷紧了。大衣的口袋又深又宽，他都感觉不到自己的手在里面。他故意跌跌撞撞地走路。房屋的外墙上没有任何涂抹的东西。一切都井然有序。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●我不需要在我自己面前把自己藏起来，因为我看不见我自己。 ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》
●而晨光在沉没，
桌子站着一条腿，
逃亡者盘腿坐着象裁缝，
最高一层楼上有个电车站：
听吧，死一般寂静！正是高峰时刻！
我醒着入睡了，
从不堪忍受的梦逃到了温柔的现实，
轻快地哼着：抓贼啦！杀人啦！
听，我满嘴流涎：我看见一具尸体！ ----彼得·汉德克《颠倒的世界》
●只有当这种无序通过描述被划分和固定下来时，它本身才会得到澄清。但是，对这种吴旭东澄清不再属于这个故事的一部分。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●”自从了解了人，我就爱上了动物。“他说。 ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》
●我醒着入睡了；
我没看东西，是东西在看我；
我没动，是脚下地板在动我；
我没望镜中的我，是镜中的我在望我；
我没讲话，是话在讲我；
我走向窗户，我被打开了。
我站着躺了下来；
我没张开眼睛，眼睛却张开了我；
我没听声音，声音却在听我；
我没吞水，水却在吞我；
我没抓东西，东西却抓着了我；
我没脱衣服，衣服却脱掉了我；
我没用话语来劝服自己，话语却劝阻我相信自己；
我向门走去，门柄按住了我。
百叶窗升起了，夜却落下来，
为了喘口气，我沉没到了水底。 ----彼得·汉德克《颠倒的世界》
●我们根据你们的呼吸，根据你们睫毛的眨动，根据你们的脉搏，根据你们的细胞生长来测量时间。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●没有什么让你感到痛苦，因为你不知道什么会让人感到痛苦，一切都让你感到痛苦，因为你对意味着什么一无所知。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●我从未提过上帝的名字 我只信仰语法中的三个人称 ----彼得·汉德克《骂观众》
●放眼天际，为这片虚假之湖标出边界的只是那些看上去平平坦坦的狭长地带。河流中的水自然是在奔涌着，但却让人察觉不出，除了波浪拍打泥滩时发出的类似浴缸中水波的哗啦声外，它无声无息，而且几乎没有一处不是平平稳稳，就如同一个充溢着整个低地的异体，被落日映照的天空染得泛着黄色，乍一看根本不会将其感受为温润之物，其间散落着一些在昏暗的暮色中已经没有凸凹感的小岛和沙洲。只有在那些隐没在河床的细沙和砾石床底的坑沟、凹陷和洞穴上方的水面上，才会现出一个个漩涡，而其余的地方看上去犹如一个坚实的黄金色庞大物体。在那些呈漏斗形就地急速旋转的地方，河水呈现的不是黄色，而是那种相距较远的白昼的天蓝色，因为它们与平稳奔涌的河水不同，和天空构成的倾斜度更大。 ----彼得·汉德克《缓慢的归乡》
●他试著在尽量短的时间里给那个女服务员讲一个笑话；等时间到了后，他的笑话还没有讲完，他在一个句子中途停了下来，付了账，女服务员大笑起来。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●他们的势力范围越小，就会越发贪婪地将它发挥到极致。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●”我们的一个孩子让南瓜给砸死了。她说。“ ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●他在房间里穿来穿去时与在狂野上走路的样子不太一样。之前提过皮箱的那只手在发抖。电话亭的门锁了。这是一个美好的早晨。 在听到第一声钟响之后，他屏住呼吸等待着第二声。鞋尖向上翘了起来。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●我冒犯了强者的什么权利？我冒犯了虔敬的什么要求/我冒犯了无视规则者的什么规则？我冒犯了什么变换花样的要求？我冒犯了什么此岸和彼岸的法律？我冒犯了过去的什么权力我冒犯了什么自由落体定律？难道我冒犯了整个世界这种种规则、计划、想法、要求、准则、标记、章程、普遍的观点和形式吗？ ----彼得·汉德克《骂观众》
●他没有左顾右盼。 那放在方向盘上的双手戴着皮手套。他无法想象现在会有人大叫起来。物体并没有让他感到不安，但是也没有吸引他的注意力。他目光所及的大地完美无缺。他随身只带了一些私人用品。他的着装更适合于黑暗，而不是大白天。虽然这里没有一丝风吹过，可是他的头发却乱蓬蓬的。迎面而来的人上下打量着他。 ----彼得·汉德克《守门员面对罚点球时的焦虑》
●“凡事都有好的一面，也有不好的一面”，一这样想，过分的事就不再过分——不好的一面，正是那个好的一面的一个必要佐证。
通常，好只是因为缺少了坏的一面：没有喧闹，没有责任，没有为陌生人工作，没有每日离开家和孩子。那些真正的坏被缺少了的东西抵消了。
所以任何事都没有那么糟，随随便便地就解决了，在睡梦里。只不过所有的一切都看不到结束的时候。
今天是昨天，昨天是一切依旧。又挺过了一天，又过了一个星期了，新年快乐。明天吃什么？邮递员来过了吗？你一整天在家里都做了什么？ ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》