《225漫游异境》是一部由中村义洋执导，多部未华子 / 崔洋一 / 梅沢昌代主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《225漫游异境》影评(一)：措手不及
十四歲的姊姊帶著一把傘離家去找肥弟弟，那場雨一直沒下他們卻永遠回不了家－－時空交錯之間他們到了一個地標相同人面改變的空間。電影一直描述他們如何努力地嘗試回去有爸爸媽媽的平凡的家。我以為那是常見的橋段，最後小孩子都會笑著回到父母懷裡，所以看得沒勁。殊不知結局是兩姊弟永遠流落在「這裡」，還要分別被寄養在兩個家庭。到最後的最後，我從電影院離去時，才知道故事多麼多麼的傷感。我胸口似被擊中，老大的身體中躲藏著的小孩子在默默地發聲大哭。
長大總是這樣的嗎？某年某天我們以為很平常的日子，蹓著蹓著，甚麼預感也沒有，一下子就回不去從前的家，找不回疼惜我們的人，被逼在困惑、恐懼和失望中長大，而且漸漸承認和接受真的回不去了，很想念也只能哭著說再見。「時空交錯」根本不是一個暗喻。有些孩子放學回到家中爸媽已經分開，有些人推開熟悉的家門以後看不到熟悉的人，有些人在路上一起走著走著突然蕩失。我們的世界息間變了樣兒，我們還得勇敢活下去。當時到底是怎樣存活下來的呢？成年人如我竟然說不上來……這電影叫我措手不及的原因是，在毫無心理準備之下，它叫我跟成長中來不及看清楚的一切「措手不及」，完整地打個照面。
http://lazylife.org/2007/04/12/635
《225漫游异境》影评(二)：喔, 你也在這裡？
然後，我們還是毫無因由地降生了。我們毫無選擇餘地的出生、長大，從沒有人細心溫柔地問我們一句好不好，或容我們問一句為甚麼。如果人追求真相和知識是種有利生存的天性，那麼偶爾的麻木模糊，亦是另一種技能吧？免得我們苦苦追尋下去，弄至筯疲力竭。縱使有多少東西吿訴我們生存的美好，我們還是從來沒有追究自己生命來源的權利，套用宗教的說法：我們不該質問神，不該挑戰神……那是生而為人應有的安份。
唯獨偶爾離奇的生命出軌，才能喚醒我們對存在的懷疑意識，像《真人騷》內的真仁看到的佈景出錯，而這種出錯正正跟我們所認識的世界不同──姊弟在那裡迷了路，就掉失了父母，如果父母以一種合情合理的形式消失，便容易接受得多。為甚麼我們在同一個地方，卻看不到聽不到對方？遇到荒謬的事情，我們才會奢想有回復正常的一刻。然而荒謬之所以為之荒謬就是基於它的超乎常理。期望在下一刻回復原狀，期望在下一個轉角再遇見你，其實也不過是以一種或然率的方式寄望，而非理直氣壯的寄望。
從169→225已隱隱揭示了生命在以另一種途徑運行，由14→15的順序式，變成169→225的跳躍，住在糖果屋的巫婆對你說：你們要長大得更快啊！更糟的是，在這裡我們沒有一個巫婆可以對付，我們只能單純的懷有一種盼望，盼望可以回去。
正因我們被毫無因由地投擲到這世界，我們更渴求一個同伴、一種認同。姊執著於要弟記下暗號以相認，只是為求舒解他們在這個陌生世界的惶恐和孤獨：我是真的，你是真的嗎。然而，我們只能孤獨地存在，嘗試以各種各樣的暗號試探著：會不會有一個人，與你同樣來自那裡？又或從來只是一種奢想。
《225漫游异境》影评(三)：让人回味无穷的电影！平淡，但会触动你心中最柔软的那部分
很久没有写影评了。现在AM3点。
今天无意中在电视上面看到这部片子。一开始是因为多部未華子有出现，会留意一下。
没有换台发现故事设定的还真是平淡啊。普通的小镇子，普通的一家人，普通的姐弟，普通的学校。
拍的也超级日常，可以说非常的地味。而且名字是ルート２２５。 镜头也多次出现了route 225，225国道的路标。所以连名字都是地地道道的平淡风格。
但是， 我错了。
拍的很平淡。
但是真的故事非常棒，静下来看真的很打动人。
最后一个镜头，我直接泪崩了。
ルート２２５、还有225开根号的意思，就是15，影片里面有196开根号是14的片段。
我的理解是，偏差了一步，蝴蝶效应后会被放到很大。于是会变成一个完全不同的世界。
这是一个不是很轻松的电影。会越看越觉得想哭。
所以电影名称是漫游异境，我真的不能忍，完全糟蹋了这部影片的意境，感觉跟儿童片似的。
下面开始我的理解。
首先，姐姐爱弟弟，弟弟依赖姐姐，姐姐爱家人但是处于叛逆期觉得家人没有那么亲密了，弟弟爱家人而且很可爱天真单纯听话百分百依赖者家人。
所以，当他们来到A1世界后，姐姐觉得无所谓自己也能生活下去。但是弟弟会铁了心要回家。
姐姐刀子嘴豆腐心，里面有几个镜头特别有爱。弟弟说要和姐姐一起行动，姐姐很不屑一顾说你又不是跟我组队做任务。但是等姐姐回来发现弟弟不在家的时候，她很着急，后悔自己没有去陪弟弟，她害怕失去弟弟。是那么的那么的深刻的爱着不愿失去她的弟弟。所以她觉得她丢掉了弟弟，难受的想哭。这个时候弟弟回来了。姐姐高兴的都要跳起来。可是姐姐要有姐姐的范儿，素直じゃないで竟然为了掩盖自己的激动做起了俯卧撑，太有爱了。
弟弟被欺负了，也会去帮弟弟去揍那个坏孩子。虽然表面还是嘴硬，说是为了回去是为了让坏小孩给写字。说白了准备回去也是为了弟弟。
真的，里面洋溢着慢慢的对于弟弟的爱。
所以，当弟弟在家，哭着痛诉很晚才回来的姐姐为什么不打个电话！哭的伤心欲绝。姐姐会比他更难受。当弟弟说不如死了算了，姐姐竟然会真去掐弟弟的脖子。最后放开。姐姐爱弟弟，所以姐姐听到弟弟说这些傻话的时候不能原谅弟弟。她希望弟弟好好活下去，她希望弟弟不会被欺负。
但是，14岁的姐姐不会表达。
这也是日本人的特性。不会那么直接的表达。
我是在日本待了6年了，所以特别有感触。
お姉ちゃんはもっと素直になるべき
导演也想传达这个吧，对爱你的人，更素直一点吧。很多细节表达了这个。
姐姐对大久保也是
电影的高潮是在最后姐弟尝试了一切办法都没能回去的时候，绝望，让他们笑了出来。
就在这个世界活下去吧，他们接受了现实。于是跟过去说了再见。
最后点数只有2的电话里面，一直压抑着自己情绪的姐姐爆发了。姐姐希望和爸爸妈妈拍最后一张合照，在同一个时间同一个地点，然后她知道这是最后一个电话了所以彻底的哭的撕心裂肺的。这不就是成长么。自己独立，离开父母的那个瞬间。我自己也有这样的体会，当我一个人远渡日本一直离开家人的时候，梅梅回忆起往事，我都会想哭。
所以，我非常理解姐姐当时的心情，我内心最柔软的部分也被触动了。
12点一定记得坐在沙发上！！！！！这是我跟你的最后一个电话了。不要问我为什么，解释为什么的话时间太可惜了。 记得，12点一定坐在沙发上！！
这句话里面没有我爱你这三个字。
但是会让人泪崩。LZ码字的时候回忆起这一段又哭了出了。
这跟自己在日本一个人奔波的感情一模一样。当我下定决定今后不回去的时候，那个假期，从机场离开去日本的时候，我在飞机上哭了好久。能懂得一定能动，不懂的也不强求。那次的日本已经是第10N次了，不是因为离开家而伤心，而是因为在日本的工作已经稳定，下定决心不回去了，这次的分别，可能就是最后一次见面了（感觉上，现实肯定还会见面），所以不是那种随时都可以回去哦的感觉，而是已经回不去了的感觉。
跟姐姐一模一样。
姐姐最后和弟弟分别的时候，一直都在笑。
笑中有感伤，但是姐姐和弟弟已经欣然接受，准备开始一段新的生活。
最后，姐姐15岁了上了高中，脸上的笑说明她已经完全适应了这个世界。
现实也何不是这样。
新的环境，独立开始。
当我觉得这个结局还挺happy ending的时候，
最后在12店的沙发上面的合照出来了。
泪崩！！
停不下来。完全表达不出来，能懂得一定懂。
那种我已经一个人很适应了，很成功了。
但是偶尔回忆起过去，会怀念的想哭。
那个夕阳懒散的午后，电话亭里面那个跟家人通最后一个电话，带着弟弟，最后忍不住哭出来。
缅怀，
缅怀一下，感伤一下，继续上班，继续自己的生活。
最后，多部未華子真的是太适合这个角色了。
最最最后，去A1世界很明显，就是对着那个good手势做一个同样的手势。
不过这个结局真的很棒。
《225漫游异境》影评(四)：225漫游异境
中二生Eriko和弟弟回家路上，一个转弯面对大海，怎么可能？附近从来没海。这开始了影片的故事，当然除此父母不见了之外似乎并没什么具体的变化，并且用手机卡还能与母亲通电话。 解释到是非常明显，进入到了平行空间，可是接下来怎么办，一般来说总是要回归的。可那也太一般了。于是有了影片的结局，Eriko平静地接受了这个结局并且开始认真的生活下去。 其实影片并不突出表现平行空间，而是注重人、自我、周围的再发现。Eriko是个平凡的女孩，过着平凡的了无趣味的生活。而正是这种意外使得她发现平凡生活的可贵。也就是这发现使其更加认真地对待现在的生活。这就是此片的意义，珍惜平凡的现在生活，一旦消失就将永远无法回归。
《225漫游异境》影评(五)：あの頃
ある程度の歳をとると、あの頃にかえりたいと誰でも思う。
優しい母がいて、父は健康で、「今日の夕飯なに？」とか訊くのが日課だったり、与えられる愛の大きさにまだ気づかずにいる「あの頃」。
そしてあの頃を自分の記憶を頼りに想起し、懐かしい思い出に浸ることもある。
大きくなった数字にルートをつけるみたいに。
だけどそれは本当にあった世界とは微妙に異なるが、完全に違う世界というわけではない。
人間の記憶は不完全だし、ときにはそこに願望が生じる。
あの友だちと仲直りしておけば良かったとか、ありがとうと言っておけばよかったとか、あの人がもし生きていたらとか。
そして、あのときと同じ振る舞いをすればあの素晴らしい日々に帰れるんじゃないかという幻想を抱いたりすることもある。
懐かしいあの土地に帰れば全てが元通りになるんじゃないかと幻想を抱く。
でももちろんそうはならない。
死者は心の中だけで生き続ける。
これは私の想像だが、この姉弟の両親は死にかけているんじゃないだろうか。
だからこそ、弟が最後に
「二人でこの世界にきたことには理由がある」
と言うのではないか？
テレホンカードの度数は「親と子が共に生きることのできる時間」のメタファーなのではないか？<br />テレホンカードの度数はたいがい５０だし、親子がともにできる時間はたいがい５０年くらいなものだろう。
最後に電話をするとき、天高く昇っていく飛行機雲が映し出される。
そこには死のイメージがどうしてもつきまとう。
人はいずれ親を亡くすし、その世界で生き残らなければならない。
平然と、生き抜かなければならない。
母が娘に手渡す傘は、その苦しみを乗り越えるための愛であり、大海原にぽつんと浮かんだ浮き輪なのだと思う。
そして、雨は必ずいつか降るのだ。