《我们俩》是一部由菲利波·梅内盖蒂执导，巴巴拉·苏科瓦 / 玛尔蒂娜·舍瓦利 / 蕾雅·德吕盖主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●影片为角色设计了一个略戏剧性的小困境，然后一切就很顺畅展开了。情感部分还是不错的。
●垂垂老矣之时 谁可伴你身旁
●#4th IFFAM# 多伦多→澳门主竞赛。老年拉拉题材也是不多见，法斯宾德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表现真是太出色了。剧作简单了点，也基本是顺着来的，但是导演对情感的表达实在是控制的相当精准而动人，最主要的原因，因为导演并没有把这个题材猎奇化，（也有性向平权的原因在其中），拍的是爱情和陪伴，是“无论疾病还是健康，都爱她，照顾她，尊重她，接纳她……”。
●/LFF DVL/补一下标 很喜欢电影里面一句台词 we can be who we want，但是说来容易，真正能够实现是很难的。细腻的情感，隔着一道墙，推开的是门但同时也是充满爱意的勇气。真的太美好了，今年LGBT+类型片前五～
●#IFFAM 怎么都找不到la terra la terra那首歌 气死我了！
●3.5 会有奖吧！
●音乐好好
●太棒了！这就是爱情啊。lovely and romantic。一层一层的浪花心里。
《我们俩》影评(一)：我们两
老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。
《我们俩》影评(二)：一首《痴情司》送给“你们俩”
梦还没有完 大寒尚有蝉
梦还没有完 断垣望归燕
梦还没有完 泪流尚觉甜
别离亦不怕 约誓在耳边
梦还没有完 命途若不变
你还能偏执 拖到几丈远
其实你我这美梦 气数早已尽
重来也是无用
情愿百世都赞 颂 最美的落红
敢舍弃才是勇
梦还没有完 恨还没有填
梦还没有完 越还越亏欠
叹红楼金叉 醒觉不复见
梦太好 别相信
其实你我这美梦 气数早已尽
重来也是无用
情愿百世都赞 颂 最美的落红
曾为君栽种
其实你我这美梦 气数早已尽
缠绵也是无用
情愿百世都赞 颂 最爱的面容
因爱而目送
梦还没有完 愿还没有圆
漫长地心算 快乐却太短
有谁情痴得 不怕天地变
一片白茫茫里面
让情痴一洗恨怨
今世若无权惦念
迟一点 天上见
《我们俩》影评(三)：老年同志影像
1.东西方影像中老年同志出柜与孩子的态度比较
和叔叔好像 孩子对于母亲是同性恋的不能容忍 其实我很疑惑为什么啊 难道是为了维持高大的父亲形象吗 看的时候就在心里想如果我妈是个同性恋她不爱我爸 那我也可以接受的吧（对于年轻子女如何与父母相处真的是挺有帮助的 所以说出柜难的问题真的是全球共通问题 看的时候会想说是不是西方人的表达爱情的方式会强烈一点，但是也不会啊，好像年龄的问题才更有共通性。老年了对于情感的表达的确都比较含蓄，并不一定存在说东方情感含蓄而西方情感激烈这样的stereotype（虽然西方子女对于母亲的态度比较激烈和有明显抗击，但因为不同的家庭关系所以才催生了不同的反映嘛，反思《那一夜母亲是杀人犯》里面，不是也因为拍摄方式影片类型，展现出了更为激烈和melodrama的情感嘛）。但是相比suk suk而言，确实因为合理丈夫形象的缺失，影片中确实有很多二元对立的片段（挺催泪的其实），但因为展示的是老年人的情感所以挺特别又挺撕裂的，算是创新也填补了很多情感空白了。
2.老年同志影像共同特色 照顾问题 同性伴侣与护工之间 与养老院之间的矛盾 同性经济对抗夕阳经济 注意实体照片在老年影片中的作用，与理想和过去的情感记忆紧密相关
《我们俩》影评(四)：真爱来临时你要怎么留得住
男主角在世的时候和女主角关系不太好，有一回女主角去罗马旅游在那里认识了大魔王。从此女主角就爱上了大魔王，但是女主角不愿意离婚。她就是要维持着没有爱的婚姻。后来男主角生病去世了。
大魔王搬家到女主角家对门，这样她们就可以天天见面。女主角希望每天醒来就可以见到大魔王。可是女主角的优柔寡断惹怒了大魔王。她们说好卖掉房子一起去罗马定居。但是女主角却顾虑重重，担心女儿和女婿不同意。她的女儿已经离婚了，二婚以后生了一个儿子。女婿整天抱怨女主角当年对老丈人太刻薄了。所以女主角实在无法开口承认自己是老雷。于是女主角告诉中介自己的房子不卖了。
大魔王知道火冒三丈，就对女主角大发雷霆。女主角里外不是人，在做饭的时候晕倒了。女儿为她找来一个护工。大魔王还是经常来见女主角，为了让护工保守秘密就答应以后每月支付她300欧。但是因为大魔王没有把门关好，有点老年痴呆的女主角一个人走出去失踪了。护工成了背锅侠，被女主角女儿辞退了。
女主角被找到后，到了夜里大魔王又拿钥匙去女主角家睡，早上被女主角女儿赶了出来。女主角的女儿换了门锁带女主角搬家。她被女儿安排住进了养老院，神智不清的她居然知道给大魔王打电话。正愁找不到女主角的大魔王喜出望外，偷偷的把女主角接回大魔王的家。但逃跑的时候被女主角女儿都看见了。
到家后大魔王家被砸了，不用问肯定是护工的儿子干的。因为说好的每月300欧她是一毛没给。女主角的女儿在门外叫大魔王开门，大魔王却搂着女主角在屋内的废墟上跳舞。电影到此戛然而止。
看完这个故事，我们明白当你有一天发觉家人出轨了真的一时半会儿很难接受。并且这种事情还不能同外人商量，只能自己慢慢消化。毕竟家丑不可外扬。
《我们俩》影评(五)：老姐姐们的乘风破浪
如果说好莱坞电影的套路容易让人厌倦，那法国电影的套路每一次都让人无法拒绝：充满法式风情的场景和服装，被无数次验证过最合适的镜头位置和剪辑方式以及调色，这一切虽然重复，但都让人着迷。
作为lgbt题材，电影从老年恋这个角度切入，也算是开扩了此类题材的新领地。但如果从影片中获得《请以你的名字呼唤我》的这种浪漫，你可能会失望了。导演抛弃了传统的法式浪漫剧情，影片中充满了现实主义的体现。
无论是情人还是朋友，许多同路人走着走着就都离开了，或许我们会说是两人的感情不太坚定，也或许人本来就更愿意选择安逸和舒适，避免压力和付出。影片中两位老姐姐乘风破浪经历了艰难最终走到一起。
影片中最有趣的是母女二人之间的关系：母亲一直犹豫未说真相，不仅是为了自身的自由和快乐，她顾虑更多的是家人的想法。而讽刺的母亲的考虑换来的却是对人性自私的检验。故事尾声，门外是家人的撕心裂肺，门内是二人幸福地跳舞。这个场景也是双方关系的体现：门外的女儿是madeliene最想维护的家人，曾经多少说不出口的话背后是母亲多少的思忖。最后女儿缺也不过是以自我为中心，独断决策，最终伤害了母亲；女儿假想父母的关系，假想母亲的想法，而当真实摆在眼前，一切和她预想的都不一样时，她愤怒，她无法接受，甚至用极端的方式对待母亲。
结尾的舞曲可能是整部电影唯一的浪漫的桥段，而耐人寻味地是，如果一开始nina多为madeliene考虑，不只是坚持要满足自己而要求对方卖房，这个故事或许就不会发生，也没有结束时二人的幸福舞曲了。看似简单甚至有些狗血的剧情，经常能够让人观影后回味无穷，我想这就是法国电影的独特魅力。