“大唐美女臆想”

　　…

　　可能（一定）是杨贵妃的误导，

　　一提起大唐美女，

　　我们想到的就是莫言的代表作《丰乳肥臀》，

　　想到的就是“娇无力”，“洗凝脂”，

　　“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”

　　这不能怪白居易的诗流传太广，

　　也不能怪李白“云想衣裳花想云”的衬托。

　　现在我们去博物馆逛一逛，

　　见到的唐代仕女陶俑也确实“浓妆艳抹”，

　　高发髻，圆脸蛋，长袖善舞，丰腴可人……

　　这是：事实。

　　大唐盛世，国家繁荣，经济发达，物阜民丰，

　　人们以胖为美，不足为奇，

　　这和清代以黛玉式清癯为美是一样道理。

　　每个时代都有自己的流行文化，

　　唐代就是以雍容华贵的富态为美，

　　美得很盛世，美得很大唐。

　　鱼玄机，李治，杨贵妃，上官婉儿等人

　　若是身上少个80、90斤膘，

　　（说苗条的，请拿出证据）

　　可能就没那么受宠，没那么多人追捧了。

　　美女插画师：御茶菓子

　　…

　　对大唐美女朝思暮想的不止白居易，

　　不止《满城尽带黄金甲》电影的摄影师，

　　还有今天的主角：御茶菓子。

　　这是一位神秘的美女插画师，

　　住在海外，而画的却大多是传统题材。

　　御茶菓子的《大唐女子图鉴（伪）》系列，

　　参考唐代绘画资料，人物的造型修复，

　　和人物陶瓷俑，以及许多文献资料。

　　她以现代人的审美，重塑大唐女子容貌，

　　有许多想象因素，所以标注：伪。

　　虽然这比不上真实修复的大唐女子，

　　但这图画版也子自有一番风韵。

　　厚重的敷粉、浓艳的抹脂、

　　淡淡的鹅黄、尖尖的画眉、

　　绯红的描靥、花样繁多的花钿……

　　发髻有多高梳多高，

　　首饰有多少戴多少。

　　抹出个雍容华贵，傅出个绝代风华。

　　脸上的庸脂俗粉，刮下来有数层厚，

　　全部清洗掉能把河流染红；

　　头上的金银首饰一典当，

　　就够大户人家几个月的开支……

　　1/2 金陵十二钗

　　…

　　审美随时代而变，美女也是这个道理。

　　到了清代，“美女”就瘦下来了，

　　衣着素雅了，人清癯、瘦削了，

　　不再喜欢花花绿绿的妆扮。

　　虽然，有个乾隆皇帝喜欢“五光十色”，

　　但毕竟不是主流，毕竟东流去。

　　到了曹雪芹的笔下，

　　金陵十二钗个个性格鲜明，

　　读那判词，就几乎能摩挲到她们的容貌。

　　黛玉体弱多病，

　　有捧心西子的之美，有弱柳随风之态；

　　宝钗皮肤雪白，

　　凝脂酥臂，体态丰满，贵气十足……

　　在御茶菓子心目中，

　　金陵十二钗更多了几许妩媚和柔情，

　　流逸的线条，素雅的设色，让她们走出了神；

　　考究的穿戴，或坐或立的姿态，

　　又让她们与原著无缝对接，丝丝入扣。

　　“金陵十二钗”经常出现在插画师笔下，

　　或写意，或写实，或素描，或彩绘，

　　每次，都以全新的风格出现，

　　都会让我们耳目一新，这次也不例外。

　　春夏秋冬：四季花神

　　…

　　春有百花秋有月，

　　夏有凉风冬有雪，

　　怎料到，在御茶菓子这里，

　　一年的四个季节都变身翩翩仙女：

　　春天，梨花神，满地飘雪；

　　夏天，荷花仙，亭亭玉立；

　　秋天，桂花神，沁人心脾；

　　冬天，梅花仙，暗香远行。

　　四个季节摇身一变，成了仙子，

　　一个个飘逸，优雅，隽永，古典美感十足，

　　“神化”的季节，让我们倍觉亲切。

　　古典&现代：交融

　　…

　　应定居海外的原因，

　　御茶菓子的古典女子也飘着西风，

　　精致的脸孔，有锐度的画眉，

　　都是西式审美的浸润成果。

　　（《大唐仕女图鉴》系列图最明显）

　　不过，西风只是一缕，东风才是主力，

　　仕女图如是，四季、节日仙子亦如是。

　　这融合东西方审美的美女图，

　　满足了我们对古代妹子的全部想象。

　　还原一个个古代生活场景，

　　仙化一个个特征鲜明的季节，

　　御茶菓子为古典美女注入了新活力。

　　一颦一笑里，都是艺术功底的显露，

　　一描一绘间，都是对美的无限追求！

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　　图片来自站酷账号：Z_XINYUE；

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