《奥林匹克的赎金》是一部由藤田明二执导，竹野内丰 / 松山研一 / 黑木美沙主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《奥林匹克的赎金》精选点评：

　　●努力过了……真心看不下去o(╯□╰)o

　　●日本也真是奇怪竟然用这种题材来庆台庆。全长4小时真有点太长。竹野内丰跟松山的角色跟表演都不错。黑木那个存在是完全的没必要。说实在天海跟江角的角色也不知为什么在，因为台庆所以尽量塞人吧

　　●本是來看卡司的，後來以為可以看劇情，然而這只是一場叩問。向那些繁華聖火背後、我們所看不到的一切說對不起。

　　●挺有意义的，就是太长了~

　　●其实是一部反奥运的剧来着。

　　●放着典型的高帅富不理, 全都涌向矮穷挫, 这些日本女人的三观是有多正!

　　●丰叔你的胡子呢！！

　　●4颗星，纯粹是为了颜，竹野内丰的颜，速水重道的颜，竹野君的确有种和渡部笃郎上身的感觉，可是，这部日本的主旋律影片，需要这样长的时间吗？如果我们的建国大业，建党大业，也4个小时，肯定被骂死！而且，这剧显得剧情太弱，全靠配角打酱油的个个出挑，不得不关注呀！数明星都数催眠了！

　　●除了看各路大牌。其实本身反映的问题很发人深省，况且有传出再次申请奥运的消息，如此劳民伤财的行为能否不要再现了呢。

　　●这都什么跟什么啊！差评

　　《奥林匹克的赎金》影评(一)：很难不产生联想~

　　为了1964年东京奥运会能顺利举行，建筑工地的工人们不惜打菲洛本，以此来维持体力，一天工作16+小时，岛崎的哥哥因为打了劣质菲洛本而猝死。

　　为了悼念哥哥，体验哥哥这么多年来如何一直独自在外打工养大自己，岛崎利用暑假，来到工棚，干起了哥哥曾经的工作。

　　一边是热闹的盛会，一边是贫民的挣扎，社会的格差，在这个东京大学经济系学生眼前显得愈发狰狞。

　　岛崎带着死去工友的遗孀游览东京塔，那个注定在贫穷深山里度过一生的老妇人，吃着冰激凌直落泪，念叨着，东京真好啊。

　　怎么可以让东京独占幸福？岛崎温和而冷静地对友美说，“我有我要做的事情。”他指的他要干扰东京奥运会的进行，他要向国家要求赎金。。。

　　友美吻上去，一吻情深意切，窗外的天空一片昏黄。。。

　　中二！

　　三观不正！！

　　国家的发展当然不可能是一碗水端平的，必须让一部分人和一部分地区先富起来！！！

　　我随口都能给这剧情贴上这么些严重的标签。

　　可霓轰人很多年前就写出了这样的小说，今天又再次搬上银屏，还作为台庆剧，在东京再次申办奥运成功（2020年奥运）之后不久播放。

　　实在颇让人感慨~

　　当然作为多年的霓虹动漫和日影爱好者，本人一直的疑惑就是，霓轰大概是没有文艺审查制度和广电总局的吧。

　　说来，1964年的日本的社会状况，在今日之天朝依然有着强烈的比照意义。

　　甚至很难不引人联想到2008，联想到北京，联想到三农抑或城乡之差。。。

　　批判现实主义类的作品在现当代文艺界一直是主流派，歌功颂德引导舆论自有人在，孤独的社会的观察者们，持一支笔，要写尽煌煌背后的苦难与落寞

　　于是，迷雾被层层拉开，爆炸案的犯人以及参与者们呼之欲出。。。

　　当然，其实有点遗憾这剧的视听率也就14%，虽然在本季委实不低，但比照华丽卡司，实在只能说勉强过关。

　　大概50年后的今天，霓虹人民也更爱看些半泽直树和大门未知子们高能超人，而不那么爱看平凡的芸芸众生了吧。。。

　　《奥林匹克的赎金》影评(二)：屈于人性的大爱 //让我去追随竹林七贤吧～～

　　昨天写完评论去洗澡的时候，突然想起这写错了。这电影（还是剧）想讲的是什么呢。。

　　日本为了举办奥运牺牲底层人民这是事实，日本要通过奥运得到更进一步发展也是事实。不管怎样，从一个刑警角度来想，到后半部再次碰到爆炸犯要立刻将其击毙都是无可厚非的。这可关系到几万人的性命，以及当时那么多日本人的未来。你和一个小学生讲，他都能懂得这其中万钧的重要性。

　　但为什么他就是没有在看到他的一刻执行射击呢。因为他不仅仅把他看成一个犯人一个个体，而是一个人。看成一个，从小穷苦，被哥哥靠艰辛养大，后热血替底层人民复仇的，有能力有思想有抱负的青年。“这样的人不该死在这里。”在鸟巢（哈哈哈哈）碰到他后，仍不放弃，进行说明教育。但无奈鸿沟太深，最好只好在他逃跑时进行枪击。

　　这应该是不现实的。但这样安排的目的，就是题目啦。人性中有很多成分，现在更多看到是欲。但影片让我们明白，从最终的文明，到现在的发达，真正内在驱动我们前进的，应该是人性中的爱，这也是在其他任何生物身上找不到的，最最珍贵的品质。这在任何时刻不应该被丢失。否则会沦丧成比其他任何生物还低等的一种。

　　如果看过全职猎人的蚂蚁篇，可能会更明白我说的是什么。王如此强大，但最后只因为看到了小麦这样的人，放弃了自己的力量和霸图。各种蚁也被冈和奇犽的人性收服。

　　///////////////////////////

　　我说人类社会的发展其实是倒退，科技反而使人越来越软弱无能。最近又被朋友劝说，要辨证地看待问题，不能只看到它一面。可我实在觉得这想法已经很客观了啊？但我不能否认，想到很多话题，都的的确确有着可以不同种角度得到不同论理的事实，那么这一个，应该也是的。

　　看这片子时，我总是忍不住骂几个年轻人傻。尤其是主角妹妹。如果搅黄了奥运会会发生什么？他们自己的国家不是多几百万人面临困苦的生活？但另一方面，我也理解他们的动机。人类社会发展不过如此。头脑灵活（并不一定是聪明或勤奋）的人占得先机，上升了一个阶层，便不原回到下面平凡的生活，也不会考虑底层人民的感受（甚至死活），并且也得到很多冠冕堂皇的正当的理由。所以他们想给高层一个示威，一个警醒，也同时毁掉了“东京有钱人的盛会”。（幼稚是吗，不过他们才多大呀。现在这个小学还没上都可以任意在网上发表言论的时代，是不是更可怕了？）

　　但正像古美门说的，人类就是这样发展起来的，就是有了那样的人才有了你们舒适的沙发、马桶。这就是人性。也就是说，客观来讲，人类社会中，必会有这样压榨、欺侮的现象存在。但是它们阻碍不了我们“前进”的脚步。

　　另一方面呢？回到青年们的视角。青年是有着沸腾的热血的，不肯轻易向现实低头的人群。他们的棱角还没有被磨平，还决不肯接受这样令人失望的、与乌托邦差距如此之大的现实，即是不相信人性中的善会最终被欲压制。这是好还是不好呢？呵呵，有什么好与不好，本都是人定义的。反正它们都客观存在。

　　所以这世界，既无法阻挡人的欲望，也还是一直会有青年人的存在。但他们的客观资本几乎不可能战胜另一股力量。一直会有冲突。不过，就这样吧。

　　《奥林匹克的赎金》影评(三)：这才是真正反映昭和时代的良心之作，三丁目差远了。

　　为了拍好整部戏，上下两集240分钟，足足拍了两个半月。

　　摄制组足迹辗转日本各地。

　　可能是由于压低成本、以及不受日本建筑基准法对影视作品外景布景限高的影响，在日本国内和韩国都搭建了大布景。

　　如果在日本干过CG活或者读过日本CG行业杂志的朋友，应该不难发现两家以制作电影特效为主的CG工作室的名字。

　　（日本的建筑基准法出于抗地震考虑，对临时性建筑物楼高做嚴格限制）

　　院线电影《always三丁目的夕阳》也是以昭和30年代为主的，对当时庶民生活、服装建筑、老百姓的生活起居用度的考证相当精致，但在价值观上相当无耻。对昭和30年代的社会动荡、传统价值观崩溃、安保斗争都采取了一笔抹杀的态度，制造了一个人工提纯的伪昭和黄金年代的图景。此片流毒甚大，造成一堆影视文学作品跟风，但引发的批判也不在少数。日本文化界、影视界就有人出书来浇这种“人工怀旧”的凉水。起初是有人出畅销性质的历史解说书来泼凉水，后来就有了奥田英朗的小说《奥运会的赎金》出来泼凉水，北野武在《导演万岁》中专门弄了一段出来泼“昭和30年代怀旧浪潮”的凉水，最后是朝日电视台和角川电影公司把奥田英朗的小说拍成现在这个电视剧出来泼凉水。

　　昭和30年代是个什么样子的年代呢？

　　在一些人眼里，那是个光明的年代：

　　那是个废除了军国主义时代的文艺审查，文艺界的创作力得到初步释放的时代；

　　那是个日本从美国西北航空公司收回民航经营权，日本战后第一架民航客机打入国际市场的时代；

　　那是个日本平民开始有福享受“三大件”：黑白电视、冰箱、洗衣机的年代；

　　那是个收入差距逐渐开始缓解：日本政府开始向民众分配公有住房的年代。

　　在但在另一些平民百姓眼里，那是个沉重的年代：

　　那是个有毒奶粉的年代（森永乳业的砒霜奶粉案）

　　那是个首相出卖国家主权，公开允许美军驻留的年代（安保斗争）

　　那是个贪官横行的年代（儿玉誉士夫你好）

　　那是个学生天天上街闹全武行的年代

　　那是个青少年犯罪率比现在高好几倍的年代

　　那是个贫富差距比天高、中小学教师对学生实施性骚扰没人管、学生动不动遭到体罚、职场上上级凌辱下级的年代

　　那是个富裕者可以对贫民肆意凌辱的年代

　　那是个谈不上法制，公路隧道塌方事故的受害者拿不到赔偿，责任人光天化日之下逃脱法律制裁的年代

　　那是个从战场上当过兵回来的老师天天体罚学生的年代

　　那是个血站被血头把持、患者到医院输血能染上肝炎的年代（最后把美国驻日大使给弄出了肝炎）

　　那是个婴幼儿死亡率居高不下他娘的跟柬埔寨有一拼的年代

　　那是个日本全国每年人工堕胎件数上六位数的年代

　　那是个日本全国人口近四成感染寄生虫的年代

　　那是个出了几个大城市、其他地方的道路就变得坑坑洼洼的年代

　　民航当时只是贵族专利，老百姓还是主要挤火车；

　　公房在当时是奢侈品，集中在东京周边，地方老百姓住的破破烂烂；

　　事关国家防务、能源保障的战斗机采购和水利工程成了贪官污吏的寻租途径。

　　據說三丁目的原作漫畫《夕陽之詩》對昭和三十年代的好現象和壞現象都有公平反映，可到了電影版就成了虛假做作的人工懷舊。然後自民黨等保守陣營的政治家開始跟進，炒作“回到那個年代就是好”，借此掩飾自己的無能。

　　端出來這麼一部力作，出來打這些人的臉。

　　打得好！！！

　　《奥林匹克的赎金》影评(四)：那些我们不知道的事

　　先评片子。场面挺大，卡司很强，强到我都不知道天海SAMA演的到底是个什么角色。。感觉就是个生拼硬凑的打酱油角色。。她讲的台词都不知道是什么意思。。剧情没什么出彩，因为犯人是谁观众早就知道了，关键是警察也早就知道了，可就是抓不住。。所以是个挺急人的片子。。

　　关于这个题材本身，让我想起些别的东西。

　　东京刚申奥成功，这就两天四小时连播为了奥运，牺牲底层，揭示社会格差悲剧的故事来反骨，不得不说日本的媒体环境还是很宽容。搁在中国，这种对国家新近的大好事儿唱反调的剧就算是台庆大制作也肯定不让播。

　　想想真挺难的，东京奥运会那会儿日本被炸的乱七八糟。但举办全世界的奥运会，最重要的就是不能在外国人面前丢日本的脸（这点中日是何其相似！），东京1958年申奥成功，1964年举办，所以也许提出了“八年内建成国际大都市”这种大跃进的命令之类。而且，跟别的国家办奥运会不同，日本不光要建运动会的场馆，住所，还得修公路啊，盖大楼啊，进行全面的城市伪装，用八年的时间在战争废墟上建起国际化大都市。这种大干快上的做法相当不可取，但日本也是为了忍一时之痛换经济繁荣，所以也能理解。的确奥运会之后日本经济，国际地位都全面提高，这跟北京奥运会之后的影响是一样的。

　　可“忍一时之痛”这事儿，最后痛的还是底层劳工。其实我挺想知道，如果这事儿发生在中国，一个建筑工地发现相当多的劳工使用非法药物，这个工地的负责人就完全没有责任吗？这个剧里，山兴建筑的社长完全没有被追责，还对因药死掉的劳工家属表示“唉，你太天真。”，这样就完啦？在中国，这种事被发现以后，首先是全面追责工地，工程公司吧？然后把“相关责任人”查处一番了事，绝对不会让民众有机会把怒火对向政府国家吧？

　　我不知道在北京奥运会的背后，会不会也有这样的悲剧故事。不过想想中国是有了一定实力以后，才申办了奥运会，循序渐进地建设，而不是“八年在废墟上建国际大都市”，所以可能没有被逼得这么紧迫吧？

　　我同样也不知道拿社会安全威胁当局是不是真能成功，因为这种案子常常是最高机密，平凡如我是没机会知道的。

　　日本八年大干快上，东京从废墟变国际大都市。时间异常紧迫，底层被残酷剥削，非常劳累，但在那么紧迫的条件下，仍然保证了工程的质量，至少我没听说过豆腐渣工程的事情。时间紧，任务急，却一丝一毫都没有马虎。这点上还是非常佩服的。

　　剧里那位夫人上了东京塔，悲喜交加到哭出来，（好后悔为什么我去的时候没有上去！！）说“世界上还有这么好吃的东西啊！”“真不相信这里和秋田是同一个国家。”结合最近江浙沪一带的污染状况，我想吐槽说，如果我哪一天在日本或者海南看到真正清澈的蓝天，我也肯定会说出这句“世界上还有这么蓝的天，这么干净的空气啊！”

　　那位夫人的心情，跟许许多多从不发达农村来到北上广的人的心情又是何其相似！“上海（北京 广州）真好啊，什么都不缺，到处都是那么富裕繁荣，真不相信我们身在同一个国家”，在农村，她永远只能面朝黄土背朝天，做永远没有尽头的活计直到死去，这样绝望而贫穷的人生，没有人愿意过吧？所以她留在这里，怎么也不愿回去。

　　归根结底，在共产主义之前，社会格差必将永远存在，问题上怎么能保护底层也能过上说得过去的生活。所谓社会发展中的阵痛，又到底要到什么时候才能不疼了呢？