《猎人》是一本由双雪涛著作，北京日报出版社出版的精装图书，本书定价：52.00元，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《猎人》读后感(一)：猎人
契诃夫说，如果在第一幕里边出现一把枪，那么在第三幕枪一定要响。但我在读一些小说的时候会觉得，故事的很多甚至绝大部分都是摆设，陪伴你在逐渐走向最后的过程中。并不是说那些细节是花俏的装饰，因为它营造了一种气氛，最后的意义有还是没有，找到还是错过都是可能的，但气氛确是最能感染人的，比如《猎人》
《猎人》读后感(二)：猎人
契诃夫说，如果在第一幕里边出现一把枪，那么在第三幕枪一定要响，但我在读一些小说的时候会觉得，故事的很多甚至绝大部分都是摆设，陪伴你在逐渐走向最后的过程中。并不是说那些细节是花俏的装饰，因为它营造了一种气氛，最后的意义有还是没有，找到还是错过都是可能的，但气氛确是最能感染人的，比如《猎人》。
《猎人》读后感(三)：书评
实话实说我常感到孤独，也因此觉得愉快。多年以来我都想钻入人堆里，与人发生紧密的联系，可是就像我养过的宠物一样，我无法改变自己，他们也无法改变他们。写小说这件事情就是另一码事，我的人物也许讨厌我，觉得我难相处，但是毕竟他们由我创造，所以只能认命。我造世界，铺设血管，种上毛发，把这个世界奉上，别人因此而知道我，觉得了解我一点，其实也可能离我更远，具体分寸的拿捏都在我这里，我愿意以囚徒的境地交换，什么事情都是有代价的，怎么弄都是耗尽这一生。叔本华说，活着为了避免死亡，走路为了避免跌倒，大概是这个意思。
《猎人》读后感(四)：但是过分的挂号费换个就ccccc
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《猎人》读后感(五)：我喜欢的现实魔幻风格
双雪涛之前的作品都看了，感觉目前的巅峰还是《飞行家》，那种魔幻现实的代入感，让我在读他的文字过程之中，总感觉是自己梦境的被再现，这种读书的感觉还是很多年前，看了一部再也没找到过的，应该是台湾作家的作品了，描写的是关于一栋大楼的故事，很魔幻。希望双雪涛目前的状态只是在调整自己，寻找自我，抓住中枢神经中那一闪即逝的灵感，继续为我们读者带来一个又一个充满魔幻的故事来。这次比较喜欢《猎人》里的《武术家》《杨广义》《火星》。《杨广义》其实类似了之前应该是《聋哑时代》里的一个故事吧，有点记不清楚了，都是在厂房里发生的。
《猎人》读后感(六)：感受更多是孤独
实话实说我常感到孤独，也因此觉得愉快。多年以来我都想钻入人堆里，与人发生紧密的联系，可是就像我养过的宠物一样，我无法改变自己，他们也无法改变他们。写小说这件事情就是另一码事，我的人物也许讨厌我，觉得我难相处，但是毕竟他们由我创造，所以只能认命。我造世界，铺设血管，种上毛发，把这个世界奉上，别人因此而知道我，觉得了解我一点，其实也可能离我更远，具体分寸的拿捏都在我这里，我愿意以囚徒的境地交换，什么事情都是有代价的，怎么弄都是耗尽这一生。叔本华说，活着为了避免死亡，走路为了避免跌倒，大概是这个意思。
《猎人》读后感(七)：猎人
双雪涛新的短篇小说集《猎人》也在往来的车程上读完了 从处女作到最新作这个跨度还是挺大的 相比之下翅鬼显得确实乏善可陈 说回到这本集上 最喜欢的是《女儿》 《猎人》两个短篇 象征性手法清晰可见 给人一种秋日久旱之草原一点就着的阅读体验 各自不同的典型人物 小说家 演员共同追求的艺术境界所呈现的痴迷的状态的确到位 《起夜》广受好评我却觉得还是有点太浅了 像小雨初霁地上留下的小水坑 一会儿就没了 《杨广义》这篇带有特色的短篇也挺好 《武术家》这篇是投稿参奖的我记得，还是和前两篇差距太大，其他一些就更显得相形见绌了 现在还有人愿意辞职当小说家 愿意为小说每个细小的情节废寝忘食 《女儿》中最后一段所描述的应该就是作者本身的写作状态 这不得不让人对他的下一部作品保持期待。
《猎人》读后感(八)：和数据处理能力的提高有
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《猎人》读后感(九)：说下《预感》
《预感》，看得出双雪涛在寻求突破，或者说，他有融合古典传奇和现当代元素（比如科幻）的野心，伴随着创作的焦虑，他将这种野心融合在小说当中。《预感》是一个顶级的科幻作家，他似乎在寻找写作当中某些意义，这个意义通过预感进入到一片湖泊，这湖泊是他虚构之地，在这里他/双雪涛可以放飞自我，通过奇幻的故事来寻找存在/写作的意义——魔鬼也害怕他不存在。这篇小说前和后都非常不错，前部是双雪涛擅长的现实主义，手到擒来，愈发的纯熟，讲故事的基调让人喜欢，这是天赋。但天赋没有内容的支撑或者说，他需要新的支撑，于是小说进入到后半部，这部分颇有些传奇的感觉，但感觉双还没抓住那个他想要达到的效果。两部分过度的地方，颇有些村上那种奇幻感，对话相当霸道，但不乏有趣。技巧上一句不知道的话作为钩子从中部一直把好奇保持到了最后，还用到了最后xx秒的技巧。但最后的揭谜——魔鬼害怕他存在不如村上最新的那个短篇中，一个圆有无数个圆心，那样有灵气和思考的空间。
《猎人》读后感(十)：狭窄的路
我之前之所以喜欢双雪涛，是因为他有时候会在故事里讲谜语，但主要还是在讲故事。不管是平原上的摩西还是飞行家，人们游走在真实和迷幻中，反反复复，但靠着他对人类的审视使细节、心理和故事非常有说服力，非常有趣。猎人就只有谜语，结构里套着结构，隐喻下是另一个隐喻，“我在这里讲了这么个意象，你快来猜猜这是什么意思吧。”“这个故事不是那么简单哦，你仔细琢磨吧。”
好像走出艳粉街后，没有看世界，只看了自己。一类是幻想里的杀手、猎人、刀客、武术家，一类是现实里的小说家、演员、制片、导演、摄影，其实没有什么差别，至少以前还写海洋馆里的女孩、牧师，现在就感觉没什么生活。
最喜欢《杨广义》，叶公好龙，从此以后再也没浪费过一个苹果太好笑了。然后是送父亲的救护车上那篇，一段呓语，氛围到位。《火星》不敢说全看懂了，几段话意有所指可不知道它指向哪里。其他的就还可以，最不喜欢武术家。
我不喜欢一直出谜语的短篇小说，看起来很累，你要讲什么你就讲什么，老让人猜很烦！也不要着急，慢慢写，想看双雪涛的好看的长篇。