《庆余年·第四卷：龙椅在上》是一本由猫腻著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：39.00元，页数：301，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(一)：个人书评－－众生相

　　:谁在断章取义贴我标签，非常讨厌!丰富首页，留下我书迷优先娱乐八卦的痕迹。(虽然算白嫖，习惯借书也不买书，除了网络，各地的公共图书馆真的很好用呀，强推) 十二年前的08年，看到小伙伴业余沉迷的网文，取经问推荐，发来一个电子书合集，推荐了这本。 电子书合集了几十本。 果然也只有这本能流畅的读下去，且多年后故事脉络还依稀记得。 活在别人口里说的男主妈妈，(我觉得集中了最多bug的角色)，围绕男主从小到大不断长大，不断认识世界，并跟这个世界打交道的故事。 各路人马或以"亲"为名，以"仇"自居，或萍水相逢……以主角的轨迹打开了这宏大的画卷，巨多的人物。 爱恨情仇，悲欢离合，喜怒哀乐，里面竞争，立场争斗，倚强凌弱，争强斗狠…… 就像这人间，人们以自己的角度自己的屁股所在，述说着自己的是非对错。 于他人何干？

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(二)：关于范闲

　　说实在的，自己是第一次认真读这种类型的书，但是读了一遍就喜欢上了，并不是因为《庆余年》的热播或者随大流的原因而读这本书，而是这本书真的有种魔力，让你真的愿意花时间去阅读。当然和很多《庆余年》的书粉不一样，自己知道这本书也就是在一年之前，而且自己不是猫腻老师的粉丝，但是读了这本书之后，对于《庆余年》这本书应该给予极高的评价。本来一个喜欢历史的我，竟然对于这种架空历史的小说充满兴趣，这真的得益于作者极强的文学功底，对于《庆余年》这个系列，我觉得我很有必要反复进行阅读。

　　这部书的大男主是范闲，关于范闲，他的身世是值得反复进行讨论的，很多人对于范闲的身世是十分感兴趣的。但是想必很多人对于他的身世已经了解了，他的生父是庆帝，母亲是叶轻眉，养父是范建。其容貌俊美无双，尤胜于女子，生性淡薄阴柔，善良而腹黑，城府极深，重视恩情。最终隐居江南。这是书中对于范闲的描述，当然，本人也认为影视剧《庆余年》使用张若昀饰演范闲十分适合，而且除了相貌，性格也是非常符合原著中范闲的性格，这是这部剧成功的原因之一。

　　范闲究竟是一个什么样的人呢？作为一个大IP剧的大男主，人们想象的他应该是一个风流倜傥，玉树临风，心地善良的人物，但是范闲是一个有着极高的待遇的却不是一个“善良”的男主，他不是《三生三世十里桃花》的夜华，也不是《扶摇皇后》里面的长孙无极，这里的范闲是一个腹黑的人，当然，这种腹黑并不是他是无所不用其极的坏得透顶，相反，这种腹黑更像是一种保护色。他就是我们平常所说的见人说人话，见鬼说鬼话的人，他虽然叫做范闲，但是他一点不闲，他要处理各种关系，还有很多的任务，总之，书还没有看完，我要继续去看。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(三)：庆余年四 龙椅在上

　　之前看过庆余年的开头，大致是到范闲进京入范府，通过卖书收服范思辙，夜访林府抱得娇妻归。当时的范闲从澹州入京，凭借丰富阅历的积累和从小练习的真气，迅速崭露头角，但此时的范闲并不清楚自己的定位，也不清楚京都的各方势力格局。

　　经历了三部小说的发展，范闲对京都的情况已全盘了解，对自己的定位也愈发清晰，也通过一些时间巩固了自己的地位。这一本主要在讲范闲出使北齐回京后，大皇子也率军回京，范闲在太子、大皇子、二皇子和三皇子各方势力之间的权衡。主要事件就是范闲接手监察院后，为即将接管内库做准备，扫除二皇子和长公主的势力。以抱月楼事件为主线，重点刻画了范闲对弟弟的关系之情。历经世事冷暖、经历权贵斗争的范闲想把弟弟保护起来，让他充分发挥自己的商业才能，但未曾想到弟弟和三皇子合伙开了抱月楼，间接害死数条人命，这让范闲暴怒，对弟弟下了狠手。此时，范建作为父亲的冷静展现的淋漓尽致，不愧是官场浸淫已久的谋臣，也不愧能被选为范闲名义上的父亲。而范闲与皇上也隔空交手，范闲的筹码是得知了自己的真实身份而皇上却不知道他知道，两人的博弈虽几乎没有正面交锋，但范闲和二皇子的冲突中，每次举动都是在充分考虑皇上会念及父子之情后作出的，看似肆无忌惮但却可借此检验皇上对他底线何在。其中，范闲对二皇子讲的关于磨刀石的定位精彩万分，而可怜且不懂得自己的定位，有着成为炮灰的潜质。关于范闲的人品，若说善良，他也杀人不眨眼，但若说凶狠，又有温柔的一面，不仅对家人温柔，就连对二皇子，也想试图拉他一把。而他的可爱之处也在于从不掩饰自己的凶狠和野心，其实这样的人才是内心温柔的吧。

　　至于全书中最为重要的叶轻云，虽从未出现，但范闲身上却有她的影子，这个世界也处处有她留下的影响，可谓是整套书的灵魂人物。

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　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(四)：不只爽，还有情怀的《庆余年》

　　在电视剧《庆余年》第一季的结尾，主人公范闲将遍体鳞伤的言冰云从北齐救出后回庆国的路上，范闲竟然被言冰云一剑刺中，吐血倒地。这个突然反转的结局令观众纷纷猜想范闲的结局。范闲有没有死？当然，导演和编剧已经说了，范闲没死，他们有N种办法让范闲复活。由人民文学出版社刚刚推出的修订版小说《庆余年》第四卷，就延续电视剧的结局，继续进行。

　　关于范闲的爽文的线索是《庆余年》一以贯之的，这是最文青的网文作家猫腻专门为广大读者打造的，《庆余年》主角范闲的无敌人设。在严肃文学作品中很少能够看到范闲这样的主角，但是网文读者对他并不陌生，许多爽文都是以这种“开挂”主人公，来最大程度地满足读者需求。

　　而另一条线索是围绕范思辙的。在小说第四卷中，范思辙在身边人的唆使下，动用父亲、哥哥的强大资源，铤而走险，开办了一项惊世骇俗的新项目，为此巧取豪夺、杀人放火，仅半年就在京都扬名立万，无人敢惹。钱是赚了不少，但却给范闲惹了天大的麻烦——范闲与言冰云联手整肃京都官场腐败，自己的弟弟竟深涉其中！

　　还要提到叶轻眉这个“缺席的在场”。正如邵燕君所说，在《庆余年》里，猫腻干了一件极有风险的事，把整个故事的逻辑压在一个人物塑造得是否成功上——这个人物是叶轻眉。这个带一把长狙枪穿越过来的理科女，如一道圣光破空而来，带给这个世界大恩大爱大光辉。她来自另一个维度，以尊重平等之心照亮了陈萍萍的黑暗之心，以温柔博爱之心护佑了四顾剑冰冷的心，就连五竹这个人工智能机器人，提起“小姐”都“笑了”。她把爱情给了庆帝，但一定把最诚挚的友爱给了范建。书里的人，至少是男人，人人都爱叶轻眉，长公主一生要跟她比，那应该也算一种变态的爱吧。但叶轻眉的心并不在男女上，她的心在天下。叶轻眉的魅力是文明的魅力，她的光辉是人类理想的光辉，她是引导这个世界世俗之人上升的女神。

　　因此，《庆余年》不只有爽，还有情怀，这就是来自启蒙时代的人人平等，自由，国家民主的美好希冀。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(五)：人之为人，涉世必深 ——《庆余年·龙椅在上》中超正常认知思维下的古代生活狂想曲

　　它是一幅长长的画卷，纵览各个时代的因素共绘于一屏，稳定的物理时间与认知失去效力，在现代自我觉醒思想的个人意识下，努力创造了一个色彩斑斓的修身养性齐家治国平天下的历史。从心理学上说，他是一个重生少年的童梦童趣童心对成人世界的颠覆与修正。 爱情、自由、事业，是《庆余年》一系列作品里的母题。故事的动能框架并不复杂，庆帝恩威治天下，皇子无所禁忌地争大位，民臣为权为利，范建收复妻子产业，范闲在父命之上坚持自由与自爱。 范闲，一个被理想化的角色，无数人梦里期求的形象。他非等闲之辈，来自于现代的超时空记忆与知识自不必说，在古代自小儿便被各路高人亲手点化，如《绝代双骄》中的小鱼儿一般，把社会里各种各样的杀机与陷阱见识了个遍。艺高人胆大，谨慎胆更肥。命犯桃花兼富贵的他在澹州茁壮成长后，怀揣着身世之谜，来到了父亲所在的京都，开始了一入侯门深似海、步步为营时时为战的刀尖舔血的生活。人是社会的人，他深谙人性与处事哲学，少年老成持重，周璇于各方势力之中而不失初心。该部的开篇，从范闲领使团迎北齐和亲的大公主回庆国起步，令人耳目一新的是北齐大家庄墨韩临终前赠予范闲的一车书籍。那画面感，让我想起孔子游列国时所带的书籍。知识傍身，行游无虑。范闲广交人脉，为避免功高盖主自毁其身，在进京的时候，有意与征战讨伐边疆的大皇子明争暗斗了一番。他的那些太极式的以退为进的对话，相当的出彩。范闲的政治意识，由此可见相当的敏锐。 士农工商的传统地位随着经济的繁荣开始出现颠覆性的改变，商的崛起，无形中影响了政治体系，贿赂给吏治出了一个投鼠忌器的问题。范闲接管监察院一处，再展身手。 一本纯粹的古代历史，与现今有着很大的断裂，读起来是艰难晦涩的，是缺乏现代大众的认同感的，于是许多作者使用了外交式的和而不同的混搭结构。在文本中，作者把十八个褶子的包子、张宇的《雨一直下》、地主家也没有余粮等一系列的现代元素做了戏拟式的化用，很接地气。由书改编的电视剧一样火热，后者把武侠、悬疑的元素渲染的有点过度，观者很容易被功夫了得的画面牵着鼻子走。若为消遣，自是好。若为明义辨理，不如读书。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(六)：《庆余年•龙椅在上》改变了我对网络文学的认知

　　今年春节宅家，孩子通过网络平台在追了不少电视剧。说实话，此前对于孩子追的剧，我并不是很喜欢，但这次不一样，只在孩子一边追剧一边跟我玩斗地主的时候，我在等待出牌间隙，看了一下她正在追的《庆余年》，发现剧情很穿越，故事很清奇，主角很有才，反转很意外。让我很快就喜欢上了这部剧，以至于比孩子追剧的兴致还高，硬是“逼着”孩子一起，仅花四天就追到范闲出使北齐归来途中。我知道尚未剧终，但意犹未尽，天天让孩子查查有无更新，但每次都没有发现最新“预告”，如此反复一段时间，我意识到续集可能还没有拍出来，就不再“为难”孩子天天查了。 及至网络发布《庆余年•龙椅在上》新书面世，电视剧续集还没开播，我就迫不及待的买了原著回来，先过过眼瘾。 此前也看过孩子买回来的一些网络小说，但每次都是草草翻一下，就不再感兴趣。很大部分原因是觉得没有文学艺术成分，故事单一，情节荒诞不经，历史考证极不严谨，缺乏生活体验等等。由此，对我那些网络文学作家朋友的作品，也极少关注，尽管其中还有文学博士，还有中国网络作家排前十的，还有网络文学连载年收入上百万甚至几百万的。

　　但看完《庆余年•龙椅在上》给我不一样的感觉。 首先，在追同名电视剧时，我觉得导演深谙中国历史，对朝廷官场生态掌握得很透。没想到这样的官场局中局，在《庆余年•龙椅在上》中演绎得很精彩，一些场景描写感觉比电视剧演绎得还精彩，我这才明白电视剧无非只是展现作者原著的功底而已，甚至演绎得还不够文字有意境。 其次，是《庆余年•龙椅在上》的文学艺术性。与网络连载的那些干巴巴的缺乏文学艺术细胞的作品不同的是，这本书对环境、景物、场景心理的描写，随时贯穿于故事发展情节中，成为推动或烘托人物、事件发生的绝佳调料，而且用词精到细腻，没有一定文学艺术修养，是达不到那种文字驾驭水平。 再次，《庆余年•龙椅在上》继续延续着其看似“荒诞不经”实则让人拍案叫绝的人设安排。一开始，我绝没有想到一个九岁、一个十三岁的俩小屁孩，居然是开办京都最有名气的风月场——抱月楼的股东，而且一个是三皇子，一个是自己的亲弟弟！这种人设，如果是传统作家这么写，指定被人骂死。但放在这部脑洞大开的作品里，你就明白作者这样的安排实在太高明，一是俩个年龄这么小的人物，就成了敌人手中跟范闲做斗争的武器，可以凸显官场斗争之险恶；二是在古代，年龄比较小的少年小孩甚至婴儿就做皇帝的不乏记载，有这么小的皇帝，为何不能有这么小的臣子游走朝堂或者官场？ 当然，还有其他很精彩的创作技巧安排，不再一一列举。总之，这是一部改变我对网络文学认知的作品，也是网络文学创作上的一股清流。期待猫腻的更多好作品，也期待《庆余年•龙椅在上》电视剧的续集。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(七)：在《庆余年》中看网络文学的提高与升华

　　《庆余年》是一部网络小说，它的作者猫腻所写的《将夜》，在十年前就有朋友给我推荐过，称该作品想象力丰富，语言精准老道。但是在我的印象中，网络小说一是类型化严重，一部《鬼吹灯》，带出来许多盗墓小说，一部《斗罗大陆》，带出许多架空历史小说，一时间泥沙俱下，花草混杂；二是口语化严重，语言粗糙，更有甚者，抄袭拼凑，不一而足，更有灌水者，一个章节竟全部都是些莫名其妙的文字。不过随着网络文学的发展，以上两种现象已经大为减少，但是我还是不喜欢看网络文学，认为那都是些浪费时间的玩意儿。

　　不喜欢不代表不关注，没事了还是喜欢在网上浏览，也知道了一些知名的网络小说书名。近些年，网络小说改变的网络剧、电视剧方兴未艾，如《三生三世十里桃花》、《择天记》《庆余年》等，受到青年观众的追捧。

　　小说，用琼瑶的话来说就是“小小的说一个故事。”但现在的网络小说，都是在大大的说着一个故事，一部小说，百万字才起步，五百万才是中篇，千万字才是长篇。可怜网络小说作家天天码字，终年无休。想想，这些作品，出了情节的刺激以外，还有什么内涵可挖？当然文学的力量就是揭示人性，早期的作品用民间的话来说，就是“劝善”。网络小说《庆余年》在连载的时候，我就断断续续看过，没有多少印象。本次人民文学出版社出版的新版《庆余年》小说，我在与网络版对比后，发现作者在出版纸质版图书的时候，对书的内容进行了进一步完善，使情节更加紧凑，故事更加引人入胜，人物形象更为丰满。

　　在这本纸质书出版的时候，在编辑老师的指导下，这本书与平常的网络文学产生了质的变化。

　　小说的故事没有多少改变，改变的是作者对人物的剖析，对情节的把控，对环境场景的渲染，以及对语言精准度的把握与提炼。

　　这种超大容量的长篇，考验的是作者的耐力和知识储备。以往我看网络小说，都是一目十行，心中怀着鄙视的心情来浏览网络小说。一眼一页，只看故事而没有思考。但是在此次看《庆余年》的时候，我能感到其中语言的变化，就是，语言消除了口语话的现象，而是比较典雅，有了描写的力度。在感受故事的刺激性的时候，体会语言的美感。

　　此次纸质书的出版，对作者在语言方面是个历练。通过对作者的这种修改和训练，对网络文学的发展是个提高与升华，同时也在提醒众多网络小说作者，好的小说不仅要追求故事性，更要能体现出语言美、意境美来。

　　事业是《庆余年》人物追求的母题，爱情是小说故事推进的动力；追求自由是小说主人翁精神层面的最高境界。

　　作品的主人公范闲是一个理想化的角色，之所以才能出众，只因有了现代人的技能与理念，因而他玩弄同时代人于股掌之间。书的开篇，范闲领使团迎北齐和亲的大公主回庆国，焦点是北齐大家庄墨韩临终前赠予范闲的一车书籍。随着故事的展开，庆帝的野心、三皇子的伪装、北齐太后的掌控等，纷纷在这个阶级分明的时代上演，这也告诉我们，无论什么时候，政治永远是社会的基石，永远在第一位，影响着其后的经济、文化等。

　　这本书虽然是架空历史小说，但是它也展现了长长的画卷。也正是架空，使作者在创作的时候，没有时代的束缚，而是打开脑洞，融各个时代的因素于一书，在丰富的故事与人物中构筑自己的精神殿堂。 而人民文学出版社的再版，将引领网络文学的去粗鄙化，从而走向精致、典雅，带动网络文学向更高层次提升。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(八)：从当红网络大IP《庆余年》看网络文学的生命力

　　网剧《庆余年》火爆银幕的背后，不仅有强大的舞台视觉艺术和现代表演艺术的完美呈现，还有张若昀、李沁等新生代实力演员的倾情演绎，加上陈道明、吴刚等老戏骨的加持，人物形象鲜明丰满，剧情紧张而不落俗套，让这部剧成为了疫情期间不少人休闲娱乐的首选。当然了，这部剧火爆的原因，还在于原著作者猫腻老师用强大的构思和架空的表现手法，精心构筑了一个融科幻、武侠、爱情、悬疑、权斗等等众多元素在内的庞大故事，为网剧制作奠定了雄厚的基础，是这部剧火爆的真正“内核”。

　　由网络文学改编为网剧，虽然不是近几年才有的事情，但是在最近十年内获得了极大的发展。以《神盾局特工》《曼达洛人》《猎魔人》《黑暗物质三部曲》《我的天才女友》等超级网剧为代表的美国、英国网剧，证明了网络时代的超级传播力和巨大的收视影响力，也证明了原创作品强大的生命力。不仅如此，通过制作精良的网剧，相关主体不仅名利双收，而且也获得了一大批稳定的观众，为后续的续集及新剧的拍摄，积累了无形的受众基础。

人文社《庆余年·IV·龙椅在上》

　　《庆余年》让网络文学搭上大流量IP的快车，成为了一种新的文化传播形式。实际上，以起点、晋江等为代表的网络文学平台，为广大文学爱好者提供了创作、交流与分享、传播的平台，让网络创作成为了一种适应现代生活方式的流行方式。借助这样的平台，猫腻老师将倾心创作的大型架空历史小说《庆余年》首发于起点中文网，通过网络的点击、传播和分享，这部小说由于精彩的故事情节和以范闲为代表的集现代文明、我行我素、侠义情怀等于一身“自带光环”的主角，满足了很多读者的阅读期待，给传统的穿越、修仙、盗墓、仙侠、玄幻、奇幻等网络文学带来了新的创作空间，丰富了网络文学的内涵。网络文学借助现代网络传播方式，获得了极大的发展。

　　记得我最喜欢的一部小说《大江东去》（现更名为《大江大河》），最初是由阿耐老师创作的一部网络文学小说，因为全景展现改革开放30年来中国经济和社会生活变迁历史以及以宋运辉为代表的通过学习改变命运、经过改革开放东风成就一番事业的现代故事，曾荣获中宣部“五个一工程奖”，被誉为“描写改革开放30年的第一小说”。这是中国原创网络文学获得国家、社会和读者认可的一部成功的小说。并且，和《庆余年》一样，不仅在网络上火了，而且在相继推出了纸书和电视剧（《庆余年》是网剧）之后同样也火了。这再次证明，一部网络文学要获得大众的认可和喜爱，不仅要有好的故事、好的主角、好的情感张力，还要善于借助网络的力量、借助网络大IP的发展趋势，以受众体验为基础，创新传播方式和内容形式，就能够获得持久的生命力。

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　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(九)：从《庆余年 第四卷 龙椅在上》里思考“身不由己”的人生哲学

　　自己还没来得及改变这个世界，这个世界已经很深刻的改变了自己

二皇子盯着范闲的脸，冷冷地说道：“我身不由己，这把椅子想抢得抢，不想抢。。。。。。还是得抢，不然你以为我不想去太学里修书？” 《庆余年》剧照

　　最近热播剧《庆余年》的热度一直不减，很多追剧人都在期待着下一季的播出，我也是其中之一。说实话，我已经告别读网文很多年了，也因为现在确实很少有令人惊叹的网文出世，想当年我也是看过《斗罗大陆》、《唐门》、《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等等奇幻体裁网文的追更少女一枚。现在再遥想当年，又看了看桌上的《人间词话》、《文化苦旅》、《空谷幽兰》。。。额，是我变了吗？其实不然，只因没有了能让我通宵熬读的必要性的网络小说了，没有了那种冲动，自然也就转了性，在现实的书架上盛放我的热情。

　　直到《庆余年》的出现，不得不承认，我最先接触的是电视剧，然后就一发不可收拾的爱上了。现在有很多网文拍成了电视剧，但是从来没有出现过让我即看原著又追剧的作品，《庆余年》是第一个让我打破原则的。我觉得有一部分原因不得不归功于编剧改编剧本的技术了，因为即使看过了电视剧，也并未影响我对这本书的好奇和热情，而且电视剧和原文各有各的精彩，尽管部分情节人物有所改动，但是并未影响故事的整体走势。

　　这次有幸拿到《庆余年4.龙椅在上》的纸质版书，又一次让我重拾起了当年废寝忘食的读书模式。不过这次我是带着书评人的身份再去读它，却让我有了新的感悟和思考。

　　那是一个充斥着“身不由己”的时代，每个人似乎都有迫不得已的理由踏进纷争的漩涡之中，可是谁又是真的被“命运”绑架的人呢？这是值得思考的。

主观的“身不由己”

　　一个个被欲望操纵的灵魂，一双双被权利、金钱遮蔽的双眼，早已迷失在欲望的深林里。庆帝的野心、长公主的疯狂、三皇子的伪装、范思辙对金钱的执念、北齐太后的掌控等等，他们都是没有自我的幽灵。但是这些游戏都是上位者在玩，他们不满足于手中的金钱、地位和权利，逼迫着下位者去替他们拼搏厮杀，狠辣无情、阴险狡诈在他们身上被体现的淋漓尽致。或许在那个阶级分明的时代，上位者对脚下的生命视如草芥是再正常不过的事情，任何人都无法阻止他们向黑暗深渊走去的步伐。

　　这种“身不由己”是罪恶的，不管为它包裹上多么冠冕堂皇的外衣，都无法忽略它隐藏在阳光身后的黑暗面，那里藏着一张诡谲的笑脸。这种“身不由己”可以被理解，但无法被谅解。

客观的“身不由己”

　　身在朝堂之上，不管官位的高低，都已经不可避免的掉进这个染缸之中，就像在洁白的衣袍上，滴上一滴墨都会晕染开来，于是目光所集之处便再也没有了洁白只有那一滴墨，和之后的无数滴。大部分人是不得不争，不得不做，不得不选择，这是阶级的无奈与败笔，这里面很少有真正的赢家，不过是星盘上的一颗棋子，唯一不同就是你是一颗卒、一颗炮，还是一颗車而已。这其中最令我感到惋惜和同情的是二皇子，本是一个如玉公子，却被这身份左右和操控，成为一个悲壮的牺牲者。

　　当然不得不提的就是主人公范闲，他本是拥有先进思想的现代灵魂，却也命定的卷进这争斗的漩涡之中，越陷越深。面对爱情、权势、金钱、他已在悄然融入这个世界。然而有一个事实他再清楚不过，这个世界不是他一个人能改变的，但在这个过程中却被这个世界改变着。

　　客观的“身不由己”是可悲可叹的，命运永远无法掌握在自己的手中，倒下的那一刻，眼中透露着绝望而无声的呐喊。

反思

　　这本书虽然是架空的玄幻体裁小说，但是也影射了很多现实道理，细细体味，受益匪浅，我只是说了其中一个自己的小感悟。

　　其实，我们又何尝不是过着“身不由己”的人生，有为了别人的看法而活的人，有盲目追逐金钱、权利的人，有被身份地位绑架的人，有被买房买车、房贷车贷所累的人。很多人都有那种越成长越被生活锁住喉咙的感觉，不是我们在选择怎么生活，而是我们不得不那样去生活。很多上一代人寄希望于下一代，于是堆积成了家族代代相传的“传统”，这“传统”压死了多少骆驼我不知道，但是那稻草却一直存在，或多或少，就像鲁迅先生口中的“吃人的文字”！

　　人要学会放过自己，我听过一句话“己不由身，身又怎会由己？”，觉得甚为贴切，与君共勉。

　　《庆余年·第四卷：龙椅在上》读后感(十)：《“范闲”这个人》

　　近日读《庆余年》第四部《龙椅在上》，对男主“范闲”这个形象印象很深。猫腻不时在书中提到范闲不是个好人，其实综观全书范闲的坏也不外乎是碰见事儿敢下狠手，对触碰自己利益的人绝不姑息。何以猫腻总会说到这一点呢？我想，这与类型小说的写作有关。

　　《庆余年》系列小说所以好看，与作者熟谙各种类型小说的写法有关系。像上杉虎在北齐狙杀沈重、牛栏街截杀这浓墨重彩的打斗场面颇有武侠小说的氛围；范闲想着怎样扳倒长公主，为此指使手下散发流言传单，最终使得长公主被赶出宫去，就很有权谋小说的味道；范闲组织谍报网、打造死士使爱读谍战小说的朋友大呼过瘾，对死士令出必践的作风描写为作品平添一分肃杀；范闲在北齐情挑高不可攀的海棠姑娘又满足了“YY文”的臆想，有人羡慕他出入芳丛、片叶不沾身；而本书言冰云提到的南方发生连环杀人案，派去彻查的十三名探子没查到蛛丝马迹反而全被灭口，接下来该是推理小说的展开了吧……

　　这样的写法转换使得范闲的身份一直在游移，使范闲的形象变得多姿多彩，不独满足不同读者的阅读趣味，满足同一读者不同的阅读口味，而且增加了不尽的阅读想象，范闲唯其“坏”，所以行动起来才百无禁忌，无所不用，敢于做人所不敢为，人所不屑为，实际上这是对读者欲望的持续投喂。猫腻说写作就是给读者打发时间的，“杀时间”貌似很低端，实际对读者又很紧要，怎样让读者高高兴兴地打发时间呢？那就是在书里持续投放人的欲望——低的可以满足本能，高的帮助自我实现。

　　我想，类型小说的主人公多半不能佛系，否则哪有这么多故事可看呢？正因为人人都有执念，为欲望催动，要报家国仇、夺妻恨，要练成绝世武功、称雄武林，要抱着“真相只有一个”的信念排除万难彻查下去，要在纷纭江湖中找到“世间只有你好”那一个，要在残酷的政治斗争中胜出，为攫取利益，也为自保性命，名利、正义、情意，这种种思量难以放下，在心里冲撞不休，是作者刻意设置的高墙，才导致了小说中令人难以释卷的尖锐冲突，范闲的爱妻偏偏是他的死对头长公主的女儿，接下来他要彻底硬扛长公主，这与其说是猫腻的恶趣味，不如说是他紧揪读者衣领的一个绳头：就是让你们看跳到嗓子眼的好戏！笔者喜欢武侠小说，初读本书就对侧面陈说的范闲功夫多么了得始终悬想，只是很少见他出手，而且读本部书中范闲所为，还觉得他自愿卷入权谋之争，思虑过详，总是游移于人心暗处的漩涡中（就像他自思的“阴暗乏味”），在满足权谋斗争的阅读想象里，也自觉得少了一点“酷爽”，不够痛快！直到范闲在整治了抱月楼离去的京都大道上遇见一群纨绔恶少年！他不满于属下的投鼠忌器，于是以身试法，欺入恶少年堆里，用分筋错骨法砍瓜切菜一般狠狠教训了一通恶少们，读至此，我有一吐恶气的舒爽！

　　相比《间客》中男主许乐等人的至大至刚，不得不说，《庆余年》中的范闲是猫腻降低了姿态写的，在这里他华美外表下不时闪现出可怕的“小”来（自然这也与他的身份有关），阴沉的算计使他很复杂，书里他自承这一点，书外猫腻也说不喜欢他，因为他与猫腻自己太像（此处我的理解是猫腻把范闲当做一个普通人来塑造，是传奇的“猛人”不假，也有俗人的种种欲望）。作为读者，范闲每令我觉得“稳”，他出手必中，巧于全盘谋划，令人有种欲望达成的“爽”；而许乐等人抱持的不惜性命挑战终极大boss的气概却更令人心仪，激发了人慷慨悲歌式的“古风”热肠，同样是种“爽”，后者完全超拔了自己的一己欲念，而向着“大我”境界纵身！

　　人说《鹿鼎记》之所以没有走向“反武侠”，是因为有陈近南这个“真英雄”镇着，任由韦小宝这个“真小人”扑腾，仍然维系了江湖侠义的正脉不断。那么我想，有叶轻眉这样极富现代人格魅力的惊才绝艳的女侠存在，《庆余年》的格局定不会弱于《将夜》《间客》，何以故？因为范闲作为儿子看到了一个矗立高高的标尺。在第三部、第四部书里，范闲不断地重返母亲叶轻眉曾经留驻过的地方，揣想她曾有过的作为，悬想她的心理世界，满是想往。叶轻眉于他是种无言的感召。也是在此意义上，对有的读者所说的“《间客》《将夜》之后，猫腻只剩’猫腻’”，笔者不十分赞同。我相信范闲的性格也有一个变化发展的过程，让我们拭目以待吧。

　　贾平凹的好友、作家孙见喜曾说，贾平凹早期小说即早早显露出对人物形象的充分重视，早早跳脱开主题先行的模式，他认为这是贾平凹的敏锐之处。回到对人本身的关注上，饶有兴味地透视人性、人情，观察思考人在具体环境中的行动，使得人物活生生地跳了出来，与读者共情，而非是被情节驱策的机器人、天真汉！当人物翩然远逝，去走他自己的路，我们只能目送，也会怅惘于与他再难相见吧！——就像猫腻在《择天记》的留言里心伤陈跛子之不见。

　　我想，好好地刻画“这一个”人，应是猫腻作品成功的原因之一吧！