《春梦》是一部由张律执导，梁益准 / 尹钟彬 / 朴庭凡主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《春梦》观后感(一)：这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。
这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。这个不是三角恋，只是友情基情的复合体。
《春梦》观后感(二)：春梦
张律2016年作品，无论从镜头的运用还是节奏的把握、结构的搭建，都展现出了一种极为成熟的手法，结合并升华了先前《庆州》的叙事及《胶片时代爱情》的实验性，围绕着女主韩艺礼展开的故事，在“梦”的主题下虚实交替，弱化并打破常规叙事结构，侧重于诗化氛围的营造，直到影片最后女主遗像后的彩色镜头，南柯一梦后的怅然若失，回想之前影片中的生活点滴片断，犹如饮茶之后回甘，百感交集令人唏嘘……
《春梦》观后感(三)：春梦
一个女人跟三个男人的故事。需要照顾瘫痪爸爸的私生女，混混，脱北者，癫痫患者，人设这么丧，但剧情又可爱又傻气，互相吐槽，互相慰藉，是部有趣又疗愈的电影。
电影里有很多有意思的点，在电影院看电影被逐，在楼顶跳舞，在废弃的衣柜里祈祷，因为安静而躲过的“被杀”，成龙是“韩国人”的梗等等。
导演张律是中国朝鲜族人，不难发现电影中有很多中国情结，请了三个导演来演男主们，拍成了黑白片，最末从黑白片转为彩色的默片很特别。
整部电影是黑白色调 注定了它是沉重而不轻松的 毕竟它的拍摄时间不是上世纪 坐在轮椅上瘫痪的爸爸 存在手机屏保的理想恋爱对象 和三个整天围着女主的男人 他们对她不是爱情 更多的是一种理想 触手可及却又不敢侵犯 每个人都陷于困境 但每个人的困境都不同 有的人选择冲破阻碍继续前行 有的人坚持不下去选择停留 每个人都可以做一场美好的春梦 但有人选择了在梦中不醒来 女主就永远留在了她的梦里 。
《春梦》观后感(五)：20161124
一个有关爱情
名曰春梦
我都不想了解
在春光乍泄里抽一根烟
在春梦里跳一支舞
时而清醒的站立
电影有意思
使共鸣变得很少
情绪在这些几乎一无所有的人身上
直接的展示着
影评比电影清晰
《春梦》观后感(六)：《春夢》：荒誕與絕望的生之夢
“不要用那样悲伤的目光 看着我 虽然是已逝去的日子 但并不会被忘却 ” ——山之音乐队《透过窗外想起久远的事》（《春梦》插曲）
《春梦》观后感(七)：过去 现在 未来
“很久以前你离开了家乡
挥着手喊你回来的家乡
正在替你老去
长白山因为悲伤年过半百
天池里眼泪干枯之前
我想带你去那地方
虽然带你回去的我不会离开也不会留下
不过就像冲走长白山中的大雾的
又是另一阵大雾
就像冲走天池水的
又是另一片水
冲走思念的另一段思念中
应该有我的一个位置吧”
《春梦》观后感(八)：你就是诗
平凡的人身上，保留着人类最后的诗意。
一切美好的东西：责任、尊严、爱情、友情、对美的向往、对自由的渴望、对苦难的忍耐，在这一群被生活折磨的人身上绽放。
相比之下，有钱老板是个可怜人。除了钱，他什么都没有。
看电影要有慈悲心，要能接受可怜的人过得富足，而美丽的人过得辛苦，能接受美丽的脆弱和易逝。
电影里不时穿插的幽默和欢乐，这也是导演的慈悲。生活真丧啊，可是正范在镜子里强笑了一下。
最后的最后，喜欢短发妹子，喜欢踢足球的妹子，喜欢骑摩托车的妹子，喜欢会写诗的妹子。想带她去长白山看天池。
《春梦》观后感(九)：人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕
这种电影大概适合在小酒馆、书吧等某个无聊的下午打发时间或者催眠使用。
只想说说脱北者，虽然内地对这个问题讳莫如深，但却是真实的存在，甚至已经有点影响到集中地的某些方面，可笑有些部门仍然选择掩耳盗铃自欺欺人。这就跟广州的黑人问题一样。好了，不说了，就此打住。我在10年左右就构思过一个关于脱北者的题材，而它的故事不是发生在延边，而在广州，不过我想在当下的大环境里，这个题材是很难搬上大银幕的了，除非让韩国人来拍。
《春梦》观后感(十)：我看《春梦》
今天看了张律导演的《春梦》。
黑白部分的最后一幕舞蹈太美了。女主角在众人注视下，白衣白裙，举着双手，缓慢转动，像装在瓶子里的玩偶，娇嫩又落寞。
今天上午阳光充沛。关掉播放器之后，长出了一口气。至此为止，刷完了张律所有的电影。两个字形容：徐，迟。这当然也是个人名。前些天，彭东海老师发圈提到，在《说文解字》里“迟，徐行也”。杀鱼，刀在鱼身上徐行，就是迟。这让人想到“凌迟”一词。
缓慢地解构情感，是件细活儿。张律总能沉得住气。复杂的心绪，欲说还羞。生活里，哪有那么多图穷匕见。谁不是犹豫，犹豫，再犹豫。时过境迁，再自嘲一句：这就是生活呀！