《必是天堂》是一部由伊利亚·苏雷曼执导，伊利亚·苏雷曼主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《必是天堂》影评(一)：天堂的模样
和好朋友去上海看了必是天堂 他很专业 比较注重导演的个人特色 我很业余 只会吸收导演的情感 一个人对于一件事到最后的态度就是揶揄 导演把观众自己放在鱼缸外面 不参与一切故事 但又不可避免的包含在鱼缸里面 鱼缸的鱼叫无奈 苦涩 也只有通过喜剧的形式才能把导演的感觉仔细刻在观众心里 完了我又要半途而废了 88
阔别影坛六年的伊利亚·苏雷曼新片[必是天堂]将于本月6日开拍，影片将延其以导演本人为主角及故事讲述者的方式，苏雷曼离开自己的祖国巴基斯坦，去寻找一个无需遭遇日常暴力、路障、身份检查的地方，于是他前往了巴黎、纽约，但他发现这些城市与自己的家乡上演着相似的情节。Rectangle Productions公司和Michel Merkt担当制作，Le Pacte公司已拿下其法国发行
《必是天堂》影评(三)：比短评稍长一点的影评
20190620上海电影节
全程带着默剧版的诙谐，无语言，表情到位，特别是挑逗的眉毛，最好笑的是救护车送餐服务的梗！
同起同落的仪式感，always double的设计，不知道是不是暗示着以巴的共存。
一直在四八拍的节奏，有仪式，但也有些boring，冲突的内容上还是略显苍白了一点。
不知道巴勒人是不是会有更多感同身受。
IFF22大光明，苏雷曼用他那一眉毛的惊讶审视着这荒诞的世界，各国警力大比拼之没有最烂只有更烂。西亚配乐的旋律独特又好听，极致的构图既有美感又带喜剧元素。热心种树的邻居，欺软怕硬的条子；米其林三星级乞丐救助，清洁工泰格伍兹，马队扫屎车；老美扛大枪等等桥段都让人捧腹。然而更多环节没看懂，想必都是寓言：开场的教堂戏，戴墨镜开车的士兵，希腊上空颠簸的飞机，拖汽车和车底的花，拉行李箱认错人的日本男女，安检的带手套大叔，还有那前后呼应的仙人掌和虔诚的抬水妇人（故土情怀？）。后半部分有点跨，结尾的蹦迪也莫名其妙，不过这片子既轻松愉快又经得起琢磨，越想越觉得有趣。
《必是天堂》影评(五)：工整且对齐
一群人从他的左右四周跑过，他停留在中间不知所措，这个镜头挺有意思的。人山人海，无一是一，无一不是你，无处遁形。
里面的很多角色都是成双成对的，两个人喝酒，两个警察旁观着，两个穿着一样的人彼此交换着墨镜，车后座还坐着一位蒙面少女，两个清洁工把扫把和罐头当作高尔夫，一杆清。
邻居讲的故事如此富有哲理，像是少年派的故事，里面有蛇、老鹰、鬣狗。
街上有一辆辆的坦克驶过，好像看到了坦克大战的生活版，有骑士井然有序的行走，整个城市静谧而又规整。
最后那个抓翅膀的桥段太好玩了，惊喜！很多电影都在看似不知所云的独舞中结束，比如山河故人，比如白日焰火，比如这部。
通常来说，选择影片或者是餐厅什么的我都是主观的外貌主义，选择看这部影片最初只是因为海报。我一直坚信一个好看的海报至少代表主创团队的审美是在线的。果不其然画面极度引起舒适，颜色清新，构图对称……
一个无聊的观察者在观察着每个地方的无聊风景，最后又回到了原本的无聊风景。
几乎没有台词的导演加主演全程用着眉眼演戏。喜剧的滑稽和讽刺也都平淡的叙述。逃离了巴勒斯坦奇怪的邻居父子和专心扛水的妇人，初至巴黎被时尚吸引力眼球，也讽刺了政府的军事演习和治安的滑稽……救护车送餐和抢座位那里真的很搞笑了，小鸟那里莫名温暖～全民扛枪的纽约也荒谬得可爱，公园里天使的那段没太懂……哦，我得补习一下巴以问题了（几乎完全不懂政治）……最后导演回到了巴勒斯坦，邻居依然偷他的柠檬，那个妇人还在孜孜不倦的抬着水 盆。
哪里是天堂呢？（哪里都是哪里都不是，体会了才知道，还是得多看世界）
蹲了一天也没有蹲到太多讨论，所以打算自己动手试一试！没有全解析，只写了几个我有想法或是疑惑的地方，欢迎大家一起讨论呀！
巴勒斯坦部分 奇怪的邻居偷柠檬，一开始感觉只是为了渲染巴勒斯坦奇怪的，让人想逃离的氛围。 抬水盆的女人抬一个放一个再折回来拿另一个，感觉是说巴勒斯坦的不知变通（？就是繁复无用功之类的意思） 但是男主回来之后，发现没有那么多毛骨悚然，邻居是在很认真给树浇水，柠檬也结出来了很多。 女人抬水盆也正常很多，一次抬两个，一个用手一个顶头上，累了就换手。 所以感觉就是当你已经有偏见的时候，看什么都不顺眼都觉得奇怪，但当你以包容心态来看，发现其实没有那么多奇怪，看似反常其实都有些自己的理由。包括最后的蹦迪应该也是为了显示多元开放的文化。
美国部分，人人拿枪我一开始以为是参加什么变装集会（dbq）后来看了大家分析才觉得讽刺的真妙啊！ 公园里那个天使，身上画了一面旗帜，按我的记忆回来搜了下，应该是巴勒斯坦的国旗（有可能记错了）如果真是的话，那NYPD一路围堵，最后她还能遁地不见。这就不用多说了吧！真是鬼才了
《必是天堂》影评(八)：必是天堂
他分享了自己作为巴勒斯坦人的视角，舒适的节奏让人移不开眼，让观者能很好地沉浸其中，不知不觉中已被他说服。顺着一个智者的目光看待这个世界实在是太棒太有趣：既有孩童般的天真，又有成年人的沉稳大气。更迷人是他全程只作为一名观察者、思考者，而非说教者。他将这个世界过滤成脑海中的样子，用物化的图像语言直观又留有余地地表达出自己的思考。也因此，这是一部很静的电影，以新角度看待世界、心平气和地去聆听这个世界的浮躁与不安：这世界很糟，让人感到困惑并皱起眉头；但似乎也并没有那么烂，我们依旧可以舞蹈。所以有好多次，即使矛盾冲突面冲撞而来，在他的视角下依旧平稳安定。
完美大概是不存在的，生活也不总朝着我们想要的方向走，那不如坦然接受，毕竟这就是这个世界具体的样子。如果尝试少些愤世嫉俗，多些宽厚待之，那么生活其实是充满韵律感的：空无一人、一个人、两个人还是一群人，他们的出现与所作所为都变成了舞蹈，也就自然出现了许多美好的对称——美好的画面往往是精确而具体的。即使是讽刺这个时代的荒谬，也是可以将现实抽象成尽量可爱的样子：标签化世界里大家都成了coser、枪支合法化情境下众人背枪上街诸如此类，以荒谬呈现荒谬。
在这个世界游走许久，回到起点才发现：家乡的少女也不过是倒了两盆水的工夫，而邻居们依旧讲着诡异笑话。恍恍惚惚间，似乎才过了一天。
好奇，观察，聆听，思考，质疑，找寻这个世界的乐趣。自得其乐是天堂。
《必是天堂》影评(九)：《必是天堂》出走家园，寻找天堂
《必是天堂》由伊利亚·苏雷曼执导，苏雷曼于1960年出生于巴勒斯坦，在此之前，他的多部影片入围或获得了欧洲电影节的奖项，包括《消失文明的编年史》(1996) 获得威尼斯电影节最佳处女作奖；《神的介入》(2002)获戛纳评审团大奖和费比西国际影评人奖；《时光依旧》(2009) 入围第62届戛纳主竞赛单元。
神的介入 (2002)7.32002 / 法国 德国 摩洛哥 巴勒斯坦 / 剧情 爱情 战争 / 伊利亚·苏雷曼 / 伊利亚·苏雷曼 Manal Khader时光依旧 (2009)7.52009 / 英国 意大利 比利时 法国 / 剧情 / 伊利亚·苏雷曼 / Saleh Bakri 伊利亚·苏雷曼消失文明的编年史 (1996)7.11996 / 巴勒斯坦 以色列 美国 德国 法国 / 剧情 / 伊利亚·苏雷曼 / 伊利亚·苏雷曼 Nazira Suleiman必是天堂 (2019)7.52019 / 法国 卡塔尔 德国 加拿大 土耳其 巴勒斯坦 / 喜剧 / 伊利亚·苏雷曼 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 阿里·苏莱曼伊利亚·苏雷曼有其独特的的自嘲式冷幽默风格，其作品荒诞滑稽，时而故作严肃，同时带有诗意，常常让人想起卓别林、雅克·塔蒂、巴斯特·基顿等前辈喜剧大师，《必是天堂》便延续了以上风格。
影片以本人为主角及故事讲述者，讲述苏雷曼离开自己的祖国巴勒斯坦，去寻找一个新家园——无需遭遇日常暴力、路障、身份检查的地方。于是他前往了巴黎、纽约，然而事情并非他想象的那么简单，他逐渐发现这些城市与自己的家乡上演着相似的情节。
Why|为什么选择《必是天堂》
影片分别在巴黎，纽约和巴勒斯坦拍摄，影片主题涉及到身份、国籍和归属感。看似平淡的叙述，仔细看每个桥段都隐藏了很有意思的信息，包含了许多关于政治的隐喻，对各地符号化的描述.，荒诞之余讽刺意味十足，但同时也不乏温情感人的一面。
同时作为主演和导演的苏雷曼，几乎没有台词，全程用眉眼代替言语。苏雷曼在影片中饰演一个“观察者”，用影像这个语言分享着自己作为巴勒斯坦人的视角，直观又留有余地表达出自己的思考，观众也跟随着他，心平气和地去聆听这个世界的浮躁与不安。
影片节奏流畅，沿用对称美学以及三段式结构，将政治问题具象化，色彩搭配舒适自然，甚至角色都是成双成对出现的，特别是对强迫症患者来说，画面极度和谐！
相信在纽约的你们，看到影片中的“梗”也会感同身受，深感苏雷曼对细节的把控十分精准，有趣的同时也发人深省。那么苏雷曼眼中的纽约，巴黎是怎样的呢？和他的故乡巴勒斯坦又有什么关联！？赶紧链接购票，一睹为快吧！
苏雷曼睽违十年之后重回大银幕之作，用宽银幕捕捉这个世界的荒诞。这样一部政治意味浓厚的电影，初看仿佛是一部十分搞笑的“环球旅行vlog”，但其中的隐喻和指涉却发人深省。巴勒斯坦，法国，美国，哪里都是天堂，哪里都不是天堂。
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