《窦娥奇冤》是一部由杨真执导，王力可 / 邱心志 / 杨昆主演的一部剧情 / 动作 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《窦娥奇冤》观后感(一)：《窦娥奇冤》：经典故事的全新叙述
虽然最近两年国内电影票房的增长速度有所放缓，但是依旧处于一个正常的调整和上升期。整体来说，国产电影虽然也有精彩的表现和较高的票房，但总体水准却是难以令人满意。很多高票房的国产影片评价和口碑都是相当一般，形成一个“叫座不叫好”的尴尬局面。除此之外，每年还有上百部国产电影票房只有几十万甚至几万元，令人对国产电影的制作水准和方式产生了质疑。究其原因，是因为很多国产影片既没有把握本土优良的文化传统，又在制作上粗制滥造，口碑或票房失利也是必然。
新近上映的影片《窦娥奇冤》则从一个正面的角度阐释了国产电影的正确处理方式。首先，这部在题材上选用了一个国人家喻户晓的故事，直接将优秀的传统文化予以放大。但电影在故事处理上，又采用了一个全新的角度，没有将“窦娥冤”的故事平庸的直接流水账式的处理，而是采用了倒叙加悬念的设置的方式，体现了影片编导的用心之处。影片的开场是重臣周天章奉命赴东海郡调查当地灾害重重的缘由开始，设置多重悬念，众多离奇事件、怪异人物纷纷登场，造成险象环生、蹊跷不断的场景，吸引观众一步步去探求真相，再将窦娥蒙冤的故事一步步讲出来，在揭开谜底的同时，更是令整个故事有着惊心动魄的效果。此外，在周天章与窦娥之间关系的处理上，影片也做足了悬念，直到最后才揭开谜底，让人在为这种亲情离散唏嘘不已的同时，更是感觉到一种浓重的宿命感和原罪感在内，使得影片在悲剧色彩上更加深了一层，也就使得震撼力大大加深。
可以说，本片的导演杨真在处理这个古代奇案的时候，更多的是利用了电影艺术的特征，充分利用电影影像视觉冲击力的作用，将这个古老的故事焕发出一种新的活力。影片开场部分鬼影憧憧，阴森恐怖，目的就是来刻画窦娥蒙冤而死后其诅咒灵验后带来的整个东海郡的惨象，以及在这个惨象背后各种正义和阴暗势力之间的博弈和斗争。重要的是，这种处理方式，吊足了观众的胃口，也为整个故事的进行设置了足够的悬念，使得故事的进行更具吸引力。不客气的说，《窦娥奇冤》这部电影虽然未达到那种所谓的“无尿点”的地步，但是却也是一部足以让人在不自不觉间很快看完的电影。
另一方面，虽然只是一部中小成本制作，但《窦娥奇冤》还是尽力在影像技术上做到了最佳。影片开场部分所营造的氛围足以令每个观众都印象深刻，而影片在表现整个东海郡饿殍遍地、荒无人烟的惨象是所运用的一个全景镜头也足以给人以震撼。在故事的发展过程中，影片编导将主要的精力放在故事的铺陈和悬念的营造上，但是对于影像的处理也是做到了尽量认真负责任，尤其是全片对于时代特征的处理，还是比较成功的。但总体来说，这是一部强调以故事悬念来吸引观众的电影，胜在了对于传统文化元素的全新处理上，也胜在了对于经典故事的全新演绎和叙述上。
《窦娥奇冤》观后感(二)：千古奇冤新演绎，此版窦娥扣心弦
在中国，没人不知道几个冤案故事。不论你是达官显贵还是一介草民，不论你是风华绝代还是奇丑无双，只要你头扎一尺白帐，撩起三千烦恼丝，脑门上用手指蘸血写两个字——“我冤”——就足以让众人围观，万人叹惋了。杨乃武与小白菜，杨三姐告状，杨月楼案，淮安奇案，这个名单还可以往下写上更多。就连最近十几年火爆大小屏幕的《狄仁杰探案》《包公案》也无一不是有知名的冤案牵头，搅动着观众的叹息。可若论这冤案的源头在哪里？谁才是第一个被中国人熟知的“冤”大头，哪个案案才是冤案中的冤案，故事中的超级IP，《窦娥冤》敢说第一，恐怕没人敢否认。
《窦娥冤》是元代著名剧作家关汉卿的名作，该剧根据东汉年间一件真实案件改编，讲述了一个叫窦娥的女子自幼被贩卖到婆家当了童养媳，丈夫死后跟着婆婆相依为命，不想却引狼入室把流氓张驴儿和他父亲引到了家中，张驴儿想要娶窦娥做老婆不成就要毒死窦娥婆婆，不想却毒死了自己的父亲。张驴儿只好状告窦娥是凶手，县官错判酿成冤案。窦娥在临刑前发毒誓，血溅白练，六月飞霜，三年大旱……该剧因为在创作时运用了夸张的表现手法，将“冤”的程度用了三条逆天标准呈现，艺术表现力惊人，成为了数百年来人们口中的经典之作。根据此剧改成的影视剧作品也不少。由临沂市聚贤影视传媒有限公司出品的电影《窦娥奇冤》则可以说是最有突破性，最好的一个版。
《窦娥奇冤》与关汉卿的剧本不同，影片采用倒叙方式，先从周天章（原剧窦天章）接到圣旨查办东海奇案开始，通过梦境将周天章的心结展现给观众。之后，周大人进入东海县衙，看到了发疯县令和形迹可疑的于为忠（田重饰），窦娥的故事才渐渐浮出水面。大多数观众都没看过《窦娥冤》的原剧本，原剧本是将将幼女窦娥被贩卖当做楔子，窦娥和婆婆遇到张驴儿父子做第一折，窦娥婆婆被毒死第二折，窦娥刑场发誓第三折，最后第四折才是窦天章出场惩办冤案。原剧本侧重刻画窦娥这个人物，什么时候成为孤女的，冤案是怎么发生的；电影《窦娥奇冤》则侧重案情本身，为什么县令和窦娥婆婆会发疯？为什么频繁闹鬼？冤案和闹鬼究竟有什么关系？这样做就大大提高了故事的可看性。可以这么说，如果你喜欢卷福的《神探夏洛克》或是梁冠华的《狄仁杰探案》，那么你肯定会喜欢《窦娥奇冤》。因为它的类型设置，原素添加，抽丝剥茧，案件重现等手法和前两部公认力作十分相似。其中周天章内心世界的刻画又吸收了西方爱伦坡哥特小说的手法，将黑猫、雨夜、小女孩等神秘元素融合其中，使得本片在遵循传统侦探电影的前提下又有突破，实现了个性化和共性化的交融。在展现“血溅白练、六月飞霜、三年大旱”这三个标志性场面时，本片也运用了视听语言极富夸张力的表现手法，让人印象深刻。尤其是六月飞霜的情节，窦娥人头落地，天上落下白霜，百姓们在白霜下跪地恳求。最后大雪落尽，刑场上白茫茫一片好干净，只剩下血染断头台的窦娥和被冤案所感的于为忠。白色的雪和红衣窦娥，黑色勾勒侧影的于为忠，俯拍看场景，侧拍看构图，颇具国画那种追求极简，侧重意蕴，留白和点染技巧并用的审美特点，是片中最让人称道的镜头。请观看时留意。
中国故事新演绎，一直是国内电影人们的努力目标。从《狄仁杰探案》《白蛇传说》到《智取威虎山》《铁道飞虎》，它们的成功证明了老故事是可以被现代观众们接受的，观众接受后效果可能会爆棚。问题的关键还是在于怎么改，如何改。《窦娥奇冤》是结合现代侦探视听手法的成功尝试。推荐观看。
《窦娥奇冤》观后感(三)：古代经典如何改编？
作为元杂剧的典范之作，《窦娥冤》位列《全元戏曲》第一卷，我也算是读了几回，在此基础上来说这部电影，有很多东西真是一言难尽。电影开篇就说故事发生在东海郡郯城县，这明显是将设定在楚州的《窦娥冤》和它的原型“东海孝妇”故事进行了糅合，再一看投拍的是山东临沂方面，呵呵，原来如彼。然后，男主角出场了，叫周天章，编剧再次将关汉卿原著中的窦天章改了姓，将“窦”这个姓送给了窦娥婆家，窦娥变成了窦周氏。可是蔡婆还是蔡婆啊，这就很好笑了，为啥蔡婆不改姓叫窦婆？这是本片对于原作第一个错误的颠覆性修改。《窦娥冤》原著采用正叙形式，窦天章到了楚州后，窦娥鬼魂自行出来伸冤；这部电影采用倒叙手法，周天章到了郯城后也发现闹鬼，但是结合管制规定我就知道这不是真的闹鬼，一定是有人在暗中搞鬼。不过这一段画面做的挺吓人的，蛮有恐怖片气质。郯城县佐和窦霜儿这两个人物是编剧生造出来的，而推进剧情的主要人物居然就落在了这两个人身上。因为是倒叙故事，县佐出现带领周天章探案无可厚非，至于他掉水里被窦娥救了以后就有些暗恋这种细节实在是削弱了这个人物的正义性。窦霜儿这个人物就不知所云了，反而因为她的出现，一定程度上削弱了张驴儿的罪恶性。接下去，这部影片让我最难受的就是窦娥在刑场上的一段话。编剧显然是想直接借鉴《窦娥冤》中经典的【正宫·端正好、滚绣球】两支曲子，但这样充满韵律的唱词直接插入现代汉语的对话中实在是很奇怪。编剧大概是对汉语音律不够熟悉，硬是将“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天”颠倒成了“天也，你错勘贤愚枉做天！地也，你不分好歹何为地？”我说编剧大人，你自己拿剧本读读，你不觉得这样改很拗口很别扭吗？不过到了结尾，这片倒是让人眼前突然一亮。窦娥的父亲为当初为了求功名，宁可抛弃女儿，也要留住宝剑，可这渣爹最终抛弃女儿付出了代价，他杀了桃县令后弃官而去，疯疯癫癫了却残生。这个收尾，符合现代人的理念，算是这次改编中唯一成功的地方了。这个戏的问题出在编剧身上，演员方面，扮演周天章的邱心志感觉是中规中矩，不功不过；窦娥的演员王力可给我的感觉挺像九十年代台湾演员邱于庭的，就是孱弱善良的苦命女人典型形象。
《窦娥奇冤》观后感(四)：直面内心的恐惧
人，生于天地之间，应该有父母哺育，也应该奉养父母。对于古人来说，尤其如此。对于窦娥来说，不知从何而来，父母不知去向，蒙冤死于构陷，诅咒盟誓死后会出现血溅白绫、六月大雪、三年大旱的异象，生生令成长之地东海人民经历困难。钦差大臣周天章解开迷雾，真相却是更深的恐惧，原来一切的过错，便是从当年漏夜赴京城赶考开始的大悲剧。李以省编剧、杨真导演的《窦娥奇冤》，改编自元代著名大戏曲家关汉卿的经典名剧《感天动地窦娥冤》，由邱心志、王力可、杨坤、田重等主演，将这出兼备社会教化和家庭起落的悲伤故事以新颖的表达方式，接近于《狄仁杰探案》的办法演出来，可以说是批判现实主义色彩浓厚的古装类型片。
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
杂剧《窦娥冤》根据《列女传》和《汉书·于安国传》改编，《郯城县志》也有记载，可以说其来有自，并非是纯粹的艺术创作，而关汉卿又将元代的政治腐败和高利贷横行作为背景，扎实的创作了这部浪漫主义和现实主义并重的悲剧。官官相护和官商勾结作为东海郡（现今山东省和江苏省交接一带）和元朝的普遍现象，关汉卿和李以省都把“官吏每（们）无心正法”作为悲剧的主要来源之一，“无心正法”也就是“有心栽恶”，借用英国大学者培根在《论司法》中的名言“一次不公的裁决比多次不平的举动为祸尤烈，因为这些不平的举动不过弄脏了水流，而不公的裁决则把水源败坏了。”司法的不公，将导致从头到尾的腐败，张驴儿这等恶人的为所欲为，不仅毒害了他人，更是诬陷了好人，彻底毁坏了民间的风气，整个社会也将走向“劣币驱逐良币”的不归之路。关汉卿借古讽今，本片也是提醒观众要注意，要学会用司法保护好自己，当今社会已经与传统时代大不相同。
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
《窦娥奇冤》改编了故事的架构，让周天章率先出场，朝廷得知东海郡意事连连，命令其调查真相，从侦探片的角度来表现这个众所周知的故事，对于现代观众来说，如此的讲述是亲切的。接下来，周天章团队在东海郡调查时遭遇一系列怪力乱神，包括冤鬼浮现、县令装疯、蝇营狗苟。周天章在梦中看到的一切，以及调查中得出的结论，逐步发现真相，实锤的结果便是窦娥原来是端儿，当年卖女进京之后又有了如此曲折凄惨的“然后”。周天章莫名其妙的恐惧，心生不安、担忧深沉，最初可能是物伤其类，终究是“想象的可能就成了唯一的现实”。青天大老爷、侦探，真正需要审判的，不仅仅是张驴儿、县令还有自我，过去始终是现实的一部分，即使是不知道的“正在发生的故事”，往事也可以成为新知的现实。关汉卿的台词爱憎分明，传奇的力量痛彻心扉，如今再看，以人民的名义去审视窦娥以及包裹其整个生命全程的社会，都需要批评和反思。坏人受到制裁是题中应有之义，周天章也必须直面其内心的恐惧。社会的不公，是恐惧产生的来源之一。个人的不公，尤其是父母没有给予子女公平的人生道路，更是恐惧产生的来源。
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
《窦娥奇冤》观后感(五)：第一篇观后感《窦娥奇冤》
我想着坚持一个习惯，选择了没看一部电影就写一些观后感。嗯，如果有人看到的话，不喜勿喷啊，哈哈，应该没人看到吧。
工作状态破碎的空闲时间较多，下午就想看部电影，那时也没特别想看的，到了电影主页后就看到了这个——《窦娥奇冤》，想了下发现自己只是知道“死的比窦娥还冤”、“六月飞雪”之类的与窦娥故事相关的事，还真不知道窦娥到底是什麽冤屈，好奇心让我点了进去。
说实话，前面大概十几分钟吧，好几次想关闭了这电影，感觉演员演技，有一些，差强人意，剧情也不是特别好的样子，但是看到后半段我真的庆幸还好，我没有关掉。电影采用“倒叙”手法，是倒叙吧，应该是，讲有个大人到了“窦娥”的县城(他为什么来来着，开头没有好好看，没注意，下次要认真看了），路上就遇到了灵异事件，到了地儿发现县官疯了，人们都在说“窦娥冤啊”，然后调了窦娥的宗卷出来看，发现好多疑点。侦查过程中又死了几人，死者身上却有着凶手特意留下的线索，随着案件一步步侦破，窦娥案全部跳出水面，窦娥的冤情终于被澄清。整部电影给我感觉演技最好的就是窦娥和蔡婆啦，大人演技有点小尴尬，县官也挺好的，那副样子真是让人可恨。电影看完，印象最深的是窦娥被怎么刑讯逼供都不曾认罪，县官便在其面前改为污蔑其婆婆，对其婆婆用刑，窦娥不忍，认下全部罪责。看的眼泪都出来了，唉。
最后一点很狗血，这窦娥竟然就是大人十几年前为了前程卖掉的女儿。
看了一遍，哎呀我在写些啥呀，看了一些人家的影评都在说镜头啦，演技啦，台词啦什么的，真的是不懂那些，所以这就是个人的观后感，不过，总算也是憋出一些字了。希望接下来可以坚持下去，也不知道为什么要坚持，反正，就坚持吧。
《窦娥奇冤》观后感(六)：窦娥奇冤
《窦娥奇冤》讲述了东海郡怪事频发民不聊生，六月飞雪大旱三年的故事，皇帝命邱心志饰演的周天章到东海郡调查怪事缘由并解决此案，周天章在调查时险象丛生蹊跷不断，众多奇怪人物纷纷登场，当地的一起凶杀案引起了他的注意，随着案件的慢慢揭开，幕后的往事让周天章瞠目结舌。 由王力可、台湾著名演员邱心志、杨昆、田重主演的电影悬疑动作片《窦娥奇冤》日前宣布定档4月21日。该片幕后团队强大，导演杨真曾荣获“华表奖”、“金鸡奖”，香港著名动作导演元宝担纲动作指导。 该片不仅展现了史上最感天动地的故事，还揭露了历史上最触目惊心的冤案。此次翻拍名著《窦娥奇冤》，添加了许多新鲜元素，加入了更快的节奏和欧美式悬疑元素，使剧情更加跌宕起伏，旨在倾尽全力打造成一部有着深厚文化底蕴的具有历史意义和现实意义的电影精品。影片通过层层剥离，将骇人听闻的冤案展现在观众面前，鞭挞了封建社会的腐朽制度。
《窦娥奇冤》观后感(七)：成功的国产惊悚片，窦娥的棺材板已经压不住了！
这部神片成功的拉低了智商。窦娥冤作为传统悲剧故事在这个反腐的时代背景下被请上大屏幕，但是这部以奇突出的神片验证了在中国一切皆有可能。一开始的片头云里雾里有着大片的既视感，然而全片的预算估摸除了演员报价基本砸在片头了。然后一个老汉的声音响起来，我心里一惊，卧槽，这是历史巨制啊！编剧跐溜一下窜出来呼我脸——周大人带着标配，武艺超群的保镖，照顾起居的老迈文秘来查案了。卧槽，这是汉代狄仁杰的节奏啊。
啪啪啪，编剧又开始呼我脸。紧接着女鬼现身说法，我心里一紧，居然还是鬼片？导演估计拍低成本血浆片略有心得，各种氛围铺垫，音乐伴奏，实在是成功把我这大汉吓得不轻，噗呲一下笑粗声来。姚县令被吓疯，只有于县佐各种给周大人线索。周大人舟车劳顿，睡个觉，居然梦见自己女儿，然后吓醒，我了个擦，居然女鬼光顾过，剑也不见了。第二天押送窦娥的小兵神秘死亡，然后背上写着蔡婆二字。我心里咯噔一下，这居然是推理剧。找到蔡婆，蔡婆又开始装神弄鬼，周大人询问一番回去查案卷，这时候出现一个老人，聊了两句，酱油老人就这样消失了，再也没有出现……导演估计夏洛克粉丝，用了现场代入还原让周大人梦回三年前，看了下案发经过，真是个有想法的导演，可惜亮点也就仅次于此。蔡婆被人勒死，保镖各种酷炫慢动作抓到了霜儿，不得不说霜儿身材真是好啊，从此开始全片开始翻车，先是霜儿莫名其妙勾引周大人，周大人正义凛然拒绝后把案情真相炸出来，卧槽原来不是推理剧。看了后感觉是伦理剧，编剧又出来呼脸，霜儿和张驴儿在农场一段爱情动作片，让我很有想法，张驴儿一出场见义勇为，各种装逼轻功，而且自己开赌场，弄明奇妙要嫁祸窦娥弄死蔡婆。敢问动机何在？他爹误喝羊汤中毒后，他也一点不内疚，似乎要打扮成终极boss，但是演技不在线啊哥们。尤其窦娥，演的嗲生嗲气，各种尴尬，哭也哭不出来，剧组难道没钱买眼药水吗？
《窦娥奇冤》观后感(八)：不是所有传统故事经典都适合上大银幕
这个中学课本就有的传奇故事，被搬上影视舞台的机会不多，也是少有，大概是可改编的点不多，难出新意使然。这次编剧倒是大胆地扭曲了原著，把窦天章为女申冤变成了一个清官给民女洗雪沉冤（当然只是加了一层假象，其实最后还是父为女复仇），并且以倒叙讲述，试图变成一个悬疑片，但因为故事众所周知，这种改编其实作用不大，但不失是一种尝试。其实武松杀潘金莲也拍过很多次，如果把人性挖掘得更深，另人物更立体更复杂化，还是可能出新的。 对了，本片还加入了动作的元素，可以有这个。
最令人期待的“血溅白练”、“六月飞霜”、“三年大旱”都没拍出震撼惊艳效果，失败。
女主王力可的演技不太在线啊，至少在本片没能演得让人感动，也许换王思懿这种演潘金莲的来还有效果点。对了，某些角度看，王力可有点像宁静。男主是邱心志。本片用了两位电视二线明星担纲主演，而且并非小鲜肉小鲜花，又是这样的一个古装题材，票房就不要奢望了，上CCTV6是最佳选择。
不过貌似本片上映期间票房有点异常，片方卖票房（或者说补贴）是为了金融目的？还是为了政治资本？
《窦娥奇冤》观后感(九)：也罢，谁说人一定得伟大呢？
关于从小就妇孺皆知的民间故事“窦娥冤”，有必要在文章开篇前先来自我回顾一下关汉卿原版（相信很多人都记不全了）。
《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。此剧讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了张父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。
窦娥，作为中国古代十大悲剧之一的主角，其一生确实是惨不忍睹的，当然，放眼苍生，窦娥绝对不会是最惨最冤的，现实有多跌宕，有时想象力真的远远不够，还是老天这个大编剧厉害。哎。《窦娥冤》主要还是要突出封建社会里受压迫的妇女群体，虽说不同时代的冤屈新样迭出，但窦娥之冤必然体现当时社会的最突出矛盾。
在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。封建官吏为了愚民，也每每以青天自况。窦娥开始也受神权思想影响，相信“青天大老爷”能主持正义，赏善惩恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来，看清了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的社会真相。一个封建传统极守妇道的女子，最终发出“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”如此斗胆之言，可见是有多绝望。
是命运逼迫她变得恶毒，还是对麻木不仁甚至附和官府的百姓的彻底失望，都有，我在思考，是否真的有必要从道德高度去绑架窦娥，让她在我心里变味儿。
也罢，谁说人一定得伟大呢？
该说说这部根据《窦娥冤》改编的《窦娥奇冤》了，在基础上增加了“奇”字，倒是用得可以。内容改编上，角色基本没变，只是人物背景作了修改，但在描述上有不少牵强之处，例如张驴儿人设的前后突变，周大人怕猫的梗，窦娥在恩人垂涎羊汤的情况下一直固执说汤是给娘喝的，等等。
其实，按个人评判标准来说，这部剧是不太值得看的，虽然它在一众网剧里不算是很渣。运用了情景还原模式，用倒叙插叙的手法一步步还原案件真相，以角色推出角色，不过很多配角笔墨太多，反倒窦娥的戏份很少，任何一个跳出来都比窦娥抢戏。案件推理过程也不是很周密，充满了所以然，最终类似于《妖猫传》里黑猫角色的正义县佐浮出水面，可那些接连发生的案件是怎么回事，却没有说明。
窦娥是这部戏的重点，可演员形象很出框，配音也非常难受，这一版的窦娥并不成功。
《窦娥奇冤》观后感(十)：窦娥的故事
中规中矩，可以一看。虽说有点电影频道电视电影的味道，但是主创们敢于触碰这个妇孺皆知的故事，除了压力也更显自信。然而不得不说的是，导演似乎只想完成任务似的说一个故事而已。本应该提炼出来对传统儒学礼教束缚的深入解构，统统只是蜻蜓点水。主角窦娥人性完美到不入烟火，难道她的心理波动当真只有蔡婆刑讯时的扛罪和最后刑场前后的哭恸吗？当然全剧也是有精彩的笔画的，比如周大人卖女保剑求功名（不过关汉卿原著即有），于县佐发乎情止乎礼的情愫，霜儿对情欲的追索等等。那些悬疑，恐怖，官场什么的元素如果少一点，或者更技术一点。至少别搞什么装疯卖傻一眼就被识破的伎俩，想想点子弄出个罗生门般各说各话的也不错啊。多点空间将我们女主角立起来多好啊。至于表演方面，不能过多苛责，人物饱满与否首先得要我们编导大人先打好基础啊。