《阿玛利亚别墅》是一部由伯努瓦·雅克执导，伊莎贝尔·于佩尔 / 让·雨果·安格拉德 / 夏维尔·毕沃斯主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《阿玛利亚别墅》观后感(一)：干净、坚定的行走

      在李欣频的推荐下，前几天看完了《女人出走》。受李欣频的启发，在观看时会值入电影角色，思考如果是我做出这样的决定，会有怎样的表现。最明显的是如果当我决定出走，我会感觉乱极了，有众多的情绪会向我袭来，恐惧，感伤，犹豫不决，还会有一点颓废，而心中向往的那点自我，坚决，蜕变，会被这些负面的情绪稀释，阻挠。而电影中一直出现的画面是女人果断的决定，快速的行动，执著的寻找。整个过程中，就有一句话偶尔体现女人的恐惧。这种清晰利落的风格是我所欠缺的，也是我向往的。
      印象较深的一句话，不要把人生过成一堆肉，一团乱糟糟的情绪。原来没有意识到情绪对自己生活的影响有这么重要。后来，越来越觉察到情绪时刻在左右自己的当下，自己的生活。因此，我接触到李欣频的正能历，根据情绪分类不断调频，有意识的让自己调到更美好的状态。当情绪这个词进入我的视野，我接触的这方面的知识、书籍越来越多。也让我不断的修正自己，能及时进入适合当下的平静状态。
这是我修行的开始，会再继续。

　　《阿玛利亚别墅》观后感(二)：阿玛利亚别墅

告别过去的时候，Ann并非无动于衷，同样是坐在电车上 让人想起《将来的事》里纳塔莉看着过往行人潸然的模样。不知道上一次Ann改名换姓告别自己的时候是什么样子。她一直在逃避，逃避亲人爱人带来的苦痛；却也一直在面对，面对孤独和无助，当然还有自由。所以她说没有家人也挺好的。
       至此想起了George。在b站看的电影，弹幕一直在发 ” poor George ”，不禁思考，没有过肌肤之亲就一定是坏事吗？如果从没拥有过她 就不会失去不是吗？更何况人与人之间无论多亲密 根本就不能存在拥有一说。Ann 卖房子、卖家具甚至卖掉心爱的钢琴，一路逃离一路扔掉衣服和箱子，唯独没有想过舍弃George，正因为他们之间只有友谊，没有多余的企求和期盼。不是至亲，也不是至疏，这样的关系多么美好。
       然而现实生活中又怎么可能做到斩断一切与过去的联系呢？电影的迷人之处就在这里了，它将一个形而上的世界具体化，真实地展现在观众面前。我们走了一遭，最终还是要回到现实世界，各自怀着不同的心情，或亢奋、或失落，很快又忘记所有，重新掉入生活中的喜怒哀乐里。今天上午基德课的主题是艺术，欣赏画作时有人说某幅画nicht bedeutend, 没有意义。老师反问，是不是所有的画都得具备一个意义呢？不能只是单纯的娱乐和表达吗？现在想来，电影又何尝不是如此。好的电影可以是一部启示录，当然也可以是一个服务区、休息站。只是想娱乐人心也并不容易，光靠如今泛滥的视觉大片是远远不够的。于我而言，《阿玛利亚别墅》既是启示录，又给平淡匆忙的生活带来了乐趣。没有苦大仇深，也没有投机媚众，真好。

　　《阿玛利亚别墅》观后感(三)：她其实并不爱

我更喜欢把这部电影翻译成“女人出走"。在我看来，片子的重心是安出走的理由、意图以及她的周密安排，而并非她租住的阿玛利亚别墅里的生活。很明显，影片大部分笔墨也放在前者。
跟踪男友发现他出轨的事实后，在那一刻便下定了决心离开，没有任何犹豫，不接受任何解释，不做一丝挣扎。安并没有一个可以说话聊心的朋友，可以说她的生活构成就是钢琴和男友，虽然片中对这对情侣的关系轻描淡写。这种情况下，完全没有心理依赖是不可能的，什么造成了她如此强大的独立？童年经历、半封闭的生活状态和银行里的存款。
也许在看片的时候会产生一个疑惑：既然可以因男友的出轨而扔掉手机、放弃事业、卖掉公寓、销毁账户、告别祖国，而独自隐居异岛，因他受到如此大的冲击，难道安不是因为太爱男友吗？如果让我回答，答案是否定的。爱和依赖是两回事，若是她爱他，会尝试挽回这段爱情，或转身祝福；若是依赖，毫无顾忌地扔掉就是了。安的出走，是必然的，她内心有孤独的阴影和对束缚的厌恶，但她是享受孤独的。从这点看，在情感中，她是被动的、高姿态的，却是不容易受伤的。

　　《阿玛利亚别墅》观后感(四)：伯努瓦·雅克的电影

伯努瓦·雅克最先是跟着杜拉斯搞起电影来的，在她的作品中担任演员和副导演（《娜妲莉·葛兰吉》1972《印度之歌》1975和《夜船》1979），然后自己一边拍些纪律片，一边搞起自己的电影。我最先知道他，正是在他给杜拉斯拍摄的两部纪录片中，叫《年轻的英国飞行员之死》和《写作》，根据杜拉斯写出的文本拍摄，拍得很一般，多是一些采访谈话的画面，导演功力完全掩盖在杜拉斯的迷人魅力下。直到后来陆续看了一些他的长片，主要是最近几部，都入了三大电影节竞赛单元，都让人觉得不甚满意，甚至很糟糕。我甚至暗暗地想，伯努瓦·雅克的手艺实则是非常粗糙的。在《再见，我的王后》中，对历史的展示给人一种失真的尴尬，能非常明显地见出排演痕迹。尤其在镜头使用上，遵循着无条理的逻辑，既无法让人觉出无序之美，也实在没有多大的创新价值。我们可以说，伯努瓦·雅克非常专注于对情感状态的刻画，比如在《阿玛利亚别墅》中，于佩尔饰演的女主角在见到男友出轨后陷入了一系列疯狂举动——更多依赖于行动，而不是语言——搬家、卖房、离开巴黎、断绝一切关系，一个人跑去意大利。为了让自己从感情的受挫中逃离出来，她想尽了一切办法。我们虽然知道导演想表现什么，但表现出来的这份情绪又站不住脚（莫名其妙）。可能导演自己也不完全清楚一个女人在遭遇男友出轨后可能具有的状态，因而只能让于佩尔的表演一直持续下去，自发伸展。这对于一部电影来说实在不是什么好的计策。我在想的是，为什么伯努瓦·雅克拍出这些烂片还能屡次进入电影节竞赛单元，如果不是仰仗着自己的资历靠消费年轻时积累的老本，还能是什么？还是说，他电影确有一种我所没有欣赏到的独特价值，对此，我想吼出北岛先生式的豪语：“我不相信！”（2017.7.16）