《女友礼拜五》是一部由霍华德·霍克斯执导，加里·格兰特 / 罗莎琳德·拉塞尔 / 拉尔夫·贝拉米主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《女友礼拜五》影评(一)：His Girl Friday
希尔莉与瓦特虽然离了婚，但他们俩是新闻界的同行，为了共同的事业，仍然接触密切。为了一个即将被判绞刑而越狱的威廉姆斯的事件，整个城市中的宣传机器超速运转，记者们忙碌不迭，最先抢到头条消息的希尔莉此时却旧情复发，回到了瓦特的怀抱，而这条新闻也因种种意外的情况而发生了变化……
《女友礼拜五》影评(二)：霍华德霍克斯，my hero！
霍华德霍克斯是个天才，剧中那么多人物，那么密集的对话，从头到尾让人喘不过气的高潮，他都能把每个节奏，每个演员的出入场，每个细节把握的很到位，让人只觉真实，一点不做作，佩服这样的场面调度。 加里格兰特和女主演的超级好，当然其他人物的表现也称得上是惊艳。 编剧好的出奇，这么多的对话竟然让人没有觉得恐怖，只觉贴切，剧情过渡顺滑，让观众无任何不适感，结尾在意料之中但也觉得很暖。
387页 故事 喜剧攻击的对象 电影艺术113页 经典叙事剧情元素：冲突两个主角的目标需求相冲突 直到结局时才获得解决 电影艺术144页 服装担任母体性角色 辅助剧情发展 从家庭主妇变为记者 帽檐改为男性化提起的帽檐 电影艺术233页 导演利用重新取景获得构图上的平衡 电影艺术319页 本片快速的对白节奏留下印象 但片中各场安排的节奏其实更为细致 每场开头步调比较缓慢
《女友礼拜五》影评(四)：机关枪女友【出自李宗衡影评】
比利·怀尔德是不是在七十年代翻拍过这个片子？叫《满城风雨》？记得那是我看的最累的一部怀尔德电影。记得昆汀的十佳里就有这部，甚至在昆汀版的《天生杀人狂》剧本里还写到过的注释：此处像《女友礼拜五》一样说台词！哈哈！机关枪喜剧式的表演确实精彩，台词里的旁征博引和各种喻法的趣味也足以见得昆汀之所以喜欢。以报业和媒体为主题，刻画媒体行业的丑恶和可笑，今天有没有这样的片子或剧本呢？写一群软文狗，或者一群公告狗？月亮底下没新事。8分/10
《女友礼拜五》影评(五)：女友礼拜五
威廉斯越狱了，犯.罪法庭大楼下传来了密集的枪声，记者室中，所有人错愕了1又3/4秒，这是影片中唯一安静的时刻…神经喜剧的作为好莱坞黄金时代极为重要的类型片，核心其实在神经而非喜剧，我们可以说动作设计源自卓别林，基顿甚至世纪初的默片传统，但高密集嘴炮绝对是该类型电影的专属，如此快速的对白一边要塑造角色，一边还要推进剧情发展，于是我们不要角色了，只要加里·格兰特就好，在与希区柯克合作之前，格兰特活脱撑起神经喜剧的整个时代~
经典的神经质喜剧，真正的爱情不是相互妥协，而是相互理解、相互共鸣，只有理解彼此才能迸发出火花；密集的台词在跌宕起伏的剧情之中让人几乎没有喘息空间，台词制造出来的笑点与情节转折的荒谬带来了难以言喻的观影愉悦；一个夜晚的案件折射出新闻行业的贪婪、谎言和迅猛，全程无尿点！
号称史上节奏最快的有声片～～呃……我觉得实至名归！尤其是里面的语速，一边盯着字幕一边留意画面，看完直接头开始疼。精彩的疼！
整个故事时间是发生在9小时之内（中午12点半～晚上9点半），浓缩成一个半小时。两条线索，格兰特挽救爱情+所报道的案件，交织在一起。最有喜感的是那个移民不法分子，偷东西、栽赃、绑架、假钞……一个都没少。那可怜的保险商自从见过格兰特就一直不停的进出监狱。
非常少的场景、分段式故事进程和线性故事连接让人感觉是在演舞台剧。不过精巧的构思和情节推动力非常足，丝毫不会显得单调乏味。
电影里的声音混杂在一起，却能让人知道没人想表达什么……有时安静、有时喧闹，起伏和节奏俨然就是音乐～～噪音组成的音乐。
场面调度悄悄的隐藏到后面，完全为快速进行的情节服务，让人忽略了其中的细小区别。
只要故事精彩安排得当，不需要什么大场面、华丽布景、惊艳特效……小制作一样可以创造炫目故事。
《女友礼拜五》影评(七)：新闻界和政界的滑稽戏
好热闹的一个片子，头一次看加里格兰特这么年轻的样子。而且他果然是精力十足，从片子一开始就在不停地说，哈哈。
除了拜金一族，这大概是我看过的台词量第二大的电影了，你必须聚精会神地盯着字幕才能保证不落下一点信息。
故事讲得是新闻界的事，几乎涉及这个题材的片子对媒体都是一种批判的态度。这次也一样而且有过之而无不及，算是不折不扣的讽刺片。
除了男女主角的斗智斗勇不说，其他报社那些报道犯罪新闻的记者唯恐天下不乱，肆意篡改证人的证词，编造各种耸人听闻的内幕，市长和警察局长更是愚蠢的为了竞选连任，不顾犯人的生死……
简直就是一个新闻界和政界的滑稽戏，刚开始看时，黑白片加上下面一堆堆的字幕，可能看着有点累，等理清了其中所有的关节，就能看出其中的味道了。
《女友礼拜五》影评(八)：小报大起底，台词轰炸机
看《满城风雨》的时候看到评论里几乎都提到是翻拍了本片才找来看的，不看不得了，何止是翻拍，除了罗莎琳德拉塞尔变成杰克莱蒙之外几乎是原封不动的照搬下来，连桌子、韵脚词典等一些细节都一模一样，真不敢相信比利怀特这样伟大的编剧翻拍的居然会那样忠实。
不过不能不承认两部电影都是不可多得的杰作！现在单从欣赏性的角度来说《满》更胜一筹，但早生三十多年的本片在当时的影响只怕不逊来者。真不敢相信单靠台词轰炸就能营造出这种无与伦比的节奏感，这让用上了3D、IMAX仍然制造垃圾的某些人情何以堪！
还有翻拍也应该学习比利怀特——宁可保持趣味对原版一字不易，也不为了盲从时代将经典整容到面目全非。
故事零尿点，连我一向不喜欢的加里格兰特也来不及讨厌了，起码这家伙台词念得挺利索的~~
唯独结局让我颇难接受，加里格兰特对罗莎琳德的未婚夫做了那一切后罗的态度……（剧透略去），总之让我，唉……
《女友礼拜五》影评(九)：智慧对白下斗争着的爱情
这是很老的一部电影，比我出生早了40多年，但这并不妨碍我欣赏它。
那个年代好莱坞的电影虽然很老套，但总是能够吸引我。
电影里有许多机智的对白，没什么特技，靠剧情和对白来吸引观众。
而我正好比较怀旧，于是我经常看一些这样的电影。
故事中的男女主角，都是聪明透顶的。这样的两个人的爱情可想而知。斗争是不可避免的，这种斗争还是势均力敌的，是一场拉锯战，不会以一方的突然溃败为终结。
在爱情的角斗场上，谁才能成为真正的胜者？是咄咄逼人的一方？还是懂得退让的一方？或者只有双方都退让的情况下，才可以取得妥协而来的和平？电影会告诉我们。
我喜欢男主角对付情敌的方式。这是一个在生意上不择手段的人，对于爱情呢，跟对生意如出一辙，好像两者并没什么不同。这也是一种智慧吧。我喜欢他，是因为我缺少他的那种手段。爱情不光是靠有爱就会有完美的结局，而且还要有方法。男主角就很有方法。
在追求爱情的同时，他不忘记做一笔生意，好像他把生意和爱情混为一体了。当然，如果爱情可以和生意一起得到，何乐而不为呢？可如果是一种两难的选择呢？要么生意，要么爱情，男主角该如何选择？故事给了我们一个好莱坞式的结局，但我相信这在现实中对于男主角这样的人实在是很难抉择。
最后，在双方的妥协之下，完美的结局。过程中带来的误会、巧合、冲突带给我们欢乐。
如果给它归个类，那我把它归于爱情喜剧片吧。希望从中我们可以得到一些启示。
《女友礼拜五》影评(十)：两条冲突线的(草稿)
第一条是女主角要和新未婚夫，做火车回家结婚，而对抗的因素男主角因为嫉妒，出尽奇招阻止。
第二条是男主角的报业和市长之间的对抗，要揭露市长的为了竞选要尽快处置一个犯人。
第二条是主要的，第一条给整部片造出更加强的戏剧冲突。
这两条线索本身有冲突还不算，而且还互相作用，比如当女主角觉得男主角是在利用她，撕了新闻稿，并和一帮记者朋友说再见了，在这个点上扔出了一个疑问，观众谁都知道女主角不会这么快走，但是第一条冲突本身已经完了,女主角在此刻死心了，对抗的因素一边倒了，观众就想剧情会如何翻盘，这时候第二条冲突，爆发了一个高潮，就是疑犯逃跑了，而女主角评对大新闻的职业敏感，留了下来第一条冲突又回到平衡。
还有二条的冲突在同时达到高潮，比如在一方面采访的新闻达到了一个高潮的地方，另一方面女主角完全投入工作，主动要求先不回去，而冲突也在加码，先是未婚夫威胁她走，然后是未婚夫的母亲来威胁，然后是男主角让小混混把她硬拽走
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当然伏线做有妙的地方，有一段男主角在阻止女主角坐火车回家结婚，扔了两个炸弹，一个是一个让一个女指认女主角的未婚夫，在路上侵犯她，这个炸弹马上就爆炸了，把未婚夫第二次送到了警察局，而另外炸弹是让手下小混混给女主角一笔假钞，女主角把假钞给了未婚夫，但是这条线索一直潜伏到最后，环境都变了，女主角回心转意又和男主角和好了，大家都觉得故事快结束了，这时候突然第两个炸弹爆炸，可怜的未婚夫因为用假币第三次送到了警察局