《锡尔斯玛利亚》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导，朱丽叶·比诺什 / 克里斯汀·斯图尔特 / 科洛·莫瑞兹主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《锡尔斯玛利亚》观后感(一)：奇幻人生
挺棒的。戏中戏里对台词，每一句说的都是戏剧里角色的想法，但每一个词都针对着现实中、当下自己的命运。女人、女明星对于年华老去的惆怅、恐惧与焦虑，看到年轻一代身上的张扬放肆时的不屑和羡妒，比诺什每个眼神都是戏。她和女助理之间微若游丝的暧昧和助理突然消失的戏太值得称道！戏中女主的表演非常出彩，女二演技有待提高。
《锡尔斯玛利亚》观后感(二)：岁月如丝
也采用了戏中戏，但比《鸟人》要轻松得多啊，鸟人那个“一镜到底” 看得我头晕…鸟人如果是讽刺艺术与商业，整片压抑的色调。那这个片子就轻松的多了，也阳光的多。是在讲女人的故事，像云蛇一样亦幻亦真的关系。也是在说面对岁月的故事。女主二十年前演那个小姑娘的方法不再被新演员接受，她也有可能接下那个她曾经不喜欢的片子。面对变迁，要向前看。
《锡尔斯玛利亚》观后感(三)：玛洛亚之蛇
《锡尔斯玛利亚》是导演奥利维耶·阿萨亚斯指导的一部戏中戏形式的电影，聚焦一名日薄西山的演员，是诗意化的现实。其中一个剧本《玛洛亚之蛇》有这样的描述:在二十岁的时候你厌恶一个人，她四十岁，脆弱、贪婪、放纵肉欲！二十年后你却成了这个人！你以为是两种不同的生活方式，其实只是一种生活的两面！你抗拒，挣扎但还是要接受现实！因为这就是生活的本质。
《锡尔斯玛利亚》观后感(四)：分不清的Juliette Binoche和Julia Ormond
影片中三重镜像的界限几乎难以区分，舞台剧对应人生，人生恰如一幕舞台，一切指向Maria面对"衰老”的恐惧和迷失。时间流逝，角色转换，当戏剧融进真实生活总有些残忍和无法释怀。错过的Maloja Snake，消失的助理，终究在好莱坞后辈冲击下找到了个人更加迷茫的定位。#真的没有人觉得Juliette Binoche和Julia Ormond长得一样样的嘛#
《锡尔斯玛利亚》观后感(五)：骨子里的安然无惧时间之殇
三重身份的镜像，真真假假，层层盘剥，难得一见如此炫技又不让人生厌的片。
为女人焦虑的片，找了比诺什这个最不待见岁月痕迹的女子，她从年轻到今天，就没见过她对肉身或是外形的焦虑，toujours être bien dans sa peau，对自己的皮囊很是安生和自在。
这么骨子里就安然的人演中年危机，怎么感觉那两个风华正茂的女孩青春得那么仓皇呢。
《锡尔斯玛利亚》观后感(六)：自我的尋找
這是我今年的看到的最好的電影之一。通過一個演員在人生的不同階段對同一個劇兩個不同人物的體驗讓我們看到同一個人的兩個生命狀態，以及在這不同的生命狀態下，人的價值觀，人生選擇的多樣性。人和人的差別很大，人自己在幾十年裏的差別也很大。這是一部自我尋找的電影。站在今天理解了昨天，理解了自己，也理解了他人。從這一個意義，也是一部關於理解的電影。
這才是符合比諾釋水品的表演，之前那部卡米拉弱爆了。
《锡尔斯玛利亚》观后感(七)：Clouds of Sils Maria
重温《Clouds of Sils Maria》。
这次看到的不再是比诺什演技秒杀斯图尔特。
也不是白云倒海忽平铺或什么柔情缱绻绕峰崖。
因为我看到了从来没有注意过的细节。在如此温柔的电影里，微小的一个动作可以说是默默无闻的。
我被斯图尔特关车门时的刻意放轻缓感动到了。
于是我想认同她的演技。并且肯定她的进步。因为她并不是很多人所说的哎劈腿作风不检点面瘫没有演技的花瓶。
她是她。是克里斯汀斯图尔特。
《锡尔斯玛利亚》观后感(八)：我就喜欢北欧文艺片这调调
我这…… 克里斯汀斯图尔特表现地再攻飚再多脏话戴上大厚眼镜顶上卫衣帽在朱丽叶比诺什面前还是一副委委屈屈的小媳妇样是怎么回事……(我知道我破坏了整片氛围但是短发的朱丽叶就是再阴晴不定再粘人我还是想叫一声总攻大人)
印象最深就是两个人对剧本时候的亦真亦假你来我往暗流涌动，闷骚如我都感叹此时不弯更待何时啊喂……
朱丽叶比诺什克里斯汀斯图尔特超杀女这阵容我给满分。
北欧的风景有多好我就不再说了……
《锡尔斯玛利亚》观后感(九)：在时间面前，需要的不只是接受
半年时间里，和身边人一直在讨论中年危机。但大多都是在谈论男人，好像社会对于中年危机的关注点，更多在于男人在家庭、事业上的心态转变。影片作为女性电影代表，镜像独白挺抓人的。我看的时候，也好像模糊了现实与戏剧的界限。
年纪会带来固执，但更多的是质疑。“你到底怎么才能崇拜我？“你确定那边是吗？“怎么会有云蛇？根本没有！在改变面前，我们需要接受，更需要认可接受。
会keep这个影片，等我到中年时，再捡起来看看。
《锡尔斯玛利亚》观后感(十)：锡尔斯玛利亚
故事风格是类似伍迪艾伦的，对于戏剧、电影、表演等的多种探讨或是辩论。在戏中戏的架构下，对于旧式的表演理解及当下流行，产生了多种矛盾及冲突，可以明显感到故意用老电影中由风景切入故事场景的旧派手法，对比科幻电影的新潮镜头，切故意用代表老戏骨的朱丽叶·比诺什搭档因“暮光之城”走红，依旧是面瘫表演的人气女星克里斯汀·斯图尔特，这种故意的对比不只是为了反应艺术品位上的差异，而是对现代表演艺术低劣、幼稚的讽刺，以及对传统艺术表现形式的无奈逝去的留恋与惋惜。