《赤朽叶家的传说》是一本由[日] 樱庭一树著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.00元，页数：352，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《赤朽叶家的传说》读后感(一)：一代传奇的开端与落幕
在翻开本书之前，首先吸引我的是书腰上的一句宣传语“这就是日本的《百年孤独》！”。《百年孤独》在世界文学史上地位如何不用我赘言，而《赤朽叶家的传说》有着日本版《百年孤独》的称号，是否浪得虚名？在抱着较高的期待读完本书后，我心服口服——本书虽没有《百年孤独》的厚重广阔，却也写出了日本自战败以来的半个世纪内，三代女性随着历史发展的不同成长过程，其涵盖内容之丰富、承载情感之丰沛，堪称是一部女性成长的史诗。
本书分为三个部分，分别讲述了赤朽叶家族的三代女性，赤朽叶万叶、赤朽叶毛球和赤朽叶瞳子的不同遭遇。
最后的神话时代：这是日本自战败后，逐步复苏经济的时代，讲述的是赤朽叶万叶的故事。万叶是个从小被遗弃的边境人的后代，有着“千里眼”的超能力。但这种千里眼并非能一眼看到千里之外，而是能预知未来，看到未来会发生的事情。自万叶嫁入赤朽叶家族后，这种超能力也令她助赤朽叶家族安然渡过后来的石油危机，得以绵延发展下去。但不管如何，工业极速发展所带来的负面影响比如石油危机、环境污染等等，还是让这个“最后的神话时代”只延续了二十多年就落幕了。
巨大与虚无的时代：如章节标题所言，八九十年代的日本泡沫经济破裂影响了当时几乎所有的年轻人，他们陷入了迷茫与不安之中，无时无刻不感到空虚。因此，赤朽叶家的大小姐毛球肆意挥洒青春汗水，成为到处跟人打架斗殴的机车族头领。但哥哥泪的去世使毛球幡然醒悟，扛起振兴家族的重担，开始为赤朽叶家招赘夫婿。但毛球并没有因此完全失去新一代青年的特质，而是将余下的精力与热情投入到自己的漫画事业当中，作品的大卖又最终助赤朽叶家族撑过这个“巨大与虚无的时代”，毛球也堪称是“活在当下”的典型表率了。
杀人犯：直到这一部分，本书才证明了它为何会斩获第60届日本推理作家协会奖。瞳子的时代就是我们现在所处的时代，因为世界和平，社会也平稳发展，所以在瞳子身上没有什么轰轰烈烈的大事，她只是平平淡淡地活着。在本章中，万叶再次出场，她在弥留之际告诉外孙女瞳子，自己曾经杀了一个人，于是瞳子便走向了追查真相的道路。而这一追查，也串起了之前的两个章节，堪称是精彩又利落的收尾。
最后要提醒一下诸位读者，别把本书当作推理小说来读，你会得到一个无比精彩的家族传奇故事。
《赤朽叶家的传说》读后感(二)：一个家族三代女性的动人故事
当我看到这本书的时候，以日本《百年孤独》为标题，让我内心一惊。《百年孤独》是我读过的一本名著，但是在我印象中，这本书不是所有人都能读完的。但当我读完《赤朽叶家的传说》之后，我被这个故事深深吸引。我觉得不需要用其他的书来衬托这一本，一个家族三代女性充满传奇的经历，已经让我深陷其中。
故事是从万叶还是孩子时候说起，她是如何来到红绿村，如何被收养，之后上学，又如何成为赤朽叶家的少奶奶，又成为村里有名的千里眼。再到她女儿毛球的故事，以及最后外孙女瞳子的故事。虽然说故事是围绕着三代女性的，但实际上，整个故事的关键还是万叶。 看似是一个家族史，但是整个故事还是带着浓浓的传奇色彩，就像万叶能预见未来一样，她也掌握着赤朽叶家的命运。预见到自己的公公，丈夫以及孩子的离世，或许是一个痛苦的事情。她把这些预见到的事情，深深埋在心底，独自承受着将来的痛苦。还有传奇的是她的女儿，作为暴走族与大姐大，之后又成了知名漫画家，作为普通人来说，这样的一生也充满传奇。而最后瞳子这一代，她的经历很普通，但却带着外婆临终前的一个秘密，寻找真相，也带我们揭开尘封多年的秘密。在我看来这一段是最精彩的。 在一开始阅读的时候，我还是感觉到了一丝枯燥，作者以讲故事的形式展开了万叶的故事，虽然有奇幻的成分在，但仍觉得略有冗长。直到进入毛球的故事之后，慢慢变得精彩与吸引人。而最后的高潮就是有点万叶自认杀了一个人的真相，我觉得才是最精彩之处。 而作者在叙述整个故事的时候，也让我看到了一个家族历史的变化，从几十年前开始，那个我们陌生的年代中，去寻找万叶的影子，了解当时的社会无生活方式，到之后故事进入现代，慢慢接近了我们的生活，回到了我们了解的日本。全程也给我们展示了一个国家的变迁。 故事里很多细小之处，也能看出作者的用心，万叶小时候的服装，毛球在穿着打扮上的改变，自己最后平凡的瞳子的学习与工作，无不把不同年代的气息带到我们面前，犹如历史画卷，把一个家族几十年的改变写成了一个有趣的故事。 读到最后，我也深深被万叶感动，为家族牺牲了自己，爱情，还有子女，却仍以主母的姿态，保护着家庭里的所有人。我想说这不是一个推理悬疑故事，更多的是带着爱与文化的故事！
《赤朽叶家的传说》读后感(三)：赤朽叶家的传说 日本文学史的传奇
《赤朽叶家的传说》，作者樱庭一树于2006年创作的该部作品，作为樱庭一树笔下的代表作，《赤朽叶家的传说》实至名归得拿下第60届日本推理作家协会赏，并入围第137届直木奖入围、第28届吉川英治文学新人赏入围、2008年日本书店大奖入围，被日本媒体盛赞为日本的《百年孤独》。
本书将舞台设定在了鸟取县，以日本近代史为背景，讲述了红绿村“上红下黑”两户大户人家之一的“上红”赤朽叶家族，三个不同世代女性，疑似被边境人留下，拥有千里眼预知能力的赤朽叶万叶，曾为暴走族领袖、后成为传奇漫画家的赤朽叶毛球，以及生于现代平平无奇的“我”赤朽叶瞳子的故事。
第一部 最后的神话时代 赤朽叶万叶
被村里人视为“怪胎”边境人子孙的赤朽叶万叶打小便遭遗弃，幸而得到多田夫妇收留，被抚养长大。就是这样一个目不识丁，拥有预知能力的千里眼奇幻女子被财神惠比寿赤朽叶辰婆婆一眼相中，坚持将她娶进门。万叶通过山风的考验，踏入了红色大宅，成了赤朽叶的千里眼夫人。彼时，呈阶梯式排列的不仅仅是宿舍而已，身份越低，住得越低，表明了那个年代的阶级制度观念犹存，而住在顶端的是以制铁业闻名的赤朽叶家，制铁厂的工人们薪水丰厚，并以自己的工作为傲，这表达了当时工业盛况空前的地位，与1960年～1970年间，日本的工业生产年均增长16％的工业盛况所对应。而赤朽叶辰婆婆一直未透露，相中万叶的原因，据万叶推测，也是碍于当地流传已久的八岐大蛇传说。愧疚、神鬼观念、封建迷信促成了万叶的麻雀变凤凰，赤朽叶家族也借着万叶千里眼的预知能力，安然渡过了石油危机（对应1973年爆发的全球石油危机）。樱庭一树巧妙得将近代历史与自己的小说相结合，描绘了万叶所在的，尽管经济发展迅速，但却落后、封建的时代。
第二部 巨大与虚无的年代 赤朽叶毛球
时间来到一九七九至一九九八，随着时代的不断发展，自动化设备的不断引入，泡沫经济的破裂，真真切切地给人们带来了巨大压力，不安与迷惑充斥着人们的头脑。而面对这个残酷的社会，大部分年轻人选择逃避，沉浸在自己构建的虚幻世界中。本段的主人公赤朽叶毛球便出生在这样的时代。尽管出身高贵，有一副美丽容貌，她却遵从内心，作为暴走族头领驰骋在公路上，尽力描绘着属于自己的青春画卷。但家族突变，哥哥泪的离世，父亲的命不久矣，毅然决然将家族的重担挑在了自己肩上。为赤朽叶家族招赘夫婿，当毛球无法再恣意享受自家的青春年华，她选择将自己的热情、汗水、青春全部投入、记录到自己的作品《制铁天使》中。作品的大卖硬生生将赤朽叶家族从危机中拉了回来，但毛球却一刻都不曾停下，直到《制铁天使》完成，她的青春记录完成，毛球短暂却无比精彩的人生也随之戛然而止，为青春而生、不愿长大的毛球。
第三部 杀人者 赤朽叶瞳子
相较于外婆的传奇色彩，母亲的轰轰烈烈，赤朽叶瞳子的人生波澜不惊，这也归结于时代的发展，动荡的社会也趋于平稳。但外婆万叶临终前的一句话还是给本章增添了不少悬疑色彩，瞳子不断的排查走访，终于得知了真相，同时也得到了启发，了解到真实的自我，以及自己真正所追求的。
这本书无愧于日本《百年孤独》这样的名号，原本对本书的推理部分万分期待的我，读罢才发现推理部分仅仅是锦上添花。作者笔下描绘得三位女性人物性格风格迥异，同时，也代表了所在时代的风格特征。而将赤朽叶三代女性传奇故事串联后，这又是一部完整的日本近代史篇章，这绝对是日本文学史上的一部传奇之作。
《赤朽叶家的传说》读后感(四)：破天荒二度大变貌
原本是朋友见面时送了一本给我，一直丢着没看。结果编辑朋友又赠书一卷，也是感到了一种命运（適当），这次不看大概是不行了。
樱庭老师的作品我最早接触的其实是电影版的《我的男人》，后来才了解到其他的作品，但到赤朽叶还是未免飞跃太大了，读到本书中期的时候很惊讶这写的是什么？
不过更让我惊讶的是毫无准备知识直接进入故事之后，才发现是家族三名女性的命运与时代交织在一起的故事，而外祖母藏着一个秘密，将由孙代来揭晓真相。别的人暂且不说，我个人不为所动是不可能的。大约9年前我第一次签下小说翻译，即凑佳苗《花之链》，就是讲述了三代女性解开家族纠葛恩怨的故事。而正当我带着一种先入为主的印象读下去的时候，才愉快地发现被背叛了。
在读之前我只知道这么句评语说是日本的《百年孤独》，未免太吓人了，更重要的是百年孤独我读不下去，如果是这样的话，我也怕上来就缩了。实际上如果说是百年孤独，也只能对应本书的第一部分，倒不如说本书的前三分之一（万叶part）作为独立成章的魔幻现实主义小说也是成立的。更具体一点地说，樱亭笔下描写的山阴地区，弥漫着一种南美巫术世界的阴湿感，不论是幻视幻想还是对“边境人”或者“山里人”的描写，都让我觉得像在看托罗导演的特效化妆电影，准确地说从一个能窥见神秘的女孩视角描写就让我想起《潘神的迷宫》了，同样与现实的历史事件交织在一起，与本文中所描写的“神话时代”异曲同工。用时髦一点的话说大约是“超能力民俗设定系”。
祖母·千里眼幻视者赤朽叶万叶波澜的一生刚刚落下帷幕，小说的题材似乎瞬间大变貌，成为了轻小说笔调的昭和武斗派女番长·毛球（毛毬）奋斗史。百年孤独立刻消失无踪，变得更像是蒙上昭和滤镜的所谓“破天荒”冒险故事。是一种燃烧为灰白&御都合主义的狂欢。正是因狂放的流年才让人认为如果是昭和，那便怎样都可以吧。
在第三个part又有第二次大变貌，外孙女瞳子的时代是平凡无趣的时代，便是我们所处的时代。活在泡沫经济的阴影里，外祖母和母亲的传奇无法逆转荣华名族的颓败，在这个冷静描写的，如同平常青春伤痛小说的基调下，故事又忽然呈现出了新的一面。我前面所说的背叛即是这两重的变化。
外祖母万叶在死前向瞳子作出了“杀过人”宣言，此刻起本书才宣告进入推理小说展开。围绕着“外祖母真的是杀人犯吗？”“她杀了谁”“为什么杀人？”的多重疑问，不起眼的瞳子开始调查死因与外祖母之间存在着何种关系，在这个过程中，她触碰到了与个人命运相联系的许多人的生与死，窥视到鼎盛的赤朽叶家族中曾有多少像流星一样划过的人物，又得知母亲如炽烈火焰一样燃烧过的生命。一部赤朽叶家的历史，即山阴某村制铁业的盛衰，也即为近现代日本史索引的图卷在瞳子面前展开。不论是百年孤独章节还是女番长立志记都只是Mystery部分的铺垫，而最后的谜题关键又回到了铺垫中的要素。从推理小说读者的角度看，谈不上什么诡计，又或者不能把它当成一部推理小说，作品也从未强烈标榜是Mystery，更像是大河剧。当然它更不是一直魔幻现实的，最终从悬空落了地。
昨天我妈向我提起，昨天路过我小时候住过的地方，旁边的商店街（大多是小摊小贩）已经全部清空改造了。我苦笑着说这下我童年是真结束了。我妈便接过话茬说我去过的地方都拆了，包括我的小学。我的小学在市中心最繁华街区闹中取静，于我来说是个如同神话时代那样充满了幻想情景的地方，如今它消失无踪，被后来扩建的城中公园“公花园”所吞没，数十届学子构成的历史和经历湮灭在时间里，我回顾母校的方式就是到“公花园”的池塘去看看。因为记住她的只有一汪池水了。就像孔武有力的男人和强烈如火的女人，都敌不过一个古怪的箱子。
一百个夜晚迎来黎明，一千个白昼没入黑夜。
《赤朽叶家的传说》读后感(五)：血脉与命运
血脉赋予命运，血流淌在代际之间，命运也纠缠血脉相同的几代人。这似乎是一个历久弥新的共通的文学主题。
从这个角度看，把《赤朽葉家の伝説》视作日本的《百年孤独》似乎也说得通了。当然，我还是把这种评价视为国内出版社的营销手段而已。同样是描述几代人之间故事，《赤朽葉家の伝説》仅写了三代人，远比不上马尔克斯笔下的七代人，名字也比《百年孤独》好记多了（笑）。从战后出生第一代人一直写到世纪初的第三代，小说也因此分为了三个部分。第一部分似乎很好把握，写战后的第一代人。肤浅地粗读，只能读出作者在极力描写日本现代化过程中，对本土传统文化的适应和转化。第一代主人公，万叶嫁入家中的这一段艰难的路正象征着日本近代化过程的艰难，向八岐大蛇等旧神祷告，也许就象征向旧势力的妥协。最后婚嫁成功，旧势力就转化为了新企业。在我这种菜鸡看来，把这个主题巧妙地化为代表传统的山中人血脉的万叶嫁入代表近代产业，摧毁旧神的炼铁家族的关系，已经是水平极高的了。第一部分似乎也没有只写一代人，万叶带来的是象征战前就已经存在在山中的古老的“山中人”的血脉，大宅的主事者阿辰是现代化之前旧观念的代表，还有战后至经济繁荣期的日本一代人——丰寿是战后第一代的新日本人，不相信迷信，对近代科学充满信心。对钢铁有一种执着，炼铁是他们这一代人期望国家强大而付出的努力。现代工业和传统手工业也存在冲突。令旧时代的人感到可怕的高炉，仿佛是每一个时代的人面对新时代的新事物所共有的感觉。仅仅十年过去，工业导致的公害使人们对原本视为支撑国家创造未来的高塔和黑烟不再充满自豪。工人原本是职场上的明星，退休后却为职业病所害。而石油危机等各种事件的发生，新的工种开始登上舞台，白领替代了以前为人憧憬的工人。第二代是她的女儿毛球的故事，经历了不良少女和优秀漫画家的身份转变，日本不良文化与漫画文化掺杂她的一生中，最后死于过劳。她和那些为工业病所累的钢铁工人们一样，也被异化为漫画工业中的一个齿轮，最后死去。第三代是万叶的外孙女，毛球的女儿，赤朽叶瞳子，我倒是喜欢她的另一个名字，赤朽叶自由。作为第三代的年轻人，她的命运似乎就是去揭开蒙在长辈们命运上的沉纱，或许就是作者想要截稿了，所以安排了这个回顾一切的年轻人。 日本战后各种社会事件巧妙地融入了故事的叙述中。一个小地方的事件叙述被解构了，融入了宏大的时空。（反正我这种菜鸡不敢这么写） 同样是血脉，命运，代际之间。小说不同于存在主义信徒的大江，作者像传统文学借来一件线索，说不清是希腊人的传统，还是吉卜赛人的特殊能力，预知命运的眼睛也出现在主人公万叶身上。她能预见很多人的命运，尤其是他们死时的场景。这种能力原本我是羡慕的，似乎能够掌控他人的命运，君不见吉卜赛人靠这个占卜赚了多少钱么。但万叶看到丈夫如何死去，还要嫁给他。在儿子出生时看到他如何走完这一生，在明知他会在年轻时就会死去的情况下还要养育他。在我看来，是万万不能接受的，至少我无法承担这种痛苦。读完全部，就要追问自己，血脉究竟是什么，是生物上各种基因遗传的载体，还是命运在代际间传承的载体。 血脉是连接小说里不同人物的线索，因为血脉，多田万叶才被阿辰嫁入赤朽叶家；因为血脉，百夜和她的母亲一样，始终称为一种第三者的角色；因为血脉，百夜和自己的同父异母的姐姐毛球有了一种羁绊，始终跟随在姐姐身边，抢走姐姐的男人；因为血脉，赤朽叶瞳子要去揭开万叶为何说自己是杀人犯，为何毛球会猝然死去，从而探索自己人生中的不安。最后还是因为血脉，赤朽叶瞳子承载着家族，走向未来。 无论命运附在血脉上，抑或血脉载着命运，上述一段中血脉都可以被替换为命运一词。她们有着各自的命运，根据聚合体的概念，于是家族也拥有了自己的命运。现在可以说说我为什么喜欢赤朽叶自由这个名字，自由似乎昭示着，这个新的年轻人会挣脱自己的命运束缚，挣脱家族命运的束缚，奔向平成的未来（当然现在是令和了）。
《赤朽叶家的传说》读后感(六)：女性时代曲
时代曲要由女性命运书写。
因为这个世界上少不了女性，少不了女性的奉献，少不了女性的温柔，少不了女性的包容。这是一个被女性滋养的世界；也因为女性很难掌控自己的命运，只能随着时代漂流，所以时代有变，最先体现在女性命运身上，所以总是有那么多关于女性命运的作品，格非的《时代三部曲》如此，樱庭一树的《赤朽叶家的传说》亦如此。
每个时代的人有她所承载的命运。
故事始于最后的神话时代——昭和二十八年的鸟取县红绿村，那时候的人们不知道地球是圆的，办葬礼需要“山里人”的仪式，制铁业“上红”与造船业“下黑”是村子里的世家，多田家的万叶就是生活在这样的时代里，她是被“山里人”遗弃的孩子，被多田家收养，后又嫁入“上红”赤朽叶家族，成为这里的少奶奶，也成为新的摧毁性的时代与旧有时代和解的纽带。出生于神话时代的万叶就是这样被命运左右，如叶子在风中随风漂浮。她安于自己的命运，从来没有想过去掌控它。她就像逝去的时代一样，她不识字，却有一双能够看到未来的双眼，这注定了她悲剧的命运，她注定要独自承受已知的命运，注定的分离，却无能为力。哪怕是她唯一为自己保留的自我，也因为她的命运，而无法抓住。可是她度过了坦然的一生，以及那个风一样神秘飘忽的时代。
万叶的女儿毛球则是完全服从天性的一代人。在这巨大的、狂热却虚无的时代，她屈服于时代与天性的影响，坐视体内暴烈的天性喷涌而出，成为少女暴走族，她度过了完全恣意的一生，她看不见自己不想见的人，想爱谁就爱谁，她用暴力征服世界，她和自己的朋友一起度过了美好的青春时光，然后用全部的精力去描绘这幅青春的画卷。她被青春所掌控，她用整个生命去绽放青春、书写青春。她是天选之女，她无法容忍不青春的生命，听从的是天性的声音。呼啸而过这个时代，她本身就是风。
而毛球的女儿瞳子是褪去传奇，平凡的一代。时代在她身上依然留下了印记。时代变得更加冷静却也无所适从了。这体现在瞳子身上，是她不愿意委屈自己的天性去工作，却找不到前路的方向。是她终于发现自己内心真爱的人，是她经由对于万叶、毛球生命的追问找到了真正的自我。她本来的名字应该是自由，可是却被冠上了瞳子的名字。她们是需要自己寻找到名字与自我的人。或许在这一代，在前人的阶梯之上，她们终于可以找到并且得到自由。就像瞳子本该得到却延误那么多年的名字一样。
在所有人背后是那个隐形的主角——时代，时代是多变的，或暴烈或宁静，或神秘或狂热，每个人在时代中总是身不由己被裹挟，有着不同的命运，可是每个人的个人选择却又那么渺小而坚定，就如瞳子一般，她的生命可能没有万叶的宁静，没有毛球的激烈，是生命不可承受之轻，可是她依然在发现自我，寻求自己生命的意义。
这是对时代的致敬，是对自我的确定，也是对于自由的寻求。
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《赤朽叶家的传说》读后感(七)：欢迎来到这个美丽的世界
我忘记了是在什么具体情况下种草的这本书，估计是被神话、家族传奇、推理等关键词吸引的，没有读故事简介就下单买了这本书。读完之后心潮澎湃又有些落寞，书是好书，就是因为是一本特别好的书，以至于现在的心情还为着书里的角色而落寞。腰封上大写的“这就是日本的《百年孤独》”，我不敢妄自评价这个标语是否贴切，但是赤朽叶家的故事是更贴近我们的，他们所经历的那些时代尤其是近代，我们这一辈哪怕没有亲身经历，也在课本里面背过在电视里见过或者听老人讲过。
这本书是按“外婆-母亲-我”的时间顺序进行叙述的。外婆赤朽叶万叶，被人称为千里眼夫人。每次读到她的故事的时候，我总是想起犬夜叉里面枫婆婆的样子，尤其是万叶一夜白头之后，虽然万叶身材高大健壮，跟枫婆婆的佝偻有些不符。很喜欢凸眼金阿绿和万叶之间的羁绊，两人自然而然的朝对方喊着“野孩子”和“坏孩子”，特别可爱又天真。阿绿是整本书里面女性意识觉醒最早的角色，是她在哥哥死后说出“我们也拼命工作，说不定到了我们儿孙辈的那一代，阴柔的男人就不用死得那么早了”，是她在被迫跟不喜欢的人结婚前夕哭道“我喜欢好看的男人，我想欣赏好看的男人”，是她拉着万叶入山一路唱着约翰列侬的《Imagine》。而另一面，万叶嫁入了大家族，肩负起妻子的责任，即使没有爱恋，“她第一次感到自己成了一个名为丈夫的男人的所有物。她又像是悲伤，又像是终于找到了一个女人的归宿一般，在矛盾的感情中瑟瑟发抖。” 我是在读完上野千鹤子的《厌女》之后读的这本书，所以特别有感触。是啊，要是当时每个人都像她这样想，女人也可以拼命工作而不是“多生养孩子”，会不会今天已经接近或者达到真正的男女平等？在外婆生活的那个神话时代，近代化开始，制铁业冉冉日上，每个男人都以在工厂劳动为荣。我国在同一时期，也就是上世纪50到60年代，不也在大炼钢铁吗？
于我而言全书里面有三个最动人的场景，有着日式电影特有的浪漫和感人。第一个是万叶丈夫的情人分娩的那天，丰寿担心万叶，特意去找万叶，而万叶则在树上，她叫住东张西望找自己的丰寿，让他接住自己，“从罗汉柏上向着丰寿纵身跳下，宛如一片错季的红叶”。丰寿这时也只是在一瞬间用上力道抱紧了万叶，随即就松开了。两个到死都相互喜欢的人啊，这次是他们唯一一次的拥抱。万叶可以很随意地告诉自己的丈夫自己目不识丁，却对丰寿守口如瓶，以至于错过了他的遗书，她该有多喜欢丰寿啊。
另一个场景是女暴走族们送别昔日伙伴。万叶的女儿毛球是个出名的女暴走族，好友蝶子是她们族里的吉祥物，也是毛球最好的朋友。她们在一起分享了最肆意的青春，一起在国道上飙车一起去舞厅跳舞，一起大笑一起流汗，这是青春最美好的模样啊，有大把大把的时光还有最好的朋友在身边玩闹，还有着一往无前的勇气和激情，这是她们闪闪发光的青春啊。但是没有人能一直拥有青春，关于蝶子的具体情节就不赘述了，最后的最后，女暴走族们沉默地开着没打灯的摩托，护送着蝶子，在分别之时，一起让车灯闪烁，催响引擎，发出嘈杂的“啪啦哩啦、啪啦哩啦”声。“‘再见! 再见! 再见! 再见!’可爱少女们的叫声响起，‘蝶子!’ ‘蝶子!’ ‘蝶子!’” 特别日式的青春片告别，但是现实远比电影残酷。
最后一个场景是“我”去给家里人扫墓时，偶遇了哥哥泪的挚友三城。一直以来，“我”都被自己的平平无奇所困扰，再普通不过的自己，对什么都没有热情没有冲动，自己也知道这是不好的，一直迷茫又矫情着。三城说“欢迎来到这个美丽的世界”。书里面的“我”是自认矫情地哭了起来，书外的我也热了眼眶。“欢迎。欢迎。欢迎来到这个美丽的世界，来到这个充满烦恼的世界。我们从此会一起活下去，世界也会变得更美丽，哪怕只是一点点。”最后的结尾这么温情甚至有些热血，我是没想到的，但是如果有人在这个时候对我这句话，我也会哭的吧。一直以来活得并不痛苦但也不是特别快乐，但是还是“欢迎来到这个美丽的世界”。
最后的最后，泪这样美好温柔的男孩子果然不属于人间吧。
《赤朽叶家的传说》读后感(八)：以三代女性传说成就经典传奇之作
以三代女性传说成就经典传奇之作
日本、韩国对小说类型有一种说法，叫做大河小说。大河小说的概念并不只是因为小说的篇幅足够长、格局足够广阔，更多的是涉及的历史时间比较长，承载的内容较多，像大河一样源远流长，因此才有这么一说。
日本著名推理作家樱庭一树的这部《赤朽叶家的传说》就具有“大河”的特征，这本书被誉为日本版的《百年孤独》，足见其在日本文学上的地位。虽然拿来和《百年孤独》相比，但故事经历的时间跨度并没有百年那么久，前后经过差不多半个世纪。可我要说的是，这半个世纪正是日本在第二次世界大战之后，从战败之后的满目疮痍中崛起，到经济飞速发展跃升为世界领先的经济大国的半个世纪。
通过全篇的阅读，也能充分地感受得到这种历史的巨大变迁以及思想观念的巨大变化，从之前的愚昧无知到飞速经济、泡沫经济，再到对于文化的追求，再到多元而又迷茫的现代社会。通过作品都能感受得到，作品真的承载了很多的东西。我们在这部书中就能看到一鳞半爪，通过这个深山里的煊赫家族创办制铁厂的起起落落就能看到这半个世纪的发展变化。
作品分为三部分，分别由同个家族血脉相承的三个女性撑起了全文。这三个女性也代表了日本的三个不同时期。借助这些女性的视角，通过她们来见证日本社会的跃迁。
第一部分是神话的最后时代。这讲述的是日本的过去，那个原本从深山里边，从封闭又封建而又迷信的蛮荒的时代。那是他们的本源，无法避而不见的根本。那个时代更多依靠的是人本身的能力，所谓的“千里眼”也正是从混沌当中累积了众多的经验与智慧。这是代表日本过去的一种很生动的写照，赤朽叶万叶代表着的是日本传统的一面。
第二部分是巨大与虚无的时代。从“古”至“今”的中间阶段，经历的是社会与时代的变迁，翻天覆地的体制与观念变化。这从第二部分的主角——赤朽叶毛球的个人经历可以窥得一二。她就是一个集合正与邪的矛盾体。起先毛球成为不良少女，到处与别人打架，最后引退却成为漫画家。获得了巨大的财富却没有享受，漫画连载完之后逝世正是虚无的最终体现。从日本的近现代历史来看，膨胀的野心使之对他国展开侵略，把战火烧遍太平洋一带，而战败之后除了进行经济的复苏，也对文化展开追求，以文化促进经济。书中提到毛球的漫画版税全部流入制铁厂当中就是很好的例子。在这个产生巨变的时代，可以发现日本是一个集中巨大与虚无于一处的矛盾体，而这个矛盾体竟然意外地为近现代的日本打开一条从战败之后快速恢复并崛起之路。
而到了第三部分，进入了新时代。这个时代动荡已经远去，生活也趋于平静。赤朽叶瞳子正是体现出了现代人的迷茫——想要置身事外，却必须背负某种使命和责任，因为这是前人血脉的传承。
这本书拿下了日本多个推理项目的大奖，比如说“第60届日本推理作家协会奖”“这本推理小说了不起！TOP3”，入围“第137届直木奖”与“第28届吉川英治文学新人奖”等等。但这也是被人垢病之处，认为写时代变迁就好好写时代变迁，为什么特意加入追查杀人犯的情节，显得不伦不类，画蛇添足。而我却认为这正是锦上添花。所谓的“外婆临终前向我告白——她杀过一个人。”这里的外婆，前面提到代表的是日本的过去与传统方面，对于日本过去本身是否犯下过错的追查，也是一种对自己先人，或者可以说对自我过去的一种寻找与自省。也就是说，不只要让历史的车轮滚滚向前，还要多回顾自身不断自省，修正车轮的行进轨道。
这部书以小见大，写尽社会沧桑。以三代赤朽叶家的女性传说，带领我们经历一场日本文化的世纪之旅。整本书阅读下来，可见作者笔力不凡，这才会让这部作品成为日本推理文学——不，整个日本文学史上不朽的传奇之作。
《赤朽叶家的传说》读后感(九)：红叶飘零，世纪恍如一瞬
“百の夜が明け、千の日が暮れた。”
“一百个夜晚迎来黎明，一千个白昼没入黑夜。”
优美的语句描述、庞大的时间跨度、传奇的家族故事，《赤朽叶家的传说》作为樱庭一树引以为傲的代表作，一经出版广受好评，不仅斩获了第60届日本推理作家协会奖，同时还入围了第137届直木奖与第28届吉川英治文学新人奖。与一众或注重诡计、或反映社会问题的推理作品相比，本作脱颖而出的特点极为明显，用视角格局的提升，挖掘出日本山阴地区浓厚的本地文化特色，历史背景舞台与故事主角相互服务，让整部小说的内容丰满并极具韵味。
整本书脉络清晰，按照时间顺序以赤朽叶家三代女子生活分为各自篇章，同时也将三个历史时期日本社会进程的巨变一一记录。女子万叶作为传奇的“山里人”后裔嫁入大户人家赤朽叶家，而这个庇荫一个村子的家族兴起于“黑船来航”后，西洋先进的生产力一并传入，而赤朽叶制铁因为踏上这近代化的快车，盛况非凡。但西洋技术的侵入，却依然需要与这块土地上存活已久的风土人情纠缠、并存：八岐大蛇的形象脱胎于制铁工厂火龙飞舞的场景、人们经历了现代战争后依然相信丧命于火车车轮之下的灵魂会被“山里人”带走的……赤朽叶万叶自身见证了太多光怪陆离的“神迹”，或许有旧时代真正的”千里眼“能力，更多的却像是不得不面对先进世界带来的技术给生活造成怪异变化的人们的茫然无措。整篇小说厚重的基调仰赖于这一部分作者翔实而耐心的描写，而万叶作为贯穿故事始终的重要人物，也用着记录者的视角用平实的口吻让有些魔幻的情节变得可信而易于接受。
第二部分巨大与虚无的时代中，赤朽叶毛球以中二不良少女的形象绽放出巨大的光芒，她是名门之后的大小姐，却也是夜晚呼啸驰骋的机车族头领，即使告别的那些放荡不羁的青春之后，她也从未泯于众人而是凭借自己的画笔与故事成为了红极一时的漫画家。优秀的兄长泪突然离世，一向娇惯叛逆的她却醒悟般接受了继承家族的使命，毫无怨言地为赤朽叶家招赘夫婿。这是个通透大气的女子，天生富贵的血脉让她拥有自由选择生活的特权，她也将自己短暂的人生挥洒成令人瞩目的画卷，甚至出现在她身边的那些生命都显得暗淡无光。与万叶的青春时代不同，此时的日本在高速发展之后，经济的泡沫逐渐出现，而人们也像是在高速运行的列车上被抛下一般茫然，时代的巨浪袭来，每个生命都成为了空虚无助的存在，成年人无所适从，而尚未进入社会的青少年更是走上了各种迷茫的道路。赤朽叶家的几个孩子各自走上不同的人生道路，但每个孩子都再也找不到昔日人们充满干劲与希望的人生憧憬……
最后一部分的推理情节，既是作品看点之一，也再一次帮助读者串联起整个庞大故事的全貌。在对万叶过世之前的一句真相的探寻过程中，前情一些魔幻的情节有了最终的解释，也用瞳子的探访思考，补充了几个重要人物人生的某些片段，如同彩蛋一般令人一本满足。或许正如瞳子自己的定位所致，她作为平成时代普通的女学生，不再具有外婆、妈妈那般传奇如神话的经历，聚焦于自身经历的这部分似乎少了些时代关注，也或者时下日本已在西化与保持传统之中找到了恰当的平衡点，东西文化相融之后形成的日本文化已趋于稳定，也有了自己进一步发展的方向。
跨越百年的众像小说，对于小说作家都是极大的挑战，如何刻画各具特色不雷同的人物，如何掌握叙事节奏不拖沓，如何串联庞大的故事，如何把时代背景恰如其分地融入其中，甚至对于历史、地点的各种考究都需要庞大的耐心与积累。樱庭一树用这样一部贯穿三代女性的传奇故事，带我们历经一场近代日本文化的世纪之旅，值得读者沉下心来慢慢欣赏与品味个中滋味。
《赤朽叶家的传说》读后感(十)：“她们是光辉的过去”
y 谷立立
在阅读《赤朽叶家的传说》的时候，常常会突发奇想，以为自己在某个盛夏的夜晚躺在年老外婆的身旁，听她用苍老的嗓音慢悠悠地讲述那些发生在久远过去的私密往事，就像马尔克斯年幼时常常做的那样。想来，日本70后女作家樱庭一树正是抱着向马尔克斯取经的念头，一笔一画地将女性长辈的陈年旧事写了下来。这样的小说本应是厚重的，但《赤朽叶家的传说》偏偏又很轻盈。显然，吸引樱庭一树的不仅仅是漂洋过海、来自大洋彼岸的魔幻传奇，也是真实可感的女性成长故事。
从题材上看，《赤朽叶家的传说》算得上“宏大”，但樱庭一树的切入点反倒是小而细微的。她从生活入手，讲述赤朽叶家三代（外婆万叶、母亲毛球、“我”瞳子）的人生故事。小说共分三部，分别命名为“最后的神话时代”、“巨大与虚无的时代”以及“杀人犯”，分别对应着从1953年开始的漫长65年。这里，不难看出作者的“善变”。这种“善变”与她多年的职业训练有着紧密的关联。在写作小说之前，樱庭一树曾经编撰过游戏脚本，有能力在诸多文体间自由穿梭，敏锐地觉察出其中的不同。为了凸显三种不同的人生，樱庭一树分别动用三种不同的写法：外婆万叶的部分很神秘，与和风时代的日本民间故事有着相似的气质；母亲毛球的人生开始于激情四溢的上世纪60年代，既是自由的，也是迷惘的；而到了瞳子这里，作者笔锋一转，将她的讲述与悬疑、推理捆绑在一起。
但不管她如何“善变”，成长始终是《赤朽叶家的传说》的主题。它牢牢地吸附在那些远去的旧日痕迹上，不急不缓地带我们跨越时间、回到过去，去见证外婆、母亲的成长。通常意义上的“成长小说”不外乎两种类型：要么是穷山沟里飞出了金凤凰，要么是单纯的女孩遭人嫌弃、被人欺负，而后得到高人指点，通过自我修炼，经风雨见彩虹，终于脱胎换骨，走到了人生的巅峰。从这个角度来看，《赤朽叶家的传说》并不那么传统。比如外婆万叶。在年纪还小的时候，她就被隐居山林的“边境人”遗弃，被年轻的工人夫妇收养，长大后嫁入赤朽叶家。
不过，直到故事结束，年老的她仍然不知道自己本来的姓氏，仍然目不识丁，不知道外面的世界正在发生什么。她唯一的超能力是拥有一双可以一秒看穿他人“未来”（生死）的“千里眼”。这是全书最为魔幻的部分，也让《赤朽叶家的传说》与马尔克斯的《百年孤独》有了似曾相似的仿佛。当然，魔幻归魔幻，现实归现实，超能力并没有为万叶带来任何好运。相反，天赋的魔力就像是永劫不复的咒怨，一代又一代地缠绕着她和她的家人。数十年间，她眼见着情人受伤、丈夫出轨、儿子早死、女儿叛逆，却没有丝毫办法，只能闭上眼睛不看不听，装作一切从来没有真正发生过。
很快，同样的悲剧发生在赤朽叶家的生意上。早在弥生时代，这一家人的祖先离开家乡，来到日本，在鸟取县的红绿村安下家来，数百年来靠制铁为生。不幸的是，战争改变了一切。二战后，随着日本经济的复苏，家族生意一度达到鼎盛，“象征着近代的高炉巨龙喷火般流泻出铁浆之河，无数烟囱林立如铁制梳齿，日复一日地排出滚滚黑烟，像漆黑的摩天大厦一般，将山阴地区特有的阴灰色天空遮得严严实实”。但到了小说第二部，在上世纪80、90年代经济疲软的冲击下，赤朽叶家迎来了逐年下滑的业绩，不再拥有最初的发达。
“我这个现代人只见过时移世易后的停转工厂，它已化为遍布红锈的巨大废墟，俨然一座黑枯的死城。”这是人的命运，是机器的命运，也是时代的命运，从中透射出一个线性发展的日本：始于二战后的经济腾飞，经过热血激荡的1968年，再到“巨大与虚无”的1989年，直至平庸迟滞的新世纪。而鸟取县的红绿村呢，就像是整个日本列岛的小小缩影。赤朽叶家三代女性则摇身一变，成了战后日本社会的见证者。只是，这种“见证”与外婆万叶的超能力一样，并没有本质上的区别——就算从头到脚贴满“当事人”的标签，也不代表她们就是拯救世界的“漫威英雄”。相反，留给她们的命运，不过是日复一日地跟随时代潮流起起落落，静静地等待所有预言，在某一天变成令人猝不及防的现实。
因此，尽管有了与马尔克斯的隔空对话，我们仍然无法将《赤朽叶家的传说》与《百年孤独》直接画上等号。或许，在樱庭一树的潜意识里，《赤朽叶家的传说》更像是记录旧时日本风物的“逝物录”。从万叶梦见的八岐大蛇、长得像财神惠比寿的婆婆阿辰，到母亲毛球年轻时当过的“暴走女郎”；从1964年东京奥运会、1989年昭和天皇驾崩，到90年代初泡沫经济的破灭……樱庭一树仿佛随手打开记事簿，将她知道的日本元素统统收集成册，写成了小说。甚至，她提醒我们注意她与马尔克斯的不同。是的，《赤朽叶家的传说》不是奥雷良诺·布恩地亚上校（马尔克斯小说《百年孤独》里的人物）记忆中冒着浓烈甘蔗酒气的哥伦比亚画卷，而是由游戏漫画、角色扮演、“御宅族”、“尼特族”组成的日本文化编年史。
于是，就算一笔写尽了赤朽叶家的衰败，樱庭一树也未必会独自对着漫山遍野的古代遗迹“掬一把伤心泪”。因为过去已经过去，与其沉溺其中、苦苦哀悼，倒不如重新回到过去，将所有一切理个清楚明白，就像要完成一部逻辑严密的推理小说。因此有了这样一幕。小说最后，瞳子发现自己正在进入一个平平无奇的年代，这个世界再也没有外婆的千里眼，没有母亲的热血青春。甚至，就连赤朽叶家赖以生存的制铁厂也静悄悄地关门歇业。失望之余，她索性研究起家族历史。因为“她们（外婆、母亲）是光辉的过去，是历史，是我的根。思考她们的故事之时，我就会觉得，自己似乎也有着某种价值”。那么世界呢？世界就像樱庭一树描述的那样，是红绿村的台阶，只要骨碌碌地转上一圈，无论身在何处，都能回到原地。赤朽叶家正是如此。65年间，她们从未离开自己居住的村子，始终在这个小世界里繁衍生息，不断地消失，不断地重生，在不同的时代发光发热，活出自己的样子。