《短篇小说之所以短》是一本由[英] 凡妮莎·格比 编 [英] 伊丽莎白·贝恩斯 等 著著作，后浪丨江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：360，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《短篇小说之所以短》读后感(一)：《短篇小说之所以短》丨理解短篇小说和长篇的差别，你才能学会写
文丨易小星
小说要讲的是故事，怎么讲故事不管是短篇小说还是长篇小说都是必须研究的问题，那么短篇小说和长篇小说之间到底有什么区别呢？并不仅仅是篇幅的区别啊。
我自己也写小说的，去年写了个短篇小说还获得了国家工信部组织的文学大赛中的评委会推荐奖，对我来说，看到这本书更是有话想说，这本《短篇小说之所以短》解开的对于新入门的写作者来说是一些非常重要的知识点。
01 短篇小说之短，不仅是体裁特点，更是艺术风格
短篇小说的短，并不意味着它比长篇小说好写，二者之间的差别并不仅仅体现在体裁方面，更多的差别是在于艺术风格的体现不同，这里面包括了叙事节奏的把控和语言的考究。
一篇好的短篇小说，优秀在于好好利用并发挥了局限性，将那个比较小的空间中将局限性放到了醒目的位置，同时强调了生活中那些值得我们关注的关键节点，把每一个词的分量强调到了恰到好处的分寸。
短篇小说的篇幅小但是容量大，这个是不争的事实，写作本身就像是冒险，但是对写东西的人来说，你不冒险，你就很难有收获对不对。所以写作是需要写作技巧的，这一点在书中也被反复提及。
作为一个作者来说，如果你要写个故事，你就需要事先进行一定的演练，比如说开头部分究竟怎样写才能让你的故事带有神秘感？更具有吸引人的特性？你打算什么时候揭开谜底？故事里的人物是可有可无还是必不可少？对于一个作者来说，这些问题是绕不过去的堡垒。
02 如果你想要成为短篇小说作家，你就要不断进行结构的剪辑和思维拓展
一个故事怎样才能演绎到位，这是小说家尤其是短篇小说作者必须要考虑的问题，还记得在电影《晚秋》里，汤唯饰演的女主角和玄彬饰演的男主角，在咖啡馆外猜测那些路人的行踪和故事，有时候还给他们配上对话，很有趣的场景，但是这样的训练对于小说家来说是经常要做的模拟训练。
这本《短篇小说之所以短》可以说是干货满满的一本写作指导书，对于新手来说，写作的私密性会让人很难以得到干货满满的指导，而这本书就解决了这个难题呢！
一个人如何给他的行为合理化，那就要有相对应的身份和背景，大环境和小环境，和谐统一。下雨天，人的情绪突变有合理的影响，这些都是可以用到小说里的。书里的小说家们为我们提供了一些模拟的场景练习，来帮助我们这些对小说创作很感兴趣的初学者或者是焏待提高写作技巧的有一定经验的写作者。
当然只要你愿意，你也可以在短篇小说中调用神话和魔法来帮助你在创作上体现出不一样的特质来。比如作家残雪今年新出版的小说《茶园》就是一本短篇小说合集，里面的很多作品都采用了魔幻主义的创作手法来对这个世界加以个性化的表现。这也形成了作家的作品的一个辨识度。
03 远征、迂回和剪辑，都是短篇小说作者需要掌握的创作技巧
我们在写作中，就像是一个导游带着你的团队踏上了远征的征途，至于什么时候到目的地，那又在哪里，对于短篇小说作者来说并没有那么关键，关键在于如何在这一路上讲好你想要表达的东西，思想或者情绪都可以。
至于结果的到来，你大可以一再延迟它的到来。就好像我们小时候说的“山上有座庙，庙里有个老和尚”一样，尽可能推迟结果的到来。
你可以天马行空，也可以信马由缰，只要你注意自己的目的和表达是不是和谐统一的就行。所以这是一本给对创作短篇小说有兴趣的读者最好的指导书，让我们聚焦短篇小说的创作风格并发现短篇小说创作的真谛。（完）
《短篇小说之所以短》读后感(二)：26位作家与资深教师，用独家经验教你创造一个属于你的精彩世界
在如今快节奏的时代，人们的阅读习惯正在改变，渐渐的偏向又短小又精悍的短篇，这就要求我们写作者创造出对应的作品。 而短篇小说是最适合当今时代人们阅读的作品，它能让人们充分感知角色，品味词语及虚构的世界，用最小的篇幅容纳最多的精彩。 说起短篇小说，我们就不得不提到“短篇小说之王”莫泊桑。莫泊桑讲述俗人俗世，表现人生百态，从日常小事和人的寻常行为中，反映人生哲理和事物的法则。莫泊桑300多篇短篇小说中任何一篇都会让人拍案叫绝，久久回味。 “不想当元帅的士兵不是好士兵”，我们写作者都有一个心愿，想要写出像莫泊桑一样的短篇小说，却常常感觉力不从心。 《短篇小说之所以短》这本书是英国著名编辑凡妮莎.格比好集结了26位著名作家与资深教师的写作经验编辑的这本书，这本书以简洁明晰的语言介绍大师的独家经验，并且进行技巧解析，甚至还教给我们思维拓展训练的方法，这是一本最适合创作小白的工具书。 短篇小说的性质 在无边无际的世界里，短篇小说是一片绿洲，是“有限”的一点小泡沫，是“圆满”的一个小避难所。 短篇小说可以让我们安静专注地欣赏好故事，优秀的短篇小说可以提醒我们什么是珍贵的，什么是必须品味的，它提醒我们关注每一个词的份量。 短篇小说篇幅小，但容量大，每个故事包含的内容总是远远大于文字构成的总和。但是在写作短篇小说的时候，每一次尝试，都是一次冒险。 理查德.福特将短篇小说称为“在高空走钢丝的文学。”它包含了大胆想象的不可能之物、奇怪的时间处理方式，以及疯狂的实验方法。作者必须小心谨慎，不能走错一步，否则就可能从“高空钢丝”跌落到地面。 短篇小说和长篇小说有根本的区别，长篇小说通常有连续的故事和情节组成，而短篇小说充满令人满足和兴奋的东西，他可以不具备长篇小说的复杂性，却可以进行强有力的暗示，更让人回味无穷。 像短篇小说之王莫泊桑和中国当代短篇小说家张爱玲的作品都是用简短的篇幅，反应寻常百姓的生活，却揭示最深的人生哲理，这个就是短篇小说的魅力之处。  短篇小说的要素 英国作家理查德.科恩在《像托尔斯泰一样写故事》这本书中也谈到：小说家不只是表演魔术，重要的是创造一个完整的世界，里面有主题、人物、观点文化语境等。但永远别忘了魔法和惊奇感：藏在那个瓶子里的秘密。 而在《短篇小说之所以短》这本书中，用26位作家的经验告诉我们，短篇小说的要素是：开头、结构、形式、语言风格、场景布置、人物性格等等。 也就是说，在写作的过程中，每一个环节就是一项要素。通过写作过程将这些要素环形组合，就构成了你小说的世界。 这本书用26个章节分别讲述了创作小说过程中要经历的环节，从提笔之前的准备，到完结之后修改，所有创作小说将要遇到的问题，这本书都有完整的讲述。 那就是写作小说之前我们要有一个勇于冒险的心态，开启一个美妙的开头，吸引读者进入属于你的半掩之门，建立起你小说的构架，小说的外在形式，努力为读者建造一个完整的世界，这个世界中要充填着细节，用性格对话与语言来创造你世界中的人物，运用写作和编辑技巧，推进故事初稿的成型。 “创业难，守业更难”，我们完成了小说初稿，就要用严格铁政管理我们的世界，对于我们世界中的一切进行修改整理，以及精简，让这个世界中的一切都呈现最完美的状态。  写出精彩短篇的方法 这本书和其他写作类书籍不一样的地方有两个： 一个就是他用26个名家的经验来教导大家，通过对名家的访谈来解开我们小白心中的困惑，这种感觉就好像我们置身于名师的包围圈，每一个疑问都能够得到恰到好处的解答。 最妙的是，每一章后面，都会有各位写作大家推荐的优秀小说以及适用于我们创作小白的思维拓展练习方法，综合起来，要想写出精彩的短篇小说，我们就要做到以下四点： 首先，拿起笔来写下去，再精彩的小说不完成也无法完美，正如书中所说“如果不愿冒险，你将一无所获”。 其次，相信自己，不要在乎他人的评价，种下一粒种子，让它成长成一个世界，“如果你想让所有的读者满意，那你永远也写不出东西”。 再次，要懂得舍弃，我们的小说世界中一草一木，一言一行，都应该为我们的世界服务，也就是说“小说不需要写很长，而是要花很长时间使其简短”。 最后，写下去，不停地写下去，通过不断反思和刻意练习让自己不断成长，就如布兰登.贝汉所说：“所有想当作家的人只有一条路，回家往死里写吧！”  结语： 本书的编辑凡妮莎.格比是英国著名作家、编辑以及写作指导教师。协助了多本小说，其中《懦夫的故事》曾经被评为全国年度最佳图书。 凡妮莎用多年的写作经验和26位英美当代新锐作家创意写作教师的创作谈集合成这本书，为我们揭开了写短篇小说写作的秘密，提供了多种提高写作能力的方法，是一本不可多得的写作工具书。 我是凤姐琐谈，热爱读书写作，关注我，每天和你分享名著精髓！
《短篇小说之所以短》读后感(三)：实用的短篇小说创作技巧，让小说创作不再是难题
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说起短篇小说你会想起谁？是法国的莫泊桑，俄国的契科夫？又或者是美国的马克吐温？无论你首先想到谁，这些闪耀的名字在短篇小说的发展史上都留下了自己浓墨重彩的印记。
其实早在数百年前，我国清代文学家蒲松龄就写出了著名的《聊斋志异》。这部小说可以看成是我国甚至世界范围内短篇小说的鼻祖。这部短小说在今天依然受到全世界文学爱好者的欢迎。其中所含的原因，除精彩故事情节外，它所具有的独特形式也是一个巨大的原因。
《聊斋志异》篇幅短小，情节简洁，人物集中，结构精巧，他所具有的这些形式正是短篇小说的特点。短篇小说依靠它的这些特点，让这种创作形式不仅在几百年前时受到欢迎，即使在今天也越来越受人们青睐。
现代社会随着生活节奏的加快，人们的碎片时间越来越多，短篇小说，微小说、短故事以及短视频等以短小为特点的内容越来越受人们欢迎。为了让广大热爱写作的人们创作出更多受到读者热爱的作品，英国著名作家、写作导师凡妮莎·格比和伊丽莎白·贝恩斯集结了26位英美当代的新锐作家创作谈集，为我们讲述了短篇小说与长篇小说的区别，以及短篇小说创作中的各种技巧。
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凡妮莎·格比是英国著名短篇小说家，著有《玻璃泡沫中的词语》、《风暴警告》、《懦夫的故事》等书。其中，《懦夫的故事》曾被英国《金融时报》等评为年度最佳图书。伊丽莎白·贝恩斯也是英国著名的小说家，任职于英国博尔顿学院和曼彻斯特大学，专门教授小说写作课程。
《短篇小说之所以短》正是出自这两位之手，在这本书中，两位作者给出了许多实际操作的方法，无论你是新手还是老手，按照书中所讲述的方法都可以写出令人满意的作品。
《短篇小说之所以短》本书中，作者认为在短篇小说的创作中，每一个环节都是构成一篇优秀小说的要素。这些要素就像人的灵魂一样，一个有趣的灵魂能够吸引到很多读者。这些要素包括：开头、结构、形式、语言风格、场景布置、人物性格等等。在书中，她们将这些要素一一拆解，并给出了非常实用的练习方法，以使每一个人都能通过这些练习最终完成成为优秀的短篇小说作者。
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有一句话叫做：好的开头是成功的一半。这句话用在小说的创作中再合适不过了，一个优秀的开头就像一个钩子，能吸引读者不断地阅读下去。我们所熟知的很多小说的开头都非常能够吸引读者。比如金庸先生的《天龙八部》中，开头就讲述的是萧峰的父亲带着自己的妻儿路过雁门关时，遭到中原武林豪杰的围攻，状况惨烈程度足够吸引人的眼球，同时又能给后面的故事情节埋下伏笔。
在《短篇小说之所以短》中，两位作者也认为，一个优秀的短篇小说开头必须迅速抛给读者一个问题，以此来吸引读者继续阅读下去。当一个又一个的问题连续不断抛给读者时，他们会被这些问题牵引着不断阅读下去，以找到问题的答案。
那么怎样才能写出优秀的开头呢？两位作者在书中也给出了切实可行的练习。那就是选择一篇已经出版的小说，从不同的角度尝试用自己的语言来改写，或者用故事中人物的角度来改写这些故事的开篇。总之，不断地练习是写出优秀小说开篇的不二法门。
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短篇小说的形式多种多样，它可以是百科全书式的，也可以是问卷式的，甚至还有剧本式的。在互联网飞速发达的今天，我们看到的许多短视频的脚本其实也是短篇小说的一种形式。只是它隐藏起了自己的真身，通过另外一种形式默默地影响我们的生活。
短篇小说以其短小简洁的特点，活跃于我们现在能看见的不能看见的各个角落。在创作时，可以根据不同的需要选择不同的形式。这个世界没有一成不变的事，小说的发展也同样如此，只有顺应时代潮流，不断创新存活于世。
对每一个创作都来说，小说的创作其实也是一个为读者构建世界的过程。在这个作者构建的世界里，作者通过故事发生的时代背景、故事主人公的性格特点、事件的产生，向读者传达作者内心中需要表达的一些观念。
这个过程无疑是一个艰难的过程，但也是一个充满快乐的过程。这其中需要不断地学习与实践。如果你也想要创作出优秀的小说，不妨可以看看《短篇小说之所以短》。它可以带领新作者走入创作的大门，通过书中讲述的练习方法也可以精进老作者的写作技巧。
《短篇小说之所以短》读后感(四)：读完这本书，我明白好看的短篇小说为何那么动人了
读吴念真的短篇小说，最大的感受是“天啊，太会写了吧！”，明明是小人物琐碎的日常，被他用奇妙的方式讲述后，故事就有了迷人的神奇力量。
我很想知道，究竟是什么让原本平淡无奇的词句，组合成一个奇妙的有魔力的世界？《短篇小说之所以短》为我解开了谜团。
这本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成。他们从如何开头，人物的塑造及场景、主题、结尾等方面，结合自己喜爱的作品进行分析。并分享了各自的写作经验，灵感从何而来、写不下去时怎么办等。对读或写短篇小说，都有很大启发。
开头要加入一些不寻常的场景或一些值得探究的东西
小说开头决定了读者是否继续读下去。特别有吸引力的开头通常会提出一个问题，引入下一句，而接下来的这句要么是提出了另一个问题，要么是强化了第一个问题。
比如吴念真的《重逢》，讲一位失意中年人与旧爱重逢的故事。小说开头是这样的：
事业失败之后才发现除了开车之外，自己好像连说得出口、拿得出手的专长都没有，所以最后他选择开计程车。标题与开篇简单的一段话包含了许多信息，它们共同产生了某种奇妙的力量，把读者立刻带入一个虚构的梦境，沉入作者创造的世界中。
只是没想到台北竟然这么小，计程车在市区里跑竟然老是碰到以前商场上的客户或对手，……所以后来他专跑机场，说比较不会遇到类似难堪的状况，……不过，他也承认跑机场的另一个奢望是如果前妻带着孩子们偷偷回来的话，说不定有机会堵上他们……没想到先碰到的反而是昔日的爱人。读下来发现，每一段都抛出了新的问题和悬念。
优秀作家就能毫不费力写出这么棒的开头吗？作者凡妮莎·格比说，所有的开篇都是思虑良久、反复推敲、反复修改的结果。有时一个开头需要几年的时间。她回忆了自己的短篇小说《玻璃泡沫中的单词》的写作经过。
她最初设想的开头是圣母玛利亚的小雕像对一个妇女说：“嘿！太好了.”但写到女性角色时，她卡住了。直到一年后，看到爱尔兰的墓地时，她又想起这个未完成的故事，并产生新的想法。
推动故事发展的关键要素：引发欲望、展现复杂性
短篇小说应该捕捉人物“在爆发点”时的样子。让人物处于艰难的困境中，他们的愿望和恐惧迫使他们采取行动或做出决定。矛盾的情感是故事的燃料，为故事中的对立情绪提供张力。
《重逢》里的矛盾是落魄的男主并不想被认出，而故事张力来自于旧爱上车后，开车送她去目的地的过程中，她会认出他吗？
上车后，她只说了一个医院的名字和“麻烦你”之后就沉默地看着窗外，反而是自己一直担心会不会因为车子里的名牌而被她认出来；不过，她似乎没留意，视线从窗外的风景收回来之后便拿出电话打。这段让男主人公松了口气的文字，不仅推迟了悬念的揭晓，通过女主人公给家人、同事、老友的几通电话内容，以及所引起的男主回忆，讲述了二人的过往，也为精巧的结尾埋下伏笔。
好的结局把读者带到一个新的地方
在书的二十二章《结尾》里，伊莱恩·楚说，短篇小说是窗户，是流动生命的一小部分，是关于人们生活的非凡的、扣人心弦的、具有戏剧话共鸣的频闪快照。
现代短篇小说之父契诃夫，经常写没有结局的故事。纳博科夫解释道：“只要人们还活着，他们的烦恼、希望和梦想就不可能有明确的结局。”因此，好故事的最后一行并非完成这个故事，而是把读者带到一个新的地方。
这也正是吴念真的《重逢》令人叫绝的地方，故事的结尾这样写道：
车子最后停在医院门口，他说他还在躲避，也在犹豫要不要跟她收费或为她打个折什么的，没想到后头的女人忽然出声，用极其平静的语气跟他说：“我都已经告诉你我所有的状况……家庭、工作、孩子，告诉你现在的心情、告诉你对过去同事的思念……什么都告诉你了，而你……而你连一声hello都不肯跟我说？”小说在女主突如其来的质问中画上句号，却在读者心中激起难以平静的波澜。
灵感从何而来
写作离不开灵感，书的第二十三章里，佐伊·金分享了自己抓住灵感的方法。
去超市、咖啡馆或其它日常生活场所，观察来来往往的人们，发现他们“不对劲”的地方：他们的衣着、谈吐、购物车里的东西等等，记录下来成为素材。
上网阅读广告或新闻标题，也能发现小说素材。
用一些触发词来进行自由写作。选一个触发词，比如祖母的蜘蛛、被盗等，在给定时间内不间断地自由写作，或许能有意想不到的结果。
在网上搜索图片来帮助虚构，比如绘画或摄影作品，它们所营造的气氛会激发灵感。最知名的例子是《戴珍珠耳环的女孩》。
T. S.艾略特说，平庸的作家借故事，伟大的作家偷故事。
无论是陌生人，或熟人亲友，或新闻故事，运用想像力对其不断加工，令其无法被辨识，最终成为属于自己的故事。
好故事，也要讲得好才动人。普通人的故事就更需要隐藏得很彻底的技巧。《短篇小说之所以短》让我终于有点明白吴念真讲故事的“奥妙”了。
《短篇小说之所以短》读后感(五)：26 位英美新锐作家和写作教师，多元视角揭秘短篇小说创作技巧
闲暇时，我常看小说，看多了，心里不知从何时起，萌生了写小说的想法。但一直没有时间，恰好近是无事可做，于是我打开电脑，写小说。
但没想到“眼巧手拙”，写了删，删了写，折腾好久，最终我连个开头都没写好。
沮丧之际，友人向我推荐了由英国作家、写作教授凡妮莎·格比和伊丽莎白·贝恩斯编撰的《短篇小说之所以短》。
这是一本26 位英美新锐作家、创意写作教师的创作谈集。
他们分别从灵感、主题、结构、人物、情节、开头、结尾、场景和风格等角度，剖析自己或他人作品，秘一流作家的创作经验和技巧。
在每篇创作谈末尾，有思维拓展练习和参考已书目，很方便我们初写小说的人，学习和实践。
我如饥似渴地阅读完《短篇小说之所以短》，懂得了怎么塑造人物、设计结构，应该如何写开头、结尾、场景以及起标题等。
下面我就分享如何写场景、开头和起标题：
如何写场景
奇卡·乌尼格威在创作谈中说：“场景并非仅仅是时间和地点，还包括处于特定叙事结构中人物的心理景观。它通常与情绪或意义有关，其本质也与描述有联系。它可以让我们更好地理解小说中的主题及人物。”
Ａ通过人物眼睛，展现场景
奇卡·乌尼格威建议：在开始叙事前，就为小说创建场景。因为早点展示小说中人物生活的世界，读者能快速进入小说中的世界。
我回想以前看过的小说，发现很多作品的开头都遵循此规则。比如阿城的短篇小说《棋王》开头：
车站是乱得不能再乱。成千上万的人都在说话，谁也不去注意那条临时挂起来的在红布标语。这标语大约挂了不少次，字纸都折得有些坏。喇叭里放着一首又一首的毛主席语录歌儿，唱得大家心更慌。 我的几个朋友，都已被我送去插队，现在轮到我国，竟没有的来送。……作者阿城通过小说中人物眼睛看到的，展开场景，点明时间、地点背景和人物的心境，奠定了精神氛围，让读者快速了解故事背景，进入小说的世界中。
Ｂ人物对话，展现场景
“谁？” “我，请开门啊。” “谁？” “丽雅。” “大晚上来敲门？” “求你了，开开门吧。”通过这几句对话，读者脑补出一幅深夜丽雅敲门的画面，还了解了丽雅的心理状态，以及与屋子人的关系。
C如何练习写场景？
在思维拓展里建议：
选一个房间，写下看到的、嗅到的、触摸到的、听到的，并用一个词概括你希望唤起读者的那种情绪，然后挑选能唤起这种感觉的细节，写一个开头场景；
还可以这个房间加入你创造的人物，写他一天的活动；
更进一步的话，就再引入一个人物，描写两个人物的对话，展现他俩的关系。
精彩开头具备这三点
凡妮莎·格比认为短篇小说的开头若做到下面这三点，那就是一个精彩的开头。
第一点：开头必须迅速抛给读者一个问题，接着要让主要人物行动。
因为这样可以引发读者的好奇心，想知道接下来会怎样，于是迫不及待地读下去。
第二点：要通过场景给读者在场的感觉，还需要让读者感受到情感基调，比如喜剧或悲剧或发人深……
第三点：故事生动。这考验作者的文字功底。语言简洁形象化，不用成词滥调、无效副词和抽象名词等。
怎么训练，才能写出精尽彩的开头呢？
在思维拓展里，凡妮莎·格比建议改写和仿写。
具体做法是：
找一篇已出版的小说，试着从故事中其他人物的视角（尽可能多角度）来改写。
然后用你自己的故事来重新改写，并且不断从各个角度尝试写这个故事。
四个方法起个吸引人的标题
很多时候，是标题吸引我们打开书的，所以标题至关重要。凡妮莎·格比介绍了四个实用的起标题的方法：
1.从故事中找一个可以概括主题的短语 ，比如风暴警告；
2.找一句能概括主题的诗；
3.从小说中截取一些画面，拿来做标题，比如激战；
4.起一个包含主角名字的标题，比如杜比的礼物。
总之，标题要能涵盖故事，或启迪心灵，或引发思考，或让人会心一笑。
从《短篇小说之所以短》中，我还了解了其它创作短篇小说的方法，就不在这里分享给大家了。
（原创作者：青绿读书，喜欢阅读书，用文字记录读书感悟。）
《短篇小说之所以短》读后感(六)：她跑进森林，脱下衣服，放声大喊，然后悄悄穿好衣服溜回家
“十字路口坐着一群妇女，其中一个女人大声问他是不是一个彻头彻尾的矬子，其他女人都失声大笑起来。”
以上是选自《处女保卫者》的开头，介绍了地点、人物以及矛盾。读完这一句我们总感觉还要再读下去，这就是短篇小说的魅力所在——引人入胜。短篇小说的特点就是篇幅小但容量大。它的好在于，“当它逃离你后，你还能不断地在其中看到越来越多的东西”；它的伟大在于，当你读完了你才能意识到你一直在屏住呼吸。
《短篇小说之所以短》是由出版过短篇小说集《世界尽头》 《喜鹊成群》的伊丽莎白·贝恩斯以及出版过短篇小说《玻璃泡沫中的词语》 《风暴警报》 《懦夫的故事》的凡妮莎·格比等26位作家与教师的倾力之作。
内容涉及“半掩之门”、“在它消失之前……”、“我的腺体想要什么”、“偷来的故事”等26个章节，通过独家经验、技巧解析、书目推荐以及思维拓展训练等方式，告诉我们短篇小说的核心以及如何写一篇优秀的短篇小说。
01 跑进森林——选择场景
在写作之初，我们要先选择场景。这可以是任意你喜欢的、你熟悉的、感到陌生的甚至感到恐怖的地方。然而，场景并不只是我们所说的地点以及时间。它还包括处于特殊叙事结构中人物的心理景观。
如果我们借用烹饪这件事情做比喻，小说是我们需要烹制的食物，那场景就是用于烹饪的火，它是统领其他步骤的灵魂。所以，在叙述中一般会尽早介绍场景。
“阿伊梅内姆的五月炎热而阴郁，白天绵长而又潮湿。炎热使得河水水量减少，乌鸦吞吃着色彩鲜亮的芒果，芒果树的叶子还泛着青绿色，红香蕉成熟了，菠萝蜜成熟裂开，青蝇在水果味的空气中嗡嗡哼叫，来回翻飞，一会儿就会撞上明亮的窗玻璃，死在炎热的太阳下。”
以上是《微物之神》的开头，小说开头的每一行都描绘了一幅极其细致入微的图景，让我们知道在哪，看到、感觉到什么，什么季节，天气怎么样……
通过这个描述，我们知道接下来的故事可能让我们感觉难受，事实也确实如此。
这些场景需要我们亲身经历吗？答案是，能经历最好，如果不能经历，我们也要花时间去做些调查。因为即便是想象出来的场景，也要熟悉它，就像熟悉自己的手背一样，你必须相信这个想象出来的场景是真实存在的，如果你觉得它不真实，你也不可能让读者相信它的真实性。而怎么使没去过的地方真实呢？答案是调查！
02 脱下衣服，放声大喊——坦诚相对
在电视剧《宰相刘罗锅》中，刘墉跟皇上一块沐浴，刘墉说皇上跟变了个人一样。人的穿衣尚且会给对方一种错觉，那也会给自己一种错觉。只有“脱下衣服”，去繁从简，真实的面对自己，从而才能更好地创作。
作者在写作没有灵感的时候，她就会脱掉衣服进入浴室，看看墙面是否发霉，看看肚子是胖了还是瘦了，甚至还会仔细看看自己的乳头，因为她姐姐说乳头会随着年龄的增长会变白。这时候她突然想到，浴室发霉是否会出现霉菌，这种霉菌是否会让她得肺癌？
她走出浴室想到一个话题，一个女人在接受电休克治疗期间爱上了她的麻醉师。这个话题很好，但是同时问题又来了，写这样的话题，她的学生、邻居、老板是否会她有心理健康问题。
这种情况是在写作中经常出现的，想要爆款但又担心爆款会带来太多负面影响。你可以找很多理由不去写这篇小说，但是你如果不写这个而去写另一个毫无风险的故事，那会是一场更大的赌博。
亚里士多德说过，“性格即欲望”，小说的关键就是塑造人物，但写人物就是写人物性格，人物性格就有人物的欲望，欲望就有禁忌。禁忌之事、禁忌之人、禁忌之境。但是我们又不可避免，因为只有这些才能创造出一个复杂的情感世界。
打破禁忌的欲望或对禁忌被打破的恐惧在小说中最有张力，尤其当这类行为是我们熟悉的具体行为。
就像我们经常坐出租车，也有时自己开车载着别人，有些男司机最害怕的是什么呢？布莱顿的一名出租车司机告诉H 先生，他最害怕的是，有女人会在他的出租车后座上脱光所有衣服。
最真实的，才会产生最强烈的刺激。
03 穿好衣服——语言风格
当谈到一个人的外表，我们都知道他是什么风格，从衣服、头发或配饰，我们很容易看出谁时尚，谁邋遢。但写作的风格是什么呢？
雷蒙德·钱德勒说“写作中最持久的东西就是风格，而风格是作家花时间所能做的最有价值的投资。”约翰·麦加亨说“在写作中，风格就是个性。”简单地说，风格就是你使用语言的方式以及你讲述故事的方式。风格不是可以添加的，不像盐添加到汤中一样——它就是写作本身。
所以风格是无法被教授的，如同没有人可以教你做你自己一样。但是你可以做很多事情来更好地展现自己的风格，从而提高写作水平。
（1）使用普通的词汇，拒绝晦涩的词汇。
（2）练习简洁，并做好编辑。例如：“我快跑起来，尽可能快地跑到她坐的地方”改为“我跑向她”。
（3）使用日常的语言，而不是夸张或过时的语言。例如：“我接着开始了和那个年轻人攀谈的过程”改为“我和那个少年谈过”。
在《风格的要素》一书中提过，在写作中避免“精致、做作、腼腆、可爱”。
（4）尽量使用短词而不是长词。如用“手机”而不是“移动电话”，用“婴儿车”而不是“婴儿摇篮车”。随着短信和电子邮件的出现，我们更愿意用短词和缩写来表达。使用最适合你小说的词。
（5）说话要具体不要抽象。要具体！例如：说“他的生活充满了悲伤”不如说“他很悲伤，因为他是家里唯一幸存的人”。
如果我们还是不得要领，可以继续读读《短篇小说之所以短》这本书。或者我们就用作者总结的诀窍：多读书，多写，阅读自己写的，删减，继续写。
《短篇小说之所以短》读后感(七)：从故事来源、开头、和结尾来聊一聊短篇小说为什么短？
众所周知，小说是四大文学体裁之一。他通过塑造人物形象，通过故事情节反应社会现状。电影、电视业发展之后，很多优秀的小说都被改编后搬上屏幕，尤其是一些长篇小说，被改编成三、四十集的电视剧，看得让人直呼过瘾。
是屈原《卜居》中曾说:"尺有所短，寸有所长”，说的就是任何事物都有两面性。同样小说也是，长篇小说有长篇小说的优点，短篇小说有短篇小说的特色。
尤其是看到《短篇小说之所以短》这本书后，更让我深刻的学习了短篇小说的精华。
《短篇小说之所以短》这本书是英国作家凡妮莎.格比编辑的。
这本书的厉害之处是作者集结了26位英美作家从小说的开头、结构、形式、场景、故事、风格、主题、结尾等各个方面探讨了短篇小说的写作方法。还对一些作品甚至是名家名作进行了剖析。让我们知道，短篇小说虽然篇幅短，但非受制于此。
读完本书，我们可以了解大家关心的小说写作的话题：灵感从何而来？故事怎么开头？人物如何塑造？语言怎么精简？故事如何收尾？等等。
今天我们从故事来源、开头、结尾三个方面聊一聊短篇小说之所以短。
短篇小说中的故事来源于哪里？
都说艺术来源于生活，高于生活。甚至在新闻爆出一些毁三观或奇特的故事后，大家会调侃一句“往往生活比电视剧更精彩”。可见我们的故事一定是来源于生活的。
而生活中的故事，无非就是自己的故事和别人的故事。
科幻小说家奥森.斯科特.卡德曾说过“每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过，好的作家是那些能抓住其中五六个灵感的人，大多数人一个也看不到。”
因此，为了能够源源不断地创作出作品，我们需要去看，去观察，去发现，去倾听，去感受，去吸收你身边的每个人，每件事。
任何一篇小说都需要有一个关键的人物。人物形象的塑造更是来源于我们平时的积累。
这些人物可能来自于我们身边的亲戚朋友，也可能在我们一次购物的商场超市，更有可能来自电视或网上。只要我们平时注意观察，注意记录，早晚有一天这些人物都会成为我们小说里的主角。
一个人写自己的故事的时候，能够行云流水，但是讲别人的故事也许从公共道德方面，有的人觉得难以启齿。
但是大作家艾略特曾经宣称“平庸的作家借故事，伟大的作家偷故事”。“偷”故事，从来不是为了剥夺属于别人的想法，所以他并不是可耻的。更多的时候故事会引起主人公的共鸣。进入更深刻的思考。
短篇小说怎么开头
任何一篇文章开头是至关重要的，小说，尤其是短篇小说更是如此。
他需要在开头就要抓住读者的欲望，这样才愿意继续读下去。
作者在书里把小说和读者这种关系比作“半掩之门”。
小说在门内，读者在门外。小说的开头，只有让读者产生了兴趣，读者才会呆在原地，继续向门内探索。
如果只是看了开头一眼就不感兴趣，大概率的读者是不会走进门内继续读下去。
文中作者举了好多名家作品的例子。其中印象最深刻的是彼得.奥纳的《木筏》，它开头写道：
我祖父，在艾森豪威尔第一届政府时期，时不时的会短暂失忆，他把我叫到书房，能给我再讲一遍，他以前从未对任何人讲过的故事。简短的一句话，但是功能却非常强大。其中的人物，时间，地点，人物特色，全部交代清楚。
最能吸引读者继续读下去的是以前从未对任何人讲过的故事。
读者都是有好奇心的，读到这里他们就非常想知道这个故事到底是什么？因此一定会追下去。
这样的开头一定会吧读者带进“半掩之门”
那么这看似简单的几句话是怎么写出来的呢？
很多人会觉得短篇小说寥寥几千字，是不是很容易创作？
其实任何作品都是需要生活经验和不停的练习。
不像文章的作者，曾经想写一个雕像和一个女士的故事，结果却花了几年的时间来写小说的开头。从文字字面上来看，也许很简单，几分钟就能把它写完。
就是当你读的时候，你会发现一直有阴影笼罩在周围，这个开头并不是你想要的。那样的小说只是文字拼凑，而不是小说自己流动出来。
成功的开头，必须要把自己带入进来，让作者看起来故事正在发生，不停问“这里发生了什么”？这时作者只需要把发生的东西记录下来，小说就会自己生长。
短篇小说怎么结尾
小说这种文学体裁的初衷还是想表达对社会现象的一些看法，或者是能反映一些作者的想法。
因此小说的结尾一般都会升华主题。关于小说的结尾，表现形式也是多种多样的，常见的有开放式，顿悟式，反转惊奇式和共鸣式。
顿悟式结尾顿悟式结尾是指主人公对内在真理的猛然洞见。在故事的高潮中，揭示故事的含义，使主人公重获新知。主人公获得高光时刻。
但是这些顿悟并不是客观的真理，不具有普适性，只是书中人物的当时感受。
因此在写作中，我们要注意不要写一些不必要的顿悟，以免造成过度顿悟，使作品看起来陈旧又俗套。
2.反转惊奇式
反转用的太频繁，就会成为单次滥调惊奇用的太频繁，就会成为离奇。因此在写作的过程中，我们要让反转和惊奇表现的水到渠成，你为了反转和惊奇而去反转和惊奇。
爱丽丝.门罗的小说《浮桥》中就将这个技巧绝妙地体现出来，既让读者保持了期待，又让人物符合境遇。
3.共鸣式结尾
顾名思义，这种结尾就是让读者产生共鸣，这种是故事结尾的最高境界。
因为真正的共鸣是隐喻、场景、情感、物体、思想和意向的巧妙融合。故事中的一切将你带到结尾。而你也随着故事走到结尾。
总结
将开头，故事来源和结尾，貌似一篇小说的基本框架都有了。其实这还差的很多，像故事场景，语言风格，艺术需要等等，这都是一篇小说不可或缺的内容。
因此只有仔仔细细的把本书读完，才能够了解短篇小说的内涵。能够了解短篇小说与长篇小说的区别。
这本书对初学者是一本学习手册，对已经发表过一些作品的作者是一本可以打通上升渠道的“武功秘籍”。每读一遍都会有一些新的收获。
在这个万物日益膨胀的时代，短篇小说完美的契合了当今时间匮乏的世界。
《短篇小说之所以短》读后感(八)：如何写好短篇小说，写好框架很重要
小说，大家都不会感觉陌生，毕竟谁的青春没有它的陪伴，男生们爱看的武侠小说，女孩们爱看的言情小说，现在回想起自己也看过不少小说，比如九把刀老师的黑暗小说《楼下的房客》，比如《盗墓笔记》系列，还有我国的四大名著，都是我们经常看的小说。再加上现在越来越多的小说IP被搬上银幕，带着很多的观众去重读原著小说，这也是一种文化反哺吧。
很多人会觉得小说越长越好，比如现在网络上连载的一些小说，大家看完一章就催更作者，觉得长篇小说才是现在的主流，但是事实上，短篇小说也有其优势和特色，尤其是当我看到了《短篇小说之所以短》这本书，感觉我的世界开始变得豁然开朗，相比长篇小说，短篇小说更加让人意味深长。
《短篇小说之所以短》由英国作家凡妮莎.格比集合26位英美作家合作完成，这本书从小说的开头、结构、形式、场景、故事、风格、主题、结尾等各个方面来对短篇小说的写法方式进行探讨，其中还有名家名作的解析。让我们理解，虽然短篇小说篇幅小，但是它并不会因此而变得不够出彩。比如蒲松龄的《聊斋志异》，村上春树的《盲柳与睡女》和《象的失踪》，到现在大家还是看的津津乐道。那么我们接下去让我们一起去看看作者给我们带来的启示吧！
短篇小说中的想法来自于哪里？
科幻小说家奥森.斯科特.卡德曾说过“每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过，好的作家是那些能抓住其中五六个灵感的人，大多数人一个也看不到。”从他的这句话中，我们可以了解到，其实小说的想法来源其实就是来自于我们的生活，而且还高于生活。有人认为小说的事情并不会发生在我们的现实生活中，但是事实上最近新闻爆出的毁三观的，奇特的故事，甚至比小说还精彩~所以说小说不过是现实生活的“美工刀”。
所以想要获得源源不断的创作灵感，那么我们首先就需要学会观察，学会去倾听，学会去感受。比如面对病故的亲人们，就可以将外公去世时候的感受带入其中，这样就能够和读者产生共鸣；比如看到孩子生病，父母焦头烂额，不知所措的感觉，也能够在我父母的身上找到影子…任何一个关键人物，想要他有血有肉，就需要我们有非常强的观察能力。因为只有认真观察过，你的人物才能够看起来真实，才会变得不简单。故事里的人物可能来自于我们的朋友亲戚，也可能来自与旅游时候偶遇的伙伴，也可能是电视新闻里播报…我们不妨将他们的表情和动作都记录下来，这样你在描写人物的时候，这些就都可以出现在书中人的身上了。
当然在你在写的过程中并不是所有的故事都经历过，那么这时候我们不妨“偷”故事，大作家艾略特曾说过“平庸的作家借故事，伟大的作家偷故事”。“偷”故事，这里说的“偷”不是真正的偷，而是提醒大家要用眼睛看、用心听、用脑袋记。而且我们“偷”故事的动机应该是这样的：“从来不是为了剥夺属于别人的想法，而是为了去了解复试中到底是什么强烈地激发了我的联想。”所以“偷”故事并不可耻。而且更多的时候，故事反而能够引起读者的共鸣，让他们进入到进入更深刻的思考。
短篇小说的开头非常重要
无论你在写什么文章，一个好的开头都是非常重要的，尤其对小说而言更是如此，它不仅需要抓住作者的兴趣，让他能够有意愿再读下去，而不是弃书。在书中，作者将这种关系比作“半掩之门”，小说在门内，读者在门外，我们只有让读者感兴趣，推开那扇门，继续往里探索。
比如《处女保卫战》开场：
十字路口坐在一群妇女，其中一个女人大声问他是不是彻头彻尾的矬子，其他女人都失声大笑起来。这个句子虽然只有简短的一句话，但是它却一下子抓住了读者的兴趣，因为大家读到这里就会好奇，为什么这些女人要这样说他，这样就抓出了读者的好奇心，大家会想着去探究这个故事到底发生了什么，从而产生了追小说的冲动。所以我们要将读者带进这“半掩之门”。
短篇小说简短，不过寥寥几千字，很多人会认为它应该很容易创作，但是事实上，这样的创作并不简单，很多人为了写一个小说的开头，就花费了2-3个月的花时间，有的人甚至画上几年。虽然文字不多，但没有足够的生活经验的积累和练习，我们完成起来并不简单，因为你写出来，你就知道内容不过是文字的碎片拼凑，并不会让大家感到好奇，所以我们要想办法让小说流动起来，让小说带着我们进入到故事中，让我们体会主人公的故事，让读者有代入感。
成功的开头，必须让读者看起来有故事正在发生，并不停问“这里发生了什么”？所以我们想要创作好一部小说开头还是任重而道远。
短篇小说的结尾也并不简单
创作小说的初衷就是为了用主人公的方式来表达对于现代社会现象的一些看法，所以说在描写小说结尾的时候，往往都会升华故事主题，小说的结尾可以是多种多样的，但是我们比较常见的莫过于以下几种：开放式，顿悟式，反转惊奇式和共鸣式。
1.顿悟式
顿悟式结尾，是常见的结尾方式，指的是主人公突然有了灵感和想法，让他突然洞见了某个真理，这种方式往往能够将故事引向高潮，揭示故事的含义，使主人公重获新知。主人公获得高光时刻。但是我们在写作中特别要注意，不要过多地描写不必要的顿悟，这会让作品看起来像裹脚布一样又臭又长。
2.反转惊奇式
反转的方式也是我们经常会用的，它能够让故事看起来更有趣，也能够让大家回味无穷，同理，在使用反转惊奇的方法时，也不要让这种用法过多的出现，出现的太频繁，会让人看起来离奇，所以我们打算用这种方式结尾的时候，我们要做好前期铺垫，让一起看起来水到渠成，而不是强行反转，这样会给负责带来不好的体验。反转要做就要恰到好处，不仅让读者保持期待，又让人物符合境遇。
3.共鸣式
这种结尾就是让读者产生共鸣，这是故事结尾的最高境界。因为真正的共鸣是隐喻、场景、情感、物体、思想和意向的巧妙融合。故事中的一切将你带到结尾。而你也随着故事走到结尾。
4.开放式
这种结尾方式非常有趣，能够留给读者更多的遐想空间，还能够让读者自己进行续写，确实是一个不错的方式。虽然这种方式随性，但我们还是要做好前期铺垫，让大家了解到故事大致的走向，让堵着门找到他们自己想要的结局。
当我们将开头、故事、结尾串联起来，那么这样一本小说的基本框架就搭好了，接着我们在故事场景，语言风格，艺术需要等方面对故事本身进行优化，这样一来故事就完美了。只有仔细读完这本书，我们才能够理解到短篇小说的内涵，也能够了解短篇小说与长篇小说的差异。
这是初学者的学习手册，也是帮助处于写作瓶颈期作者的“武功秘籍”。每读一遍，你都会有新收获。所以想要写小说的小伙伴不要错过。
《短篇小说之所以短》读后感(九)：喧嚣世界的避难所——短篇小说之奇幻魅力
小说混杂着生活的真相和神秘，这就是我们共同的人性。
人是复杂的矛盾体，慷慨和吝啬，风趣和严肃，暴力和仁慈，高兴和悲伤，都可能存在于一个人身上，这样的人，看起来才更像一个活生生的人。
五代十国乱世中，吴越国的缔造者钱镠，是怒射钱塘大潮的海龙王，他的王妃吴氏每年春天要回临安娘家。有一年春天陌上花已开，王妃还没回来。钱镠给妻子写信说：
陌上花开，可缓缓归矣。
多么有人情味的画面感！
如果一个伟人还留着儿时的泰迪熊，他的形象会变得更有人情味，更具亲切感，这就是文字带给我们的魅力。
一直有个根深蒂固的观念，觉得长篇小说分量重，气场强大，能登大雅之堂，短篇小说因篇幅所限，表达不出深刻思想内涵，是浅显的小故事。
最近一个自媒体好友，在解读三大短篇小说巨匠莫泊桑、欧·亨利和契科夫的作品，我被她的文章深深吸引，产生了阅读短篇小说的兴趣，对比着她的文章，我欣赏了大师们的精彩作品，妙笔生花、博大瑰丽的故事，令我徜徉其中，释放着自己的喜怒哀乐。
不同题材的小说，留在记忆里的东西惊人相似，都是动人的情节和画面感的冲击，个中差异并无明显区别。
与朋友沟通我的困惑，她推荐我一本书，说能解开我的疑问和偏颇，重新认识短篇小说的奥妙。这本书就是《短篇小说之所以短》。
这部由当代英美26位知名作家访谈汇集而成的书籍，从短篇小说的结构、布局、语言、风格、灵感来源等不同角度，诠释了短篇小说之所以优秀的内涵：在有限的空间和界限里，短篇小说是如何做到为我们提供珍贵的、值得品味的动人故事的。
读完《短篇小说之所以短》这本书，印象最深的是这段话：长篇小说带来的快乐是在阅读过程中感受到的，当读了几个星期，读到长篇小说的最后一行时，常常会有一种空虚的感觉。
而短篇小说的戛然而止，就像把我们的脑袋伸进一桶冷水里，再迅速伸出来，大口大口喘气，然后我们花点时间消化，需要消化，则是一篇好的短篇小说的标志。
《短篇小说之所以短》有醍醐灌顶的感觉。仔细思量，短篇小说的阅读体验，并不如想象中那般苍白，那些击打心扉的情节和感动，同长篇小说一样隽永深刻。
有人说，短篇小说迎合了喧嚣而快速的世界，为我们节省了不少时间，但是节省下的时间，我们是否能安静而专注的做更有意义的事？
每个人心中重要事情的标准不同，在我看来，重要事情可以是专注地完成一项工作，也可以是看一部心仪已久的电影，或者是读一篇优秀的短篇小说。
短篇小说为我们提供了一方避难所，在这一小片绿洲里，我们能获得片刻的心理慰藉。它带来的遐想和分量，让我们暂时忘却烦恼，沉浸在故事中发呆感慨。
正如作家弗兰纳里·奥康纳的评价：“好故事就是，当它逃离你后，你还能不断地在其中看到越来越多的东西。”
01、禁忌引发的欲望
短篇小说之所以吸引人，是因为具备很强的叙事性、紧张的节奏感和画面感，它的简短并不是一种妥协，尽管不具备长篇小说的庞大、恢弘和复杂，但仍然展现了有力道的暗示。
读者的猎奇心理让各种禁忌故事长盛不衰，禁忌充满了魅力和渴望，又兼具罪恶和恐惧，它们为矛盾的情感提供了冲突和张力。
短篇小说里，禁忌首先会引发欲望，然后会呈现复杂性、压力和困境，人物必须采取行动直至做出决定，在这个过程中，角色要接受各种考验，读者不由自主产生代入感，随小说中的人物共悲喜，最后出乎意料的反转，会给读者带来深思和启迪，如同安静后的炸弹。
欧·亨利的短篇小说《提线木偶》，就是由禁忌和欲望引出的故事。
詹姆斯医生是一位医德高尚的大夫，暗地里却是一名冷酷的盗窃集团首领，他在救治一名恶贯满盈的家暴男时，从濒临死亡的男人口中套出二万美元的下落，给男人注射了强心针剂，安顿女主人熟睡，支走了女佣，他迅速打开保险箱，却发现空无一物。
这一举动被即将死去的男人好一顿耻笑，说他是强盗医生，拿着两份收入。
男人死后，詹姆斯将上次盗窃来的830美元，留给了年轻女主人，谎称是死去的丈夫留给她的，把极度贫困的女子解救出苦海，给了她活下去的希望。
盗贼身份是詹姆斯的黑暗面，看到女子生活陷入困境，又做出了拯救她的阳光举动，让读者百感交集，无法对他产生恨意。
偷钱的禁忌和欲望，让他杀死了男人，拯救了女人。小说通过对医生、家暴男、女主人、黑人女佣的欲望描述，呈现给读者精彩桥段，使小说变得宏大，引起人们复杂的心理共鸣。
没有瑕疵的生活是虚伪的，同样，有缺憾的故事方能打动人心。
02、半掩之门的诱惑
柏拉图说：谁会讲故事，谁就拥有整个世界。
你钓不上来鱼，不能怪鱼不往这里游，你肯定会换鱼爱吃的鱼饵。故事就是诱饵，人们想读什么才是关键。
视频为王时代，给阅读带来不小挑战，一篇小说要用诱人的场景抓住读者，半掩门后面有什么？将探险权抛给读者，享受探索刺激，他们才会兴趣盎然读下去，直到推开大门，发现房间里最后的神奇。
沿途吸引他们的小高潮，正是作者设计的诱饵，故事疑虑越来越深，不寻常的场景，若隐若现的线索，是吸引读者欲罢不能的前提。
当充满诱惑的人物和情景产生某种奇妙反应，读者会被带入小说中，沉浸在作者创造的幻境世界。
只有将读者的愿望解剖到核心，才能挖掘出他们想要的东西，故事接近了需求核心，无疑是找到了好的诱饵。
获得全球短篇小说奖的莱恩·阿什菲尔德说：短篇小说家必须在100个字以内就让读者相信小说世界的真实性，并讲出读者迫切想要知道的情节。如果他们没有做到这一点，读者就会进入另一个世界，看到一个完全不同的故事。
为故事增加戏剧性的紧张气氛，让读者享受熟悉的事物带来的刺激，营造身临其境的场景感觉，使故事更生动更难忘，这是高品质小说的特点之一。
短篇小说的另一个特点是不把读者当小白，给他们留有空间，让读者自己去体验小说的奥妙所在，不用力过猛。试图解释所有细枝末节，是唐僧式的小说，并不受人欢迎。
华丽的辞藻和炫技也会让读者厌恶，读者要看的是用正确的词语，为故事增添画面色彩和动人质感。
好的短篇小说能微妙地表达观点，通过构思独特的故事来佐证自己的看法。当小说的最后一行，像铃声一样响起来，会把我们带到一个新地方，在那里，我们可以继续思考小说中的想法，思考它们想表达什么。
03、真相的魅力
短篇小说的最终目的，是通过生活中微不足道的小事，揭示人性的真谛，在真相中揭示真理。
小说家弗兰纳里·奥康纳认为，有些真相只能在短篇小说中说出来，就像长篇小说被情节、结构分散了精力，无法真实地展现自己。短篇小说的张力、效果及浓缩的叙事，都让它趋于完美，无须为主题摇旗呐喊。
作者肆无忌惮的自嗨，或者描述不精确和模糊的地方，都会让读者视线一扫而过，读不出任何东西。
世界短篇小说巨匠契科夫，只是通过描述一个场景或情感细节，就能激活读者兴趣，唤起他们的想象力，使读者与小说建立联系，自己寻求真相，而不是被告知真相。
阅读短篇小说，是在体验一种特别感觉，或喜悦，或失落，或兴奋，让自己在希望、恐惧、爱意或梦想中游荡。
它以一种精炼的方式结束，即使我们读完了，故事还会在脑海里萦绕。
04、结语
《短篇小说之所以短》是为初学写作的新人和经验丰富的老手准备的写作指南，它从多个角度，分析了短篇小说的写作技巧，阐述了这种伟大而富有挑战的小说形式，之所以受人喜欢的原因。
我想用一位作家的话来结尾：我一直在思考短篇小说的本质以及我为什么喜欢它，然后我意识到了一个虽然简单，但却从未被意识到的事实：
为什么我喜欢短篇小说？因为它篇幅短。
《短篇小说之所以短》读后感(十)：《短篇小说之所以短》：名作家的短篇小说写作指南，教你轻松写作
现代社会的发展，人们的生活日益富足，可富足的生活背后，也充斥着太多过剩的信息，这些东西分散了人们的注意力，搅乱了人们的判断力，浪费着人们的时间，使得人们变得浮躁起来。大家宁愿将时间浪费在灯红酒绿、八卦闲聊上，也不愿意静下心来思考人生、提升能力。
可真正能在烦乱里静下心来的人，却愿意舍弃毫无意义的事情，节约时间去做一些有意义的事情。比如，读书、写作。
不过说到写作，大家第一时间想到的就是长篇小说，而短小精悍的短篇小说却往往被人忽略，实际上优秀的短篇小说，不仅短小精悍，适合时间紧张的现代人阅读，而且它耐人寻味、含义深厚。虽然在写作技巧上与长篇有些不同，但两者在大方向上还是有很多相通之处。那写小说的时候，应该遵循哪些步骤呢？
英国作家凡妮莎·格比编辑，伊丽莎白.贝恩斯等撰写的《短篇小说之所以短》一书，这是一本由来自英美的26位新锐作家、创意写作教师打造的创作谈集。此书分别从灵感、主题、结构、人物、情节、开头、结尾、场景和风格等角度，通过剖析自己和其他名家的作品，来探寻出短篇小说的创作经验和技巧。
本书的编辑凡妮莎·格比，也是著名的作家、写作指导教师。其诗歌曾获2012年国际民谣诗歌奖。同时著有《玻璃泡沫中的词语》《风暴警告》《懦夫的故事》等多部作品。其中，《懦夫的故事》曾被英国《金融时报》《卫报》等评为全国年度最佳图书。其诗歌曾获2012年国际民谣诗歌奖。
而伊丽莎白·贝恩斯，除了是英国著名作家，也在博尔顿学院和曼彻斯特大学教小说写作课。
两位编作者及26位新锐作家，在《短篇小说之所以短》中总结了，能够写出优秀短篇小说的人应该具备的特点：
重视写作的简洁性
确信自己有语言天赋
读了很多书，尤其是短篇小说
是一个很好的倾听者
喜欢多管闲事，爱偷听
很敏感，善于观察
多年来，一直喜欢在笔记本上火啤酒垫上记录下你喜欢的名字、谈话片段、对他人的观察
记忆力很好
无论醒着还是睡着，你都爱幻想
喜欢独处
可以挤出时间写作，即使这意味着每晚少看一个小时的电视
很有决心，是那种坚持到底的人
如果还没有厚脸皮，那就练吧
很有耐心，或者可以学着很有耐心
如果能做到以上15条，就意味着你完全有能力写出精彩的短篇小说。可说了这么多，怎样做才能写出优秀作品呢？
1、写作前列大纲
书中没有用过多笔墨强调写作大纲的事，但作者只提到了一句，在动笔之前我会列大纲。
可见大纲的撰写已经在作家的世界里形成了肌肉记忆。可短篇小说的大纲该怎么写呢？想必新手作家们时常会为这个问题感到头疼。今天我们来帮大家找到答案。
一个好的大纲可以帮助作家理清思路，找好写作的方向。有了它的指引，不至于写偏或写不下去。那具体该怎么写呢？
好的大纲最起码包含文章的整体构思及主题、主要人物简介、详细剧情等。这些内容越详细，写作的方向感就越清晰。不过这只是个梗概，在写文的过程中，也可能会随着灵感或剧情的发展，随时做出调整。
2.填充人物资料表
每篇小说里，都有主要人物和次要人物，这些人物构建起了剧情，形成了小说的轮廓。
所以我们可以用填充人物资料的方法来构建一篇小说。克莱尔.威格法奥在《短篇小说之所以短》中提供了一个人物简介练习表格。
这个过程可以与朋友一起来进行。我们可以按照表格里提供的问题一一作答，也可以在回答问题的时候，按照自己的想法重新构建问题。不管怎样，等你回答完这些问题后，你会发现自己竟在不经意中创作了一部短篇小说。
3.多读书，尤其是名短篇小说
几乎所有的作者都认为，多读书、多读好书是写好文章的重要前提。而如果想要写好短篇小说，就应该多读书，多读名短篇小说。
《短篇小说之所以短》这部书里，曾说过类似的话，在读书的过程中，你或许感觉不到自己有多大进步，但实际上在大量阅读的过程中，你脑海中已经渐渐形成短篇小说写作的模板、结构、思路等等。
所以，想要写小说的朋友们抓紧去读书吧！
4. 多研究名作品。
这里说的研究，主要是有目的性地寻找名作品里，好的开头、结尾方法，遣词造句等等。
下面我们找一个书中提供的优秀开头：
我祖父，在艾森豪威尔第一届政府时期，时不时的会短暂失忆，他把我叫到书房，能给我再讲一遍，他以前从未对任何人讲过的故事。一句简单的开头，就将人物、时间、地点等主要内容，一次交代清楚。而“他以前从未对别人讲过的故事”这几个字，却能顺利吸引读者的目光和好奇心，迫使读者继续读了解那个从未对别人讲过的故事，是怎样的故事。
这就是一个好的开头，也是短篇小说写作的重要特点：语言简洁明了，从不拖沓，却能吸引大众自己去探索答案。
对于新手来说，如果不知道怎么写一个好的开头，那不妨多去看并模仿哪些有名的开头的写作方法和技巧吧。
5.写出自己风格
或许在写作初期，还未找到写敲门的时候，写作新手们通常会去模仿名作家的写作手法和技巧，但随着写作地深入，你就会慢慢构建起属于自己的写作风格。
每个人都属于自己的独特写作风格。比如，语言风格、人物的名字、开头结尾的方法等等。所以我们不要为自己的风格特立而苦恼，相反我们应该为找到自己独特的写作风格而引以为傲。它是你在茫茫作家海里，被人第一时间认出的招牌。
就拿我们国家当代非常有名的作家，张嘉佳的作品来说，他非常擅长用幽默的笔调讲述悲伤的故事，这些幽默里掺杂着别人不敢写的脏话，然而就是这些东西形成了他的个人写作风格。每当读者读到这种文字的时候，第一时间想到的就是张嘉佳。
由此可见，构建自己写作风格是非常重要的一件事。
6、找到懂你的读者
写完作品后，该怎么处理呢？一般作者会将文章搁置一边，过个三两天或者稍长一段时间，再拿出来大声朗读，检查有没有不通顺的句子、病句、逻辑有问题、思路混乱等问题。
除了搁置和冷处理外，寻找几个懂写作、懂你文章，又能提出实质性修改意见的读者，也能够帮助大家写出精品。
著名作家钱钟书写完作品后，都会拿给老婆杨绛看。她会站在作者和读者的角度为其提出修改建议。这些建议，钱钟书都会认真听取，并认真思考、修改和打磨，这才有了一部部名篇吧。
由此可见，写作者的世界里有那么一两个懂你、懂写作的忠实听众有多重要。
7、寻找故事素材
有了写作素材，故事才可能在作者的加工下熠熠生辉。可如何找写作素材呢？《短篇小说之所以短》这部作品里给大家提供了方向：去“偷”别人的故事。
这里说的“偷”不是真正的偷，而是提醒大家要用眼睛看、用心听、用脑袋记。而且我们“偷”故事的动机应该是这样的：“从来不是为了剥夺属于别人的想法，而是为了去了解复试中到底是什么强烈地激发了我的联想。”
通常情况下，我们可以轻松“偷窃”陌生人的故事、新闻故事、我们出生前发生的家庭中的历史故事等。
这些都可以成为我们构建小说最初的素材。
坦白说，虽然都是小说，短篇小说与长篇小说相比，内容更紧凑。G点更密集。只需要几分钟或者十几分钟 就能读完。但要想在这么短的篇幅里，生动精彩、引人入胜地讲明白一个故事，可不是一件容易的事情。需要大家付出时间和精力坚持不懈地学习、练习下去，才有可能写出精品。
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