《别的国家都没有》是一本由(澳)陈志勇著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：39.80元，页数：96，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《别的国家都没有》读后感(一)：可能没什么意义但是还想写几句
由于陈志勇对于这本书里的故事都做出了创作初衷的解释，那么阅读时对于其寓意的揣测就显得没有必要了。单纯想写几句感受，就当是阅读时的想法好了。
之前已经看过了《抵岸》一书，加上陈志勇的移民家庭身份，会很自然地接收到他风格里以及故事里的乡愁之感。这种乡愁不在于对于过去国家的留念，事实上，陈志勇也没有在原本国家生活过的童年。Nostalgia一词，除了怀念远处的地方，也怀念过去的时光，陈志勇书中的忧郁和温暖显然更倾向于后者。不同种族群居，有许多神奇的物种以及荒芜的感觉，全部都符合澳大利亚这个地方。《别的国家都没有》本来的书名是指那些郊外的故事，也就是以陈志勇童年居住的地方为背景，这点上来说，他的东西还是乡愁的。
直到看完最后一个故事《拯救乌龟之夜》，突然觉得这些故事，有可能是梦境。无论是童年的幻想、成年后的乡愁还是梦境，都是一些很吸引人的并且很难用逻辑去解释清楚的东西。所以这些故事就显的很浪漫。语焉不详是浪漫的一个要素。特别是《我们的探险》，《无名节日》这几个故事，都是时间和空间上的双重乡愁。《爷爷的故事》可能是关于婚姻的，经历过争吵和冒险以后，才有了戒指与婚姻。《无人机》、《警惕，但不要惊慌》和《醒》是政治寓言，但用了适合童真想象的方式。而所有的这些故事，几乎都可以描绘出澳大利亚这个国家为众人所知的表征和只有生长在那里的人才能感受到的温存，而这个温存，对全世界任何地方的人，其实都一样。
《别的国家都没有》读后感(二)：竟然还有这样的书！
其实，它不是一本书，是另一个世界。
一个人，画得好，已经很让人羡慕，竟然还能写得这样好，那是双重羡慕了。
画和故事，都很吸引人，我喜欢这种画风，充满了想象力，我也喜欢那种文风，虽然有的故事我看不太懂。画与文结合，这样的呈现方式，珠联璧合、相得益彰。和普通插画不同的是，这是只有既精于绘画又精于写作的人才能够做到的。事实上，还不只是绘画，应该说，是可视化的呈现方式，因为除了炭精画和油画以外，还有拼贴和剪报等方式，带给人不一样的感觉。
虽然算是绘本的方式，但这并不算是一本童书，因为儿童也许能够看画，但未必看懂画，以及文字。
缘起：
有人送了套《PICTURA神笔涂绘（怪物星球、漫游伦敦、巴黎漫步）》，作者之一是陈志勇，我对他的画风很感兴趣，于是搜索他另外的书，找到了这本，于是从图书馆借来，大为喜欢。
《别的国家都没有》读后感(三)：充满想象力和温情的书
一般很少看这种精装的绘本，因为大部分都是幼儿读物。看这本书完全是冲着陈智勇的名气（第一次看他的书，感觉不错）。
严格的说，这可能不算是绘本。心目中的绘本是图画扮演重要角色，文字只是配角，而且是由连贯的图画来讲述连贯的故事的（如果有的话）。而这本书的文字是独立的一个个短篇小故事，即使把图片都撤走，照样很有意思的。有的故事，图片只是一两张插画，交代故事的某个情景的详细氛围；有的故事，则是由图画一张张演绎开来的。总之，形式比较自由。
很喜欢那些故事及插图，虽然都是平平淡淡的小故事，但是却让人感到想象的魅力和一丝温馨。作者定是一个童真而细腻的人，不然他的眼里怎么会有这么多的美好？
下面来介绍下几个喜欢的故事吧：
《别的国家都没有的》
在这个国家，每个人家里的某个未知的角落都有一个入口，可以通到一个世外桃源一般的庭院。有一家人偶然发现了这个美好的秘密，但是以为这是仅自家有的，而当成心照不宣的家庭秘密。但是，后来在很偶然的街坊聊天中，居然发现，这个地方每家每户都有的。只是“别的国家都没有”而已。
想想吧，在你熟悉不过的环境里还藏有如此神奇、未知的秘密，是不是很让人兴奋的事情呢？也许，我们就是要保持一颗发掘和探奇的心，身边的生活就会由平淡无奇而变得奇异有趣。
《远方的雨》
这是整本书里我最喜欢的故事！首先，超级喜欢这种形式。拼贴的纸片上的短句和词组成的诗，读来有种节奏感，像是铺开去的跳跃的音符。
而这首诗讲的刚好是关于无名小诗的故事，它们不为人知，被记录在小纸片上就被丢弃了。但是，其实它们没有消失，而是默默地聚集起来，形成一个大纸团，越来越大，变成了一大团云。直到，下雨，满街的纸片。人们拾起纸片，感受到纸片上小诗带来的莫名的温暖。
《爷爷的故事》
你能想象这个世界上最为离奇的婚礼习俗吗？以我这种程度的想象力，最多想想会有多么奇怪的场面和美食。而这位爷爷和他的小孙子讲的，则是各种冒险和任务。必须两个人齐心协力，才能几乎走遍世界的每个角落，而找到规定的东西。有喜悦、也有争吵、有希望、也有沮丧。看起来更像是人生的历程，各种境遇，彼此的携手与不离不弃，才是弥足珍贵的吧。
《警惕，但不要惊慌》
为了保卫国家的安全，每家每户负责照料一颗导弹。这是多么惊险的情景！但是，在作者的笔下。却是另一番景象了。导弹成了每家每户装饰的对象，后来他们都怀疑它还能不能用了。在和平的心里，战争的危险自然就消散了。也许，避免战争的最佳方法，就是每个人善良、平和的心。
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《别的国家都没有》读后感(四)：陈志勇的郊区故事
《别的国家都没有》终于出版，这是枣泥同学涉足绘本翻译领域翻译过的最高端的一本绘本了吧（虽然《米菲》知名度也很广啦）？这么牛叉的作品，其实译后记或者是读后感这种东西应该早早就写完、存好，端等着书一上市就第一时间发出来。不过，事实就是，我在收到样书之后，才敢动笔，道一道其中的心路历程。
当初是因为编辑大人的一句话“我认为你的文风和这本绘本很贴近。”，于是便接了下来。回到家里连着一个月，没敢动笔。一次一次抱着这本书，翻来覆去抚摸它的封面，一遍一遍咀嚼着里面的文字，感受绘本的情绪，恨不得搂着它入眠。每每夜深，也扪心自问，自己的文风是否真的符合这本书的基调，自己的文字是不是真的能捕捉到陈志勇的异想世界里、掩饰在绮丽诡谲（抱歉，这个词可能用的不太恰当）画面和峰回路转的文字下面的、作者内心的敏感和纤细。
当当有读者评论说，本书里的构思基本接近几米，但是没有几米的精致。怎么说呢，这位读者说的也对，也不对。几米和陈志勇心里都住着一个没有长大的小男孩，所以才会构思出一个一个天马行空的故事。同样是lonely boy，陈志勇比几米多了一份神经质，一份时刻提防着外部世界的警惕，而几米则完全满足于自己的内心世界，放心大胆的去拥抱它。如果用味道来形容，几米的绘本是甜的，而陈志勇的绘本是微酸的。如果用主义派别来区分，几米的叙事偏向浪漫主义，而陈志勇则偏向荒诞现实主义。
大抵还是缘于陈志勇复杂的家庭背景吧，父亲是马来西亚的华侨，母亲是澳大利亚人，而澳大利亚本身又是一个移民国家。自小全盘接受的是西方教育和文化，却顶着一个百分百纯华人的名字，结果他恐怕连中国大陆的土地都未曾踏上过一步。如此剧烈的文化断裂，大概是他内心缺乏安全感以及情感神经质的来源。不难看出，他所有作品表达的主题除了“漂泊”就是“追寻”。《抵岸》《绯红树》都可以归为“漂泊”的主题，而《失物招领》和这本《别的国家都没有》则可以归为“追寻”的主题。
以上，是我的胡乱分析。所以，愈加不敢动笔翻译。
然后，这本绘本就成了我的一块心病，日日看，日日摸，就是不敢动笔，生怕酝酿不好情绪，打破了其中那玄而又玄的“微酸的神经质”。
眼看截稿期临近，只好磨磨蹭蹭，拖拖拉拉地翻译起来。越是简单的字越不敢用字，语法尽管简单却不知道该如何组织语言，总而言之就是成了一块心病，总是战战兢兢地落笔，然后惶恐地问编辑这样翻译行不行。
患得患失。
我并不喜欢这样的翻译状态，除了是对我一头青丝凭落去的折磨，也是对我精神上的折磨。不过也许就是这样，才能让我稍加贴近创作者在创作时的状态。作为一个码字者，我深知从无到有过程中的焦虑有多么可怕。而焦虑，就离神经质不远了。
但即便如此，出来的文字也并不能让人满意，有了神经质，却失了一点点童真里的温存。幸好编辑很宽厚，在编辑制作阶段替我圆融了许多，在此谢过罢。
下面是老王卖瓜时间。
瑕不掩瑜。
我敢拍着胸脯说，这是一本好书。（其实大多数绘本爱好者看了都会这么说这种事我会随便告诉你吗？）而且，译文是最准确的。（尽管“最准确”这种评价之前让我无情地批驳过。）或者这么说吧，译文是贴合了原文的行文的，而且是神经质的。
我也敢拍着胸脯说，这本书在陈志勇的作品里，是独特的。不仅仅因为这是一本短篇的故事集，也不仅仅因为这本书的装帧设计很有意思，还因为这本绘本是他所有作品里童趣最多的（编辑大人语）。所以，是可以当做睡前故事讲给孩子听的。（当然，语言可以任凭父母处理成孩子听着不费力的那种。）
无头无尾，无章无法的一篇文，是为记。（因为写起来很焦虑！）
《别的国家都没有》读后感(五)：陈志勇谈远郊奇话Comments on Tales From Outer Suburbia（个人翻译）
已征得本人同意。
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