《亲爱的儿子》是一部由穆罕默德·本·阿提亚执导，Zakaria Ben Ayyed / Mohamed Dhrif / Imen Cherif主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《亲爱的儿子》精选点评：

　　●老父亲的独角戏，稳重，细腻却有点乏味。

　　●# The 2nd PYIFF # 按说中亚那边宗教民族矛盾尖锐，还时不时有战争发生，拍一个好故事应该是挺容易的一件事，但这片不知为什么，真的是太困顿乏味了。儿子因高考压力而出走，父亲去叙利亚寻找儿子，结果儿子惨死国外。这个寻子的过程各种信息都是晦暗不明、影影绰绰的，感觉导演是欲言又止，而且最后情感的落点也有些不明所以。总之，是一部比较平庸的电影。

　　●#SIFF22#绝对是非常值得期待的导演，和前作赫迪比成熟不少，但也痛失亮点。问题还是在剧作上，前面儿子的铺垫太少了。使后面突兀又无聊。最好的方式是100分钟一分为二。前面是儿子的生活，后面是父亲的寻找。

　　●非常扎实的四星。做梦到进酒吧一段是高潮，之后稍显拖沓，但厉害在就算拖沓也能恰到好处地捕捉情绪。比Wajib更好。

　　●感觉情绪的铺垫不够，本该情绪爆发的点都是点到即止

　　●一个年轻人为什么能被恐怖主义吸引？原因倒也不复杂，是在世俗化和现代性压抑在的某种反抗，渴望得到幻想中的自由、狂欢和改造世界的热血，悲剧的是，在这份压抑中，通常父母都扮演着施压者的身份。

　　●一个行走的背影，跟我回去……苦闷的狂欢后，是个雨夜；巨大的超级市场中，接到无法挽回的消息。前半段的乏味枯燥似乎想让观众对年轻人的生活感同身受，观众对影片的疏离就是年轻人对社会的疏离；后半段的惊慌失措感觉是让观众亲身经历父亲的悔恨不甘，观众对影片的困惑就是父亲对社会的困惑。此时此刻，似乎影片对观众缺乏说服力的状态，也展现出了社会与个体、父与子之间无法沟通的无能为力。

　　●配乐真有意思

　　●缺陷是在劇本上，但演員的表演實在是太棒了！特別是父親的扮演者。如此內向、焦慮、執著的一個父親被演繹得根本就不像是表演。會有一種那根本就是我的父親的錯覺。而排除所有的政治、宗教元素，你也能聽到"最後每個人都孤獨"的畫外音。

　　●一部阿拉伯电影里的父亲，居然和中国以儿子为天的妈妈们这么像！中国人看多少会有点感触吧，对于父亲这个角色的处理简直绝了，一个梦扭转全局。到这里理不理解儿子都没什么意义了，他已经意识到结局终归都是绝望，“没有你我一个人活不下去”，失去生活支柱的父亲是真没有独自生存的能力。最后饭桌上灿烂的笑容与内心的绝望，绝配。

　　《亲爱的儿子》观后感(一)：亲爱的儿子

　　最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的最亲爱的儿子，干干净净讲故事，现实，简朴，却直击人心，富二代的青年是绝望的

　　《亲爱的儿子》观后感(二)：最親愛的陌生兒子（ولدي，2018）

　　1、最親愛的陌生兒子（ولدي，2018）是簡練的作品，每一片段與節拍都以「表現」傳遞饒沃飽和的訊息。

　　2、當代的青年是絕望的，沒有面對生之勇氣，卻有匹夫之勇，著迷於赴死，以說漂亮話和激進的冒險主義來掩飾無望與虛無。「這乃是假的救世主與事變領袖們的立場，他們看不起那些寧願失敗也不肯盲目就死的人，」佛洛姆說：「他們以他們的大膽與獻身自許，但是由於他們缺乏對事實的認識，缺乏策略，並且有一些缺乏對生命的愛，因此他們不能使人心悅誠服。」與此同時，青年的想法基本上是「無聲的」，這是高明的手法。不過，我們可以嘗試去問青年出走的動機。從電影中可見當代社會並不提供孩子理想的價值與方向，如果社會只是提供一口飯吃，當然不能滿足人性的需求：他父親的語言與行為中，本身就具有許多安撫性質的欺瞞性，並且失去信仰與信念；其母親以忍耐為由，向兒子與自己預言將來美好的人生，好掩蓋自己疲乏而破碎的現狀；學校裡的知識取得非常昂貴，一般人幾乎無力負擔；同儕間的行徑也傾向於浪蕩，以緩解沒有目標的焦慮。如果回頭看香港與台灣這些年的發展，我們很容易理解為什麼學生們奮往前衝，有破壞本能，卻無力建設。

　　3、孩子的迷失來自於父母本身的盲目狀態（注意，父親相信猴子能治偏頭痛），因此，散盡家產尋子的父親能否覺醒是一切的關鍵。電影中處理這一個醒覺的過程非常乾脆、俐落。

　　4、電影的最後一個鏡頭，Mohamed Dhrif表現了細膩的情感，把「能捨並不是冷淡或無情」這一點表現得極為巧妙。

　　《亲爱的儿子》观后感(三)：《亲爱的儿子》| 好的，父子

　　讲真，我对阿拉伯电影的认知还停留在伊朗电影上，《小鞋子》《何处是我朋友的家》《生生长流》，干干净净讲故事，现实、简朴却直击人心。

　　这部突尼斯电影，其实也是如此。

　　影片前半部讲述了父母与儿子日常相处的琐碎，后半部随着儿子突然不告而别，父亲踏上前往叙利亚寻找儿子的旅途，儿子加入KB组织，死亡讯息传回家，就此这个普通的家庭分崩离析。

　　我弟看完这部片子，说：“好像看懂了这个故事，可是感受却说不出来。”没错，故事就是平铺直叙一板一眼来的，没有蒙太奇剪辑，没有特技加身，可是观影结束，巨大的一股吸力会把人卷进“普遍—特殊—普遍”的哲学思考中去。我们在这个阿拉伯家庭生活里，能看到我们自己的疲惫，即便我们隔着7小时时差。

　　这里就写几个我的思考，权当记录吧。

　　其一，两代人价值观的冲突。电影中，旅店守夜人问父亲：“你十九岁的时候在想什么？”父亲答：“工作，还有尽快组织家庭。”守夜人：“现在的年轻人，追求的可不是这些了。他们追求的是自己的重要性。”父亲：“我儿子是个好孩子。”守夜人：“十九岁可不是孩子了。”父亲无法接受这席对话传达出的讯息愤而离开。这段同为“父亲”身份却认知完全不同的两个男人的对话，完整传达出了代际隔离。父母永远将子女当无行为能力人抚养、管理，而子女永远和父母无法在思想上进行沟通交流，以战止战或者非暴力不合作，看看时下的社会新闻，是不是有些熟悉和无奈？

　　我们平凡人，其实真的很努力在冲击这种隔离，就像父亲在餐桌上努力讲尴尬的笑话，儿子在顶撞过父亲之后，主动来道歉。我想这种努力如果能在思想上多一份理解、鼓励或者支持，我们都能再前进一些。

　　其二，面对生活压力的态度。朱自清先生描写父亲的背影，幼时读来和现在的感受全然不同。但是不论是父亲年轻时还是父亲老了，那个脊背不论是板直还是佝偻，始终坚韧可靠地支撑着家。影片里父亲也努力为家庭解决着一件一件事情，脚步不稳了，却不忘过马路的时候护一下儿子，钱挣得不多，却提议带儿子去吃海鲜餐厅。直到儿子突然离家出走前往叙利亚参加KB组织，父亲崩溃了，在卫生间大哭，却又很快止住了。在父亲身上，我们看到最多的是隐忍，是扛。反观儿子，面对高考压力，面对性格和心理上的问题，他表面上看起来平静无波，实则内心里充满绝望。你无从知道他从什么时候开始接受KB分子洗脑，什么时候开始计划前往叙利亚的旅程，他走了，同时把家庭的希望也带走了。不知道最后莫名客死他乡的年轻人，最后是否真的实现了人生的意义。

　　其三，沉默的人群。新闻爆炸的年代，每天我们都接受到了太多悲欢离合。马航失踪，海啸地震，天灾人祸之后，那些痛失至亲的家庭生存状态，又在人们的视线里留存了多久呢？他们成了沉默的一群人。这部影片为我们平静的展现了一个家庭的坍塌。儿子塞米的死讯传来后，母亲住到了另外的城市，自此皈依宗教，希望通过虔诚祷告为自己赎罪，让上帝惩罚恶人。已经退休的父亲重新找了工作，和工友同吃同住。生活仍在继续，人们总得收拾起悲痛，遮起伤口继续往前走。可是平静之下，很多东西已经异化了。

　　电影中父亲前往叙利亚寻找儿子的段落，剪辑的格外仓促。直到电影最后，母亲依然在追问：“你到底见到塞米了吗？他有没有说起我？他穿着什么衣服？”父亲说：“你不要再逼问我了。”我想更可能是寻找未果，茫茫人海，如果一个人诚心要躲，那找到的几率真是渺茫。即便确实见到了，心理隔离墙在那儿，内部矛盾无法得到化解，依然无计可施。这可不是《拯救大兵瑞恩》。

　　絮絮叨叨，不知所云。最后引一段Alfred D'Souza的话作为结语吧：

　　Happiness is a journey, not a destination.So work like you don’t need the money,Love like you have never been hurt, and dance like no one’s watching.

　　快乐是一段旅程，而绝非终点。亲爱的儿子 (2018)7.22018 / 突尼斯 比利时 法国 卡塔尔 / 剧情 / 穆罕默德·本·阿提亚 / Zakaria Ben Ayyed Mohamed Dhrif