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“看不懂、不知道画的是什么”。
虽然不论是现代绘画，还是古代绘画，
虽不全懂，却联通诗词意会。
中国山水画是画出来了的诗词，
在水墨里，看山不是山，看水不是水，
▲ 清 · 弘旿 《云山图扇页》
也不是八大婆卧室里的“有凤来仪”，
如果说这就是山水画，那误会就大了。
总的来说，山水画可分4类：
水墨山水/青绿山水/金碧山水/浅绛山水。
读画中诗，赏诗中画。
当山水画遇上诗词，一拍即合。
（来，和礼节君一起，住进中国山水画里）
▲ 元 · 钱选 《山居图卷》局部
▲ 北宋 · 王希孟 《千里江山图卷》局部
01
明·蓝瑛《白云红树图轴》
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它以石绿画山，朱砂画草，白粉染云，
《白云红树图》是蓝瑛青绿重色画的代表。
（蓝瑛，明代画家，擅长山水/花鸟/梅竹）
看《白云红树图》，山间水畔，老树苍劲，
02
明·董其昌 《仿古山水册》
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草树知春不久归，百般红紫斗芳菲
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但到了董其昌这，不是难事。
用墨明洁隽朗，温敦淡荡。
如《仿山水图册》百般红紫，
董其昌作画，强调以古人为师，
《仿山水图册》红绿黄多色相杂，
03
明·赵左 《山水图轴》
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垂钓有深意，望山多远情
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一人正持杆垂钓，遥望远山，
“垂钓有深意，望山多远情”。
似乎垂钓之意不在鱼，而在山水之间。
也拉近了观赏者和绘画者的距离。
若有似无处，见云；蓦然举目时，见情。
04
南宋·赵芾 《江山万里图》
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《江山万里图》是赵黻唯一存世之作。
这画全景式构图，主脉是滔滔江水，
其中有近景、中景、远景，
05
宋·米友仁 《潇湘奇观图卷》
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用墨有浓淡、虚实、厚薄之分，
运笔有横扫、竖点、藏锋之属。
《潇湘奇观图》用墨淋漓，云雾多变，
于苍茫中自然中见独特韵致。
泼墨、积墨、破墨，墨气淋漓，
《潇湘奇观图》似乎不着笔法，
信手作画，云与山合，山与树合，
藏锋其内，浑然一体，
06
明·周臣 《春山游骑图轴》
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逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山
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《春山游骑图轴》绢本淡设色，
人行在桥上，水流在桥底，
07
清·王鉴 《花溪渔隐图》
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春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。”
《花溪渔隐图》里，桃花盛开，
春水生，桃花盛，渔家行，
08
南宋·刘松年《四景山水图卷》
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顾名思义，《四景山水图》分四幅，
春、夏、秋、冬，这里选“冬”局部。
有山怡目，有水怡心，有云怡情，
一年之冬，景色也美上云霄。
此时出行不为别离，是为踏雪寻梅？
或寻一处幽地，吟几句诗词，以迎寒冬？
09
清·任熊 《十万图册》
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碧虚无云风不起，山上长松山下水
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有一个歪理，“局部大于整理”。
这话放在欣赏山水画上也合适。
《十万图册》设色隽秀，颜色饱满，
观之，似有青绿山水的味道。
这画是清代画家任熊的代表作。
任熊是绘画全才，山水、人物、花卉、
翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。
他笔力超群，雄厚静穆，深得宋人神髓，
所绘山水，苍劲有力，既会意又传神。
10
陶醉诗词，共住进山水画
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古人云：“腹有诗书气自华”；
古人又云：“书读百遍，其义自见”；
古人云了又云：
“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”。
我们对诗词的意境，心向往之，
也想携酒壶入林，隐居山亭，风花雪月，
喜好诗词的人却少知道，
欣赏中国山水画也有同样的效果。
看，怪石山崖，可驻目；
赏，崖上青松，可言志。
可观、可看、可赏、可触……
陶醉时，亦可同游，住进这山水之境！
▲ 明·蓝瑛 《白云红树图轴》
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