《幻爱钟情》是一部由雅克·里维特执导，艾曼纽·贝阿 / Jerzy Radziwilowicz主演的一部剧情 / 悬疑 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《幻爱钟情》精选点评：
●last half an hour, a ghost film
●四星半，竟然感觉有点像黑泽清，人物时常在空间中转化为一种机械状态
●亡魂这种略讨厌。
●我竟然看哭了什么鬼……
●Cinefan@香港科学馆
●刚开始以为是个俗套的爱情故事，后发现在现实与幻想之间游走。结束的刹那间，竟有了《人鬼情未了》的意味和感人。
●爱情故事的框架注入梦境和现实，动人又充满哲思。
●里维特不是我的那杯茶...
●沉闷而不知所谓的电影。当然，也许要看两三遍才知道它试图要说什么。我果然不喜欢新浪潮。
●Le cinéma est résurrection.
《幻爱钟情》影评(一)：法国式的性感
看这个片子，纯粹是冲着艾曼纽。贝阿去的，她多美啊，即使不年轻了，看着也依然美。故事似乎是在现实和幻想之间游走的，死去了的女人和深爱着她的男人发生着现在进行的爱情，中间还穿插着一个X夫人和她死去的妹妹，基本都不怎么说话。我看得一头雾水，后来索性放弃了看懂的欲望，就纯粹欣赏艾姐姐的美罢。镜头中的艾曼纽已经不年轻了，身体虽然还美，可也走了些许的松弛，不过，法国人似乎并不像美国人一样那么重视身材的完美，他们骄傲地认为，真正的性感和那些个外在的东西关系不大，所以，他们的女明星不太热中于运动，男演员也并不着急把自己变成施瓦辛格那样的猛男，女人即使四十岁依然性感得一塌糊涂，看人的眼神总带着法国式的风情万种，身体有点松弛又怎样？一样激情四射。看着艾姐姐毫不在意地脱下衣服，斜斜地睨着人，真是觉得心跳加速呢。同样可爱的还有里面那个四五十多岁的老男人朱利安，有点微微的啤酒肚，一个人在老房子里和猫相依为命，直到生活中出现了艾曼纽演的玛丽才燃烧起来。这才是真正的性感吧，像埋在地下的火山，潜藏着蛰伏着，期待一个诱因能让它彻底爆发，爆发以后呢？没什么了，像普通人一样过日子呗，这就是生活：）
《幻爱钟情》影评(二)：见识艾曼纽——继续展现躯体于《Histoire de Marie et Julien》（《幻爱钟情》）
在杂志看到过Emmanuelle Béart在法国的什么杂志的封面照，好一个欲火正旺的胴体。站在海水中，面对夕阳。对这个女子就留下了深刻的印象，但心中就有这么种感觉，法国的演员对裸体也只是有着生活化的观念而已。
之 后就知道了这部2003年的电影，观看这片子的冲动并非是Emmanuelle，而是里面的Jerzy Radziwilowicz。当时看到的是杂志里关于各国情色电影的专题，里面就有这电影的图片，咋看这男人就似乎有种Harrison Ford的感觉啊？对这片子就霎时有了一定期待。
但看完这片子，印象怎么就那么模糊。说它情色也不过尔尔，是有裸露的，但是情欲得似乎有点不明不白。怎么说艾曼纽的感觉呢？的确是有着风韵柔情之感，但或许想要表明作为一个鬼魂式的形象，多少欠缺了点实质性的感觉，情欲之中欠缺了份激情。
故 事就说Julien Müller这个钟表匠邂逅了位美丽的女子Marie，但是Marie却在见面之后不见了踪影，后来又突然出现在眼前。二人也开始了同居的生活，二人的相 遇就存在某种安排于其中，Madame X的出现也将故事的缘由慢慢引出。Marie是个类似鬼魂的人物，她不会流血，她也可以让Julien在知道一切真相之后让他忘记自己。隐身于 Julien家里的她，看着自己的男人孤独的坐在家里，忘记了自己，她哭了，伤口也流出了红色的鲜血。
其实用一个如此严肃或者说是晦涩的 故事来包装这对爱人，多少有点格格不入。而往往这种搭配就需要到情欲场面来联系，使之显得合理。二人做爱过程中的念念叨叨就多少可以让二人的关系显得合 理，但是总的来说不能对整部片子起到很好的作用。法国导演在处理这种题材的片子似乎就是缺少了点什么，或者是缺少了我们习惯了的形式，而继续了他们的平 淡。
《幻爱钟情》影评(三)：人鬼版《婚姻场景》
觉得里维特(Jacques Rivette)的片子都很长，动辄两个多小时，精彩的莫过于足本四个小时的《不羁的美女》，最壮观的据说诞生于上世纪70年代的某些片子，日夜连着放将近12个小时！当然这部新作《幻爱钟情》(Histoire de Marie et Julien)也不例外。照理说，片子越长内容应该相当丰富，情节想必异常曲折离奇；但在Rivette这条定理却并不适用。在他这些“长篇”的作品中往往是描述相当简单而平淡的故事。去年看的《秘密防守》(Secret defense)说的只是妹妹替父亲复仇的故事，寥寥几个人物却花费掉近三个小时来叙述。
《幻爱钟情》亦是如此，出场的角色数目手指头都数得过来，但是欣赏的过程却不见得丝毫沉闷。在这部片子中“时间”仿佛凝滞了一般，角色被安置在这个失去了物理时间的相对封闭空间里。即使是男主角在修理钟表不时发出的“滴答”声也似乎让人怀疑起“时间”存在的可能。“时间”在导演的影片中是完全静止的，观众看到的不是时间的“流逝”，而是体验到与角色的“共时”感。这是《幻爱钟情》的第一个特点。
第二个特点是影片的舞台戏剧感强烈。大部分时间会恍然觉得眼前看到的不是一出电影，而是亲临现场的舞台戏剧。这也许与导演的空间设计有关，大部分的场景都在室内，反复出现的场景给人错觉：背景从未改变。于是便产生一种所谓的“舞台戏剧感”。
有了上述两个特点，观看影片的过程变得异常有趣，仿佛观看的重点并不是角色的行动或情节的进展，因为无论男主角修理钟表多少次也好，女主角布置了多少次房间也好，甚至他们在卧室做了爱多少次也好，都不会对情节的发展有所推动。“时间”并没有流逝。于是，观众体验到的则是导演的奇妙风格，一种强烈的导演魅力。
最后谈到影片的主题。观看的过程中不时联想起伯格曼的经典《婚姻场景》，或者是最新的《萨拉邦德》，也就是探讨夫妻婚姻的问题。当然，里维特并不擅长像伯格曼那样设置精彩的对话，努力营造夫妻冲突来揭示婚姻的危机；影片的对白是很有限的。里维特巧妙地运用“人鬼恋”这个老掉牙的故事，成功打破现实与虚幻之间的重障，将夫妻之间的微妙情感抽丝剥茧地呈现出来。跟《胭脂扣》的设置不同，《幻爱钟情》中的女鬼不是回来追寻失落的感情，而是致力打破宿命的安排，重新还原属于自己的生活。
作为新浪潮导演中经常受到忽略的一位大师，里维特仍旧以他别树一帜的导演风格活跃与21世纪的影坛，期待他更精彩的佳作早日面世。