《书评面面观》是一本由李辉 编著作，大象出版社出版的精装图书，本书定价：39.00，页数：285，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●1987年的合集再版。第一部分为萧乾大学期间的理论《书评研究》，第二部分为萧乾在大公报文艺副刊组织的作家谈书评 书评家谈书评 读者谈书评三组讨论，第三部分为萧乾组稿的书评。该套丛书来自20世纪30年代的副刊栏目，史料价值高于书评本身的价值，理论部分活泼自由，但是合上书却觉得并没有什么卵用。抽离了50年代前后意识形态的书评，和当今的书评并无二致，甚至常见溢美之辞，以至于沈从文都会写出“本书似乎也有一个缺点,为大多数好书无可奈何的缺点,就是它篇幅太小了,读来不大过瘾。”这样的句子。难怪萧乾先生要感慨：我们需要两个批评学者、六个批评家、五十个书评家。”
●这本关于书评的书，其实还是没有太脱离萧乾老师的《书评研究》所构建起的框架，但是关于书评写作的内容还是很值得阅读的，而且《书评研究》目前市场上只有繁体竖排版，阅读不太方便。那么这本书就很适合作为一本书评写作的入门书。 其中，第一部分主要是讲萧乾老师的书评理论，大体上是《书评研究》的浓缩版，第二部分主要是各个方面的代表人物谈书评，这些人的想法，仔细研究一下就会发现有一些矛盾之处，这也正好说明了书评写作并没有一个固定的“套路”，还是要因书因人而异。第三部分精选的书评作品，内容上挺好的，遗憾的是书评的标题有点千篇一律，不过我们在阅读的过程中也可以尝试着给这些书评换一个标题吧。
●看似新书，其实是老书。三十年代，原来萧乾是新闻系的，毕业论文写的是书评相关，工作做的也是副刊编辑，做书评，一部分是他关于书评的文章，一部分人其他人对书评的看法，还有一些是选的书评文章。
●现在综是没有职业的书评家了，而职业的书籍“浓缩”家倒是很吃香。
●如今的书评界限已经很模糊了，格式也是挺生硬的（主要都是靠笔者的妙趣来生花）。所以我还是比较喜欢豆瓣的这些“评论”，这个戏谑那种现象，那个又揭露这种现实，随心走笔，不入俗流。
《书评面面观》读后感(一)：读《书评面面观》（1）：萧乾先生对书评发展的“误判”
据说书评是今天自媒体写作中最赚钱的一类文体，但从文学创作角度来讲，书评往往是不太受人待见的：毕竟写书评是在“为他人做嫁衣”，很多人是不屑为之的。
但是，80多年前，一位年轻人却把书评当成一项极为重要的事情来做：他的毕业论文是书评研究，入报纸行做副刊编辑，组织一批学者、作家、读者来研究书评、写书评。
这位年轻人就是著名记者、作家、翻译家萧乾。他大学毕业后，大约1935-1937年间，在《大公报》文艺副刊做编辑。他研究、编辑书评的成果，在1987年被当代编辑、作家李辉先生编成一本书：《书评面面观》。
此书由大象出版社1987年出版。书中篇目分为三类：一是萧乾的书评研究，二是大家谈书评，三是书评精选。
今天，自媒体时代的书评写作与那个时代有了很多变化，但基本的一些元素还是值得借鉴的。
萧乾先生当年为什么鼓吹书评？先看看他的书评研究吧。
萧乾先生首先指出当时出版界的状况：“中国的书评界似活跃着两种人物：批评学者和批评家。”
他所说的批评学者，类似今天的纯理论家：“前者的文章常见于杂志的首端‘论文’栏里，介绍着晚近东西洋的文艺观念和方法。”他所说的批评家，指的就是书评家了：“后者的文字多登在杂志的尾部‘书评’栏里，用一种熟习的行话，一种固定的格式，论断着近刊的书籍，而对于新兴的文艺理论又不屑顾及。”
两者的工作都是对书进行评价，有一定的相似度，所以萧乾先生把他们进行对比。他发现批评学者和批评家，亦即理论家和书评家的区别：“批评家和书评家是截然不同种类。书评家是低贱的，批评家是尊贵的；书评是市侩的勾当，批评是神圣的职务。”
不仅在地位上两者有区别，工作难度也不同：理论家可以就经典著作进行从容评价，而书评家往往是在书印好了即将投放市场，读者着急等着他们发表评价的情况下急急忙忙写书评。
理论家批评的一般是古人的、已有定论的经典著作，怎么也不会得罪人；而书评家的评论工作往往是直接针对活着的人，一不小心就得罪人，如果新书是新作者写的，还要考虑自己的评价既不要过高，以免影响自己的信誉，也不能、不敢过低，以免影响作者的积极性。
还有一种差别：“批评家多往深处走一些，但书评家还须在广度上着力。书评是为非专家的、一般大众所做的批评。在形式上，它似浅近些，但同批评家一样，做书评的人应有清晰的史的概念，对于作家应有亲切的认识，对于文章应有透彻的见解。”所以，写书评看似简单，但同样要求作者有很深的知识储备要求。
可见，书评家是很难做的。萧乾先生认为，影响社会的往往是新书，所以社会急需的是书评家：“随着读者层的扩大，新闻纸销路的飞增。这势力对于著作界、出版界、读书界，都将具有相当的权威。…终有一天它将像塞克斯机一样会在这古国国土上飞翔起来。”
他认为，书评将发展到“并不仅仅是报刊上偶尔设置的一个栏目，而是现代文化这巨厦一根不可或缺的梁柱”的程度，所以他“宣告职业化的书评家终将诞生”，他很骄傲组织起了一支书评队伍，包括杨刚、宗珏、常风、李影心、刘荣恩等。
但是，半个多世纪后，萧乾先生回顾往事时说：“书评并没在读书界成为一种不可忽视的力量，也还没见到有人像当年的宗珏、李影心那样以写书评为职业。”“书评更算不上一种文学品种，它依然以‘聊备一格’偶尔出现在报刊上。”
他也反思为什么书评未能流行：“旨在为读者当读书咨询者的书评之所以树立不起来，就是因为中国写书的人大都只允许你褒，容不得你贬，即便你贬得蛮有道理。”因为这种风气，写书评得罪人是划不来，没有人愿做。
所以，没有批评的书评，最后就剩下一片阿谀奉承之声，成为书籍促销的广告。
《书评面面观》读后感(二)：书的评论，在于哪里？
书的评论，在于哪里？
我很好奇，读过《书评面面观》的书友会不会也写一篇书评呢？无论是否有人回答这个问题，出自内心真实感受，决定提笔写出下面的文字。
通读全文，整本书分为三辑：第一、二辑分别以萧乾和大众不同角度写书评家的现状和误区，书评家的作用，成为书评家的必要条件，写书评的方法等方面，第三辑汇总《大公报》副刊登载的书评精选。
首先我们来普及一下报纸副刊。
中国报纸副刊历史悠久，副刊也是中国报纸的一大特色，它区别于报纸新闻的版面和栏目，几乎所有的报纸都有不同类型、不同风格的副刊。此书的主编之一李辉作的总序不难看出，唯有副刊之类的版面，侧重于独家深度的好文章，侧重于作者不同角度的发现，才能与其它媒体相抗衡，或者说，只有副刊版面发表的不注重新闻时效的文章，才足以让读者静下心，选择适合时间品茗细读，达到心领神会的交融。这或许才是一份报纸在新闻之外能够带给读者的最佳阅读体验。
我们再来了解一下《大公报》。
自1902年6月17日在天津创刊以来，历经风雨，因各方面因素不断停刊和复刊。1926年，吴鼎昌、张季鸾、胡政之合组新记公司复办《大公报》。在复刊之日发表了《本社同人之志趣》，这篇文章提出了“不党、不卖、不私、不盲”的“四不”方针。“四不”方针体现了大公报新闻专业主义和职业道德精神，与同时期的大多数报刊相比，大公报力求表现出一种客观公正的取向。
也许是《大公报》秉持的专业精神，也许是受报纸副刊特有的载体影响，对这本书的专业性毋庸置疑。而后的细细品味中，通俗的文字又让我跳出专业性的条条框框，仿佛自身于学术的海洋，开阔眼界。
外界对书评家的褒贬不一，我们常人往往也认为“读后感”或“读书笔记”都算作书评，一不小心，就让书评成为不伦不类的东西了。
但是，大众还是需要书评的，它能帮我们去判断，去选择哪些书籍是值得读的。书评仿佛是读者的眼睛，由它带领我们鉴赏文化之美，提升文化涵养。
书中有句话：具有心理平衡而又是爱书的人，若不怕委屈自己，可以向书评这条路张望了。此话一出，有人可能就会退避三舍，而有的人会迎难而上。
第三辑的书评精选中，有两个关键词引起了我的关注，一个是“风格”，一个是“严肃的态度”。
书评应该有什么样的风格，因人而异。文中指出“对于一为作者，题材的经久采用有时会觉得枯窘，惯常的描写手法有时会感到无力，而风格的创造，正因为它是专属于特定的，却非特定不感觉烦厌，反而永恒的新颖。”
这为像我一样写书评的爱好者打开了眼界，我们不必依葫芦画瓢，我们需要实时关注热点，用文字揭示现实社会的各种现象。也许起初会有一点困难，只要方向对了，秉持专注，定能在不久的将来，为更多的读者介绍更多的书籍。
我们再来说说“严肃的态度”。文中这样写到：中国文学中最大的缺陷就是这种态度。我们不曾将人生看待得严肃，我们也不曾严肃地对待文学。从新文学开始似乎有了点改变。我们提倡人的文学，体验人生……然而在文学上，除了极少数，多数作者还是抱着玩票的态度。
文学是可以让人们不断反思，不断前进的。但现如今，由于网络的盛行，网络文学如雨后春笋，内容不乏稀奇古怪，为一时的流量，降低了文学该有的面目。我们是需要文学的，但我们不需要低俗的文学，此时的书评家，仿佛成为乐队的指挥，如果连指挥家都是滥竽充数，哎，那乐队还能演奏吗？
迎难而上的书友，不妨读读这本书，看看前辈们是怎样做的，自然，就有了方向，如果再多多实践与揣摩，想来会有更多的人能从有益的书籍中汲取营养，推动社会的发展。
《书评面面观》读后感(三)：80多年前的书评是什么样的？
《书评面面观》李辉 编
80多年前的书评是什么样的？
报纸曾经在文化界有着很重要的席位，多少文豪从这里发表自己的作品，从而对一代人都产生了深刻的影响，比书籍的传播范围还要广。
虽然网络与新媒体的普及对于报刊业是沉重的打击，但是副刊并不具备报纸的时效性，因此有收藏价值，相对于比较注重冲击力和表面报道的新闻，副刊更加喜欢立意深刻的文章，可以让读者像读书一样，静下心来边想边读。
这是一本大公报从1935年-1937年的副刊书评作品集合，来看一看80多年前的前辈们对于书评的见解，对于现在喜好阅读的人来说依然会有深刻的启发。
合格的书评人要具备什么
书评是为大众服务的，甚至可以起到引导读者看书的兴趣作用，以专家的角度去解读书籍，用过于高深的用词和逻辑去写书评，难免会“不接地气”让人摸不着头脑，书评可以侧重评价，但是要注意从读者的角度去评论，最起码大致要概括一下书籍的内容，考虑没看过书人的感受。
通读全书之后对书籍有透彻的理解，用活泼和大众化的用词写出一篇客观的书评。
好的书评家像一个小学教员，他懂的很多，却能用忍耐和机制管住自己，解释而不命令，陈述而不说教。既要保持自己的主观的见解，又要时刻顾到客观需要，这不是件轻而易举的事！书评家要爱书，但是要比书迷更具有客观性，读书之后能够抓住作者的思想精髓，还要懂得读者的心.
仅凭热爱读书不够，需要有丰富的文化修养和知识储备，还要具备对美的鉴赏能力，最重要的是有客观的态度，不为名利，只是想要将读过的这本书介绍给更多人知道。
书评是一种艺术
一个有脊梁骨的书评家却不能因难而辍，撒手不干。他能在不顾及任何一方中，满足各方合理的欲望。美感不仅仅是愉悦，而是一种庄严和诙谐的和谐，是让人感到舒适的平衡感，超乎喜悦与痛苦，是一种可以让人产生共鸣的及其真挚的情绪，美的艺术除了表现之外，必须还要有足够的表现力，能将美传达出来，触及灵魂。所以艺术家都有着一颗善于表达的心，但同时也说明道德和艺术其实并非是同步的，所以有很多道貌岸然的艺术家也不足为奇。
但是书评却不能够只从艺术的角度出发，如果是一本不道德的书籍或者是书中有这样的观点，书评人必须客观的指出来，因为书籍最起码要做到的是有一个健康和正确的思想观念。不然就是传播不良思想了。
书评可以有个性
每个书评人也是一位读者，根据自己的见识与文化修养来看待一部作品，所以很难做到统一，不过这也正是书评的魅力所在，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，这种差异化也是读书的一种乐趣。
从不同的角度去评书，好的书评是一种“再造”，对于作品本身精髓的再造，可以允许有属于书评人自己的个性。
一个理想的书评自然是那种促使读者看了即刻想跑出家门去买的。它不但应是展示出内容大纲，并能指出它的特点——一个新鲜的结构或技巧，使这书显得有趣而裨益。通过书评，作者可以更加全面的了解自己的作品，而读者则有了一个关于作品浅知的渠道，书评还是连接读者与作者的一架桥。
书评不是批评，而是一种贴心的理解，书评价应该是读者的代言人，能够说出读者的心里话，用艺术的方式表达出来，拉近读者和作者的距离。
本书的第一部分是萧乾先生关于书评的一些看法，言辞中肯，真知灼见。
第二部分集合了很多名家关于书评的观点，巴金，叶圣陶等等，非常有参考价值，对于书评了更加丰富的认识。关于如何做一个书评人，如何从书中客观的写出自己的观点等等。
第三部分则是书评精选，刚看过名家的关于书评的看法，再接着看优秀书评，获益良多。
行文间有些年代感，但是内容很充实，不说废话，不灌鸡汤，和现在的很多打着书评的名号的营销文形成鲜明对比。
对80多年前的书评感兴趣的话，可以看看这本书。
《书评面面观》读后感(四)：如果不知道该如何开始自媒体写作，就从写书评入手吧
有小伙伴向我咨询，说他想做自媒体来练笔，但现在自己既没有广泛的知识，也没有在某一方面特别擅长，而且自己刚开始写文章，文笔也一般，究竟应该如何提高自己呢？
作为一个写作者，我很高兴看到有小伙伴发心从事写作。不过，对他我并不是特别了解，而且作为一个年轻人，这种“没有广泛的知识积累、没有特别擅长的专业、没有好的文笔”的“三无”状况也是在所难免。
我就问他“喜不喜欢读书？”他说非常喜欢。
这就好办了。喜欢读书，那就从写书评入手吧！我向他建议。
一、为什么从写书评入手？
当今时代，“读书即是正义”，无论什么时候，劝人读书总是不会错的，所以关于读书的重要性，我就不再多说了。
我想说的是，比读书更重要的是写书评。
有没有经历过读完一本很精彩的书，过一两天后，想向别人介绍，却只能说“这绝对是一本好书”的尴尬场景？
这很正常。揭示人类记忆规律的“艾宾浩斯曲线”告诉我们，人类学习知识，如果不及时复习，通常是在一天之后，就只剩下原来的25%。这个时段的遗忘，是彻底遗忘。
现在有一种流行的说法，说读过的书即使忘记了，也会像吃过的食物变成身体的一部分那样，变成头脑知识的某一部分，无形地储存起来。
这是不对的，忘记的就是彻底忘记了，就像是熊瞎子掰棒子一样，掉下的棒子就不再属于自己。
那么对抗遗忘的最好办法，就是写书评。古人说过“不动笔墨不读书”，千真万确。
你动笔写的过程，就是把知识固定在大脑里的过程。写过书评的书，你经过各种选择、思考、加工的过程，会牢固地嵌在你的头脑里的。——虽然也会遗忘，但重新唤起是非常简单的。
这就是写书评对于有效阅读、有效学习的好处。
另一方面，通过写书评，也是让自己的文笔不断提升的过程。
写作是思维的外化。写书评的过程中，也就是强化你的思维的过程。一本书一本书地写下来，你的知识积累越来越丰富，你的思维技巧也越来越熟练。熟能生巧，文笔自然是越写越好。
在这过程中，你还可以不断地把知识内化于心，有朝一日可以摆脱靠着书本发言的境况，自己说出有分量的“金句”来。
二、如何写书评？
写书评的过程，就是思考的过程。
我认为，在读书的过程中，思考有三个层次：
第一个层次是判断这本书是不是一本好书，它的哪个地方或哪些方面比较好？
第二个层次是考虑它给自己带来哪些启发，刺激了自己哪些想法？
第三个层次，也就是最高的一个层次，就是考虑它为什么好，它对时代、对国家社会、对某个群体或行业等等，有什么贡献？
这三层思考，其实也对应了书评的三个层次。
最初级的书评，其实就是读书笔记或者摘录。当你对一本书做了基本的思考，选取一些好的句子或段落摘录下来，本身就是一种评价。而且这种笔记是进一步写作的基础。——当然，这还算不上书评，只能说是书评的雏形、萌芽。
更进一步的是读后感。你读一本书，某个观点或某个句子启发了你长期以来想不通的事情，或者叫你看到了以前不曾看见的世界。你把这种感想写下来，就是读后感。
读后感写起来非常随意，只要是你读了一本书，有感而发，写下来就是读后感。笼统地可以说，读后感是书评的一种；但从严格意义上来讲，读后感还不算真正的书评。
那么书评究竟是什么呢？简单来说，书评就是站在较为客观的立场上，向读者介绍一本书精彩内容和意义价值的文章。
在过去的报刊杂志上，书评往往是很简单的豆腐块文章，就是简单介绍一下这本书的几点好处，读者若想有所收获，自己去买书来读。
但在今天自媒体时代，书评已经成为自媒体写作的一种重要文体。在很多自媒体平台上，书评是最受欢迎的内容产品之一。
因为书评的篇幅可以很长，可以达到三五千字，本身就可以使人获取一些独立的知识点，具有很强的可读性。
而且，由于其母体是正式发行的图书，自媒体平台也可以省去很多内容风控方面的力气（基于同样理由，影评也是自媒体平台的宠儿）。
三、自媒体书评的格式
目前，在自媒体平台上写书评，已经形成了一些基本的格式规范。一篇书评下来，起码要包含以下几个要素：
首先是引题（或导论）部分，就是讲一下这本书所对应的社会需要。你可以从一个社会现象讲起，比方说，很多人不会读书，“死读书、读死书、读书死”，事倍功半，造成很大浪费，等等。
接下来很自然地就过渡到你要介绍的这本书，比方说《高效能阅读》或其他什么相关书目，说这本书解决了这个问题。
然后你要大致介绍一下书的内容，还有他的作者。如果作者很牛逼的话，就多介绍几句他的光荣历史，如果不够牛逼，就强调这本书实现了那些创新突破。
主体部分，是介绍这本书你认为最有价值的几个点，用自己的话加以介绍，这样的点一般不必超过三个。
注意写书评不必面面俱到，引用原书不要太多，一定要有自己的思考与评价。
当然也不能主要阐述自己的感受，那样就成了读后感了。
最后部分，是总结回应一下开头，提升一下全文的格局。
大致写下来，两三千字就可以了。
这是当前适合自媒体平台的书评的写法。注意，这样的书评，本身要形成一个独立的可读性很强的内容。
最后，推荐一本关于书评的书：《书评面面观》，作者是萧乾。他是我见过的唯一一个曾对书评认真研究的作家。
最后，关于写作平台，关于微信公众号，我还多说两句。
如果是想通过写作变现，通过做自媒体赚点零花钱，我是不建议做公众号的。因为现在微信公号的打开率已经大幅度降低，已经是一片红海，个人很难做到靠它赚钱的地步。写书评，或者写别的文章。知识变现，最好是到新兴的自媒体平台上去。
但如果和我一样，是把写作作为一个兴趣，希望通过写作来提高自己的知识积累，提升自己的文字能力，通过自媒体平台和朋友交流，那么微信公众号无疑是一个不二的选择。另外，和微信公众号同样重要的平台还有，豆瓣（书评、影评、乐评，以及小说写作）、知乎、微博，建议都开设一下。
这四大平台，是做自媒体的人的基本盘。
《书评面面观》读后感(五)：读《书评面面观》（2）：书评两难—书评很难写，书评家很难做
书评很难写，书评家很难做。这有两层含义。从技术层面讲，萧乾先生对书评写作的要求很高；从社会层面讲，成为一个书评家又须具备很高的情商。
书评很难写
在《书评研究》中，萧乾先生对书评家的素质提出了一些要求。
首先，书评家必须是真诚爱书之人：“书评家首先须是一个爱书的人。如果把话说得响亮些，就是一个关心爱护、促进文化的人。”因此，书评家不仅是一份职业，还是一种理想：“书评写作可以解决他的生活，但在他选择这职业时，必须另有一种理想。像个中古的骑士，他毛遂自荐地要保文化的镖，不使它为劣品所腐蚀。”（《平衡心》）
其次，除了爱书，具有保护文化的理想之外，书评家还要有一种功夫：平衡理智与情感：“评的人在看戏时应比一般观众的情感更丰富。而看完了戏又要有比一般观众多些的理性来评价。”“这种情感和理性皆需要的工作可不是一个癫狂的‘书迷’所能担当的了。”（《平衡心》）
第三，书评家要有具备足够的修养，也就是知识储备：“修养——文化的背景，是从事批评者最重要的准备。”基本知识储备是书评家的工具：“书评家所要的是如何分出正误美丑来，每个书评家都须造自己的显微镜、自己的尺。”（《知识与品味》）
如何打造出这种工具来？只有多读书：“人类知识想象的文库是最好的学习课本，要练出批评的本事只有先去读古今中外最成功的艺术作品，而且是各流派各时代的作品。”书评家要博古通今，无所不读，各门学科都要懂一些。（《知识与品味》）
第四，要有足够的生活知识。书评家不能只在书本中耕耘，不能眼光只盯着书本：“一个理想的书评家要具有充足的知识和鉴赏力，对实际生活又怀有莫大兴趣。”（《知识与品味》）书评家要有生活知识，否则就不能发现一本书的现实价值；如果只知道就书论书，那时书呆子。
第五，要有公正的心：“既然书评家负有执行裁判的职务，如果缺少了公正的心，则一切评语皆难为读者折服。”（《书评和做人》）书评家要努力克服自身经验的局限与偏见，尽管这是很难做到的事；也要克服自己的感情，不能受自己与书作者的感情—不管爱憎—的影响。写书评要抱着诚恳的态度。最后，写书评简直就是在做人了：“书评家需要什么态度呢？他只需要人的态度——一个好人，正直、有心肝的人的态度。生活和工作没有分开的可能。”（《书评和做人》）
可见，萧乾先生对书评是如何认真的了。他所提出的要求，简直不是“合格”的书评家，而是“理想”的书评家的标准了。为了确保以公允的态度给读者做谋划与咨询，避免受影响，他都是自己去买书——而不是接受作者的赠书——来写书评。（《未完成的梦》）门槛如此之高，难怪不能实现“我们需两个批评学者、六个批评家、五十个书评家”的梦想了。
书评家很难做
除了书评本身不容易写，评论家还要面对现实的很多考量。
书评家要在书商、图书馆员、作者、读者之间搞平衡：“评家肩上的负担真不轻：出版家要他把书当作新闻代替广告；图书馆员逼着他说一句‘值不值得买’的负责话；刚开口要估价，作者气了，要他欣赏，要他鼓励；书评家正皱眉呢，读者一一他的真实听众，却掉转身去，离开他了。” 所以，“多少书评家因为挑不起这担子而改业了。” （《书评与书评家》）
这恰恰是优秀的书评价值所在。萧乾先生认为：“一个有脊梁骨的书评家却不能因难而辍，撒手不干。他能在不顾及任何一方中，满足各方合理的欲望。”（《书评与书评家》）
好的书评家一定要同书商保持距离。书商是恨不得书评家变成广告家。萧乾先生引用一位纽约女子书店的经理很诚实的说法："一个理想的书评自然是那种促使读者看了即刻想跑出家门去买的。它不但应是展示出内容大纲，并能指出它的特点——一个新鲜的结构或技巧，使这书显得有趣而裨益。”（《书评与出版商》）这是典型的出版商的观点。
萧乾认为，书评家“应是代表读者的。他是监督出版商产品的执行者。他须制止劣品的发行，奖励那与群众有利的。他应像个滤斗，书评应把出版商的影响由读者身上隔开。”因此，“书评家宁可改业广告，也永不可利用批评者的名义为出版商当推销员。”（《书评与出版商》）“当书评家投降到出版商怀里时，读者大众的利益将无疑地被出卖了。”（《书评与出版商》）
好的书评家在写书评时，要尊重读者：“他把读者看成智力的平等者。那是说，他并不武断地强迫读者接受他的意见，也不像一塾师卖弄学问。读者的好恶是受风气支配的。但他不追随那风气。”（《书评与书评家》）
好的书评家既要实事求是地评价图书：“如果书确是很好。他并不吝惜好话：他虽不拙劣地说‘值不值得买’的话，却把内容具体地估价了；对于作家，像聪明的母亲给孩子糖果，他非不鼓励，却有节制。”（《书评与书评家》）
好的书评家也要注意鼓励作者：“当他对读者解释书的好处时，他知道作者也在旁边窃听着呢。意识到这点，他永不说泄气话。他不以恭维取悦作家，正如他不以书评家的宝座威胁作家。他以正大光明的态度使作家折服。但他并不在意折不折服。他尊重的是批评工作本身，而不是作家个人。”（《书评与书评家》）应当说，客观评价是书评家的“初心”，“正大光明”，没有个人权威之心，是书评家应秉持的工作态度。
读到这里，估计很多想写书评的人就吓跑了：书评这样难写，书评家这样难做，我还要不要靠书评来养家糊口？
其实，说到底，萧乾先生对于书评的见解，是一种过于理想化的见解。按照他的标准，一般人确实就没法写书评了。时隔五十年后，他回首往事时，也无可奈何承认了这一点。
书评成为今时代的一个宠儿
不过，世事无常，今天在网络时代反倒是迎来了书评写作的黄金时代，书评成为了文化市场的“宠儿”。
上一节题目是读《书评面面观》（1）：萧乾先生对书评发展的“误判” - 简书。此处“误判”二字加上一个引号，是说萧乾先生期待的那种理想状态的书评写作并没有实现，作为一种职业的书评家也一直没有实现。但到了今天，时代却以另一种方式实现了他的“预言”。
他曾经设想：“文盲了若干世纪的大众将睁开了眼；一本应时的书动辄销到数十万册；报纸成了忙人的必读物，供给着百万读者以一切的知识；那时，必有一些嗜书的青年坐在报馆里，写着每周新书评论。机轮飞似的旋转着，旋转着，等着这青年的书评稿。”——传统媒体时代没有实现这一点，但网络时代实现了：不过“等着这青年的书评稿”的不是报刊杂志，而是大量的微信公众号等各种自媒体。
他曾经宣告“职业化的书评家终将诞生”，在传统媒体时代没有实现。认认真真以写书评为业的，不是被人揍死，恐怕也会饿死了。但在今天，为诸多读书类公众号写作的书评家，已经可以以此为业了！
书评写作有了更大的空间，书评家也没有那么难做了。因为书评种类繁多，你既可以写传统意义上理想化的书评，也可以为书商写写广告性质的书评，这没有什么丢脸的，甚至软文已被承认为一种艺术。还有专为读者节省时间的拆书、讲书等公众号类型的书评写作。这些变种的书评写作，既可以让书商高兴，也可以让读者开心，还可以让作者有面，更重要的是让自己在读书写字之余赚钱——还有比这个更好的行当吗？