《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一部由伊桑·科恩 / 乔尔·科恩执导,哈利·米尔林 / 佐伊·卡赞 / 连姆·尼森主演的一部喜剧 / 西部 / 歌舞类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
西部牛仔戏对于美国人,犹如清宫后妃戏对于中国人,双方每年都会在不同的领域创作出新的牛仔或者新的后妃。不知道这是否算是两个国家的文化差异?当然宁夏或者甘肃不能算是牛仔戏的本地摇篮,龙门客栈里面都是京城派出来的大内高手,而不是拿着法院悬赏通告的赏金猎人,这是主要区别。再见科恩兄弟的新作,真是非常喜欢!
为了不忘却而做的纪念随笔。1,荒野大镖客唱歌比玩枪安全2是不是第一次被屌丝并不重要。3金先生不会逃。因为他逃不过人类的贪婪与欲望。4一个无法掌握自己命运的人,巧舌如簧在功利的眼里也抵不上一只鸡。5命运掌握在自己手里,思想别被别人所奴役。6有一辆车它永不停止,到站就要下车,无论你是谁。科恩兄弟,记住你们了。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(三):,
在故事的开头镜头里,我们看到巴斯特从远处隐约可见的尘土中穿过,骑马穿过纪念碑山谷,唱着歌,在峡谷回响着,他骑着的马儿有节奏地小跑着。 然后导演再次切到他,我们突然从一棵死树的周围看到他,音乐也随之变得柔和起来。 紧接着,从巴斯特的吉他里面传出一声超现实的天空之声,声音低沉、低沉、低沉。爱吃啊啊哈哈啊哈哈我现在
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(四):死亡的气息,凄美的味道
无论荒凉,无论凄清,无论明艳,无论寂静,死亡是一件,或早或晚,缺总会到来的事情。这部影片令科恩兄弟获得了最佳剧本奖,这也是他们俩首次在威尼斯电影节上获奖——尽管以前,他俩是戛纳国际电影节上的常客。人们总是听不够故事,那可能是因为他们会把故事和自己联系起来。人们都喜欢听自己的故事,故事里的人是我们,又不是我们。”
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(五):?
看完,其实说的就是“无常”。第六个故事更是直接讨论死亡,无论你生前是大老粗,赌徒还是虔诚的教徒,无论你信仰上帝还是只信你自己,都逃不过死的宿命,生前遵循的道德准则,恪守的内心秩序,支持的理论学说,在死亡面前都单薄的像个笑话,生命的真相就是一片荒漠,什么都没有,在这一片荒漠上梗着脖子扯着嗓子喊有意义,可不就是黑色幽默吗
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(六):我管你是科恩兄弟还是超级玛丽
首先我就想问问豆瓣上那黑压压的一群,你们用右手摸着你的左胸,这5个吹弹可破的幼儿惊悚故事,及不及《蛮荒故事》的万分之一。我还日尼玛勒还黑色寓言故事?是一群沙雕吧?嗯?刻意的色调,简单的不能再浅显的情节。给6分就够意思了!!还TM8.4?你们哪里来的那么多的观影感?哪里来的那么多为影片推脱的借口??嗯??就因为科恩兄弟吗???
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(七):巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣
印象最比较深刻的:是演员那一段,他看着寥寥的几个人和车夫走向悬崖的眼神;还有阿瑟先生看到女孩自杀那一幕。
但是看完之后我感觉是不太懂的,每一个故事我都明白,我只是不懂。
为此我决定去补习其他西部电影:《慢调西部》《大地惊雷》 《被解放的姜戈》
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(八):习惯了残酷 ,你也许会过得好一点
“”残酷“”是自然的法则,这个他并不作用于人情感,所以作为情感动物的“”人“”难免会感到凄凉于渺小,命运就是这么荒诞,就像我们所说的倒霉,还屋漏偏逢连阴雨。这哥俩对这个世界的理解,传达的很清晰。每个故事的结尾都指向我们生活的世界,甚至是生活的细节,尤其第一个故事那种老辣的玩世不恭的表达,越是玩世不恭越能感觉到他心中的平静。尤其上了年纪的导演特别喜欢这一类的表达。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》影评(九):结局,总是出乎意料。
一、高手总会死在更高的高手手上。
四、没人同情你的努力,只会觊觎你的所得。不劳而获者,注定没有好下场。
五、成功可以预演,失败不要编排。可以给别人任何东西,除了绝望。
六、世界上有两种人,讲故事的,与听故事的。
18年冷门佳片,不得不说,科恩兄弟太会讲回事了。一部电影讲好一个故事已属难得,这部电影贡献了六个精彩绝伦的黑色寓言。万物的不确定性却处处显现着因果的必然,生存与死亡、荣誉与苟且、友情与爱情、贪婪与付出、勇敢与怯懦,生活如此荒诞犹如闹剧,无数的喧嚣与争执终会落幕,毕竟所有的生命都有同样的归处。
特别喜欢第三和第五个故事,生存是如此的残酷与现实,且又如此的讽刺。