《月光武士》是一本由虹影著作，花城出版社出版的精装图书，本书定价：59.80，页数：408，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《月光武士》读后感(一)：媒体评价

　　“性”，在虹影的写作里一直比较重要，她写男性写女性，写人的多面性，写人性的内在恐惧和孤独。虹影的《K：英国情人》当年争议巨大，这本《月光武士》也充满了肾上腺素和荷尔蒙，她是典型的“女性主义作家”。

　　——恺蒂 书评人，翻译家

　　这部《月光武士》是少年成长词典，属于“暗恋-女神”叙事母题，表现了虹影一贯以来的女性主义意识，这本书还飘荡着神秘的巫文化气息。

　　——安静 作家 海外书评人

　　从《饥饿的女儿》到《好女儿花》，直至今天的《月光武士》，虹影似乎一直在写母亲、重庆、长江边。这是梦，更是现实，骨髓中的记忆，成就了她的“至善”。

　　——周江林 诗人、资深媒体人、批评家

　　《月光武士》里所有的人，难以分好坏、正邪，爱中有恨，恨里有爱，纠缠与分离，告别与重逢。这部小说，但究其内核，呈现出新的叙事角度和价值取向，是虹影创作的重要节点，甚至可以视之为虹影新的精神自传。

　　—— 林宋瑜 大学教授

　　性感是虹影的材质，性感是虹影的履历，性感也是虹影的道德。她在天南地北种下的情，报了的仇，唱过的歌，让我们听得魂飞魄散。她却好整以暇，继续上路，玩弄我们，也修改我们。这个，大约就是月光和武士的化学反应。—— 毛尖 教授，影评人

　　虹影的欲望就像她生命中的蛀牙，始终在隐隐作痛，这种痛感她无需夸大或掩饰，这是她生命中最坦诚的书写动机。她不仅是饥饿的女儿，也是欲望的房客，怜悯的东道主以及爱的芳邻。

　　——史航

　　《月光武士》读后感(二)：《月光武士》：守护我们的爱，守护我们的善良，守护人性的光辉

　　每一个人都要面临着长大，长大后就再也回不到小时候的那种天真浪漫，长大后也就有了牵挂，有了道德的约束；长大后也就有了责任，有了各种义务。这是人类成长的必然，但也是一种人性的悲哀。 月光武士，一种心灵中的守护者，他是最无私的保护者，他不会因为你的不纯洁而放弃你，他也不会因为你的疏远而远离你，他就那么默默地持剑而立、默默地守护着你。但月光武士又是一种隐喻，月光是虚幻的，而月光武士也一定是虚幻的，他只存在于虚幻的世界，存在于一个人的看不见的心底，存在于不能见光的黑夜。他的支持更多是内心的一种力量，在现实的碰撞中，月光武士一无是处，一碰就碎。有着一颗成为月光武士的心就是一种人性的悲哀，他注定悲苦、失望、无奈、纠结，但月光武士带来的定然是一种力量，在这种力量的感召下，至少在心中还有着奋斗的念想、生存的执着。

　　虹影是一个有故事的作家，在作者的后记中我们了解到了这样一个在现实之中生存复杂的人。而也正是这种丰富的经历，让他有着更多的人生感悟，更能体会生活的错落和艰辛。有些事情就是可遇而不可求，有些事情就注定走向一种错误的方向，面对着生存、面对着人性，人类的各种不由自主、身不由己，必然会发生。 她的小说《月光武士》，主线由三个人组成。当然，为了让故事更加丰满，各种人物轮番登场，他们存在于各种的故事情节中，存在于各种的事件争端中，烘托出了这三个人物的各种不同气质。让小说的可读性、故事性以及对于生命的探索更加清晰明了。

　　故事从窦小明12岁开始讲起，12岁的少年情窦初开，在一次意外的受伤中认识了美丽的护士秦佳慧。他不可救药的被这种美丽所吸引，坠入了少年的情怀，12岁的少年为这段少年的情怀做出了他所能做的一切努力。 秦佳慧，有着一个不幸的家庭，中日混血儿，母亲已经离开返回日本，而父亲也与她保持着相当的距离，丈夫钢哥混迹于黑社会之中，即对秦佳慧有着虐待的行为又和其他女人有染。就这样的一种破碎的关系，但对于秦佳慧来说，曾经有的爱，是她无比珍惜的，她离不开钢哥，当然刚哥也不会放她离开。在这种沉痛的生活，被窦小明看在眼中，他立志保护他的最爱，立志成为秦佳慧的“月光武士”。

　　在少年窦小明和成年人钢哥的斗争中，构成了《月光武士》的第一部分，当然，结果不言自明。之后，秦佳慧和钢哥去了日本，离开了这个故事的氛围。 十几年中，窦小明和秦佳慧音讯全断，而在机缘巧合下，他也结婚生子。这时故事的后半段开始了，秦佳慧又回到了他生活的这片土地，她和成年窦小明又一次见面，一切都得回到了他们的意识之中，曾经青涩的感情又一次把他们击中，但在日本混得并不理想的钢哥，也同样的重新进入他们的生活。虽然情感更加明了，但各种关系更加错综复杂。在这之中，他们将如何选择呢？他们的结局又将如何呢？“月光武士”将怎样守护着他们的现实和心灵？

　　“月光武士”虽然是虚拟的存在，虽然他无法战胜生命中起到决定性的作用的各种外力，但仍然希望人人心目中可以有着这样一个“月光武士”，他可以守护着我们自己的心灵，守护我们最纯真的感情，守护我们不会沉沦于这个世俗世界，守护我们的爱，守护我们的善良，守护人性的关辉！

　　《月光武士》读后感(三)：这河流不息不停

　　这河流不停不息

　　身边不少朋友早早就接触到了虹影的小说，尤其是女性朋友。我比较迟钝，上了大学才开始知道这位作者。唯一翻过的作品还是现代文学课上老师提起的《k》，坦城地说，还是因为这本书的八卦才去读。上月和友人在济南的书博会上见到了虹影老师，同时也拿到了这本新书《月光武士》与另一本《女人的河流》。在我急于翻开拜读时，友人说，一定要先看完《饥饿的女儿》再看这本书。

　　现在两本都匆匆读完，很相象又很不同。我不知道《月光武士》的创作历程，容我斗胆猜测，我的阅读体验告诉我，这本书写了很久或者构思了很久，因为有一部分是可以直接看作是对《饥饿的女儿》的延续，又有很大的篇幅是直接割裂开来的。

　　月光武士

　　河流是她作品中不可缺少的一个元素，我有一种共鸣，我觉得河流与树木是一个作品里不可缺少的，一个静一个动，一个将你带走，一个令你驻足。有点扯远了。虹影老师的河流是流动，是一种出发，一种初始的出发，出发后，这条河流走的再远，也有上流源头的味道。即她走遍全球，仍然是一种山城的味道。还有就是离开，离开和出发行动相同，内涵却不一样。不离开就无从下手，纳博科夫不离开就没有《说吧、记忆》，虹影老师不离开重庆，应该也难有《饥饿的河流》与这本《月光武士》。

　　月光武士是这本书的内核，是动机，开端。有了这个核，写的很漂亮，少年与大粉子的故事很是漂亮，也是一种束缚，无论写的再开阔，也逃离不了月光武士的追赶。父亲秦老先生是秦佳慧的第一位月光武士，男主窦小明无可非议的也是，我们不能否认的是“钢哥”也是，只不过他可能不是那个红衣少年。

　　集合 虹影的写作是立体的，文字、声音、画面。文字的漂亮不必赘述，声音的掌控更是炉火纯青，自然声与描写画面相得益彰，音乐的加入融入情节，各种那个年代的电影配乐信手拈来，各式童谣应景出现。对于此书，还有那首关键的日本童谣《红鞋子》。剩下的是画面，1号桥、老妈小面馆、江边、游轮......文字、声音、画面都被她集合在了那个时代，从1976年开始的故事。

　　上下的割裂 我们不得不思索的是，童话故事的最后，王子和公主幸福的生活在了一起之后会发生了什么，个人觉得《月光武士》的下部就是讲这个，上部是一个童话故事，有着开放式的结局。下部，这位小小武士长大了，有点狗血，顶着男主光环，长大的这一路上，惹得不少女生驻足，但是他要等候他作为月光武士要守候的人，秦佳惠，佳惠姐。终于，再有点巧合，本书第一个情节出现的女生走到了面前，与他纠缠，等他和她一切稳定之后，组建家庭，有了孩子。佳惠姐又回来了，武士要再度策马扬鞭，起航上路。狗血也罢，虐恋也罢，作者不再隐瞒，告诉了我们了结局，虽然在最后还留有想象空间。

　　这不仅仅是一名月光武士的守候，更是一位少年的成长，月光之下少年策马沿江而行，少年步履不停，这河流不停不息。

　　《月光武士》读后感(四)：《月光武士》前言：女子善怀，亦各有行

　　文|林宋瑜

　　纳博科夫在他的《说吧，记忆》前言中写道：“对俄国记忆的一次英语重述的一次俄语复归的这一英语的再现，首先被证明是一项恶魔般的工作，但是给予我某种安慰的是想到这样一种为蝴蝶所熟知的多次蜕变，以前还从没有任何人尝试过。”a这里有几个关键词让我记忆犹新，一是语言，涉及母语及客语；二是重述与复归，涉及文化与经验；还有，就是“多次蜕变”。在我读到这个中文版本的《说吧，记忆》时，我差不多也与虹影的创作相遇了。当时的虹影，客居英国伦敦，她用中文写作，追述中国往事，重构记忆中的中国。

　　《月光武士》作者 虹影

　　2021年3月，大部分地区正是春寒料峭，广州却已经一片姹紫嫣红。在生机盎然的气象中，我收到虹影发来的最新长篇小说《月光武士》的电子稿，文件名显示是3月8日修订的。3月8日这一天，是国际妇女节。《月光武士》书名很“异文化”，有玄幻小说的色彩。书名来自作为小说隐线的一则日本民谣故事：一身红衣的小小武士，骑着枣红色骏马闯荡四方。路见不平，拔刀相助，替天行道。他救了一个落难小姑娘，小姑娘不想活，小武士带她看月光下盛开的花，月色中长流的江水，人间美景皆是活泼泼的生命。小姑娘因此得到活下去的鼓励和力量……多么诗意和富有童话色彩！每个女孩心底都有一个“月光武士”，都有一种被呵护、被珍惜的渴望。虹影将这个情结置于残酷叙述之间，并让我们看见“月光武士”化身在人间，非常巧妙地化解了现实层面的悲惨、戾气、压抑和绝望的状态，让人有活下去的勇气。这种叙述方式，在虹影以往的长篇小说中是罕见的。

　　整个小说所呈现的生命情状，与广州这个季节的气息相呼应，是非常饱满、不断流动变化的生命方式。尘世的欲望与激情，色彩驳杂而灿烂；回首故乡的那种悲伤、审察和谅解的复杂心路，是对来路的回溯或追寻，潜蕴着对所爱之人刻骨铭心的依恋与怀念。小说通过真实与虚构的场景与人性解读，构造出一个强大的精神气场，生机盎然。而书名虽为“武士”，但我知道虹影的小说，主角必有奇女子。

　　这个一闪而过的猜想，大概来自对虹影数十年创作的理解。虹影在中国大陆发表的第一篇小说，标题我还记得：《岔路上消失的女人》（《花城》杂志1993年第5期），距今将近30年。虹影是多产的，长篇、中篇、短篇小说，以及诗歌和散文，甚至童话作品，其创作迄今运用了多种不同体裁，当然最重要的体裁是小说。她的叙事风格、她藏在作品里的思想情感，也一直在微妙地变化着，然后渐渐形成了她丰富而独特的文学世界。“岔路上消失的女人”似乎成为一个隐喻，或者一个预言。虹影的作品，总会让我想起女人，她们的性格、命运、生活的道路……女人的面孔是在雾中的，但身影的轮廓清晰，风一样的女人，不

　　走直路，不在主流路线上。她随时可能拐进前方的岔路，探出自己小径分岔的莫名远方，消失又出现，或者转身是另一个神秘女子……

　　《月光武士》小说地图

　　作者简介：

　　虹影，著名作家、编剧，代表作有长篇小说《饥饿的女儿》《K-英国情人》《好儿女花》《罗马》等，以及《上海王》等旧上海系列小说、“神奇少年桑桑系列”五本、《米米朵拉》等，六部长篇被译成三十多种文字在国外出版。多部作品被改编成影视作品，娄烨导演的电影《兰心大剧院》的原著作者。曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”；长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获中国台湾 1997 年《联合报》读书人最佳书奖；2005 年获有意大利“文学奥斯卡大奖”之称的“罗马文学奖”。