《散步的侵略者》是一部由黑泽清执导，长泽雅美 / 松田龙平 / 高杉真宙主演的一部剧情 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《散步的侵略者》观后感(一)：before we vanish
好久没来豆瓣了， 也不知道最近一篇影评写的是哪一部电影， 不过每每看完一部较为文艺的电影 都会突然想起豆瓣， 上来写上几句， 权当写个日记，记录下我这荒诞的中年。
18年春节十五还没过完，就匆匆跑来西雅图出差了， 也不能说是出差，我公司就在这里， 但主要都是合伙人在打理，只是我一个人在偷懒而已。 今年生意忙起来了， 发展速度很快， 资本筹集，工厂扩大有太多太多事情要做， 要定方向。 所以这次在西雅图待了一个月， Friday night 理应是一个很嗨的夜晚，我和我的合伙人找了一部很Asian 的电影 before we vanish， 这还是我在youtube上看到它的宣传片， 觉得好久没看这么变态的日本本土电影了。 网上找了一下电影院地址， 才发现这么大的西雅图才只有两家电影院播放， 而其中一家距离我们50分钟车程， 也许那里都不算是西雅图了吧。 另外一家在华盛顿大学附件， 驱车10分钟，我们便选择了那里。 提前到了那个电影院， 原本以为是个像AMC 之类的大电影院， 结果车停到门口都没找到电影院在哪里。 直到有人从一个小门里走出来， 才开到门上挂着一个小小的cinema字样。 停好车，进去买票， 售票大厅也许根本都不叫大厅， 这个厅大概只有十平方米， 一个老白在售票， 电影院也只有一个放映厅， 大概容纳30人左右， 感觉就像家里的一样。 本以为这个电影很小众，很奇葩。 但在买票的时候发现老外还真不少， 应该也有个十多人左右。
o lets talk about the film. 日本人的逻辑在我的角度看来很奇葩， 你get不到任何point，所以这里我不会拿任何主观的思想去分析或者吐槽它。 但他们确是很认真的讲一个很ridiculous的故事。 外星人侵略地球， 早已是个惯用的故事了，而这部电影奇葩的点却是， 外星人要侵略地球， 并要毁灭全人类， 但是呢 外星人和地球人相处的还不错， 侵略地球工作有序进行着。本应与之为敌，世界大战，导弹满天飞的外星人侵略故事在这里发展成为邻里和睦， 在工作上让上司开心，释放自己， 生活上让妻子感受到了自己从未提供给她的爱，夫妻生活更加和睦等等。 在还没有get到任何point的时候， 三个外星人会和了， 又分开了， 两个突然想自杀（因为拒绝转移到别人身上了）， 信号也发射了， 侵略也开始了， 侵略又结束了， 两个月又过了， 妻子成傻逼了。
利用我小学语文瞎几把猜测作者思想的能力， 我觉得外星人进攻与否应该跟爱有关系， 而我实在想不出有个啥关系？ 如果很矫情的站在理性分析， 外星人进攻地球的意义是什么？ 自己星球资源枯竭， 种族马上灭亡，不得不找到另一个安家点。而灭绝人类的意义又是什么？ 在外星人有能力和人类沟通的前提下，为何选择灭亡人类而不是进行有效沟通？ 思维分析道这里， 我突然觉得这部电影的意义就是让你陷入无限的遐想， 虽然这部电影啥玩意儿都没讲。 但其实，演员演技都是很棒， 自己也很久没有看过一个完全在讲故事的电影， 其实是比很多商业电影好很多， 只是这个点实在无法搞懂
终于欣赏了《散步的侵略者》，比之前想象的要有趣多了。比起小众文艺片的观感，其实是一部雅俗共赏的软科幻作品。无论是多大规模的制作，其实虎头蛇尾往往是科幻电影的通病，而这部用爱拯救地球的主题，虽然不够新颖，但确实非常浪漫。
纵观电影本身，有趣的点非常多，无论是用夺取人类思维概念进行侵略的设定，还是夺取人类概念后的外星人侵略者的犹豫，亦或是反而是人类去引来侵略的反转，都有一种令人会心一笑的巧妙。而夺取爱的概念那段是本片的高潮，之前夺取了其它人类概念的侵略者表情始终平淡，而获得爱的概念后，外星人开始有了人类的表情和感情，而只失去爱这一个概念的妻子成为了行尸走肉，真的非常动人了，笑。还有很多细节值得品味，被人诟病的结尾我反而很喜欢，感想是，大师就是大师。
另，龙平真的又乖又萌，好想养一只这样的外星人。美美的麻酱表现力很好，真的很喜欢这部电影。
《散步的侵略者》观后感(三)：中二外星人之恋？
一部好的舞台剧通过改编并不一定能成为一部好的电影，首先舞台剧的剧本需要适当淡化故事剧情，强化和烘托主人公的个人感染力，以舞台为背景，以幕为节点，通过略显夸张的表演，把观众带入其中，使得整个故事更加流畅并让人印象深刻。
但是电影则截然不同，演员的表演其本质目的是为了推进故事的进程，表演为故事而服务，而非主导故事。
这部《散步的侵略者》是一部非常出色的舞台剧，但是其电影化的剧本却非常糟糕，保留了“脸谱化”的几位重要角色的表演桥段，指派任务，明确分工:“外星人”真治去负责“爱情”部分，天野和立花去负责“理解”部分。
先说天野和立花的“理解”，外星人侵略地球，需要了解人类的“生活习性”无可厚非，但是你这种“粗浅的”所谓让对方说出某个“关键词”然后偷走所谓的“概念”的做法，未免也太过儿戏了吧，估计哥几个开会探讨时，连“侵略企划书”都没写吧。而且你这外星人的入侵，几乎全程都处在一个:无背景，无目的，无动机的“三无”式入侵节奏里，也是醉了。
我其实在想，这段故事的舞台剧版本和小说版本显然会更加细腻，同时又不生硬，加入许多第一视角的描述和拟声词，可以说会非常完美的呈现出外星人如何想要理解人类的心里变化，从而产生的一系列想法，舞台剧需要通过语言来构建故事!因为场景只有舞台，所以多说台词没坏处!
但是!!这只适合于舞台剧与小说!!
你拍成电影的时候能搞得这么直白吗!!？这会让观众觉得“话太多”，而且完全不找边际，一头雾水!合着你这外星人一个个也是抽象派的“话痨”啊!？
另外关于樱井的心理变化，几乎完全没有进行过深层次的描述和推进，关于樱井的心里变化应该是:“质疑→惊恐→彷徨→叛变”，而这些心里变化，基本上全部都一笔带过，使得长谷川博己空有演技却发挥不出来，全程几乎都在尬演。
最后再说真治与鸣海“跨越种族之恋”，好莱坞有好几部成功的类型片剧本可以供你去参考，比如蒂姆波顿的《剪刀手爱德华》，罗宾威廉姆斯的《机器管家》以及最近横扫奥斯卡的《水形物语》，都是跨越种族之恋，跨种族之恋一定要细腻!同时其中一方要带有对爱的“强烈诉求”，方可得其精髓。
而本片呢？真治基本从头到尾处于“全程懵逼”状态，鸣海表现出来的也只有对丈夫极其多的抱怨，以至于最后外星人真的入侵时，再让鸣海转性已经为时过晚!
其实完全可以多加几场戏，来烘托两人内心的变化，将观众代入到这段爱情之中，但是导演依旧没有这么做!最后搞得好像真治也没有彻底理解“爱”，鸣海也莫名其妙的失去了“爱”。
正因为这部电影剧本的舞台剧遗留极其严重，同时改编又不走心，导致最后几分钟，所谓的外星人放弃入侵变得苍白无力，估计观众也只能强行告诉自己，外星人其实是因为真治的爱情，而放弃了对地球的入侵。
综上:故事本身改编失败，同时剧情铺垫的非常不完整，该讲的没讲清楚，应该强化的点，没有得到强化，以至于这究竟是一部强调以外星人的视角，去理解人类本性的电影？还是一部通过外星人的视角去窥探“人类之爱”的电影？最后的结局就只能是，不伦不类，平淡如水了。
《散步的侵略者》观后感(四)：《散步的侵略者》：荒凉幻境中，拨开毛骨悚然
黑泽清仿佛有双来自地狱的眼睛，透视人间、洞穿执念。从始至终他都保持着自己特有的视角和趣味，包裹在类型片的外壳里。每次又有程度不一的波动，让类型显得似是而非，不断突破着自身。他关注人心，也关注人所在的环境。
大概从拍恐怖片开始，他就很喜欢风推帘动的感觉，喜欢那种在日常之物上显现的不可名状的无形之感。社会学出身的他非常敏感于环境和人的互相影响，也很感兴趣从感性之物中抽象得来的概念如何形成、如何使人堕落、又如何给人救赎。
《散步的侵略者》海报黑泽清以往作品走心理恐惧的路线，似乎人们不太能看出他想凸显的意味来。所以此次新作《散步的侵略者》（Before We Vanish）借用了外星人的设定，为了解地球人方便自己实施侵略，他们一是以身边亲近的人作为自己的“向导”，二是收集常人脑海中的概念进行。这样的呈现，起码在行动规则的理解上相对明确些。
通常，黑泽清影片里的男人都为工作所累，忽略了家庭、忽略了亲人的感受；女人在此却显得更为坚韧，更为包容有力。家的位置要么是在斜坡上，要么是在火车轨道附近，要么是虽然看起来还正常、但家人关系已巨变。总之，他是以摇摇欲坠的家庭为单位，走向拥有更广泛关系的社会，由此来回望自身的家庭问题。他觉得这种沟通不畅导致的关系裂变，需要通过走出家门、走出惯常生活，通过散步和旅行——摆脱过去那一成不变的自己时，放下一些东西，才能重建彼此的了解。
《散步的侵略者》收集人类概念的手势，在《X圣治》中也有散步，即是在一定程度上放弃“目的”这个概念。散步时，可以对随时到来的事物敞开观察、接纳它们的机会。就像影片中的男主角真治（松田龙平 饰）被外星人附体后，每日出门散步，在与人随机的接触中，学习体验各种不同的概念。他的确有目的——收集概念了解人类，但同时又没有目的，不知会有怎样的概念出现，而存在着惊喜。因为我们对已经熟悉的东西，不会再花时间去描述，或者压抑着不再去面对。
早在黑泽清二十年前的影片《X圣治》（Cure，1997）中，就有类似的手势、类似的处理，叫人去描绘自己的生活，重新认识自己。在《散步的侵略者》中，一方面当真治体验到诸如“占有”、“工作”等概念时，他木然的表情转为笑颜；另一方面当对方失去这些概念时，也都破涕为笑，感到轻松美好。形成概念与失去禁锢，竟然拥有同样的喜悦，这看得直叫人起鸡皮疙瘩。
《散步的侵略者》剧照，鸣海劝真治和她一起走从《X圣治》里的刑警与妻子之间的精神问题开始（最后没有表现治愈）；到《东京奏鸣曲》（Tokyo Sonata，2008）里的下岗父亲与妻子，各自离开原本的身份而和好；到《岸边之旅》（Journey To The Shore，2015）里的失踪丈夫与妻子，魂游过往而和好；再到《毛骨悚然》（Creepy，2016）里的刑警与妻子，共演一出戏破案而和好；最后到本片，实质上还是在用散步似的“悠闲”，去弥合一对夫妻之间秘而不宣的紧张关系。放下自以为重要的东西，生命真正的珍贵就会显现。
那么，这种状况是怎样捕捉的呢？黑泽清从自己风趣的性格中，找到了一个办法：游戏感。它不是瞎玩，也不是编织规则在其中竞技，而是一种轻松不经意之下又透露着认真在意的感觉。呈现在影像上，即是融合角度、镜头移动、镜内调度、环境声及配乐等拍出了一些超日常的场景。
《散步的侵略者》剧照，真治与鸣海眺望天边比如在《东京奏鸣曲》里，开场就是摄影机与风吹着的空房间平行横移，配合着声效给人感觉已是末世最后的景象。一切安静规规整整，可又有风推动窗帘，富有生机地舞动着，结果只是普通生活的一景。它不是我们熟悉的感觉，却也不陌生。黑泽清是在把我们平日里注意到但没能提升到显意识里的东西，给揪了出来。
又如《散步的侵略者》里，临近末尾真治与鸣海出逃，鸣海看着远方红红的天问道“侵略开始了吗”。外星人真治回答说，“那是晚霞”。令人忍俊不禁，但又觉得哭笑都不是滋味。他这个人设，一半是来自于《X圣治》中的心理学杀手，他也是个（假装）没有概念、答非所问的人；另一半是脱胎于上述的丈夫角色，化用外星人附身来剥除他的成见，以便用全新的开放的态度来理解自己和妻子。
《散步的侵略者》剧照，记者樱井与两个外星人小孩黑泽清常用到角色类型，还有一种是为了能达成自己执着的求知欲，不惜持续接近邪恶而终被吞噬。其中，《X圣治》里的心理学教授和《藏尸楼》（Loft，2005）里的考古学教授比较典型。本片中的记者樱井（长谷川博己 饰）也是这样，他们通常都失去了正常的情感，很容易会迅速异化，是为男主角的反面镜像。
不过樱井又混杂了另外一面，即看似厉害、实则懦弱，必须借由别人之手去达成自己的目的。就像《X圣治》里的心理学杀手和《毛骨悚然》里的变态杀手，用言语唆使别人去杀人。樱井也需要跟随他的两个外星人小孩（武力与智力的代表）的力量，自己不是外星人却要躲在人皮之后，倒不如外星人来得勇敢真诚。比较可悲的是，生活里大量存在的都是樱井这样的人。所谓的“散步的侵略者”，反倒是拥抱并重新接受身边人的人。
人们总说黑泽清的影片有着奇怪的趣味，笑点之无厘头，却又有种恐惧之感。或许可以用他自己的作品名来形容——“荒凉幻境”中，拨开“毛骨悚然”。我想，有了这样的认识才好进入他的电影世界。
（PS：本片还有一部5集的联动剧《预兆 散步的侵略者》，可以提前作为补充观看。侧重点不同，但还是电影更精彩。）
《散步的侵略者》观后感(五)：关于《散步的侵略者》中有趣设定的若干想法
影片中，外星人在理解与认识人类的概念这一行为上是一分为二的：浅显的，易于解释的概念，外星人通过向导和人类的口述进行学习，而难以用语言解释，抽象的概念，则通过从人类脑中盗取的方式获得。譬如家庭(家庭关系)，工作(工作的意义和价值、上下层关系)，我，你，我们，你们，我们的，你们的等等，此类从人类漫长的文化及文明发展中，尤其是城镇发展中形成的抽象概念，都是近乎超越理性或难以用逻辑证清，亦或基于人类自私，自我及群体利益，虚荣，贪婪等情感心理因素上形成的概念。对此，电影着重反映了人类是如何被这类约定俗成的概念束缚，又是如何被概念所塑造，以及基于对概念的认识下的意识与行为。同时，还做了一个“如果人类失去这些概念后会变得如何？”的境况假设。但问题在于，这一切预设都必须建立在“盗取能力”这个设定成立的前提下，这种设定自然无法在现实中得到认同，为此影片需要拥有一个科幻与空想的身份，如此一来，便可以大胆地施展拳脚，这确实是一个化腐朽为神奇的构想。 影片在对外星人的概念盗取能力的设定上十分有趣：他们似乎在每个人身上只能窃取一次，每次只能窃取一个概念。当然，这个设定无法在影片中找到任何直接而具体的实证，只是基于观后印象的笼统总结。假如这总结恰如其实，那么外星人发动总攻击之后的人类景象就变得易于解释:世界的苦难，面对“疾病”的恐惧，让所有人凝聚在一起，在一片感谢声中互助。这一次，黑泽清在“恐惧”这种人类共同的情感上找到了积极的一面。 事实上，影片对于外星人与人类关于自己的族群的态度，做了明显的对比：外星人并没有家的概念，他们的“家人”就是族群同胞，而人类对家人的羁绊异常深刻，家庭关系一旦瓦解，比如影片中离婚的记者，女主角的妹妹，则显露出私情以及对周遭的冷漠。反观外星人在完成了对族群的义务之后，彷如寻见了生命的意义，死亡变得无足轻重。 但不论是家庭，还是人类，在影片中都是玩味的存在：一方面，影片做出家庭关系瓦解的设想，并预判在此之后，人类可能丧失对自我以及同类的责任，换以厌恶或冷淡的情感。另一方面却根据人类对于家庭的依赖，以此为基点，生发出更为复杂的社会关系，维系人类情感与日常的平衡。在此，外星人被视为破坏现世平衡的入侵者。 但为何外星人以散步作为盗取概念的途径？外星人会散步吗？这一点无法得知，但人类会。散步之所以称之为散步，正因在散步这种行为中，目的性变得模糊，甚至消失，如此一来，散步就是散步本身的目的。但散步这种人类行为给人类带来了什么？除了健体，还可以接触和认识周边的真实世界。可在散步这个行为中，主体是谁这个问题在影片中变得异常模糊。正如影片指出，外星人附身人类之后，二者的意识将逐渐融合，因此外星人在影片中的一切行为，究竟有多少人类意识的成分？这一点变得无法确立。这种模糊性既印证了人类的聪慧，又对此所谓的聪慧作出含蓄而隐性的批评。 这种猜想或许可以从影片中作为高中生的两位外星人对家人的行为中得到某程度的证明。对于亲子紧张关系的描写，黑泽清已不是首次。 关于对社会、家庭、爱情，三类现代日本电影恒常的母题的处理，日本导演各有法宝。而黑泽清的法宝，便是恐惧。在《暗房秘密》、《岸边之旅》中，黑泽清将他招牌式的,带有超自然属性的“半透明幽灵”感倾注在阴阳相隔的爱情关系中，将恐惧变奏为罗曼蒂克；在《东京奏鸣曲》、《毛骨悚然》、《散步的侵略者》中，黑泽清则一反常态，以肉体感与日常感，分别在压抑环境、人情义理、科幻末日的背景下，完成了人类的自我救赎。 但私以为，若要在黑泽清的电影履历中，为《散步的侵略者》找寻更为具体的主题对应与联系，当属以催眠杀人的故事探索人与社会关系的《X圣治》。在《X圣治》中，催眠是通过问问题的方式实现的。催眠杀人的始作俑者间宫一而再再而三的追问对方“你是谁？”，人们分别从自己的身份、职业、姓名开始作答，转而报以犹疑，愤怒，惊恐的态度做回应，这个问题不仅迷惑了影片中循规蹈矩的社会人，更跳脱银幕，让观众亦开始迷惑并思考这些被社会、家庭赋予的身份，职业，名字与真实自我的关系，“我是谁”这个问题在文明与文化高度发展后的今日变得难以回答。 而《散步的侵略者》则通过询问“概念”的方式，直指血缘、阶层、社群、自我与他者等隐藏在人类社会中，将你我划分为三六九等的无理性因素。在两部影片中，人皆被人类创造的秩序所控制，塑造，失去了真正的自由。同时亦指出人在混沌的状态下（X圣治）以及部分概念真空的状态下（散步的侵略者）皆走向不同程度的解脱，由此延伸更深的暴力，亦或是近似童真的本真。 黑泽清并没有将这若干的个人问题看作是一个封闭场域内的问题，而是通过他更为标志性的封闭空间（废弃建筑物）作为继承权的转交地，象征着将个人问题转变为更为宏观的，具有发展性和流动性的社会学问题。 在《X圣治》中，代表着维持秩序的力量，身负刑警身份的高部在废屋内用手枪怒毙间宫，将影片推至“七宗罪”式的高潮，藉此，既完成了影片对现世秩序合理性的根性质疑，同时亦让高部“继承”了间宫的遗志；同样的，在《散步的侵略者》的废弃工厂一幕，记者与外星人天野被政府力量逼至走投无路之时，记者主动请求外星人天野附身，并继承外星人的意志，完成了毁灭人类的最后“壮举”。 诸如此类的意象，亦可在他的其他影片中找寻出，但不得不说，相较于黑泽清的大部分作品，《散步的侵略者》确实显得尤为温和，最典型之处的莫过于在影片结尾，真治陪伴在“患病”妻子身旁，饱含爱意与象征传递希望的一出戏，不知缘由，黑泽清在近年确实变得柔软了，或许黑泽清发现了所谓最原始的情感－恐惧，亦不过是分别智的产物，它仅存于乌云尚未退却的一时，而无分别智下的爱，才是恒久。
《散步的侵略者》观后感(六)：长泽雅美&松田龙平访谈：为什么大家都想演黑泽清电影
外星人入侵地球啦，但我们仍在体味夫妻日常。
2017年度《电影旬报》十佳电影中，黑泽清执导的《散步的侵略者》入围，排名第五。影片改编自前川知大的剧团IKIUME的舞台剧。
《散步的侵略者》的核心设定是外星人附在人类身上，藏匿在普通人中间，窃取人类头脑中的“概念”（也可理解为“观念”）。
在此译介一篇影片主演长泽雅美和松田龙平的访谈，龙平此次饰演被外星人侵夺头脑的真治，masami饰演他的妻子鸣海，与龙平初次共演就是夫妻役，采访中也展现出带着微妙距离感的良好默契。
两人在访谈中主要回忆了在黑泽清片场的体验——来看黑泽清如何施展“开局一套走位，情绪全靠演员自己编”的导演大法。两人均表示，最初一脸懵逼，最后恍然觉悟，感谢黑泽监督。
不同于至今任何类型的外星人
Q:影片描述外星侵略者的威胁的同时，总能让人感觉到不可思议的趣味，两位最开始看到剧本的时候是怎样的感想呢？
长泽雅美（以下简称长泽）：能在黑泽导演的作品中出演就已经很开心了，并且剧本本身也有着我喜欢的世界观，读的时候就让我惊叹连连。女性本就是用现实的方式思考的生命，我也很喜欢带有现实感的小说，因此也感到“这正是我等待已久的作品啊”。
松田龙平（以下简称松田）：我最开始读的时候，怎么也想象不到这会成为一部什么样的影片。但是，因为外星入侵者夺走人类的概念这种设定很有趣，因被夺走的东西而不断变化的人们的反应也相当激动人心。不过，自己来演外星人（侵略者）什么的果然会担心。担心的表现就是，老在想着“唉？演外星人可还行？”（笑）
长泽：头回演外星人吗（笑）？
松田：但是，虽说是外星人，但因为这次演的角色并不像大家脑海中浮现的，或者我自己在电影里看到的形形色色的外星人那样，而是蛮奇怪的外星人，因此表演之前不明白的事情也很多，反而会被“外星人不会做这种事情吧”这种自作主张的想法所束缚。但是，和长泽一起表演久了以后，感受到她表演上细微的变化，最终意识到“啊，原来是这样啊？这就是不被概念所束缚的有着最大自由的角色啊”。
Q:被侵略者夺走概念的松田在长泽看来是怎样的呢？
长泽：松田饰演的真治的大脑被侵略者据为己有的同时，行动也因为侵略者没有习惯做人而显得迟缓，也可以看到有违和感的地方。可这一点反而显得非常有人情味，还有种带着滑稽感的可爱呢。
拍摄中肩痛治好了，不可思议
Q:片中真治模仿天气预报员动作那里很有意思啊。
松田：做的时候像是在做拉伸体操的感觉，不知怎么原来的肩痛也好多了（笑）。想着“哇~~太厉害啦”，回家都会接着做，可是果然还是和在片场做不一样啊。我想大概是在拍摄的紧张中做的拉伸使出了全力，只有这样才会有很好的疗效吧。
长泽：肾上腺素什么的（紧张状态下）分泌的缘故？
松田：备不住哦。那场戏拍完以后，肩膀真的舒服多了。
长泽：（外星人）更接近人类了（笑）？
松田：是的。不可思议的感觉啊（笑）。
Q:真治从长泽饰演的鸣海的妹妹明日美（前田敦子饰）身上夺取概念的场景也让人印象深刻。
松田：那里还是蛮早就拍好了的，黑泽导演当时把怎么走位，在哪里说说什么台词的路线都决定好了，然后跟我说：“真治为啥一直走到这儿，请你试着自己自由考虑吧。”开始弄得我有点不知所措。但还是试着自己考虑了，是不是在找CD或者别的什么东西这种设定。别的场景也有这种一边演一边自己探寻目的的情况，实在是很不可思议的感觉，就这也把黑泽导演的指导一点点掰开揉碎了体会的过程中，自己也不断考虑自己诠释的外星人到底是怎么一回事。这种探索中的可能性就因此不断地扩展开来。
长泽：我也是，每次都会在拍摄前从导演那里得到口头的场景动作的说明，然后再自己理清这些行动的条理，这个过程很有趣。而且，自己考虑过后最终理清头绪，也会觉得很庆幸。
大家都想演黑泽清电影的原因
Q:多数演员都非常希望出演黑泽导演的作品，演过一次的还想接着演。黑泽导演的拍摄现场为啥有这么强大的魅力？
长泽：就这次我的情况来说，和黑泽导演商量以及自己思考的（鸣海的）情绪表达的部分格外的多。比如，在和内在已经不再是本人的真治一边在河滩上行走一边说着“今天晚饭吃什么？”的场景中，黑泽导演跟我说（角色的情绪）：“以前和真治关系好的时候，两人经常在逛完超市后从这条路回家吧……现在这样（一起走）的状况，感觉真不错啊，感觉勾起了回忆。”最开始听了会在心里打一个问号。但实际这么演了以后，切实地感受到黑泽导演想要在此处表现的东西——作为夫妻相互的价值观，和夫妻关系未来重获新生的可能性。我虽然因为没结过婚不甚了解，但觉得如果在这种特殊情况下还能大量描绘这种普通的日常情感，真的是非常有趣。
Q:被侵略者夺去概念，性情改变的真治与鸣海的对话虽然有些奇怪，但也有很多值得仔细玩味的深意。
长泽：因为设定是结为夫妇也有段时日了，就照着自然而然形成的氛围演了。
松田：黑泽导演的拍摄现场分工非常明确。自己了解应该做什么的同时，也不会觉得被拘束。此外，自己能够在这样的电影中出场，仅是想象就已经很激动。而且，初次看到成片的时候，也会惴惴不安，想着这个场景的这个动作，是否完成了到此为止应该达到的意义？即使如此多的不安，我这次还是自发地抱着不刻意追求什么目标的感觉去表演，演下来之后总觉得有种积极意义上被狠狠打垮的感觉。
人生中不想被夺走的概念
Q:两位这回是初次共演，还饰演了夫妇，感受如何？
松田：因为我对这部作品里自己的角色到处都是不懂的地方，所以真是一味地依赖长泽了。而且不光只在拍摄的时候，摄影间隙也是得到了相当多的帮助。原本自己因为演的是个急性子的角色很是疲惫，多亏了长泽，帮助我保持情绪高涨。
长泽：很让人乐在其中的拍摄现场呢。饰演其他的侵略者的而两位年轻人（高杉真宙、恒松祐里）也很棒，让人很放松（好的意义上），因为大家都很理所当然地沉浸在角色当中，觉得现场真的是非常不错。
Q:话说回来，两位觉得“这个不想被夺走啊”的概念是什么呢？
长泽：食欲（笑）！因为喜欢吃东西，这种乐趣没了的话会很寂寞的说……
松田：我的话应该是不安和恐惧吧。虽然两个都是讨厌的东西，但感觉有了这些好像才能够做到自制，如果没了的话，会有可以最强无敌、肆无忌惮的想法也很可怕。所以觉得这两样意外地是很重要的东西。
访谈原文链接：https://www.cinematoday.jp/interview/A0005649 日语水平有限，如有错漏多多包涵。
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《散步的侵略者》观后感(七)：我的男友是外星人
提起外星人，我们脑海里立马涌现的都是各种奇奇怪怪的生物，一个个的，简直就是怪物！而且他们通常都很具有攻击性，要侵略地球！可是本片中的外星人，入侵人的身体后，简直和普通人没什么两样，他们基本不会什么超能力，也和人类一样会死，心里也没什么弯弯绕绕的，唯一会的，就是夺取人脑海中的概念！虽然立花明如一般的外星侵略这者一样，杀了一个个人类，虽然天野夺取一个个人类的概念，把他们几乎变成傻子，虽然真治也夺去了很多人的概念，可是真治这个外星人，却让人恨不起来！而且显得很真挚，成为了鸣海的一个合格的男友，理想的丈夫。
如果说立花明和天野代表的是侵略的外星人，那么真治则代表的是善良友好的外星人。真治夺去了收衣服小哥拥有的概念，小哥从大门不出的宅男变成了活泼开朗的年轻人；他夺取了小姨子家人的概念，小姨子不用再受家人的束缚，抛开血缘，真正考虑什么是家人，对她好的，是家人，对她不好的就不是！当然，不管是被立花明和天野，还是被真治夺走概念的人，虽然一开始看上去很诡异，跟傻子一样，但其实对他们来说，未尝不是一件好事，可以让他们抛开原有的歪曲了的概念，重新从本质上认识纯粹干净的概念！
原本他们脑海中，变成捣眼的导演，可以重新变成导演，他们眼中变成冠希哥的摄影师，也可以重新变成摄影师。叫兽可以重新回归为教授，流量小花小鲜肉也重新回归为演员，老湿重新变成老师……正是这一个个概念的被掠夺，我们这些自作聪明的人类，拥有了一次重头开始的机会！而且你看就连人家外星人，也不看书看视频听广播上网获取概念，而是直接和人接触，从人类的脑海中提取，可是我们呢，整天挂在网上，沟通是在各种社交软件上，表白是在各种社交软件上，恐怕将来求婚，甚至是结婚，都要在网上了吧！
被外星人入侵的真治，开始喜欢贴近大自然地在外面随处散步，开始为了鸣海把她领导的工作概念夺走，开始为了她转身跟那群莫名的跟踪者，开始和鸣海一起不紧不慢地散步，开始夸鸣海做的饭好吃……而且他永远一副不会生气的样子，气质那么儒雅，相信鸣海看到这样的他，不会不心动的吧？虽说是外星人入侵了真治的身体，真治的身体里确切的说住着的是外星人，但是她应该仿佛是回到了和真治刚恋爱时候的那样了吧？所以才会不顾一切带着真治一起逃亡！
反观被外星人入侵之前的真治呢？我们无从知道他之前大概是个什么样的人，我们只知道，他说是出差，却和公司的女同事一起去旅游，我们只知道他厌烦鸣海了，他已经出轨了，鸣海都说了，他们两个的感情和婚姻都完了！这样来说，就算我们不知道原来的真治是什么样的人，也大体知道，他是个并不怎么招人喜欢的人！所以鸣海一开始对他的态度总透露出一种厌烦！是外星人入侵了真治的身体之后，鸣海才又重新爱上他的，如果真治没入侵前就像这样的话，那么他们的感情就不会破裂！
所以归根到底来说，鸣海再次爱上的，是那个外星人，是那个披着真治的人皮的外星人。但这样说也不太合适，因为真治最后夺取了鸣海的爱的概念，真治和外星人开始慢慢融合，到最后我们很难说，留下来的，到底是原来的真治，还是入侵的外星人，或许是两者完美的融合了吧！虽然最后鸣海失去了爱的概念，住在医院里，但是真治的那句“我会一直在你身边的，永远”，相信终究能够重新教会鸣海，什么是真正的爱！
鸣海的男友，真治，是个外星人，但也不是，他是外星人和人类的完美融合。
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《散步的侵略者》观后感(八)：黑泽清脑子大概被外星人偷走了关于创作和电影艺术的所有概念吧
第一次看黑泽清的电影，怎么蠢到了如此地步 简直像儿童剧一样。说不知哪里来的外星人侵略地球，但一开始要派三个先锋来偷走地球人脑里的概念，比如偷走了这个脑里的“家人”的概念，他就认不出谁是家人了，偷走了“工作”的概念他就不工作了[捂脸]那么请问外星人一开始侵略的概念又是从哪里来的呢？而且概念这种没办法偷啊，只能理解，凭什么你能拿走别人的概念呢？偷着偷着，有一个地球人还不断帮这三个先锋逃避军队的追击，难道不知道这是侵略吗？外星人也很脆弱啊，开一枪就死了，个么多开几枪不就好了，为什么所有人都对外星人很麻木一点不想阻止他们侵略的样子。
然而最低能的情节在最后的高潮，侵略之后，外星人突然撤退了，原因是偷到了人类“爱”的概念，放过了地球人。神经病啊！难道说除了地球人其他生命都不存在爱吗[捂脸]当儿童片看看还可以，或者二十分钟世界奇妙物语，结果拍了两个多小时，黑泽清脑子大概被外星人偷走了关于创作和电影艺术的所有概念吧。
所以片子到底要表达什么，表达爱能拯救一切吗？表达这些概念对人来说很重要吗？还是装个逼玩玩？
《散步的侵略者》观后感(九)：《散步的侵略者》中樱井的分析
和《毛骨悚然》一样，《散步的侵略者》在豆瓣也是差评颇多。按照自己的风格行事，不太考虑从剧情上去服务大众，黑泽清似乎就是一个这样的导演。这次他仍旧是借了科幻片的外衣，来延续自己一贯的社会学和心理学命题。
电影从情节上主要有两条线：逐渐被地球人同化的外星人和逐渐被外星人同化的地球人，两条线如同“X”一样有短暂交汇随后就往各自的方向发展。如果说松田龙平那条线还算合理，那长谷川博己饰演的樱井为何会站队到外星人一方则稍显突兀，这也是不少人所诟病的一面。
个人认为樱井选择站在两名外星少年（其实是附身在少年身上的外星人）一边，一开始只是好奇心和求知欲的驱使。作为独立记者的樱井，好奇心和求知欲更甚于常人，他渴望真相，所以他选择了跟着外星少年，观察他们的行为，给予他们适当的援助。最初只是希望获取一些独家的新闻，进而演化成为想要见证外星人是如何侵略地球的。他离婚独居，与儿子也许久未见，他对自己的生命看得并不那么重要，因此他拒绝留下来作为人类样本。他也有正义感，他对外星少女随便杀人感到痛心，试图阻止三个外星人的见面却未成功。随着事态逐渐往不可控制的方向发展，樱井意识到外星人的侵略无可避免。在和外星少年的相处中，樱井虽然只领略了其夺人概念，徒手组装通信发射器及外星少女算不上超强的搏击能力这几项技能，但他已逐渐认可了外星人的实力，对其声称的三分钟内完成侵略地球这一预言深信不疑，日本人崇拜强者的民族特性此时在他身上展露。作为记者，樱井本有能力向更多人发出警示，而他仅仅选择了在广场上大声疾呼，他对普通大众的反应早有预料，他的这一举动，更多是出于自身情绪的宣泄，是作为重大机密的唯一知情者压力的释放。在广场发言之后，樱井释然了，进而遵从自己内心的判断，彻底的站到了侵略者一边。他不再紧绷着脸，微笑着自荐做人类样本。在废弃厂房安装发射器的一场戏中，樱井独自一人完成了所有准备工作，心情轻松愉悦，此时他已臣服在外星人的光环之下，仿佛自己也是侵略计划的一员。再往后就是主动要求外星人附身，并且完成了地球人向外星人的进化。
《散步的侵略者》观后感(十)：《散步的侵略者》，爱的真谛
又一个外星人与人类的故事，这里的外星人抢夺的是人的思想，慨念，当真治突然失踪，被外星人附体后，外星人利用真治夺取人类的概念。
真治回到家中，妻子鸣海发现他很不对劲，真治在散步时发现，人类在散步时想很多的事，概念非常强，真治在散步时夺走人类的概念。
收衣服的小哥被真治夺走概念后，不在宅在家里，变的活泼开朗了很多，小姨子视真治夺走概念后，摆脱了家的束缚，光石研被夺走概念的变的发疯，满岛被夺走概念，变的轻松，似乎有些慨念在人体内，且束缚了一些行为，倒成了好事，所以真治这样的外星人并不被人类所排斥。
真治和呜海的感情更好了，当呜海让真治取走爱的概念时，外星人的真治己经被爱的概念所影响。决定不再夺取人类的概念，人类用爱又一次征服了外星人。
剧情平淡，没有大突出的亮点。