《爱情、恐龙和猫》是一本由李大卫著作，中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00，页数：280，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《爱情、恐龙和猫》读后感(一)：猫+我=情
“不安分”多指某个人的思想或行为不稳定。意指通常某个人在一个相对好的环境中，还想要去做一些其它不稳妥事情。这个词虽然带有贬义之意，但若放在特定的社会环境对它的释义则是存在另一番说辞。尤其是处在社会转型时期，不安分就是那个时代的代言！如同对该书的介绍般：“不安分，是一个处于变革中的社会的人们所共有的常态——都想在新的社会固态化形成之前，尽可能地向社会的顶端流动，实现个人的价值和梦想。”小说的主人公和猫都是“不安分”的化身，作者又何尝不是呢？ 作为上世纪90年代的文学遗珠，身处中国改革开放的伟大潮流里，社会意识形态反映在他的文学作品当中。情节光怪陆离，想法千奇百怪，意识特立独行，天马行空的想象力，不拘一格的表达方式，随处可见的隐秘性以及若有若无的戏谑，亦真亦假，亦虚亦实，让人无法分清这究竟是故事还是幻象亦或是意识！这类别具特色的实验性小说，无愧之先锋之先锋。就像我们普通人也许无法用专业的眼光和术语鉴赏抽象派、印象派、表现主义和超现实主义等艺术流派，但我们肯定能从他们的作品中感受作者所要表达的情感与态度。因为意识是相通的，情感是相交的，心灵是相汇的，同样的，虽然作者的表述手法有点蒙太奇，但作者与猫在社会生活的一切都是我们常人所会经历的，因而能产生共鸣之情。 所谓一千个读者有一千个哈姆雷特，而我对这本书的解读也只停留在我表面的观看基础上。“我”与耗耗——也就是那只有网红梦的猫，在我看来，更像是一种亲情的陪伴。在“我”爱情事业双重打击之下，是这只猫拯救了我的“孤独”，虽然刚开始会有不适应与碰撞，但陪伴却能弥补所有缺失，在共同生活之后，双方都成长了，“我”变得更成熟，而“耗耗”也越来越有自己的独立意识和猫格，所以虽然“我”曾经养育过它，但到头来它却不属于我，这难道不像中国式的家庭吗？父母的悉心培育与教导只为有朝一日让孩子可以长成参天大树，即便这树底下的阴凉可能无法拥有，但那根却是紧紧系扎在曾经的土壤里，会有怅然若失之感，也会有惘然若失之情，可只要那根线紧紧拽在手里，那它终归会再次回归……
《爱情、恐龙和猫》读后感(二)：《爱情、恐龙和猫》:未来狂想曲!
最近一直看一些科幻电影，电视剧和小说的话，基本都是在某音上完成的，毕竟某奇艺，某讯没有五倍速播放，而且很多电视剧都没播完，所以一些电视剧等到它们大结局了在看，刷剧的体验会好一些。 对于一个男作家来说，爱情简直是值得反复讨论的话题，无论这位男作家他的笔下有一个什么设定的男主角，他都需要通过女主以及女二的考验，方能百战百胜，然后顺利走向大结局，要不然作者和读者都会觉得这位男主的人生不完整，或者是不正常，饮食男女么，更何况是有主角光环的男主，怎么可能不安排一个萨利的小姐姐呢！ 在这本《爱情、恐龙和猫》里的男主角，也理所应当的有了一段独特的感情生活，不过今天主要讨论的并不是这个环节，因为作为一个独立有思想有态度的人，他的人生经历更加有意思。 我上学的时候，语文老师曾经说搞艺术的都不太正常，我觉得他说的可能是脑回路都不太正常。在《爱情、恐龙和猫》里的主角，虽然不能说他脑回路不正常，确是一个很叛逆却又傲娇的人，学绘画出身的他，因为一些出格行为被学校提前“放假”，顺利走入社会的他，不得不摆脱自己宅男的生活进入了一家旅游公司，然后利用自身的绘画优势来参与虚拟互动产品的设计和研发。 在男主角那个时代，虽然恐龙没有得到复活，但是时空穿越技术已经很成熟，于是他为了新产品的研发进入了恐龙生活的世界。 当然，这只是他人生经历的一部分，身为一个合格的男主角，当然还要搭配一个好兄弟，比如一只长得像耗子的猫，男主给了他一个很形象的名字:耗耗，这位他在食堂发现的好友，成功的和他一起走入媒体世界，却最后也不在属于他。 整本《爱情、恐龙和猫》是一本比较前卫的小说，在故事的开始先是采用插叙的手法写了男主角和他的猫的相处模式，然后再大体讲述了他的大学经历，以及进入旅游公司创作虚拟作品的奇幻经历，这个部分讲到他在穿越时空进入恐龙世界，和伙伴分离后戛然而止，然后视角再一次回到他的大学生活，他遇到耗耗的经过，以及一段从不流俗走向流俗的短暂爱情故事。 作者之所以这么写，很大一部分原因是想让读者自己把这个故事拼凑完整，增强阅读带来的想象力，当然，最后的一章更是突破传统小说套路，给了男主角一个意想不到的结局。
《爱情、恐龙和猫》读后感(三)：梦想中的世界——读《爱情、恐龙和猫》有感
爱情和恐龙仿佛没有联系，和猫还有点可以互通的地方，而恐龙和猫呢，仿佛世界的两个从未接触的物种，你以为本书也要写恐龙和猫的故事吗？那你想错了，没有，你以为是写爱情的故事吗？有点，但是读过之后，仿佛被本书超乎想象的空想世界所占据。
这是一只会说话的猫。猫是人类家庭较为广泛的宠物，古代的人们为了抵御耗子的侵袭，保护收割的谷仓,开始驯化野猫变为家猫。猫是我们的好朋友，但是不如狗那么忠诚、不如猪那么满足人类对肉食的渴望。猫不会与人类交流，而且比较特立独行，但是很爱干净，很少见到脏兮兮的猫从外面回来，但是他有时候会夙夜不归，你也不知道他去了哪里，有时躲在床下，看见他蓝色的眼睛分为妖娆。但是，生活中绝对没有会说话的动物，除非动画片和科幻片。本书的猫，名字叫“耗耗”，是一只会说话的猫，而且进程有点快，不知道怎么回事，他能跟所有的人类说话，最终也成为美国功成名就的表演艺术家，且有了自己的经济人，但是他好像过得并不开心，生活好像就是这样，原本期望的生活可能并不是自己想要的。猫的境地随着主人的心情而变化，“耗耗”以前是被饭店遗弃，以前叫小三，被李大收留后，彼此有了依靠。流浪猫经常有，但身世各不相同，书中说到了一只在巴黎街头曾沦为流浪的猫（费莉切特），获得法国太空研究中心领养并随之进入了太空，完成了太空飞行，但这耀眼的星环并没有让他安度晚年，相反，人类3个月后将它安乐死，以作进一步实验……………………
爱情是一场空想，想得到的永远得不到。书中的话语，仿佛还保留着对金永红的喜欢，也许金永红是他的最爱，正如他说的那样，你是我的第一个，但不是唯一一个，但第一个会让我永远记住你。书中的好多细节，极缜密但又很恐怖，比如，金永红到底有没有这么一个人？因为给她曾经的家庭地址和工作的地方，都说没有这个人。再比如，作者的一个梦境，想起《梅影梦寻》（这本书我真的没搜到），但是公子兰，却有个类似的解释，但我不知道是不是同一个人，但是心境是一样的：倚栏凝望香雪海的公子兰，他是天下人眼中的神仙人物，无人知在他的心里，深藏着一位几世轮回的女子。他喜欢郝思嘉，没想到败给了物质，她选择了向金钱低头。
恐龙并不是仅仅是个噱头。作者是研究恐龙的，说来也好笑，作者是个艺术家，会的东西很多，比如弹钢琴，比如做设计，比如出版报纸，比如写祷告，比如翻译、比如查找资料、比如…………，人生真的会让你一步一步突破自己的极限，但是与他人相关联的，你一个也解决不了。
《爱情、恐龙和猫》读后感(四)：爱情、恐龙和猫：极具实验性、突破性的小说创作模式
2020年就这么滚蛋了，欢送它搞得还有点小确幸，让人觉得我一点也不在乎2020年。事实上，2020年太乎我吗？干嘛让我过得这么了草粗砺呢？
先说正事儿。最近读了这本书《爱情、恐龙和猫》，这个书名的雷同率特别小，在豆瓣上搜书名的时候，只会跳出孤伶伶的一项。我猜，若在某宝或某当当上搜书名，也绝对没有重名率，搜索准确度百分百。原以为六零后会比较古板，也不会弄什么新潮呢。李大卫是个大大的意外。作为六零后作者，弄的这本书倒是很前卫的。一个会说话会交流的猫叫淘淘，一个研究生因为旷课或某些过激言行导致“被开除”后的生活及世界观，打开独特生活的话匣子，絮絮叨叨的开辟了一个很邪门的新天地。
爱情，恐龙和猫，不知道这条线是怎么连上的，还硬生生叫他给连上了。
上世纪90年代文学遗珠，打破传统小说规则，先锋之先锋：“远方”旅游公司、时空穿梭、深度回溯、永红永红、会说人话的猫……我在六千六百万年之外，成了一只薛定谔的犬齿兽。一只不安分的猫，和一个不安分的人。读了《爱情、恐龙和猫》这本书，感觉谁不是在流浪呢？就算是流浪，也要不安全的流浪，不然怎么起风浪呢？若无风浪，怎么安度这一生？谁又甘于风平浪静。昨天读了一本书里，作者提到一个新的概念。他说，有一种新的”存在“可能：没有过去，也没有未来。这是一个哲学观点：我们的”存在“实际上只有此刻，我所能感知到的只有”此刻“，其余的记忆、计划、本质都是虚幻的，是此刻自己头脑中的概念。
是真的，其实我们只有“此刻现在”可折腾。也只有“此刻现在”最具现实意义。
《爱情、恐龙和猫》是李大卫的实验性小说，很大胆。男主是作者自己，女主是一只猫叫淘淘。从研究生退学后，他去搞漫画走上艺术人生，可能漫画到最后并不是他的终极理想；因为养猫人和谈生意做传媒及各种赚钱新行当，都挤进他的生活里面了。
如果铺开一只猫的生活，猫眼里的世界及爱情，这个口味虽然有点层，但是很创新，也很有吸引力。当然，“会说话的猫”其实不是作者首创，黄轩和张雨绮演的《妖猫传》，早已让一只怪异的猫走红过一回。现在这只猫，立志要把自己变成当红卡通，后来如愿混入洛杉矶娱乐圈发展。
猫是一个在文学作品中出现频率远低于狗的动物，但是猫要比狗更有灵性和更神秘及更优雅。那只会讲人话的“网红”猫，是李大卫作品中的常客，有种要变成他文字里面的灵魂的感觉。但是作者却觉得，“成了他成功的作品，却又终不为他所有”。这就特别具有爱情故事的虐人属性，苦苦回味的爱情故事，用来成就一个作者的佳篇名作，却早已不为作者所有。所有远走的爱情都是一个写作者的财富，而这财富本身，却早已远离其身，只剩空影。
不是读者爱看虚妄，就是作者爱慕虚妄。
读《爱情、恐龙和猫》可以大跳跃，可以断片，可以无限添加自己的猜想。作者的逻辑是：不讲逻辑。比较自由敞亮的展开视线，用亦真亦幻，若有若无的戏谑，在无限空间中自由伸展。一个人，一只猫。有时候分不清是人在思考，还是猫在思考。人性是最复杂的东西，而所有的选择和决定甚至情感，都不是表面的结果，必有无处不在隐秘，潜伏在我们的内心深处。《爱情、恐龙和猫》是种主观色彩较浓重的故事，有时候会想，它是小说吗？是魔幻现实的手法吗？还是带奇幻色彩的创新小说构想呢？说到底它应该是比较意识流的产物，作者的内心狂潮给了文字自由徜徉的无限可能，而他要讲述的，也许都藏在那些虚幻故事的背后，并不局限于真实。
梦幻、女人和猫进行组合，文化圈、媒体圈、娱乐圈进行交融，狂想开脑洞的思想及文化碰撞——其实一切并没有那么玄妙和隐秘。《爱情、恐龙和猫》比较新卫，作为一个小说形态，讲故事的方式还是比较实验性的，有点儿意思。