《回到中国》是一部由丁怡瑱执导，安娜·阿卡娜 / 吴耀汉 / 陈凌主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●前天看了在西南偏南看了首映。一个洛杉矶华裔第二代回国学习生存技能以及与在成长中不负责任的父亲和解的故事。比crazy rich asian好看多了。除了富这点之外，她回国的部分非常能够带动我的感受。
●拥有八国血统的女主演了个华裔，而且这八国里都没有中国。片子不如叫滚回中国。
●碰巧赶上这部电影，意外发现自己这一周看电影都是免费的
●给三颗星是因为陈凌。不管内容多差，陈凌是美的。
《回到中国》观后感(一)：有点迷
刻板印象严重的一部作品。导演可能对中国的生活太远了点。中餐、百度、黑户都在被夸大。但我不否认作品本身的真诚，或许，这部电影更适合亚裔侨胞观看。但中国本土观众首先就会对影片中的一些不合理情节加以抵触，中餐没有那么难吃，百度不比谷歌差，黑户真的不多。至于政治错误到还是其次，只是文化冲突下的隐喻映射。
《回到中国》观后感(二)：华裔富豪，还是离不开中国
女主一点也不像华裔，看着有点别扭。可能这长相符合老美的眼光。 拿中国的三四线城市作坊跟香港、洛杉矶比，落差真是大。但明显知道这是20年前的中国了，可能老美看着还能觉得新鲜。但咱们看着明显觉得这片子又土又落伍。估计这导演都没来过中国，或者是20年前来过，印象还保留在那个阶段上，影片反应一个现实，那就是香蕉人始终游离在边缘，还是要靠着祖国的温度存活着，哈哈哈。
《回到中国》观后感(三)：这电影是拍给谁看的？
1.影片确实存在刻板印象，但也是真实存在的，唯一让我不爽的一点是，作为一个深圳人不觉得香港有哪比深圳好玩或者时尚，可以到市中心取取景。 2.女主的选角，一开始看确实觉得别扭，选一个会说中文的会好一点。 3.父母对子女的控制欲强这种事情在中国还是大量存在的，最后还是沟通和互相理解才化解了这段感情危机，我觉得这部影片很应该在中国上映，没办法，部分台词很不妥。所以我也搞不清楚导演面向的群众是谁？针对华裔和留学生？那意义何在？
影片本身就是一部轻喜剧，冲突与碰撞主要来自于父亲与两个前妻的女儿们之间对于家族、亲情和企业的认同差异和心理调整。可以看出美国文化下的女儿：敢于表达自己的观点，敢于挑战权威，面对不确定因素有开放和双赢的心态，关注他人的感受，有普世的社会责任感，注重自己的感受和要求，没有过多的被道德伦理所约束的条条框框，这些特性都是国内成长的孩子们可以借鉴的。 另外，我非常反感影片里着力强调的一种父权观念，有钱就可以为所欲为乃至弯腰系鞋带的工作也要漂亮情人来代劳；还要就是影片中透漏出来隐隐约约的一种美国看待中国的世界工厂的优越感，还是没有免俗。大家都是地球人，就不能以一种平常心和平等心来观察和记录吗。
《回到中国》观后感(五)：智商欠费
没想到 回到中国 居然这样烂。明显想复制 摘金奇缘 但真烂到出水。摘金奇缘 除了明晃晃的财富外，最大的特点是虚构背景，加上中国式的家庭关系，满足loser猎奇的心态。 但 回到中国 就扯淡了，这么实在的背景，而导演并不知道一个深圳玩具厂能赚多少钱，流水线长什么样。于是中国人看了发笑，外国人又对玩具厂并没有兴趣。一个年利润至少千万美元级别的玩具厂规模还不如美国一个成衣厂大，而且纯手工，连台缝纫机都没有。真以为有兴趣通过 回到中国 的观众没进过工厂嘛？ 电影试图通过极其复杂的家庭关系来推动剧情，但人物关系又着墨太少，最后是美国小姐拯救破产工厂成了英雄来弥合父女关系。如果是陌生人，随便怎么拯救对撞和解都没事，可这是亲爹和闺女啊。闺女肯定是爹的影子啊。这就是美国队长在拯救地球，吴耀汉就是那个球。 导演上一部 已是香港明日 因为靠情绪和情怀推动，尚能弥补剧作上的幼稚。尽管 已是香港明日 把背景换成北京 上海 巴黎 纽约都可以。改拍商业片，这些短板被无限放大。而且受众改变的跨度太大，红脖子哪有心思慢慢品鉴，恨不能今天刚牵手，明天孩子就结婚。只能用一些网络上的段子来挑逗观众，没有铺垫，段子也成了口号。至于辱什么的，这还真不配，口号而已谁会当真。就像我们成天要打倒美帝国主义，结果美帝却被自己总统打败了。