《下妻物语》是一本由[日]岳本野蔷薇著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：18.00元，页数：201，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●超级有灵魂有价值观的一部作品。谁说萝莉只会装可爱，谁说暴走族都没感情，牢牢抓住自己想要的东西，坚持活在自己世界的人永远值得崇拜。
●书和电影都很美。
●很好看诶！恩我没有看过电影。一开始我以前只是桃子一个人狂吐槽，结果莓这个姑娘出场之后，真是越来越让人喜欢啊。最后了断的时候友情真加分，当然前面的打小钢珠也挺温馨的呢。看了让人嘴角上扬
●站在书店看完了╮(￣▽￣")╭
●最喜歡這個了。
《下妻物语》读后感(一)：很不错的小说
坚定不移地贯彻莫名其妙东西的少女们的故事。让人忍不住想吐槽：努力到这种愚蠢的地步才是青春啊。
“重要的东西绝不借给别人，借出的东西就没指望还回来”如此爽朗的性格真的是痛快淋漓。相较之你侬我侬牵扯不断的青春爱情小说，这种爽朗的萝莉更给人一种耳目一新的感觉。是读过一次也想继续阅读的作品。推荐还是买书吧。
《下妻物语》读后感(二)：你是疯儿，我是傻
我是实在被无聊的工作逼到脑抽了才会时隔9年还是10年把那部浮夸的电影再看一遍，然后居然惊悚地得知居然是小说改编的？！（我忘了日本轻小说狂改影视剧的尿性了）。然后又是脑抽到找小说看。
但是为什么会这样，被装酷的傻子和装傻的疯子组合戳中了。一起严肃地犯二、共同认真滴卖蠢，彼此诚恳地吐槽。所谓友谊，并不在于经历了什么，而是一起度过，哪怕不是诡异的飞车女和洛丽塔的组合，只是人生的某一个阶段，有两个傻瓜在一起。
得不到的永远在骚动啊，傻瓜莓被桃子欺负的时候才激萌啊，偏执桃子只有被傻瓜气着了才可爱啊。现在的我之所以又呆又傻又无趣还是太寂寞了吗？
《下妻物语》读后感(三)：关于下妻物语
自小是个经常搬家的人，家里的东西在搬家的时候也是经常能丢的就丢掉。久而久之自己也有了个念头，没有什么东西真的是你的，迟早有天不是因为什么原因把它扔掉，就是不慎遗失。虽然偶尔看书，也剩下不少闲书，却往往不留身边，能捐的捐，能送的送，再不济就拿去卖废纸。
《下妻物语》刚好是看完两个月才送出去的其中一本闲置，也是因此现在和人约好的书评却又不知怎么去写，脑中记忆的也只有那花哨的书皮封面和被雨水泡过的褶皱。只好从网上下了同名改编的电影，再看两遍。不然连故事情节都忘了就更不知从何下笔。也许同样是因为看过太久的关系，《下妻物语》虽分成上下两册，却总觉得下册实在没有必要被写出来。
下妻是作者虚构的一个地名，那里有两个小姑娘，一个外表萝莉，内心腹黑，另一个天真单纯却是飞车暴走族（不知道飞车暴走族是啥的问度娘）。两个很有符号性的人物之间的友谊，拼凑出了这部小说。
小说的上册《萝莉与飞车女》先从法国是十八世纪的洛可可美学和腹黑萝莉悲惨童年开始讲起。
年幼的萝莉女对于自己的悲惨人生并不敏感，不但不因自己父亲连流氓都做不好而觉得耻辱，在母亲要改嫁他人的时候，还积极鼓励她去追求更好的人生（还劝其有空去整个容隆个胸，记得参加选美比赛，实在不愧为岛国少女！），甚至说出“人在面对幸福的时候往往更加怯懦，仅因为害怕那是虚幻的！”如此一语命中成年人软肋的哲语。
在度过了“世外高人”般的童年之后，萝莉在青春期也终于有了觉醒。别误会，不是性觉醒，而是自我的觉醒。她开始真正思考“我”是谁？“我”应该是什么样子。不知这算不算是一种天慧，毕竟笔者本人就至今都没太考虑过“我”必须是个什么样子。而我们的萝莉却是不同，她在经过自我觉醒之后，虽然发现身边的环境，并不能容下真正的自己，甚至会显得滑稽可笑（这其实很大部分是电影的功效，毕竟在中岛哲也的电影里那身萝莉装和下妻这个地方不是很搭），却依然自顾自的活着，我就是要这个样子，哪怕被人奇异，哪怕坑蒙拐骗卖盗版货才能达成目的，忠实的依照自己洛可可的人生哲学活下去。
与萝莉不同飞车女的童年简直是个乖乖女（同样是电影给的印象），自小承受着学习和家庭的压力，终有一天承受不了独自一人在雨中飞车，虽然每天骑着摩托飙车，但是依然遵守门禁天天晚上准时回家。与腹黑萝莉不同，飞车女的巨变，并非觉醒，而是被人引导。以至于在笔者看来她才是真正的萝莉。
既然是《下妻》走的是青春戏路，除了“追求自我，鉴定信念”之外自然也有懵懂爱情，（少女版的）热血青春斗殴，以及对于神话的构建和破灭。所以如果要给《下妻》的第二册《飞车女，萝莉与杀人事件》的出现找个理由那只能说是，爱情。萝莉终归是萝莉再怎么腹黑终归也是会恋爱的，哪怕只是单相思。或者《飞车女，萝莉与杀人事件》只是作者看过侦探小说《东方快车杀人案》之后觉得不错，就顺手模仿了一把。如果这都不算是理由，那笔者只能将其认定成一本偶然出现的不错的小说被出现后，出版商或者作者刻意想要延续佳话，却无能为力。但并不是说它的出现是个错误，既然一场“青春梦”无意中产生了一些价值，那为什么不在它毫无价值的老去前将它的剩余价值廉价的压榨干净呢？
《下妻物语》读后感(四)：关于小说地点的选择
《下妻物语》这本书分为上下两册，讲述了发生在日本茨城县下妻市的一段故事。
萝莉女喜欢打扮得轻飘飘的，走的是洛丽塔风格，飞车女则五大三粗，热爱摩托和特攻服。在偶然的机会，两个人认识之后，飞车女似乎一直在欺负萝莉女。但是在这样的日子中，渐渐地，两个人的梦想都浮出了水面。萝莉女想成为刺绣和服装设计师，飞车女则希望见到飞车党组织的女领袖后退出组织。这本被拍成颇有喜剧感的电影的小说，在日本的特定人群中也颇受欢迎和好评。
今天挑选这本书的目的，是想谈谈小说中地点的选择。由于见识短浅，又不想写得太长，难免会有漏洞，还请各位不吝赐教。
从《下妻物语》这个书名，就不难看出，这是一个以地名作为书名，然后以这个叫做“下妻”的城市为背景，展开的故事。日本作家几乎都有自己喜爱的城市。东京自然是受到最多作家喜欢的地方，比如村上春树。至于东野圭吾，喜欢的多半是边边角角的小县城，外加京都和名古屋。女作家中，宫部美雪似乎也对东京情有独钟，这大概与她出生在此地有关。而《下妻物语》这部小说选择了这样一个不为人熟知的小城市，自然也有其道理。
小说里面的城市，一般的作家会选择真实的。这是由于会让读者产生熟悉感，而不至于天马行空到无法复原的程度。世界上著名的大城市，比如纽约、巴黎、伦敦、柏林、罗马、威尼斯、悉尼、东京、首尔、香港……最近上海和北京也成为了众多小说的选择地。而选择真实城市也有风险，一旦写不好，会被当地人大骂特骂。
小说地点的选择也很有讲究。为什么中国作家一般不愿意选择非常明朗的地点呢？最近有幸担任了豆瓣征文大赛评委（968个评委中的一个），在读了小说组的十五个作品之后，发现了一个问题，即中国的作者喜欢模糊地点。往往还都是比较三线以后的城市。无论是乌托邦风格还是反乌托邦风格，无论是唯美的还是奇幻的。十五部作品中，只有一部香港小说、一部历史小说明确地给出了地点，分别是香港和北京。前者甚至细到了香港九龙塘这样的程度。
就从为什么中国作家不愿意选择明确地点，谈谈小说地点选择的浅薄见识。
一是地点明确，是在熟悉感与无聊感中间的一种平衡。中国的城市缺少特色，中国人又缺少想象力。那么选择了明确的地点，尴尬就出现了。如果很熟悉这个地方，会觉得这样的小说就跟某某晚报上的都市新闻不相上下。如果不熟悉，也会联想，毕竟都是一个国家，差别不大。而日本、欧美的地点备受喜爱，是由于其文化与经济发展所决定的，城市与城市之间差别大，不论是否熟悉，都留下了想象的空间。
二是暴露作者。中国作者一旦表达了小说地点，那么就会有非常多的猜想。如果这个地方还是作者的出生地，那么就更容易被扣上某某类型的标签。这样一来，小说就失去了小说的美感，成为作者的隐私大展。
三是地点选择之后，不利于宏大场景的设置。这是中国作家比较头疼的一件事。而往往所谓的宏大场景，其实也只是某一种视觉效果。对小说的情节并没有太多的影响。
最后，向4月30日离世的渡边淳一致敬，在渡边君的书中，书叔仍然认为《失乐园》这一震撼而真实的作品最有张力最好看。
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