《自由之丘》是一部由洪尚秀执导，加濑亮 / 文素丽 / 徐永嬅主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《自由之丘》影评(一)：哲思小品
洪尚秀2014年的新作《自由之丘》显然烙上了明显的洪式印记；这部时长67分钟的电影，毋宁说它是经了导演精心雕琢的哲思小品，份量很轻却并不令人忽视。日本演员加濑亮饰演的Mori随身携带的那本小书，明示出电影最为表层的主题：时间。虽然打乱时间的叙事似乎在刻意追求时间的哲学意味，而总显得导演用心十分匠气，但简单甚至粗暴得有点像是学生练手之作的运镜和优秀演员们真挚得有点让人手足无措的演技冲淡了一切不适，让影片呈现出一种难得的朴素感。其实作为观众，我们并不需要把一切被打乱的时间重新拼合，毕竟《自由之丘》不是《记忆碎片》，它自由的句式只是用影像构建一个关于时间与梦的领地。片中的韩国人、日本人都用英文进行交流，与其说是给人隔阂感，不如说是托了言不达意的福而生发出的美妙的留白。在Mori和梦寐以求的伴侣权踏上前往日本的旅途时，画外音恰好读到那句“我们有两个孩子，一个女孩一个男孩”，我想，他们一个是梦，一个是时间；接下来，导演让Mori大梦初醒的片段为电影作结，仿佛一切都只是一场梦境，而此时英善手里擎着的卷烟上的禅机，正在袅袅升起。
《自由之丘》影评(二)：自由是一座山，好高的
仿佛突然一下子就到了农田需要被灌溉的时节，水闸被轻巧地推开了。我突然就到了喜欢洪尚秀的年纪，也许，这跟年纪并没有多大的关系。
这是我看的第二部洪尚秀的电影——第一部是「夏夏夏」——觉得更加有趣了。
我也希望自己可以立马去到另外一个城市，怀着对某个人的思念，或者是别的什么心情。带着一本雷蒙德▪钱德勒的侦探小说，或者是看了四五遍的村上春树的那本恋爱小说也可以。没有人会把我当成傻瓜。不需要再紧张兮兮，不需要在午夜时分徘徊良久后才去敲响恶邻的门告诉他们卫生间的水漏到我的马桶上了，不需要再坐立不安，不需要在告诫自己花费在手机上的时间已经够多了的时候还是忍不住打开另一个社交网站。
你在寻找一个人，结果放弃了。因为寻找本身令你感到厌倦，何况那个人已经走远了。相反的，你发现隔壁那家咖啡馆里的狗很可爱，于是你愿意停下来听一首插曲，并且开始羡慕起别人家稀松平常的晚餐，甚至把平素绷着的彬彬有礼都丢到了一边失起态来。这可真够呛的。
听说自由之丘是东京的一个地名，这个故事却发生在首尔。洪尚秀请来加濑亮出演男主角，巧妙地把这条线给连起来了。加濑亮，一时之间想不起来他演过另外什么电影。非常低调的演员，长得不好看，岁数也很大。嘿，我真刻薄。其他演员都不怎么熟悉，只有演旅馆老板娘的老太太有点眼熟。其实这样挺不错，显得那些闲言碎语更加生动，感觉好像就是上个礼拜你和朋友在夜宵摊子上吃着蒜蓉带子时说过的混账话。
多真实啊。
欢迎来到洪尚秀的电影世界。说来说去都是男女之间的事，可是这不正是这个世界的主题吗，压着一个孙悟空。
故事是这样的，一个已过而立的日本男人回到两年前离开的韩国，寻找曾经在这里爱上的女人，想要继续未完成的爱情，但是当他回到她的住处时，却四处不见她的踪影，于是他在附近找了一家旅店安定下来一心等待她可能的出现；在旅店附近，有一家她常去的咖啡店，咖啡店老板娘是个很热情的女人，有个相处了5年人品却不太好的制片人男友以及一条名字含义为“梦”的小狗，男主常去她的咖啡店打发时间，一来二去便熟识老板娘还为她找回了走丢的“梦”；男人在傻傻等了近一个月后终于放弃了希望选择回国，并在离开前把这段时间的经历和心情写成日记寄到了女人曾经工作过的学校，谁知没过多久，旅行回来的女人收到了这一打厚厚的信纸...
总的来说这是一部很有意思的电影，有意思在两个方面：一个是结构，一个是剧情。
首先说结构，这部电影的结构完全不是常见顺序，也不是不太常见的倒叙或插叙，而是把整个故事拆开成多个片段然后再把片段的前后顺序完全打乱展现在观众眼前，要说结构凌乱也不为过。收到信的女人刚读完开头得知这个男人又回来找过她，一时情绪激动地在楼梯口摔倒，于是手里的信也一下子撒落在台阶上，每一张每一页都记录着男人每一天心情的信纸被突然打乱，甚至还遗漏了一张在角落处，所以当她再阅读下去的时候，早已不是他写信时的叙事顺序，时间在信纸散落的那一刻，变得毫无意义可言。之后电影的发展也是根据女人阅读日记的顺序拍摄的，所以观众一时会难以接受这样碎片化的叙事结构，有点类似《记忆碎片》的那种风格，这个教训告诉我们写日记要记得写上日期啊亲！好了，这不是重点...
然后说剧情，通过刚才复述的情节，想必凡是三观健康如我的观众都会觉得这一定是一个痴情男主苦寻旧爱的故事，“趁你还年轻，梦里出现的人就去见吧”；男主很羡慕娶了韩国女人并在韩国定居下来的酒吧老外老板，并说如果找到那个女人自己也决不会再离开；当帮助咖啡店老板娘找回她的狗时，原本应该开心的男主却很无奈的说，我的专长是找狗却找不到念念不忘的女人；遇到这么一个痴情专一得快要绝种的男人也怪不得女人在看到信时会激动地哭晕在楼梯口，她拾起信后回到那家咖啡店，找了一个靠窗的角落，默默读起了男人的心路历程，猜想着男人在找不到她的日子里一定充满了各种苦涩和绝望，然而事实时：在看到咖啡店的老板娘留在他房间里的约炮留言后，男人毫不犹豫的奔向了她的咖啡店；事后的他也是后悔的，于是他找到了老板娘的家想要上门道歉解释清楚的时候，结果又忍不住约了一炮；当躺在身边一丝不挂的老板娘问他爱不爱她的时候，他也是支支吾吾的说了些在特定场合下应该说的正确的谎话，比如我爱你。
女人在咖啡店读完这些信后，眼角的泪水似乎也早已经收干了，默默起身走出咖啡店坐在门口的凳子上点起一根烟想要冷静一下，谁料抽到一半时咖啡店的老板娘正好回来，两人打了个照面还寒暄了几句，此时女人的表情尴尬而复杂，那是三观瞬间崩塌时才会有的面部表情，眼前的这个女人睡了自己曾经相爱而后离开现在又回来寻找自己的男人，女人内心的OS大概也只有WTF能够表达了。
这仿佛是一群韩国逗逼外加一个日本逗逼在一起很严肃的上演了一部很讽刺的黑色幽默。
想想每个人心中都会有这么一个遥不可及的人，也许是初恋，也许是前任，那种放不下回不去又忘不掉的心情在每个失眠的晚上都会愈发强烈，我们假装自己爱得深沉，也曾伤得彻底，甚至幻想如果会有如果的话又会怎样，故事里的男主是为数不多的勇于把如果变成现实的人，而真正的现实却仿佛在打自己的脸，你以为你是个痴情的人，而事实证明你不过是个痴情的混蛋。
洪尚秀的厉害之处在于用文艺清新的手法拍摄出了一个伪文艺男所为的痴情。
《自由之丘》影评(四)：咖啡馆之力
昨晚我在客厅看亚冠，娃儿哭闹得厉害。老婆念叨个不停，我一气之下就摔门下楼。刚到楼下，想想不妥，上楼又拿了电脑。老婆还在里屋哄娃，这才轻轻关上门。
比赛正是紧张的时候，我赶紧来到小区边的咖啡馆。这儿好，有wifi，有吸烟区，还有甜食，老婆回娘家时我也会消磨半天。
转眼间财大气粗队被日本牛角队反超了，这尼玛，不是打蔡局的脸吗，你们这些球员有没有一点大局观，有没有一点政治敏感性，你要为你自己的前途负责！
“先生，这是您要的奶昔和慕斯，我们老板额外送您一个果盘。”服务员笑意盈盈地说。我惊呆了，第一次看到有老板给顾客送果盘的，你又不是新店开张，这么客气。我望向柜台，一个看起来很普通的眼镜男看着我笑笑。这大概就是老板，可以前没见过。我不好意思地起身朝他拱拱手致谢。
财大气粗队又进了一个，打平了！财大气粗队又进了一个，反超了！财大气粗队……唉呀我擦，赵一脚都能在禁区进球，卡帅要偷笑啊。
此时我才大口吃点东西，顺便看一下微信。
这家店不错，就是这会儿人多，吵了点。不过这样也好，我看球的声音也不至于影响别人。
对面的两小孩真闹啊，坐在婴儿车里都不安分，不知道是印度人还是巴基斯坦人。我这里是新区，集中了很多高科技企业，这些企业的东家们觉得印度的码农便宜又好用，印度的码农觉得这儿钱多消费又不高，就都来这儿淘金了。
这么闹的小孩，那父母咋不管管。我坐的地方是吸烟区，他们一家四口坐在我的对面。那对印度父母都用双手支着下巴，傻乎乎的，怎么都不管一下自己的孩子呢，任他们哭闹。我可是因为烦娃吵，烦老婆唠叨才来这儿的啊。
其他的顾客陆陆续续走了，多少有一点受不了吵闹的意思。最后只剩我，和对面的老印一家。
我打了一阵炉石，连输了几盘。翻看微信，老婆还是没有响动，没有在朋友圈发怒，也没有在豆瓣刷屏。凭以往的经验，这个时间点，娃不折腾两个小时是不会安歇的。
小孩的哭声让我，心烦意乱。我推开电脑起身来到店门口抽烟。外面下起小雨来，湿漉漉的，出来匆忙我也没带伞，想着一会儿得淋雨回家，好不恼火。
“小兄弟，麻烦借个火啊。”我回头一看，真当是黑人爸爸跳绳，黑老子一跳啊。那老印在我身后，嘴里叼着根烟，在问我讨火。
“您这汉语可真不错啊。”我借火给他。
“嗯，在这里好多年了，唉唔，谢谢啊。”老印狠狠抽了一口，伸手拍怕我给他点烟的手。
“孩子多大了？”我跟老印搭讪，玻璃窗内的女人，一手拢着一个小孩，虽然看着我们这里，却是一脸木然。
“一个3岁，一个5岁。你结婚了吗？”老印耸耸肩，问我。
“我的小孩刚出生4个月啊……”我说，这时店内一名服务生朝我们走来，老印见状立马扔了烟头，随服务生进去了。
我又抽出一根烟准备点着。玻璃窗内，老印和他老婆各抱着一个娃，跟老板说了几句话。老板像是要说服什么，老印又和老婆说了几句话，然后跟老板点点头。老板犹豫了一下，最后还是带着老印一家往后间走去。老印突然转身，跑到自己桌前，把杯子里的咖啡喝了一大口。
老板趁机朝我点点头，眼珠里都是亮光，似乎有许多要说的话。我慌忙也回应之点头，手上却被打火机给烫了一下。
我跟他不熟吧？想来想去，我推门进去在自己的位置上，继续把烟点着，刷了几页豆瓣。
后间犹传来来小孩的哭声。我猛然间后背一凛，想起了诸多网帖里惊恐的故事，这不会是老印要卖掉自己的小孩吧？莫非这是个黑窝点？
我又打量起柜台前在低头洗东西的服务员。服务员朝我微笑，说先生您还有什么需要吗。
赶忙摇摇头说不需要。一定是我想多了。
我一边脑洞大开，觉得自己应该马上报警，一边又说肯定是自己想多了。马上拿出手机给老婆发微信：老婆，我在咖啡馆，我好像碰到了奇怪的事情……
老婆没理会我。老印倒是出来了，老板随后出来。两个小孩不哭了，趴在父母的肩上，像是睡得很熟。老印把小孩分别放在童车里，老板和服务员帮他们开门。老印抱了抱老板，又朝我打了个招呼，走了。
我没明白这是怎么了，走也不是，留也不是。
转眼间，老板拿了一杯水来到我的桌前坐下。我镇定下来，仔细打量他。他穿着咖啡馆的制服，戴着宽边眼镜，头发微卷，非常普通的五官，看起来总不到40的样子。
“先生，你知道咖啡馆是什么样的地方吗？”
“每个咖啡馆啊……就是失眠人之家啊。”老板自问自答，从我的烟盒中翻了一根烟出来。我赶忙为他点上。
“我不太明白……呃，谢谢您的果盘。”老板摆摆手，让我不要客气。
“刚才来的老印，他们的两个孩子，已经连续五天不睡觉了，你有没有看见他们夫妻的脸色，黑里都透着苍白。”老板喷着烟圈，手指点着空中。
“然后你们给他们喝咖啡，他们就睡着了？”我觉得这个解释超出了我的常识。
“开玩笑，喝了咖啡不就更睡不着了吗，你会给小孩喝咖啡吗？”老板声调高了起来，觉得我的反问冒犯了他。
就是老印他们进去的房间。一台电视正在放着不知道是什么电影还是纪录片，一男一女在酒馆里喝酒，聊天。
房子中间有几把沙发。老板让我坐下，指指电视，严肃地对我说：“看，这就是失眠人之家的意义，这就是伟大的导演的意义！”
“这哪里伟大了吗……”我依然不解，就一部不知道是纪录片还是什么无聊文艺电影啊。
“看来你真的不知道咖啡馆的意义。每一个咖啡馆，表面上看起来是咖啡馆，其实，它是一个治疗中心。你知道咖啡是提神的对不对，那为什么要在咖啡馆喝咖啡？”老板连珠炮似地问我。
“因为贵啊。”
“扯蛋，因为如果在咖啡馆不喝咖啡，人就会困倦，就会有疲惫感，就会睡过去！这就是咖啡馆的意义，这就是失眠者的最佳治疗方式！”
在咖啡馆不喝咖啡就会困，所以要喝咖啡使自己不困——怎么听起来总觉得是在忽悠我啊。
“那两个小孩怎么不困，还不停哭闹？然后他们来这个屋子干什么呢，5天都不睡觉了，让他们来看电影？”还是这么无聊的电影，我腹诽道。从开始进来到现在，屏幕上依然是一男一女在喝酒说话，如果不是一对夫妇带两个小孩，我真的以为这是要放小黄片呢。
“失眠也有轻重之分。这两个小孩来之前，他们的爸爸联系我，我就知道这两个小孩已经快到身体的极限了，单凭咖啡馆本身的精神力无法让他们进入睡眠。所以我们只有请他们来这里，进行平时我们不愿动用的治疗方式。结果你刚才也看到了。”老板颇为得意。
刚才那两个小孩的确是在父母肩上，像是熟睡着走出这间房子的。我不由得也有点困了，只看了几眼屏幕，还在一边跟老板不停扯蛋。看来这电影的确有几分魔力。
“我就知道，你也挡不住，如果不是那位爸爸进来之前狂喝了几口特殊配方的咖啡，要不是他老婆进来就带上了眼罩，他们夫妻也走不出这个房间。”老板的话在我听来已经很模糊了，眼皮发沉。我觉得沙发真软真舒服。
“你能告诉我导演的名字吗？”我鼓起勇气问老板。
“告诉你也无妨，但是你不要私下用，太危险，容易醒不过来。洪……尚……秀……”
听到这个名字，我用尽最后的力气拿出手机，拨打老婆的电话。
《自由之丘》影评(五)：想象界
自由之丘这部电影我看了两遍， 一边是在初映时， 看完后还听了洪尚秀导演的GV， 那时觉得有时同样的洪尚秀的风格， 也有没有理清楚的时间关系， 另一遍是今天上现代电影理论课时看的。
加之上周洪尚秀刚刚凭此片获得野花的最佳剧情片导演奖，于是想要好好在理解一遍。
全片几乎都是英语，关于一个来韩国寻找旧爱的日本男人，其中遇见的人， 所表现的似是毫不虚假的生活实质。
第一次看这片的时候， 我说这是一部关于时间的电影， 后来想想好像不是， 时间只是道具罢了。 권接到信是从智利山回来的一周后， 모리在那一周里不断去她的住处找她留下memo。 那么或许这一周内发生的事是意外，若是这一周延长，是否又可以说， 它亦讲述了爱情的时机与保质期。
电影不断地交叉剪辑现在和以前， 每一张信就是这像个剧本，故事的展开一样， 然而它是“丢失了一页的信”。关于권没有看到哪一页或许是观众的想象界要做的了。 在我看来， 或许是关于他记录与咖啡厅女主人的那一页，或许也因为如此， 到最后她找到他的住处， 他却显得有些生疏和意料外。
关于结局， 我丝毫没有疑惑地确定洪尚秀是说他们第二天会一起出发去日本那个， 关于咖啡厅女主人， 是出现在这一周内的一个或许有些喜欢，有些例外，甚至有些愧对的角色了吧。放在生命的长度里来看， 这仅仅只是一个缩影而已。这样的缩影在这部电影里出现很多， 如咖啡厅女主人的男朋友， 询问人情况的方式， 正是许多韩国人询问人基本情况的方式。 电影直接描述。 在这几天遇见的人里， 有因为爱人住在韩国的外国人，有房东和房东的侄子，有出走的年轻女生，这些人是生活中的真实，是电影中的写实主义。
关于影片的风格，暂且归为洪尚秀风格吧，摄影上频繁的zoom in ， zoom out最直观地表现他想要引出或强调的东西。 以及重复， 同他以前的作品一样， 重复中略带有不同。
关于时间， 关于相遇， 关于爱情，关于现实，关于落到细处的生活和旅途。 自由之丘是部见仁见智的作品。
《自由之丘》影评(六)：自由之丘 关于电影的时间顺序。
洪尚秀编剧、导演，加濑亮(最喜欢的日本男演员)主演，下载的是高清BD版本，所以认真的看了。片头片尾还是熟悉的手写演职员介绍和配乐，男女絮絮叨叨的故事，标志性的推拉镜头。
这部电影时间不长，导演可能用几天就拍完了。然后剪辑成14个片段，随机打乱。Mori说到没有必要按固定的时间生活。作者试图按顺序还原这个故事。
==========================================================================
从加濑亮傍晚出门抽烟去咖啡店算作第一个片段，到到最后一个镜头一共有14个。
10. 第一次去喜欢的人家，家里没人。在门上贴条。让权看到贴条后去找他。
1. 傍晚第一次去咖啡馆，遇见咖啡女。可以免费续杯。
11-12-4. 穿着条纹T，遇见旅店男。没有在旅店吃早饭，出门吃完饭。路上遇到寄宿女。再去权家还
是没人。晚上去咖啡馆遇到咖啡女渣男友，不欢而散。
3-5. 穿了灰色T。发现狗，咖啡女领狗感谢Mori。和外国男吃饭，喝多。第二天早上和旅店老太
谈话。
6-2-14-8.穿了深绿T。再去权家还是没人，不想再去。做奇怪梦。晚上遇到咖啡女，和她一起吃饭，
咖啡女喝多，回到Mori住所。第二天早上咖啡女走后Mori继续睡，晚上和旅店男吃饭，回
旅店发现咖啡女的信，和咖啡女第一次睡。
7. 旅店女孩被骂。
9. 白色T 白天睡过，吃西瓜和旅店老太谈话。
13. 想去咖啡女家表明态度。第二次睡。
这三个片段是独立的，没有和以上内容有很强的时间关联。
权女疗养回来后，收到信就去到咖啡店开始看，信是一周前的，看完当即决定带着行李去旅店找Mori。第二天和Mori一起走了。
作者认为掉落的信的内容是关于Mori和旅店女孩的，女孩被骂的时候Mori表达了同情，和旅店男吃饭时也说对韩国女人的印象是又高又壮，从女孩被她爸接走的情节看，Mori和她认识。
关于Mori的what a strenge dream，作者认为没有明确所指的内容，奇怪的梦表达Mori当时的迷惘状态。
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Mori是礼貌、真诚的人，他帮咖啡女找狗，旅店男赞他good job。和旅店男吃饭，表达如果有能力真的想帮助他，和旅店老太也有气氛友好的谈话。最后他的真诚也打动了喜欢的人，和他一起走。
影片中有一段独立的片段，刚起来的Mori吃着西瓜和老板娘的对话，老板娘问感觉什么是幸福？Mori就边吃西瓜边说观察植物是幸福。
我喜欢观察花朵，还有树木。我能观察他们很久很久。大概盯着看5分钟左右，会有一种很奇特的感觉，像和花朵在一起，会忘掉其他的一切——忘记我是谁，我在做什么，忘了这个世界，忘了时间的流逝等。不过在某一瞬间会觉得很安心，真的会相信在生活里可以无所畏惧。这并不是观念上的理解，而是一种真切的感受。当以后每每记起这种感觉，它可以给你的生活带来巨大的勇气。
《自由之丘》影评(七)：句序自由，故事才自由
推荐指数：五颗星 文：黄元樱
导演：洪尚秀 主演：加濑亮/ 郑恩彩 / 姜惠贞 / 文素丽 类型：剧情 出品：韩国 片长：67分钟
句序自由，故事才自由
它可能是一部探讨时间的电影，男主人公手里总是拿着一本标题就是“时间”的书籍。故事从女教师在语言学校的前台收到日本男人的信件开始，男人告诉她，他已经来到她的城市，住在她周围，去她常去的咖啡馆，却寻她无果……这是分写在一沓纸片上的自叙文，女教师不小心打翻了它们，每片都记录着男人的等待，和日常生活。当她从新拾起来阅读，男人要倾诉的这些日子的顺序自然被打乱了。
以前看过诸如《记忆碎片》那类电影，碎片化的叙述方式是核心。可以理解那些把绝大部分劲都卯在结构上的电影，大都非常强调节奏感，悬念感。它们更注重的不是故事，而是讲述本身。洪尚秀自己也是擅于拆玩结构的人，他不乏结构复杂、琐碎的作品。而我认为《自由之丘》不是为了追求叙述方式才打破时间轴线，他只是为了更自由、更随性地描画日常。恰恰是为了粉碎形式。拍到这部戏，洪尚秀已经很笃定，很从容，很信手拈来。生活充满了空气感，所以生活的秩序是自由的，所以故事的讲述也应当是自由的。这态度似乎有一点孤傲和玩世不恭，但其实它也是一种谦卑和敞开。
这部电影可能看上两三遍是可以把打乱的片段按时间先后排序的，但是显而易见有很大的间隙，因为它根本早就拒绝了缜密的可能性。有一些前后不能生硬连接的地方，就像喝醉酒断的片儿。当剧情散成块状摊在我们面前，又仿佛回到被义务教育的阶段，要求给散句排序。参考答案是有的，但打着大叉叉的却极可能是诗的顺序。导演就是要告诉观众：诶，你看，其实日子颠着倒着也能过，区别不大。不要一味去强求先后，本来就是互为因果。
片中的日本男人毛利，待业状态，多少显得有点百无聊赖。这样的人有时间研究时间，因为他浪费得起很多时间。他痴心地为了钟情的女人追到韩国，在寻找和等待的同时邂逅了颇有风姿的咖啡店老板娘。一边抒发着对那个为之而来的女人迫切的思念，一边和老板娘一来二往地喝酒、谈心、睡觉。像是洪尚秀以往很多影片一样，男人总是可以才刚承诺这个，转身就去拥吻那个。不过这次毛利也并没有轻易言爱，他躺在老板娘的床上，把“爱不爱”支吾了过去。这也指向了故事模糊的结局，被追求的女教师类似安东尼奥尼《奇遇》里失踪的安娜，也许似乎只是促成偶遇的借口。而郑恩彩饰演的女孩大约即将是毛利另一段和“别的女人”的故事，可惜这种可能在发生前就夭折了。
郑恩彩是洪尚秀电影里的一股灵气，镜头那么宠爱地跟随她。她可能是离家出走的女学生，在落脚的旅馆里直接呵斥有意搭讪的猥琐中年男，起了冲突被骂得很难听，她连哭也是嚎啕大哭，毫不遮掩。她就是可以任性，可以漫不经心，甚至带着丝许狡黠，不用讨任何人欢喜，在《惠媛》里头也一样。她的态度很明确：我尽兴就好，你们随意。洪尚秀这样偏爱她，其实她的角色的存在跟他的电影态度是一致的。
而那个搭讪文艺女青年被呛，就意淫人家有秘恋，搞婚外情；骂人家是bitch, nothing的中年男也是“洪式标配”。散淡的电影故事里总有一两个永远无所事事的混子，酒桌上的搭子，可大叔、可少年。这是洪尚秀男性叙事的一个部分，是男性自嘲的一个侧面。没能成为毛利“别的女人”的文艺女被隐去不说的故事可以料想，如果延续导演之前电影的设置，可能又是一段身兼师生恋和婚外情的纠结秘事。这背后就是洪尚秀更永恒的自我嘲讽和自娱自乐。而在这部影片中，男主角毛利面对这个女孩，并无瓜葛，只是不声不响地旁观一切的发生，直到她不结账不辞而别。这跟他有什么关系呢。不直接冲突的相遇总是显得疏离。
这样娟秀的小品是洪尚秀一直持续的创作，从一年一部到一年两部，堪称稳定高产。他是我个人非常喜欢的韩国导演，在高度产业化的韩国电影中独树一帜，尤为重要。他在某种程度上可能也算是“不入流”的导演，像他很多作品中出现的那些导演似的，有一个教授的头衔，有几个不错的女学生，在圈子里混得不咸不淡……洪尚秀总是在借电影调侃这类苦闷，直击男人被生活困住后暴露出的丑态。据说相较于作品的闷骚，他本人风骚得非常明显。从1996年第一部《猪堕井的那天》开始，他所有的作品都是自己编剧，自己导演。我觉得他的电影既无限接近生活，也无限接近他自己。他所有影片中那个落寞的、闷骚的、无赖的、性感的男人就是洪尚秀。就是这份轻易不动摇的自恋也让人欲罢不能，所以他无甚惊喜的一部接一部电影，我还是一部接一部地看完。
在釜山电影节期间，《自由之丘》一天两场的放映居然提前一天就求票无门了，可见韩国观众还是买他账的。据说他的电影从《懂得又如何》开始，都能盈利。可见愿意看他絮絮叨叨的，大有人在。我也是赶在离开釜山之前终究没能忍住，毅然摸进video room匆匆看了一场小屏幕。
影片中导演的个人趣味依旧那么鲜明：还是稳定的三角恋情，一男二女；还是发生在旅馆、酒桌和路上。多了咖啡馆，是为了邂逅风情的老板娘。还是用一只狗，牵扯起一段男女关系。还是有几个早已打上风格烙印的推拉镜头。这次的故事由于时间的无序造成更多叙述的省略，三角男女之间各自欣然相对。没有选择，也不需要选择。一切都很和谐，所以也没有结局。最传神的一笔在于结局之前，女教师赶在毛利离开旅馆之前等在他房中，他们相认相拥。女教师似乎立刻决定跟他回日本，他们漫步在通往共同生活的路上……然而画面突然迂回，毛利又跟老板娘凑在一起交头接耳。这似乎是女教师漏掉阅读的一片日子，又似乎这才是现实的走向。
梦也是洪尚秀电影里用得很频繁的表达方式，一旦时空顺序的弹性那么大，梦和真实就更加两相缠绵了。如果说这部影片是在探讨时间，那么它至少说明了最初的目的不是时间消耗的主体，达到目的之间遇到的他者才是。影片非常短，只有67分钟，基本是一个短片的篇幅。这也是导演对时间的态度，用看上去在浪费时间的速度娓娓道来，又能够及时节制地喊停。
转自《看电影》周刊
《自由之丘》影评(八)：it's 荡麦 everywhere.
缺失一块的拼图内容，可能通过其他的线索来补足。但反过来说，一块不确定的内容，也能连带着让整体故事的时间图景都变得不确定。
几个并行的时间里，前后线索存在却又不充分。
加濑亮手中那本书，是吉田健一写的《时间》。加濑亮两次介绍，这本书里描述了时间的不连续性，而人可以超越时间的连续。与电影主题产生互文的同时，也暗示了电影文本本身的超时空性。从这个角度看，电影远非散落的信纸那么简单。
角色上的对应——旅馆老板娘与蹭住的男人，对应日本男人与权。线索包括：
· 旅馆老板娘比蹭住男人年纪大很多。同样的，权也比爱恋她的日本男主角大很多。
· 旅馆老板娘的男人在聊天中说，自己经常被误认为中国人。同样的身份错认，也常发生在身在异乡的日本男人身上。
· 老板娘多次表示，自己喜欢日本人。因为日本人爱干净，懂礼貌。而日本男人则以此自嘲。这相当于在另一个时间，复演了权与日本人相识的场景。
· 旅馆老板娘与蹭住的男人在和日本男人告别时，老板娘非常突兀地说了「我爱你」。这和老板娘流利熟练的英文很不相称。这句话其实是权的台词，对应了老板娘与权其实是不同时间的同一个人。
· 最后的结局里，日本男人的画外音无缘由地说，自己的第一个女儿个子高大。这个线索明确指向了住在旅馆隔壁的高个子女孩（郑恩彩 饰）。而蹭住的男人曾经因为用训话的口吻（半语）与高个女孩交流，导致了一场争吵。暗示了青春期女儿与父亲的关系——蹭住男人与日本男人，其实是不同时间的同一个人。而高个子女孩则是未来的长女。
· 高个子女孩实际的父亲接走她时，特地选了一个非常矮的男演员。一面突出了女儿特异的身高，另一面（个人觉得）导演在悄悄暗示，日本男人身材偏矮的这个特性。
如此看来，旅馆老板包养蹭住的男人，提供食宿，说他是在外面欠了一大笔钱来躲债的亲戚。这只是搪塞的说法。他们实际上是同居的忘年情人，而隔壁则住着他们高个子的女儿。男人懒散、吊儿郎当的样子，其实也与百无聊赖的日本男人对应。他们两个人，就是未来的日本男人与权这对夫妻。
目前还不明所以的一些问题：
高个子女孩的情人，那个年长的、梳小辫子的男性，指涉了什么？
咖啡馆女老板的两个男友——红头发的西方人和想吃免费蛋糕的韩国人，都表示了自己是制片人，都与日本男人交流过。所以他们到底哪个是咖啡馆老板的男友？导演制造这种多义性是为什么？和日本男人的线索有关系吗？
「失落的信纸」上有什么？导演在开篇的「犯坏」——本片禁止18岁以下观影，而全片并没有任何18禁段落，则暗示「失落的信纸」上，有18禁内容发生。那么这次发生的是谁与谁的性关系？
最后，这种「超时间性」的解读，可能也和我最近刷了三遍毕赣的《路边野餐》有关。《自由之丘》提供的时间图景更现实也更多义。导演把控更少，留白更多。
洪尚秀在《自由之丘》和《这时对那时错》两部电影中，连续两年展现了不同时空交错下，人与人之间丰富的可能性。不由得期待2016年的《你自己与你所有》或者他随后的第19部作品，能否构成一个「时间三部曲」？
when you open the book of time, it's 荡麦 everywhere.
『時間』（新潮社 1976年、講談社文芸文庫 1998年／新装版・青土社 2012年）
《自由之丘》影评(九)：一本时间的小书
倒是非常喜欢洪尚秀这部只有六十多分钟的短章，反正男人虚伪、女人空虚，充斥着导演每一个枯燥而尴尬的电影场景，长久凝视也许让自己的空洞逐渐浮现出来，进而占据心灵。一小时多的片长恰到好处，不会引起过度的空荡。片中的日本男主人公无所事事在异国的首尔徘徊，出行寻找旧爱的目的如此清晰、强烈。而过程中的散乱、颠倒、乏味、无聊，让每一个照面的人都惊诧于他的闲散：
“你是艺术家吗？”他们都问了主人公同一个问题。
影像提供了一种新的观看方式，本质只是一种“语言”。在《自由之丘》里，时间不再是钟表分针秒针的流转，也不像蜿蜒流水般涨落，时间变得错乱。寄送到旧爱的信散落一地，拾起时不仅颠倒了次序，甚至遗失了一张。主人公在首尔的行程也变得混乱了起来，也许细心梳理，我们能够勉强恢复信纸的顺序，但没有人会将说出的话重新收回重组，语言就是其自身，混乱就是电影里的时间语言，重组只是观众一厢情愿地命题作业罢了，生活根本未曾出过这一道题。
除了由信纸的散落造成的碎片叙事，遗失的一张纸还让电影的缺乏解释的各色细节都有了皈依，打了一架、厕所里三十分钟的时间流逝，主人公坐在马桶上，画面平静地停在那里，仿佛他在难得的安静中思考了诸多命题，或者是在同样的空虚中百无聊赖地等待。总之，观众知道信纸掉了一张，也再不会出现，你永远不知道遗失的具体是什么，正如我们的记忆永远不可靠，你不知道自己忘记了什么，出于感觉的转换，或者出于大脑生理构造的天然特性，记忆中的一部分一直沉睡下去，或许有新的人事会唤醒它，但大多数时候它永远沉睡，正如遗失一张的信纸。
同样被混淆的还有现实与梦境，主人公在首尔，陷入日夜颠倒的生活，有时下午了还在睡，昏沉的睡意如同不清醒的旅途，出发时神情坚定，一路上大醉伶仃。电影快结束时，观众似乎看到了洪尚秀电影里难得的一抹温情的色彩，主人公和他的旧爱走过夕阳渐沉的街道，同回日本生儿育女的自白，配上街头忽而亮起的霓虹广告，竟在粗糙的镜头下升起一抹温情和浪漫来。可是主人公又在被打乱信纸的时间错乱中起来，和咖啡店里的老板娘交接，梦和现实颠倒错乱。
所以主人公一直在看的那本关于时间的书究竟是什么呢？时间是倒错、混乱、如梦、缺失的状态，打乱且缺失的信、错乱的梦与宿醉，时间没什么惊喜，无聊、臃肿、重复、混乱。将人放在这样的时间上去，让他阅读一本叫时间的书，究竟是什么呢？主人公坚定而深情地来到异国寻找旧爱，门上的贴纸未经理睬，他等待，然后放弃，他和咖啡店里的老板娘对谈、拥抱乃至上床，凝望大个子的女孩，猜疑她的人生。尽管他在咖啡店老板娘问他是否爱她时，选择了支支吾吾，起身不留痕迹地离开，正如这段浪漫也许发生于老板娘空虚的短暂时段，也许只是因为这家叫“自由之丘”的咖啡店来源于主人公的来处日本，或许是那只猫，他抓住的永远是梦。
看，主人公在时间上，很快将最初的目标变成了结尾如梦而又模棱两可的叙述，而一个多小时的时长里，观众只是看到操着一口日式英文，行在首尔的大街小巷，蹩脚地和韩国人交流的主人公，而喝酒时遇到的美国人，却讲得流利的韩语。蹩脚的共同外语柔化了交流场景的尴尬，却也使得交流本身的不再可能更加鲜明，语言的隔阂并不是交流的阻碍本身，即使用上相同的语言，旅店老太太对日本人整体的莫名好感——也许更多是偏见，也没有丝毫改变。而在电影的绝大部分时间，主人公都迷失在自己的目标之外，他时而宿醉、时而大睡，时而评点他人的人生，时而进出另一段关系。“自由之丘”似乎提供的是一种自由选择、自我实现的期冀，而在主人公的那本时间的书里，出发时候的目标根本都不再重要，恍恍惚惚，时间就在昼与夜的昏昏沉沉中叙述过了，或者说，遗失过了。
“你是艺术家吗？”主人公似乎不喜欢面对这个问题，好像“艺术家”是一种令人不知所措的脏话。他拿着一本叫时间的小书，唯一有激情的讲述是面对咖啡店老板娘时，不过很快失语于老板娘只是喜爱看书的男人的那种无聊、幼稚的想象。他手里这本叫时间的书，变成了他的时间本身，洪尚秀像是把自己移入了角色之中，站在摄影机后不动声色地书写这本书，至于读这本书的人，是像主人公一样经历这时间的混沌，还是像咖啡厅的老板娘一样当作解救自我空虚的简单想象，或者像多数其他说着不同语言的短暂相遇的人一样，疑惑而讽刺地问一句：“你是艺术家吗？”
这些“书写”之外的事情，都在这本书里，也只在这本叫时间的书里了。
（公众号：马他）
“我虽然是笨蛋，但也请对我用点心。
《自由之丘》影评(十)：试解读电影《自由之丘》
男主角Mori在追寻自己心爱女人未果的情况下，将自己大约一星期内发生的13段生活经历记录下来，作为留存信件放在了爱人所在的单位（也即Mori二年前曾工作过的语言学院）。当他爱人拿到信件时，由于意外，信纸散落，于是她再读信时，先后经历的顺序被打乱，电影也就是按照这个乱序来呈现具体情节的。但电影的“乱”还是有规律可循的，基本上采取倒叙形式，即前面没交待清楚的地方，在后面总能找到衔接点，而找衔接点的关键是看Mori每天变换着穿的T-shirt。
这可能是导演创造的一种独特的电影叙事体例，多少有点让人不习惯，但看完电影，这种乱序叙事方式其实并没有难倒我们对整个故事的还原，因为“我们大脑构建了一个时间连续的思维框架，连接了过去、现在和未来”，的确，大脑具有一种完形的功能，就像你看见一个有缺口的圆，你仍会认为这是个圆一样，我们也不用担心“无序”，大脑会自动还原。当然，大脑的这种功能一定是依据我们既有的生活经验。既然如此，再将故事按照时间顺序重述一遍，其实没有必要，反而让观众少了些思维的乐趣。
这种叙事体例，应当反映了导演的自由理念，不仅对他所掌控的电影叙事方式，或许也是他对生活的一种独特思考。大多数人都是按照我们既定的规则在生存，因此我们无时无刻不感到自由，但规则是允许例外存在的，就像我们那天不想按照既定规则或固有模式来生活了，我们可以叛逆一下、愤世嫉俗一下、打破陈规一下，这同样是我们的自由。如同我们乱序呈现的电影，即使让大家不习惯了，但实质性地影响到你了吗？没有，那么，不循规蹈矩的行为就是我们的自由。如果仅这个角度来思考问题，那么本片的形式意义大于它的实质内容。
然而，影片在实质内容上还是展现了这种自由理念。Mori不仅明确跟咖啡店漂亮女老板提起，“你没必要按固有模式来生活”鼓励她离开她那渣男男友，追求自己的幸福，他也跟他所居住的旅店老板娘提到过自己的“观花感受”（不是幸福观，是切身感受）：生活能带来恐惧，但观花能缓解这种恐惧。我们每个人都有免于恐惧的自由，这是幸福的必要条件。对于Mori来说，他虽然说的是“观花和树木”，事实上，他所欣赏的咖啡店的女老板，他所尾随注视过的漂亮离家出走的女孩，同样是他的“花朵和树木”，通过观察她们，他有了免于恐惧的感受，获得了面对未来生活的勇气。这份自由是应该赋予他的。然而，真正能让他永久免于生活恐惧的，应当是他那梦寐以求的爱人，这朵“花”如若得不到，这种需要也会投射到梦里，的确，他在梦里两次和咖啡店主的云雨情便是明证。
有人认为Mori跟咖啡店主有一腿，这应当是误解。如果我们承认故事都是写在信纸上的，那么，我们没有理由认为Mori干了这等事还好意思写出来，而且是要给他想结婚的对象，他最所尊敬的人看的。在影片中，Mori说了一句不好衔接的话：“真是个奇怪的梦”，他到底梦见了什么，他去了他和爱人曾去过的小溪，应当不是梦的内容，即使是，有什么好奇怪的，应当是其他事情。他跟咖啡店主喝酒吃饭，然后紧接着有一段床戏，这两者之间事实中应当没有衔接关系（造成误判的原由是那丢失的一页，还有梦境表现得太真实了），因为根据喝酒吃饭时他们身上穿的衣服判断，饭后应当跟电影最后一幕衔接，也就是他们喝多后，Mori应当将咖啡店主扶回到了他自己的住处，如果要有一腿，这时有一腿岂不更合情理，事实上Mori还是挺君子的。说Mori会将他的渴望投射到梦境，不仅有Mori个人原因，还有咖啡店主外在诱因。咖啡店主的确给他留纸条了，那只是约他吃饭，他在跟尚原喝迷糊过后，将纸条事在梦中想像成幽会字条了。再根据两次幽会的穿着，Mori所作的梦应当就是这两段分开的一次梦。当然，我的以上推测只是觉得Mori若真的干出那事还写出来不合理，那么，基于同样的理由，Mori的爱人在不明就里的情形下，难道没有拒绝他的可能？的确有，他的爱人看完信后不是死命的抽烟吗，应当是在进行激烈的思想斗争，原谅Mori的唯一理由是，他们的关系并未明朗化，即不是男女朋友关系，所以，她没有理由拘束Mori的行为。（by:heshenggen/2015-04-10）