《甜蜜18岁》是一部由何文超执导，周文奕 / 祁琪 / 滕飞主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《甜蜜18岁》观后感(一)：迷茫的18岁
18岁那年，我曾经做了什么？
印象中好像也只有忙着考大学。其他，什么都还来不及面对。不过，电影中的女孩们和男孩就不一样了。
我并不觉得这是一本拉拉电影，所以也谈不上广电总局对这个电影的放行。18岁的时候，喜欢什么样的人，应该还没有确定吧，起码片中的女孩只是缺少朋友，缺少关爱，男孩如果在那个时间正好到了，会接受男孩，出现了个女孩陪她渡过生命的难关，她的感情就偏向了女孩。而男孩之所以在关键时候缺席，只是因为一系列的巧合导致了他们俩无法联系上。
电影拍的还是有惊喜的。对于高中生活的刻画和对母亲的刻画都很成功。我终于看到表现高中生的时候，演员完全像个高中生。虽然她一直都面瘫的过了头，不过也的确有这样的女孩不是么？特别是当她从来没有见过父亲，还有这样一个母亲的时候。她 的感情世界又早熟，又单纯。只是遗憾的是，在交待她经历的爱情的时候，太意识流了。当然也许是因为要公映的缘故，也许是为了给高中生看的缘故。但是有女孩偷窥妈妈和情人，也该好好交待一下年轻人的爱情。演员们又没有表现出足够的交流，导致夏虹后面的流泪莫名其妙。
至于母亲的角色，却是电影完成最好的一部分。母亲刚出现，完全是青春少女的背影，正面出境才是半老徐娘，镜头寥寥却已经足够背书了为什么她爱上的是一个年轻人，还是一个不靠谱的年轻人，也可以交待她后面一个人端着红酒在破败的阳台上，穿着白纱，优雅的喝着酒。她的心，一直是比女儿还要青春的吧。原来是一个团里的花旦，为了生存不得不卖衣服。生活的压力，年华的老去，还留存着青村年少的激情，与周围环境格格不入，却，让人心疼。而年少的女儿一开始是无法理解的。但是当女孩在母亲的屋子里目送自己爱人的离开时候，那种无奈的心情，瞬间让她懂得了母亲。说明她开始正式步入了成人的世界。
18岁的年轻人，面对即将到来的成人世界，以各自的态度选择了不同的人生，要说他们的共同点，都相当的迷茫。
片子拍的实在有很多缺点，比如节奏，大多时候让人真 的有点闷。不要说文艺片都闷，闷要闷的有爆点。而这个故事，爆点在哪里？比如配乐。我很欣赏窦唯，但是这个配乐和这个节奏的电影，怎么看都不和谐。就像男主角跳的舞蹈一样让人莫名其妙。然而作为第一次的电影，从头到尾，演员的选择还算正确，节奏控制的更好一点，应该会更好看。
《甜蜜18岁》观后感(二)：双性恋观众们喜闻乐见
首先说，促使我一定要写点什么给它的直接原因是，音乐很赞，最后片尾时候发现居然是窦唯做的原声，难怪啊~~
挂电驴时候在首页看见此片儿，看海报就是咱双性恋的电影，适逢周末加了一天班明天还要继续加班的蛋疼夜晚，果断点进去看别人是不是比我苦逼。开到豆瓣上粗粗扫一下居然评分这么低，不抱太大期待的打开视频。
一开始就是画室里，同样曾是美术艺考生，瞬间就带入了。主角那内向、敏感、孤僻的性格，跟我真的很像，其实画画的人嘛，还是敏感内向偏执点好，哈哈，非但如此不易产生大师。。很多部分处理的隐晦而诗意，这跟音乐是分不开的，42分钟给夏虹煎药的部分，这里的音乐和情节画面之间是一种很美术的处理方式，一笔带过了大量的事实，却非常突出那种情境和感觉。看到这里是我第一次对片子的音乐产生非常强烈的感觉。第二次是夏虹离开的时候，这里的吉他和月色又一次把影片美术化的处理了。看到这里就想，一定要找到原声。最后片子结束时候又是煎药那首曲子，那种异域吟唱的感觉，非北方主流汉文化的调调，无比的吸引人，又那么自然的融于影片丝毫没有故作姿态的意味，估计是当地民谣，产生于长江流域楚文化的民谣吧？
李聪作为2女之间的炮灰般的存在，有非常大的概率是何那同父异母的哥哥啊，这一点在片中又一次美术化的带过了。如果他们不是兄妹，那么脑补张兰年轻时候陷入三角恋或者多角恋，李聪的父亲只是其中一角，多年来依然对她非常上心，所以李母说何那家母女都是狐狸精。如果他们是兄妹，从开始何那迟到给李聪打电话那段可以看出，他们3个人或许对彼此的身份是心知肚明的，那这兄妹间的暧昧可就大有意思了，李聪的父母到底是以什么心态看待他们的呢。。或者何那并不知道那个在巷口的大叔是李聪的父亲，李聪和何那也不知道彼此的兄妹关系，这么讲的话李母的态度就更奇怪了，没有跟儿子挑明的话是怕自己丈夫和外面的女儿相认从而抖出多年前的丑事？不过照他们的姓氏看来，何那的父亲应该是另有其人，毕竟孩子姓何，母亲姓张，大叔姓李嘛。。看起来有点离题了，这就是美术化的妙处，各种悬念各种模棱两可，给每个观者自由发挥的空间=_=
除此之外再说演员，每个演员都长得挺有特点，但是又都特么的似曾相识，难道都是跑了多年龙套的半熟脸？我挺喜欢看何那的脸，有非常多的内容，这就是沉默的力量吧，不言不语的内向的人，内心的感受却非常丰富，所以那样一张脸孔也格外有内容。从她化妆出现在夏虹那部分截了好几种图，她的表情总是很含蓄很克制同时饱含丰沛的感情。李聪的脸太苦逼了，紧锁的印堂从片头到片尾，只有在他跳舞的时候是飞扬的，还有在知道女友是蕾丝时候那沮丧无望的眼神。张兰在扮上相之后那波光流转的勾魂摄魄像女妖，饮酒的时候整个肢体的美感像女神，这时候就知道女人的美是非常有层次的，二八豆蔻和四五十岁的妇人都有各自的美。夏虹只要和男人在一起，就是堕落的感觉，雨打风吹花落去的颓败之相，和何那妹纸在一起的时候则是清纯而充满活力的。所以妹子们，和妹子在一起吧！
最后，窦唯乃吾辈毕生之爱❤╮(￣ε￣╮)
首先，笔者狠狠地把自己的脚跺麻了，尝试着理性地去评论一下这部电影。
作者很累，但全都没用对地方。
【剧作】
这部电影主要讲了这样一个故事：内向的女高中生何那机缘巧合遇见了舞女夏虹，并与之产生了一段朦胧的爱情，何那的男友李聪为了报复何娜对他的疏离，勾引并真的爱上了夏虹，得知真相的夏虹带着愧疚离开了何娜，而何那的男友也为了保护舞女夏虹入了狱。历经三角恋的何娜也体会到了母亲的三角恋的滋味，选择放弃了自己的艺术梦，留在家乡照顾母亲。
1.人物前史
在何那与舞女夏虹认识之前，影片用了很长的篇幅、大量的场景、对情节毫无意义的对话、ppt，去展示人物关系与前史。
在何那与舞女认识之前，大概讲了这么几件事：
何那和母亲关系不好；
母亲深爱着一个小混混；
何那父亲和母亲离异；
何那和父亲关系不好；
何那和老师关系不好；
何那和老师的儿子李聪是恋人；
老师不想让儿子和何那一家来往；
何那发现母亲深爱的小混混同时也和舞女夏虹在一起；
小混混事迹败露后抛弃何那母亲；
何那把小混混打伤了；
母亲把积蓄都给了小混混治病，并打了何那；
母亲酗酒度日，出车祸；
何那为找钱治病，决定找小混混；
小混混联系不上，何那想方设法找到了舞女夏虹帮忙。
上述的人物前史完全可以节选删除或是用人物对话揭示，而不用搞那么多ppt，大量的场景切换来说明。冗长而没有直接进入对何那和夏虹、男友的关系进行刻画，（当然，作者想要写的是少女对母亲复杂恋爱状态的体会，从完成这个构思的角度考虑，母亲复杂的恋爱关系的确要适当勾勒。————但是这种”少女历经世事后终于能理解母亲“的母题，已经是我们大一上学期写作课用到烂烂烂烂的梗了。作者真是......）虽然最后作者对这三者的关系刻画也是草草完事，害我稍微期待了一下终于要来猛料了，终于进入纠结复杂恋爱关系的探讨了，没想到不仅草草描写，还有更令人失望的地方——作者在何那与夏虹相识后，还在，还在，还在饶有趣味、兴致勃勃地揭示人物关系！而不是正经地试图写几个搞到观众的戏剧动作，或者说去刻画一下女主人公的人物形象。————这就是我接下来要说的，作者在写这个剧本上的”道路自信“问题了：作者就是喜欢不断地揭示人物关系，并把这当宝。
2.人物关系
我真的怀疑作者的审美趣味，作为一名观众，我感觉自己像个猴子在被耍。不是因为上述剧情，是因为作者【整部影片都是在铺述人物关系、人物前史，并且整部电影叙事的推进，是靠揭示人物关系进行的。】如果整部电影有80%的情节是正在在揭示人物关系，那么这种把观众当猴耍的行为是相当令人气恼的。想必大家还不能认识到这有多恶劣。
这又不是悬疑侦探片，即使是悬疑侦探片，使用这种低级的叙事方式也是很让观众厌烦的了。看到1/5，啊！原来他和她是XX关系；看到2/5，啊！操！原来他和她又XX......这部电影不断地重复这种人物关系的揭示，直到两个女主人公相遇相识，哎，觉得终于开始正经讲故事了——fuxk！又是一个人物关系揭示——fuck！还有一个劲爆的人物关系！————操，作者真的写的好high。
【人物关系复杂不等于情节复杂啊！】
【人物关系复杂是能带出很多潜在精彩的戏，可是紧紧抓着复杂的人物关系为宝，而不用多点篇幅去深度刻画，再复杂的人物关系也没用啊】
【人物关系设置得再复杂，这只是你一个作者拥有的叙事权利啊，不能利用叙事权利耍观众啊。前面偷偷地把关系掩埋好，接下来一个一个抛，TMD谁不会啊！要你何用！——哦！”观众看抛包袱会high啊！”我来抛看你high不high。】
说到复杂的人物关系，我在看这部电影的过程中就想到了阿莫多瓦的《高跟鞋》， 两母女抢恋人，勾心斗角，表面平静，可暗场戏、明场戏全都是动作。当然，“人物关系”复杂程度还是比不上《甜蜜十八岁》的作者，作者太有“探索精神”了。说到复杂叙事，就牵扯到下面要说的人物目的。
3.人物目的。
《高跟鞋》里叙事很复杂，但主人公“女儿”，贯穿全片，只有一个目的，就是报复母亲。往深里说，女儿从小缺乏母爱又深爱母亲，面对母亲的背叛与冷漠，女主人公从小到大对母亲所做的一切动作（在电影里），都是女儿对母亲深爱到恨的体现。她报复母亲，是因为她渴望母亲的关爱了。
《甜蜜18岁》里，女主人公一开始想找钱救母亲，后来想和夏虹在一起。有多个人物目的不是错，可女主人公在这个复杂的叙事里，为这些目的“付出的”太少了，加上作者要大篇幅去展示各个人的关系。已经没有篇幅——甚至可以说作者根本不会怎样去写好主人公。
举《高跟鞋》为例，主人公为了实现自己的目的，她设法把父亲害死了，嫁给了母亲的男友等等等等。不是说要有夸张的行为，这些动作涉及到什么是【戏剧动作】的问题，就不详细解释了。
类似的片子还有很多很多，比如达内兄弟的电影里的主人公大都是只有一个目的，一个简单地目的，一个无可非议目的：要一份正式的工作，要回自己的单车，要和父亲在一起，要坚守承诺，要一个国籍的正式身份等等，虽然在实现这个目的的最后，有些会衍生出一些小的另外的目的，但这已不重要了。我们需要讨论，本片作者需要学习的是，在实现这个目的的过程中，【主人公做了什么意料之外又情理之中的事】，而不是靠放ppt，靠一些常规的能猜到的动作，来告知观众。【观众需要思考。观众需要得到智力的优越感。】
说到戏剧动作，必须补充的一点是，不是不可以展示复杂的人物关系，但不能拿这个来当宝，当那些主要给观众心里一击的东西。本片里，在揭示人物关系后，应该有更大更强有力的戏剧动作去写人物，没有这个绝对的把握，就不应该设置那么多人物关系，【亲身经历、真情实感，不是作者把它搬上银幕的理由】。
就拿何那知道了男友为了报复她，主动勾引并和夏虹上床后，夏虹知道枕边人是何那男友后，很常规的一个写法是夏虹要为何那离开李聪。作者最终是为了达到“何那身边重要的人都离去，使何那抽身之后独自体味到母亲当年复杂恋情的滋味”这个目的，这样也要让男友李聪长期离开何那，简单又讨巧的写法是，让李聪真的爱上舞女夏虹了，并为她作了一件事导致他要长期离开（入狱）。这乍一看，李聪真的爱上夏虹了，好像有点什么动作在，但转念一想，李聪之前4/5的故事都用简单凌乱的情节“告知”观众他真的挺喜欢何那的，但在这个不到5分钟的影片时间里，李聪没来由的态度大逆转，这深深地弱化了李聪对何那的爱，也让李聪对夏虹的爱难以让人信服，还为夏虹打人严重到被判了5年。这是些什么动作，这是些什么狗血剧情。
总之，本片除了揭示人物关系，也没什么心思在动作上下功夫。据说导演为了片长，删了很多戏，呵呵，这怨谁呢。
最后再说一点，从故事原构思的角度，作者在影片中对于“女儿历尽世事后终于能理解母亲”这个idea也表现得不够清晰。
【导演】
啊，写到这里已经很累了，真的无心吐槽了。真的对这种【口水话特别多】【琐碎无意义场景】【诗意抒情镜头】抵抗无力。对一切【非极简主义多场景话唠电影】抵抗无力。
作者写剧本的时候high到上天，发疯啊发疯啊就把剧本写完了，这么多场景——真的好他妈多场景——真的真的好他妈多场景——对于一部投资少、时间短、剧本差的导演处女作简直是自寻死路。场景多+人物关系复杂+出场人物多，就注定了对某些重要关系的挖掘不够，对重要场景的挖掘不够——这样说太抬举作者了，作者根本没意识到要写什么重要场景的对话。
草，又写回剧作了——像“四月三天两周”，虽然全片并非非常出色，但是又一个场面是我当时一看就high了的，一定也是让广大观众最深刻的场景，《四》电影里一个场景用了30多分钟去写堕胎过程的纠纷，其中人物形象，戏剧动作，社会现实，全都融在了这30分钟里，真不错。类似的还有达内兄弟、哈内克和小津的电影里、《一次别离》里，（一次别离也是复杂的人物关系）。作者虽然学在戏剧学院，但是一点也不知道【戏剧场面对于电影的深刻和有利的意义】，实在让人捶足。
这些知识面的缺失或忽视也是导致作者设置了那么多场景的重要原因。以上所说的种种原因都导致了作者很累，但做的全都是无用功。
《甜蜜18岁》观后感(四)：中国版的”暹罗之恋“
第一次一个人去看电影，还是第一次看早场的电影。我所在的城市只有几家小影院上映，而且每天还只有一场，期间到处询问市内较近的上映影院和上映时间，结果处处碰壁，小众题材果然还是受到冷遇，想看还真不容易啊，就冲着国内第一部出柜的拉片，终于 还是看到了...
有点中国版的“暹罗之恋”，同样是将亲情，友情，同性之爱多种”爱“元素融合到一起的题材，只是”暹“是男同之爱，而这部则表现“女同”。也许是导演想表达的”爱“实在太多，在主线同性之爱的刻画上由于时间的仓促很难让人体会到那份深度，也自然感受不到“甜蜜”，刚一开始便结束，这也是该片在情感渲染上的最大瑕疵，意犹未尽的扫兴，原本真的很期待 何那与夏虹 的那份爱... ...
演员部分除了男主的单一表情，何那母亲俗爆的风尘味（与角色本身完全不符）比较失败外，两个女主表现都还好，青涩是正常，也恰到好处，尤其何那，眼神拿捏的刚刚好，笨拙的表情也完全符合那个年纪面对情感时 该有的稚嫩，很喜欢...印象最深刻的：一是面对夏虹猛地拉开浴帘暴露眼前的裸体，何那的囧样；还有何那躲在马桶上想要刀刻与夏虹同样的刺青图案时，被夏虹突然冲进来，那种恐慌，害怕，尴尬，纠结等多种情愫一拥而上，好复杂，她却拿捏刚好；看到这两处我走神了，无限遐想...
窦唯的配乐的确没让人失望，若硬要挑刺，即是在描绘两女主同居那段，男音的哼唱过了点，若只是纯音乐，感觉会更小清新，更通畅，也更加切合该片的青春点——十八岁；但终究还是因为剧情与场景的设计上本身没有给出太多的空间跟时间，导致配乐的切入没有更深层次的延展性...
面对一部处女作，影片被常规性的灌入”青涩，不成熟，幼稚，笨拙，导演资历尚浅“等等负面评价，但我想说，看电影本是看共鸣，感受情绪，体会感动，与其他无关。
一部小心翼翼的同性题材，虽然只是淡淡地，却让我在走出影院后，循环播放着张悬的两首”关于我爱你“”南国的孩子“，任由思绪回到过去... ...
所以，还是推荐！
《甜蜜18岁》观后感(五)：我的18岁
我18岁生日那天正好是第二批大学分数线公布的日子。本以为稳稳妥妥的录取变得惊心动魄。先是之前说好没问题的大学突然在我这个专业提高了分数，正好比我的分数高了1分。再是之前我看不上的大学也在这时说没名额了。我站在肯德基门口，穿着我18岁生日的新衣服，等着之前约好一起庆祝的同学，再告诉他们，今天没办法庆祝了，我要跟我爸去找学校要我。
回来的路上因为穿着新鞋所以脚磨出了泡，跌跌撞撞地推开门，换了一双鞋，就跟着爸爸在我市的那两所学校求人拜菩萨了。这个悲剧的故事好在以还算喜剧的结尾收场，我还是进了之前说好的学校里，虽然过程转了个弯。
其实我想说的是，如果没有这次经历，其实大部分人的18岁很平淡，并没有17岁想象的那样疯狂。
之所以进学校看这部电影，是因为一年说不了几句话的高中群里突然有人说起这部电影，说是在我们高中拍的，很多穿校服的场景。然后我马上上网开了预告片，情节什么的真的不是我想看的，但那校服，我竟感到很陌生。
直到坐在电影院里，第一次出现我的校服，我的教室、我的操场、我曾经穿过的那条铁路，当它反复刺激我的眼睛，我才发现，这些已经离我快10年了。
《甜蜜18岁》观后感(六)：春天 有感
植物的春天，动物的春天，当然也是人的春天。我是不是也陷入了自然施予的肉欲萌动，不必羞，但是不是我太敏感而偏失，形成了先入为主的印象，还是真实的未受影响独自升发出来的感觉？看到春日里颇失常态追向我狂吠的汽车总站的黑狗，早晨在空旷安静的砖道上追着玩闹的小狗，叽叽喳喳几只雀儿追向另几只雀儿，躁动的虫鸣，我都觉得跟它们一样，带着理解，我龇牙躬腰向他们表达我毫无恶意的嘲讽，连同着我对自己身上的欲望宽纳的无可奈何。
什么是爱？爱和性？
《甜蜜的18岁》一个女孩背脊骨一侧紧靠着脖脚处的一只折着两翼飞翔的海鸥侧影，另一个女孩在大腿内侧用圆规刺下用墨染了的海鸥侧影；一个女孩梦中的那片只有两人的海，另一个女孩在多年后寄来的明信片上图画酷似那片海。她遇见她的时候，她窘迫寡言没头没脑地寻找某人找帮助;她和她紧密起来却是她穿着小姐服在酒吧被缠上和叉开双腿堕胎；她为摆脱纠缠胡纠的同志关系与相互怜惜相互帮助琴瑟和谐的超出友情的暧昧。似乎这便是爱了，不用时间冲刷，是否褪色或者消失的验证，这当时便是爱了，不用考虑是爱自己还是爱她。反正是爱了。就像盖茨比迷恋着黛西，和她像钱一样令人愉快的嗓音，接近对岸别墅上那一盏绿灯是他长久的动力。她吻熟睡的她后背的海鸥；她像她母亲一样面对离开：你去哪儿？要去多久？能不能别走？她将椅子摔向母亲放荡花言巧语的情人，原先她不屑，把母亲划为同自己不一样的太重感情的人，而她后来和她母亲一样作了同样语言的挽留。原在未知里的相似和重合，像谶语像轮回，这便是爱。女孩终于理解了母亲，选择留在小镇。穿插着世俗的柔弱却坚韧的生存和丑陋，粗暴，虚荣，衰老，粗糙。这可能便是窦唯中意的原因了吧。在讲台上满脸傲气的高三物理老师通过托关系强逼着她的孩子辍学去银行工作，发现儿子有意复读，争吵使儿子在雨夜出走后，蓬着头蹲坐在厨房撕着揪着烧了崭新的参考书；日渐苍老的母亲换上当年的戏服拂袖入帘的轻巧，仍是满眼骄傲和小女人；她咿咿呀呀唱着词，断断续续，并不成连贯，却仍旧能受到小镇上老人小孩的稀罕；她像年轻女子一样坐在摩托车后座亲热地搂住吻着给接她表演的情人；他们在女孩房间旁边的屋子里喘着气做爱；她珍视年轻时一张黑白照片，当时她脸庞丰腴，透着年轻气儿，看不出会有今日的世故和虚荣；她让女孩照着照片再画一张，她酗酒时举着相片端详……窦唯喜欢的一定是那个在他住的小杂院里清早倒痰盂的王菲。他喜欢沉默无言的深情，和普通人真实粗糙的生活气儿。
他们虽然都在卑微或者挣扎着活着，却都是以自我的姿态活着。
想起卡夫卡自传里：我什么都不缺，就缺我自己。可能在生存的危险边境上的生活，对像我们这样的人才可以是纯粹个人的，我们太过被动和向内。
窦唯在 未知 里的歌词：
你以为知道什么 我以为明白什么
你以为相信什么 我以为担心什么
何不来抱着我 何苦要不停地说
岁月如水流过 年轻无知的我
《甜蜜18岁》观后感(七)：我作为小镇青年的私心
“并不推荐，但它也不算太差。如果你也是小镇青年，不妨看看，说不定你会乐意为这份情怀买单。 ”
一开始我也觉得它是一部索然无味的烂片。当时我读高中，正是水深火热的时候。
第二次看这部电影是在上京读了两年大学之后。我在拍摄地衡阳长大，从小住在苗圃（也就是电影中女主角住处附近），再看这部电影的时候仿佛是在看自己的生活。看到小城一隅的变迁，看到在这座城市长大的孩子们，看到一些摔碎了的梦想，看到自己。
来北京读书已经快两年，虽然学校离皇城甚远，但还是乐意坐几个小时的地铁进城，只为逛个胡同。前天看了《十七岁的单车》，已经记不清这是自己看过的第几部有着浓浓京味儿的电影。刚看完第二天，我又大老远地跑进城串胡同。当时已是黄昏，大爷大妈们骑着自行车接孙子放学回家，不远处胡同里传来孩子们的嬉笑声。我愣愣地，突然心里冒出一个想法，这些胡同里长大的孩子们在看京味儿电影时，心里是怎么一种感觉呢？大概和我是不一样的吧。我不管再怎么喜欢，我的确是没有体验过这种生活，也无法感同身受。
然后我忽然想起了这部电影，这部在我的家乡这座不起眼的小城拍的电影。顺其自然地把它翻出来又看了一遍。这一次再看，感觉就完全不一样了，我终于跳出了在小城度过青春期的那个自己。我自然而然地明白了导演的私心，就像那个下午在胡同里听见孩子们打闹时心里一闪而过的羡慕甚至是嫉妒一样。这部片的导演也是衡阳人，铁一中毕业，后来去了中央戏剧学院读书。她对于电影里的这种生活一定是有着直接或间接的体验的。她渴望将它表现出来。
我也是美术生，虽然自己没有所谓狗血的青春，但身边的某一些同学确实是有的，而且大有人在。现实永远比电影精彩，电影毫不夸张地表现出了他们的生活。这部电影的女主角和我的一个小学同学惊人得相似。一样的家庭环境，一样的成长历程，一样的痛苦叛逆迷惘找不到出口，甚至是一样的结局——她们最后都放弃了特别好的学校，只因为想陪在母亲身边。
不知道导演在拍这部电影时是否和我一样，想起了同学聚会上的那些同学们。当年那个混在社会上风生水起的小流氓，毕了业后为了混口饭吃老老实实找了个安稳工作，白班起早贪黑夜班日夜颠倒。席间频频对我们几个还在外地读大学的同学说，多读书好啊，真的，你看我现在有什么用。我突然有点心酸，出生于这个连几个像样的酒吧迪厅游戏厅都没有的小城，谁都指望着高考考出去就能改变命运。可是最后，有多少人像女主角一样不得不放弃远走高飞的念头，留下来，直到老去。而考出去的，又有几个能在大城市翻滚的洪流中生存下去呢。野鸡想飞上枝头变凤凰，本身没有凤凰种，空有才华又有何用，说不定，才华都没有呢。
虽然对于这个电影有私心，但我最终还是没有给它四颗星。电影在拍摄上确实是还有很多欠缺的地方，而且于我而言，这部电影唤起的我的记忆是远远大于我的观影感受的，我的感受已经在电影之外了，观影其实也是一件非常私人的事情。
还是那句话，并不推荐，因为这部电影说不上有多好。但如果你也是小镇青年，不妨看看，说不定你会乐意为这份情怀买单。
《甜蜜18岁》观后感(八)：感悟平静无声的爱
我18岁那年还在教室里拼命的温书，记得那年生日是全班人一起给我过的，第一次听到别人为我唱生日歌，收到几十份礼物，每份礼物出现的方式都是那么特别和充满惊喜，最后我手拿了两个大袋子和印象中是思思大美女帮我拎了两大袋。就这样，我至今仍记得。
我没想过18岁会有感情的烦恼，事实上，我确实是有，还一大堆，现在看来确实那么幼稚。
没有何那的艺术气质，也没有夏虹的坚强，我觉得夏虹是特别的，她会来看她爸爸，不说一句话，看着爸爸每天在撑船，不去过问过去也不去了解现在，我突然明白其实守护一个人的方式是不去打扰，不质问过去是否错了，也不会有回忆时的难过；不参与他的现在和未来，更不会让他的过去来影响他的生活，我很佩服夏虹，因为她的勇敢，一个人在这样的社会生存着，用自己的方式，她的离开也只是为了让何那能有更快乐的生活。何那最后收到的那张图片，证明她曾经那么的爱过何那，因为一样的梦境，没有同样的心是不会出现的。刺青的图案是一只海鸥吧，和她们牵手的大海是那么的贴切，不知道导演的用意，在我看来，我觉得应该是愿她们能化作海鸥自由的飞翔，不受束缚。电影没有像过去的那些女同片一样刻意刻画现实社会的讽刺和言论，我才确信这真的是文艺片，本来就是让我们享受其带来的刻骨铭心，又何苦要忌讳外界世俗的眼光？我想这辈子她们不能做那一对海鸥，来生也可以吧。
关于何那，我觉得这个演员演得真好，也是导演得有才吧，影片说得话不多，可是我从何那得表情能知道导演想表达的理念，知道何那的骨子里的爱和无奈的失落感，18岁的爱那么的直白那么的单纯，没有一丝的邪恶，我觉得这样的爱才是美好的。但也许是否8岁真的很年轻真的很无助，也很无能为力，不然何那的挽留不会那么的苍白无力，林果的离去只是因为他的花心，何那母亲挽留无果是因为她把男人都看得太理所当然，把爱情看得太美好，夏虹的离去，是因为他感受到李聪对何那的爱的执着，李聪守护着何那的一切，包括夏虹，哪怕5年换来青春的流失。夏虹是想何那幸福，离开只是让她留在原来的生活轨道。
其实我很想导演能拍一部5年后的重逢，我希望大家的爱不要只能停留在18岁，片名能叫《相爱的23岁》吗？
我有点想法想写一下续集的故事，编织一下自己心中的何那和夏虹，也希望我自己的爱能一样的大团圆结局，今年我刚好23。
《甜蜜十八岁》，是我看完《夏日时光》比较好的一部女同片，甜蜜的体会也许只有何那和夏虹才能明白吧。
《甜蜜18岁》观后感(九)：中国拉拉电影出柜之作
对，没有看错，中国拉拉电影出柜了，作为“家长”的广电总局默许了。
《甜蜜十八岁》里有很复杂的人物关系，涉及三个家庭，共6组爱情关系，其中5组是男女之间的异性恋关系，正是得益于这5个烟雾弹，片中真正核心的第六组爱情关系—建立在女主角何那和女二号夏虹之间的那组，反倒被保护了起来，没有像倒霉的姜戈一样，遭受无休止的删减。
第一次，在中国的大银幕上，看到拉拉的爱情，它并没有遮遮掩掩，因此保持了坦率、清新的面目，忧伤的情绪也因此全部释放出来。何那和夏虹之间，不只有情感的悸动：在一起的快乐、面对选择时的纠结、分别的依依不舍、失去后的悲痛欲绝，也有明显的身体交流，何那看到夏虹洗澡，忽然脸红和呼吸急促，夏虹睡着时，何那亲吻她的肩膀，而她们最深入的身体交流则以一种抽象的形式完成：何那用圆规在大腿上刺青，刺的图案和夏虹身上的一模一样，这是片中最有力的一段，这种表达情感的方式在以前的电影中从未有过。
当然，这类片子的“出柜“虽然有里程碑的意义，但其水准并不能以此为论。如果忽略拉拉群体的被强加的特殊性，这部电影是一部正常的青春片，爱情、亲情和成长是它想表达的全部。在爱情、成长部分，这部电影可以打个满分，它对三个十八岁男女的生活状态表现和人物形象的刻画在同类国产电影中比较接近真实，虽然个别演员在表演上存在问题，但那种生涩本来就是一种本应存在的青春症候——他生涩的表演了生涩的青春。几个人之间的情感的演变也很自然和动人，特别是两个女孩之间的部分。片中从她们一起从酒吧逃跑到开始同居的段落，是全片中最华彩的部分，表演、调度、摄影、音乐、剪辑，结合的很通畅，所呈现的视听效果和感染力极佳，从这段可以看到新导演何文超的潜力。
亲情的部分，也就是对两个家庭的设计和呈现，成为了影片瑕疵，更准确的说，是负担——就像在电影中这两个家庭给何那和李聪带来的感受一样。这部分让影片脱离了青春片的单纯，虽然显示了导演想表达更多的愿望，但并没有呈现出足够的深度，仅仅是使片中的人物关系变的更加复杂，甚至变的有一点离奇和刻意，这就对观众的预期和观感形成了一种撕扯——在看家庭伦理剧和看青春片之间。
女导演的处女作，往往难免将焦点定在或游移到家庭关系上，既然如此，原谅这一点吧。
经历了家庭的变故或矛盾，经历了爱情，时间流走了，三个少年自然长大了，一切都未能如愿，但已波澜不惊。这种青春成长的感觉，影片把握的非常准确，在影片的结局，给观众留下了足够的回味。历经沧桑但心如止水的窦唯所演奏的音乐，是这种回味再好不过的底料。
作为自编自导的长片处女作，《甜蜜十八岁》真诚、完整，虽然没有成为一部一鸣惊人的杰作，但导演毕竟完成了她的自我表达，也展示了她很高的导演才华的上限，前景可期，而如果看了她之前的两部短片《下一个》、《何小光的夏天》，听过她写的歌，看过她演的戏，那么有理由对她有更高期待。
作为中国第一部”出柜“的拉拉电影，《甜蜜十八岁》已经进入中国电影史和LGBT文化史。
作为一部青春片，它感动了从正太向大叔转型的我，让我拿出了压箱底的相册，看了看过去的人，想了想过去的事，这，就足够了。
《甜蜜18岁》观后感(十)：十八岁
十八岁时什么样子，似乎我都需要好好的想想了，似乎对那个酷热的暑假没什么太多的记忆，似乎很多的东西都模糊了。那年在家休养身体，那年一个夏季只是养回了一点点的气色，那个暑假开始了另一段人生。
记得一部电视剧《十七岁不哭》，也许那样的情节是我这个年龄的人所经历的，那样的情节让我感慨良多。简宁与杨宇凌的懵懂的情感，雷蒙德叛逆，高晓峰的高傲，那是属于我们那个年代的故事，初中、高中，我是在那样的环境下，有欢乐、有痛苦，但是终究是属于自己的一种经历，是属于好多80后孩子的青年时代。
《甜蜜18岁》，我觉得这是属于90后孩子的故事，他们的十八岁，放眼校园中，肥大的校服、短发、帆布鞋，面无表情的走着，似乎所有的学生都是同一张面孔，但是我知道，这是一种自我保护和抗拒，对不被理解的排斥，他们面无表情的内心是波澜壮阔的，就像何那，她大多数都是那种没有任何表情和情绪的面瘫像，因为种种巧合让何那不能从李聪那里得到安慰、倾诉和理解的时候，她的感情那么需要一个窗口的时候，夏虹适时的出现了，那么她们之间的感情发生的顺其自然，那是一种理解、慰藉和认可。青春时代的我们不也总是跟能理解的人亲近吗？现在也依然是。
就像我18岁的妹妹，她会告诉我：“我以后不叫你大姐，那样显得我比较小孩子，我叫你姐，这是一种成熟”这才是她们的思维模式。就是上了大学的弟弟，会直接喊我的名字，而不是叫大姐一样的。