《心理警示录之看见恶魔》是一部由黄松执导，爱戴 / 薛祺 / 魏哲鸣主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《心理警示录之看见恶魔》精选点评：

　　●演员的颜值和演技都在线，国产良心剧，支持国产，给个5星，导演不要太骄傲，剧情略烧脑，得空我还得再刷一遍

　　●值得观看的一部虐心的悬疑电影

　　●导演功底深厚，走心，设计巧妙，镜头有创意，网大来讲挺难得！

　　●故事非常好看

　　●不错的片子！

　　●制作水准很好的一部国产悬疑电影，比较烧脑，演员表演到位

　　●爱不是控制、、、

　　●

　　●值得观看，盗梦空间级别烧脑剧

　　●太好看了 国版盗梦空间

　　《心理警示录之看见恶魔》观后感(一)：这部网大堪比院线电影

　　这是网大制作吗？明明是院线电影的格局！中国版的“盗梦空间”，改变了我对网大以往的认识。不再是只有恶趣味魅惑网友的烂片了！拍摄场景很赞，演员表扬也赞，镜头无比讲究，画面具有艺术。爱戴的歌声空灵了，似乎与她以往的风格有些变化，影片里面的尖叫很刺激啊！之前感觉是惊悚片，没想到看到后来是悬疑片，感期待后面的“大赌徒”！期待导演其它作品。

　　《心理警示录之看见恶魔》观后感(二)：这大概是中国版《盗梦空间》了，竟然有点好看

　　一个狗血家庭伦理套路，怎么拍出新花样？

　　一个都市婚姻爱情片，怎样才能标新立异？

　　一个惊悚悬疑犯罪片，怎样才能摆脱惯常鬼怪套路？

　　这部网络大电影大胆地开启类型杂糅的尝试，倒是很有点实验气质。

　　尽管，它只是一个烂俗的家庭伦理剧情，但融合了心理、犯罪、惊悚、爱情、伦理等多种元素，但其中在叙事空间、心理镜头、平行交叉剪辑上的尝试，有很多可圈可点之处。

　　国内心理类型的网络影视剧，或许源自前几年大火的《心理罪》，主人公方木是一个犯罪心理学的研究生，擅长心理画像，能根据犯罪现场的蛛丝马迹捕捉犯罪份子的形态甚至直接画出来。这是心理专家的一种。由此，心理犯罪类型在国内影坛开辟了新航路，既可巧妙规避血腥暴力，又能在剧情上游刃有余，将一切犯罪归于心理动机。该类型最精妙的地方，正在于抽丝剥茧的过程——童年阴影、争强好胜、深受伤害等等诸多原因，诞生出一个个变态凶手。据说，基于网络IP的《心理罪》已拍摄成两版电影，可见这个类型的势头正盛。

　　这部网大《看见恶魔》，心理学探究的范围其实有所扩大，从探案揭秘到日常生活，迎合都市男女的生活，把生活中的心理障碍疾病作为案例，作为一个系列片，拍123倒不成问题。

　　以安心、安源姐弟的心理诊所为据点，倒是可以每次发展一个新的故事，开发者的规划的确有心。安心是心理侧写师、安源是心理催眠师，两种职业配合相得益彰。这部戏里，对心理催眠术的表现新奇而精彩，从人的潜意识里便可观看梦境、记忆，这个想法应该是来自《盗梦空间》。

　　自然，不比《盗梦》的特效和宏大场景，但逻辑上一脉相承，用节拍器帮助患者催眠，通过多层意识观看梦境，其世界观与大片异曲同工。另外，这个名不见经传的导演却精于空间的表现，他擅长用不同的镜头和场景分隔多层梦境空间，相比于惯常的手法用色调来表现不同空间和情绪，我倒觉得这个片子略胜一筹。第一层，现实空间，模糊镜头。第二层，潜意识，慢镜头。第三层，记忆，独角戏。。。这样的多重空间呈现出一个人的多维度心理状态，催眠术可真厉害。

　　另外，时空交错造成的紧张感也是很有节奏，剧情大揭秘之前，不断靠近真相又远离，剧情引入入胜。确实，没有亿元特效傍身的网络电影，能通过剧情和镜头弥补，实属高明。

　　但最后的剧情却难以把控住，毫不犹豫地走向了家庭伦理俗套，有点捉襟见肘，未免可惜，这里就不剧透了。

　　看完《心理警示录之看见恶魔》，忽然觉得中国的网络大电影好有前途啊。片名《XX之XX》，大概准备成系列地拍，这不是开发IP的好前景么？

　　网大规模化，院线电影能不捉急么。

　　《心理警示录之看见恶魔》观后感(三)：这部电影的镜头情绪我给八十分

　　如何把一个普通的故事拍摄得有新意？答案是——靠镜头。

　　你以为是加点特效加点慢镜头，再配个舒缓的音乐吗？不，那就太80年代了。现代影视技术，实际上在技术上已经没有任何问题了，画质要多高清有多高清，特效要多厉害有多厉害，所以，技术的展示只要增加成本就可以实现。但是，体现一个导演的驾驭能力，还是看镜头语言。

　　好的动作片，一场大戏几百个镜头，每个动作衔接非常流畅。而好的剧情片，虽然动作较少，但绝不是把机器架在那里，换几个机位剪切一下就好了。很多影片囿于拍摄周期短，成本较低，没有能好好积累镜头量，以至于后面剪辑捉襟见肘，甚至要补拍多次，因此前期准备很重要。

　　这部《看见恶魔》给了一个很好的镜头语言示范，比起很多粗制滥造匆匆上马的网络大电影，这部电影足够是院线级。

　　因为它每个镜头都带着情绪。这是个心理犯罪惊悚片，诡异的灯光和场景，大量不同的拍摄手法，加上流畅的剪辑，这种情绪简直要溢出屏幕了。

　　开场，女主入画，白炽灯光打得自然又神秘，通过正面侧面拍摄，进入悬疑的气氛。随后，360度旋转镜头，一束光打在女主身上，主观视角与客观视角交叉剪辑，四周漆黑空洞，女主惊恐而好奇，同时勾起观众的窥视欲望。紧接着，一个神秘的红衣女子背影，其后便是背面跟拍女主追随的镜头，来回交错的剪辑，始终没有正脸的女子，镜头跟着女主身后，代入感极强。短短3分钟，迅速抓住观众。这也是好莱坞商业片的定律之一，开场3分钟一定要抓人。

　　同时，全片大量的背后跟拍镜头、大全景30度仰拍和手持跟拍，配合着幽暗的灯光制造出无形的恐惧感，在斑驳的光影里气氛紧张诡异，真让人捏把汗啊。远景和全景镜头的运用，造成一定的疏离感，借助前景虚焦镜头，这种隔膜加剧。想起拉斯冯提尔运用移动手持的拍摄手法来窥视人内心的恐慌，其实空旷的全景、广角镜头对渲染气氛一样有帮助。

　　有两种镜头比较适合拍摄神秘的气氛，全景和特写。这位导演用的恰到好处。

　　但《看见恶魔》最出彩的，还是心理医生安源对爱戴使用催眠术的几个段落。第一次，慢镜头节拍器制造了时间凝滞的感觉，人物的局部如眼睛、手等大特写增强了人物之间的心理关联，可以看出导演非常擅长借用道具来表现情绪，制造现实时间之外的不同纬度时空。第二次，患者爱戴在酒店，水中的倒影、飘落的花瓣，微距拍摄水管中滴滴答答的落水，安心安源出现的时刻，现实的线性时间再次被打破，紧接着进入催眠状态，此刻进入记忆段落变得顺理成章。最后，爱戴一滴眼泪滴入安源眼中，这个镜头的捕捉不知道要NG多少次才能恰到好处呢。比起简单粗暴的回忆拼贴，这样的衔接镜头更增加了一层心理学神秘意味。

　　在《盗梦空间》里，盗梦者通过催眠直接进入人的梦境，并且被盗梦者丝毫没有察觉。这里，同样运用了这个idea，让梦境变得可视化，导演应该没少研究镜头。

　　总之，用这部电影的镜头做参考，你会发现有无限可能。