《噬罪者》是一部由張亨如 / 赖孟杰执导，庄凯勋 / 曹晏豪 / 夏于乔主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《噬罪者》影评(一)：「罪 不因刑满而消失 噬罪的人如何得到救赎?」

　　#豆狸推荐# 噬罪者 | 犯罪/人性/社会/中国台湾 「罪 不因刑满而消失 噬罪的人如何得到救赎？」 扼制恶行的法律 被某些人打上特定标签 「出狱之后好好做人」 受害者 施暴者 社会偏见 歧视 谁又能给他们这个机会 「Hate the sin love the sinner」 拷问的 是每一个人心的阴暗面 推荐指数：⭐⭐⭐⭐️ 赖孟杰执导 庄凯勋、夏于乔、曹晏豪主演

　　《噬罪者》影评(二)：乐观大陪葬？

　　1. 并不觉得替人承担罪责并缄默一生就是保护，弟弟到最后都没有学会「负责任」这件事。缘起于何呢？怕是早就埋下了种子。

　　2. 哥哥一个成年人，即便心地善良，有了第一次的事件，对于青春期的女生，且是容易胡思乱想产生情愫的女生，为什么毫无防备警惕之心？女生种种迹象都有表明，为什么不保持距离？

　　3. 对于一个渣男，竟然能一而再再而三的原谅，毫无底线原则的爱，实在可悲，从始至终，都没有为自己而活。

　　4. 妈妈也是，当初儿子入狱将责任全部推给女主，出狱后态度又转变很大。难道不是因为有前科还能有愿意接受的女生就很不错了？也是很现实。

　　5. 一个女生谎话连篇，已经是惯偷，都到了害死人的地步，竟然丝毫没有悔恨之心，还是满嘴谎话，使唤起别人也是没有一丁点的麻烦，不好意思的感觉。对于这些，竟然都没有后文了。。。让人心寒。

6. 所以一部说是讨论人性的剧，其实是一个哥哥帮杀人犯兼出轨弟弟摆脱罪行的剧？做12年牢出来还能和女友如此默契的感情，好像也就过了12天一样哦

　　《噬罪者》影评(三)：更生人

　　更生人： 最近看了台湾电视剧《噬罪者》，也是一部反映社会问题，拷问人性的作品，主人公王翔因为一起谋杀入狱，12年后获得假释出狱，却因为之前的案底，让他的工作环境，生活状况受到很多不公正的待遇，毕竟很多人都是以歧视的眼睛看他，甚至有很大的敌意，还有歪曲。大家都把服过邢的人称作“更生人”，就是说这个人坐过牢，需要重新开始，本意应该是呼吁社会对他们包容，给他们新生的机会，因为没有社会大众的接纳和包容，更生过程会很艰难，压抑，可能会被刺激回犯罪的道路。 我觉得更生人还可以这么理解，抛弃了过去的生活方式，选择了新的生活方式，就像是脱胎换骨，凤凰涅槃。比如一个A，他原来只是一个普通的促销员，后来偶然一次机会，她认识了某剧组，被邀请去客串，渐渐的也被导演发现，挖掘，于是她走上了演艺道路。那么她也就不再属于过去的她了，也就接受了新的生活方式，新的社交，新的工作活动，这样的转变也可以形容是更生，重新开始，选择新的生活方式。如果把更生只用于服刑者，那过于局限，难免狭隘，因为世界无奇不有，重新开始的故事，角色很多。比如一个人，原来是富甲天下，成天与人斗酒、斗富，后来因为一场意外遭到抄家，所以他就一无所有，流落街头。有一天他遇到了一个云游道士，在道士的点化之下，他便追随道士上山，后来终于修炼成仙，人世白云苍狗，此攻彼伐，他却逍遥自在，无拘无束，这也是重新开始。 说到更生我也算是一个，我不是一个服刑者，而是一名文艺者，我是借助文艺对自己救赎，进行洗礼，从一个目不识丁的人变成一个博闻强识的人。我选择文青的生活，追求精神文明的东西，这就是我个人的华丽转身，是我的重新开始。我刚出社会的时候，住在一个很混乱的城中村里，接触许多形形色色的江湖人，那是我的过去。可后来的我，推崇的是圣贤，高士，君子，才子佳人，而不是流氓，后来的我也厌恶一切没有底线的丑陋，和不择手段的罪恶，我主张良知，正气。至于后来的我反而被一些城市警惕，觉得我是威胁，这不是文艺的罪，而是整个环境的原罪，毕竟举世混浊，到处男盗女娼。

　　《噬罪者》影评(四)：是否真存在，人非圣贤，孰能无过？

　　最近放假在看台剧，一口气追完了该剧，并对那句“人非圣贤，孰能无过”产生了深深的怀疑。

　　噬罪者，噬者，吞也。在我最初的理解噬=吃，噬罪者即等于吃下罪则的人。之后查了字典，发现噬≠吃，而是吞，吞和吃因咀嚼之分，确实大有不同，噬罪者等同于吞罪者，对于在当时事业、爱情双丰收的王翔来说，这件事情由于突然，也来不及分析利弊，只能一口吞下，当一个噬罪者。

　　本剧剧情并不复杂，属于一眼就知道故事梗概的剧，当年的真相在男主刚出狱，弟弟的表现中就不难看出。兄弟二人在没有父亲的情况下长大，弟弟王杰对于哥哥王翔来说，并不仅仅是兄弟的角色，更是“视为己出”。从小到大给予弟弟无微不至的照顾的哥哥，在亲眼看见弟弟杀人那惊慌失措的神态后，做出代替弟弟入狱的决定可以说是顺理成章。在保护弟弟和与心爱的人过好一生相比，弟弟要重要的多，王翔不仅保护了弟弟，而且为了给女友离开的动力，更是在认罪时把杀人动机抛向了女友，让需要有发泄口的母亲恨她，从而断绝来往，也自私地希望女友能够在离开他之后得到幸福。

　　王翔出狱之后，带有杀人犯的标签回到家中，好像除了妈妈、弟弟不嫌弃他杀人犯的身份外，其他人无一不嫌弃。妈妈对于当年的事情也是了如指掌，对于王翔的所作所为也是默认态度。在接受他新的身份的同时，也有想要补偿的意味。弟弟对于哥哥的态度非常复杂，有爱有恨有敬有怕，爱自然就是兄弟之爱，从小被哥哥照顾，哪怕内心有嫉妒也是深爱着哥哥的；恨哥哥过于优秀，事事都比自己强，就像是父母嘴里隔壁家的孩子，一种自私的体现；敬跟爱差不多，敬重哥哥可以在狱中独守秘密12年；怕哥哥哪天真的忍不住说出当年的故事。可以说哥哥就是弟弟眼中的偶像，自己也希望像哥哥一样优秀，哪怕是保守秘密方面。而且弟弟一直没有和交往已久的女友提起过自己有过哥哥的事实，直到哥哥出狱。

　　当王翔做司机时，老太太对其实放心的，不让王翔自比为下人，很满意他和小爱的关系，邀请他进屋喝茶，配她聊天，甚至让王翔去调查年轻媳妇是否有外遇。当王翔身份曝光的时，老太太不仅仅极力反对王翔继续工作，更不让他进屋一步，丢了钱也第一个怀疑他，并且在之后警察去潘家调查的时候，老太太还是诬陷王翔偷钱，仿佛之前热情得体的潘奶奶拿错了剧本。在这期间王翔并没有做任何错事，甚至还因为救人成为了媒体人嘴里所谓的“英雄哥”，只是一个杀人犯的身份让他遭受了天差地别的对待。这还是跟他有过接触的人，当时可能除了小爱、唐娟、陈芷玲外再无外人会信他。

　　直到再次遇见狱中的好友龙哥，王翔才能再次得到正当工作的机会，也是因为这份工作，他将要直面李晓君的父亲，剧中最不会原谅他的两个人之一。花季少女李晓君之死打击了这个原本和睦的四口之家，也让李母抑郁而终，让李父再也回不到从前慈祥的状态，让李兄心中也埋藏下愤怒的种子，一起凶杀案让两个家庭覆灭。

　　王翔出狱对于社会来说是刑满释放，对于我们观众的上帝视角来说是改头换面重新做人，但是对于王翔和李父来说，可能只是刑满，罪还没有消失。之前剧情的交代可能是说更生人想要重新融入社会中有多么的不容易，而李父的出现则提醒我们罪并不会因为你的服刑而消失。

　　像社会上的江歌案一样，难道刘鑫没有被判犯罪，在道德的法庭上她也是无罪的吗？不然。换位思考，如果我是李父，可能也一样不会原谅王翔，会不会像李父那么激烈的去报复我也不清楚，毕竟很难感同身受。

　　与另一款大火的台剧《我们与恶的距离》角度不同，《与恶》讲述的是被害人家庭和凶手家庭之间的矛盾，并非是和凶手本身之间不可调和的矛盾。在看过噬罪者之后，我对于发生在王翔一切非常矛盾，一方面杀人犯的身份不可原谅；另一方面他只是 whipping boy，这一切本不应该他来承受。

　　人非圣贤，孰能无过，但一句轻飘飘的话并不能消灭犯过的罪恶。

　　《噬罪者》影评(五)：摒棄成見，用不同的角度檢視事情的本質，才有可能接近真相！

　　本劇讓人反思這世上有許多人性探討的灰色地帶，尤其是檢討自己平時看到的事件背後，是否還有不為人知的因果存在？！如果說《我們與惡的距離》是一部首開探討無差別攻擊事件、司法精神醫學、修復式司法與媒體如何報導重大刑事案件先河的影視作品，那《噬罪者》可以說是接力延續《與惡》的劇情軸線，進一步鋪展那些遭判刑定讞入監服刑的受刑人，一旦假釋或刑滿出獄後，所面臨的社會現實會是什麼樣的光景？！另《噬罪者》劇情主軸為探討更生人與社會排斥的關係，但內容不說人權、不高聲疾呼去標籤化與去污名化，更不談修復式司法的問題，相較於《與惡》溫暖明亮的結局，《噬罪者》試圖展演透過被害者家屬所懷抱恨意的「私法」，去實踐他心目中的「正義」；陰暗、暴力且發洩式的復仇，宛如當代社會的真實寓言。

　　《噬罪者》英文片名取自甘地名言「Hate the sin, love the sinner」，原是改編自楊念純編劇原著《越界》，其曾榮獲電視優良劇本，劇名雖改，但劇本仍忠於原著的基調。編劇選擇用一位更生人做為主角的反英雄主義，並希望能夠突破台劇男主角高富帥的窠臼。從角色出發帶進故事，讓我們能夠深入每一個人物的內心世界。在道德、法律與愛的界線越來越模糊時，看到人性的美好和黑暗。

　　《噬罪者》在劇情的結構安排上，並不意在側寫王翔的獄中生活，我們無從得知王翔的監內處遇為何？也未能認識到監內的「教化」是否足以令受刑人自新？！而是選擇以家庭劇的類型模式包圍更生人的主題，透過主角王翔的出獄後，面對社會所面臨的種種阻礙與困境，包含王翔家和其雇主家的家庭成員個性和互動，折射出王翔貼有更生人標籤所背負的有形、無形的社會眼光，那如影隨形的污名與歧視如甩不掉的陰影，隨著一次次的就業困難、社區歧視，以及對更生人是否會「重操舊業」的根深蒂固質疑，不斷地提醒自己身為罪犯的事實，即便已獲假釋資格或刑期已滿，但罪不因刑滿而消失；「重新開始」成為承載了開天闢地的恢宏重量。然而，卻沒有什麼比重頭來過還要更為困難。

殺人犯憑什麼假釋？一條人命只要關12年？被害者家屬那句質問警官的「你覺得公平嗎」，將家屬的憤恨不平現實且寫實地予以再現，這樣近乎原始情緒的展演，反而令觀眾有著滿滿的既視感。

　　在《噬罪者》劇中，有兩個角色設定最發人深省，一是陳芷玲的賭徒父親，二是被害人李曉君的父親李春生。

　　芷玲的父親原在工地擔任監工，因一場工安意外而不良於行，日後沈迷於賭博的金錢遊戲，希望能一夕翻身，好扮演稱職的父親一角。而李曉君的父親則因12年前那場喪女之痛，終日鬱鬱寡歡、像是活在一層又一層暗黑無際的永夜中回憶過去，又因過去的苦痛與傷悲而讓自己更陷入萬劫不復的情緒低潮中，在這樣的惡性循環下，「復仇」是他解脫的方式，也是他實踐心目中所謂的正義的手段。

　　然而，陳爸因沈迷賭博耗盡家財，走投無路之際竟教唆女兒行竊（他說是「借用」）供他花用，卻對女兒與王翔等更生人的互動大有意見，要他「不要跟前科犯在一起」。而李父作為被害者家屬，面對女兒遭殺害棄屍的悲慟，以綁架、凌虐王翔的方式追求他要的公平正義。這兩個父親在王翔面前所犯下的「刑」，若在天秤上秤量，恐怕僅是刻度的差異，卻在「罪」上，顯現出截然不同的結果。

　　什麼是罪？什麼是刑？刑滿了而罪不曾消失，那麼未被量刑的罪，就無需受道德上的責難與法律上的追訴嗎？作為這場戲的局外人，我們又該如何給予角色行為之評價？若覺得殺人犯竟可假釋，那麼對於李父採取凌虐般的私刑行徑，是認為大快人心、罪有應得、死好？還是在法治國底下無法同意這樣的極端行為？

　　這些「罪」未被論斷，那麼「刑」便僅是法律上的具文。又王翔所背負的刑其實來自為手足的頂罪，那麼，若將陳父、李父與王翔三人擺上善惡的天秤，又會是孰重孰輕？

　　雖然《噬罪者》或因家庭劇的類型而開展過多條家庭成員的敘事線，以致於結尾令人有種收不回來的突兀感，但綜合而論，《噬罪者》正因為這樣的類型設定，讓王翔的生命經驗得以完整地展現於觀眾面前，並以家庭成員間的彼此互動，打磨王翔的角色個性，是如此溫柔、敦厚、體貼與保護家人。

　　這樣的安排或許可讓觀眾更立體地認識身為一名更生人，他是否如前科所顯示般地充滿污點？還是他與你我一樣，首先先是一個人，接著是受刑人，最後才成為更生人呢？

我用罪與罰拼湊生命殘破的自己-王翔-我的愛，死於李曉君消逝的那天起-王杰-

　　《噬罪者》十分注重拍攝細節，劇本除了在既有寫實田調的基礎下，在拍攝前置期，導演同時參與了紮實的台中監獄田調，實際了解受刑人的生活細節。而為了完整還原莊凱勛在獄中狀況，導演捨棄已廢棄的監獄搭景，特別借到還在使用的新店戒治所進行拍攝。導演說「因為監獄管制嚴格，必須要同進同出，配合監獄的時間，手機也被列管，連一個小道具都不能少，要確實清點完畢才得以進出。早上八點到監獄現場，等所有人完成安檢，都已經快十點了，拍攝時間其實很短！」而裡面飾演法警的人，實際也是監獄的戒護人員，多方努力才能讓出來的效果可以讓觀眾更去相信也認同整齣戲。

　　本劇寫實基調比較沉些，雖然不至於太沉悶，但和商業節奏相比還是稍微慢些。在調性節奏上可說是介於連續劇和人生劇展（電視電影）之間，加上是走家庭劇慢慢揭露角色關係和性格的模式，而非事件舖排緊湊的方式在開展劇情，所以觀影者是否會因為角色的心理刻劃及演員精湛的演出而深受吸引，以致於願意去追劇，就是最為關鍵之處，甚且牽涉觀眾過去的觀劇習慣。

　　其次，本劇由曾獲金穗獎肯定的賴孟傑與張亨如雙導演執導，他們從短片到電視電影，各自累積了豐厚的創作歷練，能把角色與複雜劇幅的「噬罪者」，掌控出懸疑推理中帶著藝術氣息的節奏與質感與戲劇張力，令人驚喜與期待。其中多場戲的鏡頭構圖與視框出色，包括一場莊凱勛發惡夢、夢境他做助教時在校園被學生追逐、頂樓陽台灑落考卷、考卷飛落的畫面襯托摩天高樓錯置的天景；抑或第2集「秘密」，莊凱勛與女友夏于喬仰看巨型飛機從頭上呼嘯而過的刺激浪漫拍拖 ，視覺手法皆富創意。

　　附註：本劇因涉入殺人罪入監服刑的王翔，在服刑12年後終獲假釋機會，而假釋依據則規定在刑法第77條的三要件中，即「有悛悔實據」、「刑期已執行超過一定時間」、「由監獄報請法務部審查核准」。事實上，受刑人要獲得假釋需通過重重關卡審查，不是符合假釋資格便得以一律假釋（同時也絕非所有受刑人都可以申請假釋，如死刑犯、三振條款，以及犯與妨害性自主相關的罪，接受輔導或治療後，經鑑定、評估其再犯危險未顯著降低者），獲准假釋後，雖然意義上受刑人從監所管理轉向自律，但依舊受到一定程度的政府監管，而假釋中犯罪遭判刑，假釋更會遭撤銷。

一名因殺人罪判刑入獄後假釋暫獲自由而復歸社會的兒子，背負這樣的罪名回到社區，有時候連作為自己的「親人」，都難以避免以偏見，或婉轉地說是家庭的包袱來看待..。

　　導演：張亨如 / 編劇：楊念純

　　法律上認定的罪有清楚的犯罪事實，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行為」上嗎？當我們看到一個罪行深重的人，憤怒、恐懼、謾罵似乎是必然的，但在下評斷之前，你是否了解事情的全貌？愛本無罪，許多罪行卻都是因愛而生，為了愛而犯罪，是不是都值得？　

　　《噬罪者》的故事是以犯下殺人案的王翔以及小他八歲的弟弟王杰兩兄弟為核心。王翔殺了高中女生李曉君，並將她棄屍在池塘裡。王翔付出代價，坐了將近12年的牢。王翔假釋出獄，王杰和母親終於盼到這一天，但因為當年王翔犯下的案件，他們多年來一直承受著很多壓力，王杰甚至在王翔出獄前，都未曾向身邊的人提過自己有個在坐牢的哥哥。在發現家人對自己的隱瞞、社會的眼光、以及被害者家屬一絲未減的憤恨行為後，一向正向的王翔這才發現自己其實只是從一個小籠子換到一個大籠子裡。

　　劇名《噬罪者》看起來很像是一齣犯罪、懸疑、推理劇，但其實是藉由一個假釋犯出獄後的生活，來探討人性。為了還原你我所處的世界，我們捨棄類型片的包裝，以寫實的美學基底和拍攝手法來呈現。會做這樣的選擇是因為我一直相信當戲劇世界愈貼近真實生活，觀看者就愈容易去相信這些故事角色其實就在我們身邊，甚至去察覺這些角色可能就是我們自己。

　　本劇所探討的人性糾葛，就存於我們的生活之中，我們或多或少都曾因為嫉妒、憤怒、執著、恐懼、懷疑，而產生了不好的念頭，但亦或，我們更常不自覺的「以愛為名」對身邊的人索求或控制，這樣的人性若從宗教的角度來看，其實也是一種「罪」的。但我們不談宗教，只是想用不同的角度提出問題，呈現某些社會現象，給觀眾思考的空間。不奢求認同，只要能夠理解，我們生活的地方就會多一些柔暖和溫度。

更生人標籤而來的阻礙，莫過在就業上的屢遭碰壁。事實上，出獄後的復歸之路，若無從監內便進行一系列的職業訓練與重新與社會進行連結，直接在假釋或刑滿離監回歸社會後，期待他能自力更生，這樣的設想未免過於不切實際。

　　在劇本的架構上，每一集設定了一個小標題。有的標題提示出那一集的重點，第一集男主角王翔出獄，小標題是「自由」，他重新回到社會，但是更生人的困境讓他一度懷疑這是個不需要他的社會，他真的有享受到自由嗎？第四集標題「感染」是抽象的，媒體不斷報導同一則新聞，那種影響力就像病毒一樣散播出去，對很多人都會造成影響。第五集「失眠」，劇中好幾個人因為發生的事情而困擾，難以入睡，在這一集裡安排了三場夢，表現出三位角色的不同心理狀態。每一集的標題可以給觀眾不同的想像，讓觀眾看到劇中角色的另一種面向，用人物帶出故事，用故事的發生，改變人物。

　　在選角上，很早就決定由莊凱勛來飾演王翔這個角色，有別於他先前給觀眾的印象：深邃的眼神、獨具爆發力的演技，這次，他以一個內斂、壓抑的狀態去詮釋一個經過多年牢獄洗禮的假釋犯，沉穩的演出，十分有說服力，他不慍不火，讓這個角色非常生活化並且更為立體。而擔任汽車業務員的弟弟王杰，則是由這兩年戲劇表現愈來愈亮眼的曹晏豪來擔綱，他在面對家人、女友、客戶和同事時，有非常多面向的詮釋。劇中兄弟倆人有幾場令人印象深刻的對手戲，深刻的表現了一種手足之間最直接、自私、甚至是最無賴的情感。

圖上至下：沈雯青（夏于喬飾）、洪怡安（林子熙飾）、唐娟（蔡淑臻飾）

　　幾位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于喬飾）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙飾）、王杰的客戶同時也是另一位女友唐娟（蔡淑臻飾）也都精彩詮釋了女性在感情裡的不同狀態和樣貌。夏于喬演出知性、自主性很強的女記者，在面對現在男友和前男友王翔時，她有不同層次的表演，精準地掌握住這個角色。林子熙在劇中的形象是個溫柔、無害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是個很溫暖的人物，後面的情緒翻轉則是令人眼睛一亮。蔡淑臻飾演的是有外遇富太太，玩愛情遊戲玩出她認為的真愛，心境上的轉折和遭遇，讓人對她又愛又恨又同情。

　　最後特別一提，雖然更生人不是本劇最核心的主軸，但為了瞭解獄中生活及更生人的心情和處境，我們在做田調時，實際走訪了北部地區的幾所監獄，以及訪談了為更生人就業不遺餘力的陳興餘大哥，讓我深刻體會到現行制度下更生人重返社會的無奈和窘境。但很遺憾的是，陳興餘大哥在今年初因病不幸離世，希望他在天上能夠看到這齣戲，也盼他的精神能永留延續。

選擇和大自己20歲的男人結婚，物質生活無虞也被受寵愛，但是後來遇到愛情，意欲為自己革命一次的決心！-唐娟-

　　黃致豪（執業律師、司法心理學研究者）

　　身為辯護人，我曾不只一次目睹高踞法檯的藍袍法官，以輕蔑或嚴厲，或二者兼而有之的語氣訓斥被告，內容多半是被告為何小時不學好，長大為非作歹云云。

　　這時，我多半備感難堪。為了司法感到難堪。

　　那多半是在我們費盡了九牛二虎之力設法蒐證，去說明刑法第五十七條所誡命要求法院逐一盤點的犯罪行為人脈絡之後。法院的回應，似乎某程度在訕笑著辯護人的無力，映照著被告的蒼白。

　　那時，我心裡總難免要前思後想，該不該就著刑法的原則說出那句傳說中的名言：「去恨那罪，但要愛那犯罪的人。」（Hate the sin, love the sinner.）這不正是刑法第五十七條要求法律人在面對犯罪者時所必須權衡考慮再三的「噬罪條款」？

　　這話，據說語出聖雄；話頭聽來輕巧，但在當下的台灣，乃至於當代許多自詡為民主法治的先進國家，看起來卻是那麼不合時宜。別說去愛，有誰願意給來自社會底層的罪人一個重新再來的機會？

　　「恨那罪我懂，但憑什麼要我們去愛那犯罪的人？」如果當今的台灣社會對於犯罪與犯罪者可以發出一波集體的聲浪，我想大概會是這樣的聲音。「犯罪者該死」，「亂世用重典」，毋寧說是在當今民粹主義思潮當道的各個社會（是的，不僅是台灣）所興起的一種容易廣為接受的直觀想法。畢竟，在各式各樣的成功哲學、奮鬥故事的「自由意志」、「人定勝天」假設背後，我們一而再再而三的遭受各式各樣的成功傳說催眠。於是，我們要求孩子要有「狼性」，我們期待身邊的人要「堅此百忍」，卻忘了個人從一出生開始，無論是遺傳的，環境的，身心的，或者是社經地位的，就有許許多多的因素根本是自己甚至窮一家之力，全然無法掌握的。

　　我們忘了：人類有多麽無力蒼白與渺小，竟然轉而擁抱成王敗寇的社會達爾文主義，放任弱弱相殘。

　　我們忘了：社會是一條滔滔長河，個人一旦落水，大多數時候只能隨波逐流，看命運之力把你帶向何方。

　　猶如我們觀看《噬罪者》時，面對王翔的境遇所生的心情：要去指摘一個人曾經犯過錯，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背後的成因、動機與脈絡，進而檢討體系，進行防範，要耗費何等的氣力，又是何等的艱難？

　　觀看劇本書的過程，不免令我想起雨果的《悲慘世界》，Jean Valjean出獄後被迫用假身分換新生活那一段。可現代有誰能逃脫體制的掌握，真正重新開始？太多這樣的被告多半後來就是淪入無力的輪迴：犯罪—受刑—離開監所—進入更大的牢籠（社會）--被拒斥—犯罪。端看命運的長河最後決定把他們帶向何方。

　　我們學會去恨那罪，也恨那罪人。到頭來，又有誰來原諒我們的罪？有著嚴格的退休軍警父親，感情豐富也渴望愛情，對於王翔少女情懷的心儀崇拜，源於想把愛說出來.. 然而，我的死，是串起所有人的痛苦根源所在-李曉君-

　　《噬罪者》影评(六)：一口气刷完，我赌它是下一个华语爆款剧

　　今年台剧的最大爆款，非《我们与恶的距离》莫属。

　　豆瓣9.5分，IMDb9.3分，基本锁定华语剧的“年度最佳”。

　　就在前段时间，又一部品质颇佳的台剧上线了。

　　它的题材和《与恶》类似，但是关注的视角更加长远——

噬罪者

　　和《与恶》一样，《噬罪者》也是由台湾公视出品。

　　它是台湾唯一的非商业无线电视台，不受任何政府、政党及利益团体控制。

　　因此，公视的剧集在题材选取和故事挖掘上，通常更加大胆和深刻，评分和口碑也相当能打。

　　比如8.7分的《麻醉风暴》，9.3分的《一把青》，8.3分的《你的孩子不是你的孩子》等等。

　　《你的孩子不是你的孩子》剧照

　　往近了说，今年公视的《我们与恶的距离》就堪称突破。

　　它跳脱出非黑即白的窠臼，没有去刻画加害方犯罪手段的凶残，抑或去呈现受害方昭彰正义的艰辛。

　　它所关注的，是事发后受害者家属、加害者家属的困境，以及媒体和社会大众的不同态度。

　　▽戳图片可回顾文章

　　《我们与恶的距离》剧照

　　同样是关于“罪与罚”的议题，《噬罪者》在《与恶》的基础上则再进一步。

　　它向所有观众抛出了一个问题——

　　犯过罪的人在出狱之后，该如何救赎与重生？

　　剧中的男主角叫王翔（庄凯勋 饰），他原本是一名受人尊敬的助理教师。

　　但是，他却因为涉嫌杀害一名女高中生，而被送进了监狱。

　　美好前途就此终结，他的余生都将被打上“杀人犯”的标签。

　　如今十二年过去，王翔终于能够假释出狱。

　　但，十二年的与世隔绝，足够让一个人与现代社会脱节。

　　他所要面对和适应的，完全是另一个崭新的世界——

　　首先是与外界的接触上，他入狱之前，还处于靠写信来传递信息的时代，如今互联网已经渗透进生活的方方面面。

　　手机、电脑、网络，都得从头学习。

　　其次，身为一个有自理能力的成年人，王翔必须找一份起码能养活自己的工作。

　　可惜有犯罪记录在册，使得他屡屡被理想的工作拒之门外。

　　最终，在亲人的介绍，并且隐瞒了犯罪史的情况下，他才勉强找到一份私人司机的工作。

　　最后，也是最重要的一点，王翔必须再一次融入自己的家庭生活。

　　王翔的母亲和弟弟，大概是这个世界上，最不会介意他“杀人犯”身份的人。

　　但是，他们的过度保护，以及过多的关心，反而使得他浑身不自在。

　　除此之外，弟弟的女朋友不经意间表现出的恐惧和害怕，对于王翔来说也是一把把无形的刺刀。

　　凡此种种，都是王翔作为一个“前杀人犯”，所需要克服和适应的难题。

　　这些看似不起眼的小事，对于他们来说却是一个个严峻的挑战，甚至关乎存亡。

　　在电影《肖申克的救赎》中，就有一个鲜活的例子——

　　詹姆斯·惠特摩所饰演的老布，在监狱中待了大半辈子。

　　当他熬到年老，终于有机会出狱之后，他却选择了在旅馆结束自己的生命。

　　因为这个崭新的世界，早已在无形中把他排除在外，而他也没有心力再去适应这个花花世界的诸多规则。

　　发现了吗，入狱又出狱，对于一个罪犯来说并不一定就意味着更好的开始。

　　用剧中的话来说，这只是两种不同的“不自由状态”——

　　在狱中，不自由的是身体。

　　出狱后，不自由的是心。

　　而心灵的不自由，往往比身体的不自由更加不自由。

　　在台湾，对于王翔这类人还有一个专门的称谓：更生人。

　　这代表了社会对他们给予的期望：希望受刑人在出狱后，都能更新自己的生活。

　　但是，“更生”与他们而言真的有那么容易吗？

　　并不是。

　　来自各方的偏见，永远是阻止他们“更生”的最大障碍——

　　雇主家里丢了东西，首先被怀疑的便是这些“更生人”。

　　普通的民众，会把“杀人犯”的帽子一直扣在他们的头上。

　　新闻媒体，会说更生人“再犯罪的几率高”。

　　最让人哭笑不得的是，就连这些“更生人”的家人，也会对其他“更生人”抱有歧视与偏见。

　　你不要和那种人（坐过牢的人）在一起

　　在剧中，还用了一个相当讽刺的桥段来呈现这种偏见。

　　身为私家司机的王翔，在一次行驶路上，偶然救了一对出车祸的母子。

　　他的这一行为被雇主家的小女孩拍下来，上传到了网络上。

　　虽然看不清正脸，但是一夜之间，他成为了人人称赞的“英雄哥”，被电视台和网络大肆报道。 只可惜，好景不长。

　　当这个“英雄哥”的真正身份曝光之后，所有人的态度发生了翻天覆地的变化。

　　为什么救人的行为，发生在普通人和“前杀人犯”身上，就会有天壤之别？

　　为什么“好人”与“坏人”的评判，只取决于人们的主观情感？

　　一个已经受到惩罚的罪犯，为什么在出狱之后也不配拥有自由的权利？

　　以上这些振聋发聩的疑问，便是此剧的主创抛给每一个观众，值得我们认真思考的问题。

　　以前都说他是好人

　　现在知道人家以前的事

　　就对人家大改观 说他不是好人

　　他是不是好人

　　凭什么是你们来决定

　　我都已经接受惩罚了像我这种人是不是应该也要有自由的权利

　　说到这，就不得不提到此剧强大的主创团队。

　　首先是《噬罪者》的剧本，它改编自杨念纯的作品《越界》，这是一部曾获得“电视节目剧本创作奖佳作”奖项的作品。

　　而执导拍摄这部剧的双导演赖孟杰与张亨如，在拍摄时也格外走心。

　　导演赖孟杰（下排左三）与张亨如（上排右五）

　　导演在采访中透露，早在拍摄前期，他们就参与了台中监狱的田野调查，实际了解受刑人的生活细节。

　　为了真实完整还原狱中的状况，他们舍弃了监狱搭景，选择到真实的戒治所进行拍摄。

　　而里面饰演法警的人，也是监狱里真实的戒护人员。

　　如此力求真实和还原的态度，让人不得不服。

　　除此之外，饰演男主角的庄凯勋也相当值得一提。

　　不少内地的观众记住他，还是因为他前年在高分悬疑片《目击者之追凶》里担纲主角。

　　其实早在2015年，他就凭借电影《菜鸟》荣获第49届台湾电影金马奖的“最佳男配角”奖项。

　　《目击者之追凶》剧照

　　《噬罪者》中的王翔，也并非他第一次饰演的“更生人”角色。

　　9年前，他就在剧集《破浪而出》中有过同样的尝试。

　　但是到了《噬罪者》拍摄时，他仍然做了不少功课，比如去网上观看现实中的访谈影片等等。

　　最终，他对王翔一角的塑造也可圈可点，真实自然的演技可以说为整部剧画龙点睛。

　　《噬罪者》的英文译名，是甘地的一句名言：

　　“Hate the sin, love the sinner.”

　　它指的是要憎恨罪恶，但也要关爱那些犯了罪的人。

　　这恰好道出了导演张亨如的拍摄初衷——

“《噬罪者》这个故事，主要是想要透过一个更生人出狱后，如何慢慢回到生活的过程中的故事，让大家思考虽然主角看似犯了错，但事情真相是否真如大家所见，背后是不是还有其他的原因？同时也要让大家看见生活里，本来就存在着很多复杂的人性。”

　　的确，人性是复杂的，也是在流动和变化的。

　　那些犯过错，并且受过责罚的人，有可能变得一心向善。

　　相反，那些致力于将“坏人”打入万劫不复境地的人，也有可能心存歹念。

　　因为，他们在振臂疾呼、释放极端情绪的时候，已经悄然变成了“坏”的一部分。

　　*本文作者：张不才

　　《噬罪者》影评(七)：才不到500人看过，但我必须安利这部冷门高分剧

　　说到今年华语剧最大的惊喜，非台剧《我们与恶的距离》莫属。

　　该剧以真实新闻事件为原型，精良的制作刷新了观众对于台剧的刻板认知。

　　不仅如此，编剧更是大胆地新闻职业道德、原生家庭、家庭教育等诸多社会议题抛上台前，来试图探讨人性“善与恶”间的距离，拓宽了华语剧的主题深度。

　　在国内的豆瓣上，至今保持着9.5的超高评分。

　　而在《与恶》之后，缔造这部神剧的台湾公视台，又推出了一部同类型的现实题材剧集。

　　虽然目前在豆瓣上只有300多人标记看过，但光是冲着这个题材表姐就必须安利给大家。

《噬罪者》Hate The Sin，Love The Sinner

　　这部剧是台湾公视继《我们与恶的距离》之后，再度试水犯罪现实题材。

　　该剧同样立足现实，试图去关照边缘人群，探讨曾经犯过错的人在罪后该如何重生的故事。

　　剧中的男主角王翔，由台湾实力派男演员庄凯勋出演。

　　他曾经在高分悬疑片《目击者之追凶》中，将一名腹黑的新闻记者形象演得入木三分。

　　而在这部剧中，他又再度奉上了精彩的演技，饰演一位背负着「谋杀犯」标签的罪人。

　　男主角王翔，曾经因为过失杀人而入狱十多年，如今终于得到了假释令。

　　在台湾，像王翔这样刚刚出狱的刑满释放人员，被叫做：

　　「更生人」。

　　这个别称寓意着：

　　受刑者在出狱之后，能够改过自新，重新活过来的意思。

　　十几年前，王翔还是一所学校里的助教老师，文质彬彬的他一直颇受学生好评。

　　他有着一名感情稳定的女友雯青，事业方面也前途无量。

　　可一场命案却彻底毁了王翔的人生——

　　他被指控杀害了一名女学生晓君，并为此承受了十几年的牢狱之灾。

　　转眼十多年过去，王翔获得了出狱假释的机会。

　　但对于一位背负着命案和多年牢狱生活这样沉重过去的罪人来说——

　　要想重获新生并不容易。

　　王翔虽然出了狱，但依然要接受警察协助监督，每个月都要到教育中心报到一次。

　　更痛苦的是，来自身边朋友亲戚的眼光和偏见。

　　刚一回到十多年未归的家里，王翔就感受到了亲戚投射来的异样眼光。

　　母亲也因为被儿子的案底所牵连，曾经搬了两次家，却始终不敢对外讲出儿子的过去。

　　邻居们都以为，王翔这些年始终在外地做生意，如今刚回家。

　　家人尚且如此，更不用说王翔内心所承受的负罪和屈辱感。

　　以至于每当弟弟的女友来家里做客，王翔都会主动回避，因为担心自己在家的话，会让女方感觉不舒服。

　　每次回到家的时候都要低着头，尽量目光不与人正面接触。

　　而且作为一个在监狱里待了十年的人，出狱之后，也注定会产生与社会的巨大脱节。

　　他不会用智能手机和网络，加上有案底在身，想找个能混口饭吃的工作都很难。

　　好不容易，才托自己的弟弟的关系，介绍了一份给一户姓潘的富人家庭做司机的工作。

　　说起男主角的这位弟弟，也不简单。

　　表面上看，他是个老好人，工作努力，有着一个正在谈婚论嫁的女友。

　　但背地里，他其实是一个脚踩两只船的渣男。

　　他一直与有钱的潘太太保持着秘密的地下情关系，也正是通过这层关系，才把自己的哥哥介绍进潘家做司机。

　　这份新工作很简单，就是负责接送潘太太的女儿小爱上下学。

　　但是为了能得到这份工作，王翔不得不隐瞒了自己过去的黑历史。

　　起初，娇纵任性的富家大小姐小爱非常排斥这种沉默寡言的司机，双方相处很不愉快。

　　可随着相处下来，小爱逐渐发觉这个司机虽然话不多，但性格却踏实谨慎，而且心细如发。

　　眼看着王翔的工作终于获得了肯定，一切都在往好的方向发展的时候。

　　一场意外的事故，却又让王翔过去被曝光。

　　事发前，王翔本来是在接送小爱回家的路上，意外目击了一场车祸。

　　见到有人受伤，男主角也不顾被人碰瓷的风险，冒着大雨，立刻下车赶去救人。

　　她还发现伤者中有一名孩子，为此他立刻脱下衣服照顾伤者，并打电话寻求医院急救。

　　这本来是一场善举，可王翔却在事后的警方调查中，惹上了麻烦。

　　原本只是目击证人和救人者的王翔，却被警方带进了审讯室，并且从简单的问询，升级成为了粗暴的审讯。

　　而这一切，只是因为王翔有前科有案底。

　　明明是一个救人的英雄，却变成了警方怀疑审讯的对象。

　　用审讯王翔的那位的话来说就是：

　　「有的人，本性是不会变的」。

　　虽然最终经过调查王翔的确与车祸事故无关，但他却只能默默忍受这种社会上的成见。

　　然而事情到此还没完。

　　事发时，坐在车上的小爱用手机将王翔的行为录了下来，并传到了社交媒体上。

　　没想到很快就上了热搜，王翔也被网友奉为无名英雄，引发了媒体的热议和评论。

　　对于一般人来说，突然爆红可能是一件值得骄傲的事情。

　　但对于王翔这样的更生人来说，他最担心的就是——

　　自己所隐瞒的过去，被人揭露出来。

　　果不其然，很快电视台就找上门，想要采访王翔。

　　而作为电视台记者的恰恰是王翔曾经的女友雯青（夏于乔 饰），两人都没想到，再次见面竟然是会以这样的方式。

　　这些年来，雯青一直对王翔当年的案件耿耿于怀。

　　她一直认为——

　　王翔是因为自己才成了杀人犯。

　　这次的意外重逢，也让她原本平静的生活也发生了变化。

　　而另一边，随着媒体的热议，王翔的身份开始被曝光。

　　没过多久，就有人打电话曝光男主曾是杀人犯。

　　更有甚者找到了王翔母亲现在的家——

　　将写着“杀人犯”三个字的照片，贴在他家的门上。

　　不仅如此，当年被害的女高中生的父亲，在看到新闻之后。

　　也开始悄悄计划着找王翔复仇……

　　故事到这里，整体剧情还是比较常规，基本都是早围绕王翔如何走出过去的阴影而展开。

　　然而真正的反转，到这里才刚刚开始。

　　该剧一开始并没有过多介绍王翔杀人案的始末，只是在通过一些闪回片段，展现案件的片段。

　　可随着剧情的推进，种种迹象表明——

　　这起案件背后似乎另有隐情。

　　也许，那个看上去混的很好的弟弟，有可能才是真正的杀人凶手......

　　作为一部社会问题剧，《噬罪者》少见的以犯罪者的视角，来反思人性与社会偏见。

　　男主角作为一个更生人，即使出狱之后，也依然要遭遇社会各界的非议，以及身边人的异样眼光。

　　固然，犯罪就必须要接受应有惩罚。

　　但——

　　现实中所有的问题，从来不是非黑即白。

　　尤其是主角这样无辜被打上杀人犯的标签的人。

　　无论他的内心如今是恶还是善，都似乎很难得到公正的待遇，他们想要回归社会，举步维艰。

　　甚至于发生任何事的事后，第一个怀疑的就是更生人，这更加导致他们似乎永远无法更生。

　　当我们戴着有色眼镜去看待他人的时候，无疑也在暴露着自身的无知与狭隘。

　　这种看待他人的有色眼镜，本身也是一种恶意。

　　如同该剧的英文片名《Hate the sin, love the sinner.》，翻译过来就是——

　　去恨罪恶，但去爱那犯罪的人。

　　这句话无疑是整部剧的主题，每个人都会犯错，但请不要忘记善良的不能。

　　只有学会宽恕，才能不被罪恶所吞噬。

　　如同雨果在《悲惨世界》中所写的异样：

　　释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。

　　光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。