《爱在原野尽头》是一本由[日]渡边淳一著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：32.80元，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《爱在原野尽头》读后感(一)：渡边淳一《爱在原野尽头》——我还爱你，但你不需要知道了
原野尽头哪里有爱，不过是相互取暖罢了。
故事不怎么好，和《无影灯》比起来书里的主人公实在是太缺乏人格魅力。简单来说就是一个女孩子失恋的时候遇到一个中年有妇之夫相互勾搭的故事，本来女孩子只是把他当炮友，没想到这床上着上着上出感情，作死想曝光这段地下恋情然后气死了正主夫人，爱情在人命面前不值一提，尾声就落在主人公打掉自己孩子的一幕。
你看到了，主人公是这个女孩子有泽迪子，我不想说她傻，我觉得这个词有褒义甚至有疼惜有宠溺的感情在里面，我不觉得一个成年人值得起这个词，我不想为主人公扭曲的三观窝火。也不能说她三观扭曲，因为这个标准的小三儿一开始并没有打算取代正主步步上位，不过感情的事能受得了控制也就没这么迷人了。故事总是从狗血开始的。所以开篇就讲迪子因为阿久津避嫌他们的关系感到不舒服，从而认识到自己竟然对炮友产生了感情，更可怕的是，自己的炮友好像对自己没什么感情，唯有这年轻的躯体还称得上是有诱惑力。
这就是爱情奇怪的地方了，一开始说好了只上床，可是怎么上着上着我觉得你好像没那么爱我呢？你上完我都不愿意和我一起睡觉，你只想着你的妻子！你明明前一秒眼睛和心里都只有我，为什么不能多停留一会？
感情的变化也让迪子痛苦，她知道自己和阿久津玩不起，她一开始就知道阿久津有自己的家庭，以至于后来感情转变以后竟没有立场去质问，她只能选择逃开。“ 不是因为讨厌，是因为喜欢才不想见面的。再交往下去，迟疑不决，就会被一直拽进泥沼里不能自拔，绝对分不了手的。这种现状也许对阿久津来说无所谓，但被拽着的迪子却经受不起。即使陷入泥沼里，迪子也希望自己的人生是积极的光明的，必须是以某种形式开花结果的，否则便无所求。”你看这曾经是一个多么明白的姑娘。
高潮在于当迪子的感情最为热烈最为裸露之时，阿久津却波澜无惊。这也让迪子意识到这个男人终究是爱着他的妻子的（我不是男人，所以不讨论所长说的阿久津更爱迪子多一点这个说法），但肚子里的生命不久前是有想要它好好活着的想法的，有人问怎么理解明明阿久津丧妻之后他们可以在一起迪子却堕了胎，怎么理解呢？我爱你的时候，你不想曝光我们的关系；我爱你的时候，只要你的妻子起疑，哪怕我们仍在温存你都能弃我而去。你会为我吃醋，会提到我名字的时候脸红，会因为我的冷落手足无措，会一遍遍解释自己离开的原因哪怕你知道我并不相信。我们看起来那么般配，甚至上天都为你的软弱做出让步，降灾于你无辜的妻子，甚至我有了你的孩子。。。可是我为什么放弃了？我是不是不爱你了？
我没有不爱你。书里人与局外人都看的很清楚。我没有不爱你，我的心依旧会为你颤动，我的身体依旧能从空气中分辨出你的气息并且做出反应。只是当我将肝炎病毒碰到我的伤口，当我紧闭着嘴巴去实践那个无言诣，当我悄无声息默许了你在我生命里扎根，当你的妻弟来质问我我却满心愧疚，当从同事口里听到你妻子逝世的消息的时候，我突然觉得我们之间的事也没有那么重要了。我曾经因为爱你而放任自己迷失在荒野，用尽所有力气终于看到你，但我却想放弃了。
我没有不爱你。但是你没必要知道了。
《爱在原野尽头》读后感(二)：没有硝烟和赢家的战争，爱在原野尽头
写的第一篇书评，不喜勿喷，写给自己看。大学生涯看完的第一本书。初读此书，也是偶然认识了一位喜欢日本文学的妹子，怎奈自己对日本文学缺少了解，在大学图书馆随意翻阅日本文学，看到此书名，让我感兴趣，就决定读了这本书，但和妹子只在聊过简单几句之后便没有了下文。此书也算是自己日本文学的启蒙，读完此书便决定回去读放在家中吸灰的《雪国》。此书教会我男人做完爱一定要吸烟。李重民先生对本书性爱的翻译还不错，黄而不露。前面的五分之四部分，平淡的爱情和偷情，像高中时常读的《萌芽》中的一篇篇文章，是我喜欢的类型，无巨大感情波动，读起来让人不免些许感叹，也很舒服。最后的50页，进入高潮，令人感伤，心生波动。对夫人的同情，对阿久津，迪子，圭次的皆是无奈，同情，怨恨，无法准确衡量的简单却又复杂的感情。像封面写的那样，在这场看不到尽头的战争中，谁都不是赢家。结局令人伤感，却又没有真正令人怨恨的坏人。迪子像是一个标准的‘‘绿茶婊’’，其实却又不是。长厮混于虎扑步行街，明白了还是不要绿别人，不要给自己的妻子丈夫带绿帽子的好。最后‘’消失在幽远的原野尽头‘’结尾，终于呼应题目《爱在原野尽头》。封面是二人牵手在原野，二人是阿久津和迪子吗？还是想做一个所长那样的成熟认清人情世故的老男人，本以为所长会和迪子发生一段故事，所长却在迪子自暴自弃的引诱面前，如父亲一样，带来引导，算是全文最好的人物。作于初秋时节学校图书馆内
《爱在原野尽头》读后感(三)：女人享受的是爱情，而男人享受的是女人
许是源于渡边或说日本文学惯有的叙事风格？
总之读罢这个故事，第一个感觉是，腰封上的介绍有些言过其实，太夸张了。
简单的概括，这是一个关于三角婚外恋的故事。而且是司空见惯的男上司和女下属搞在一起，女下属为了上位对原配做了这样那样的事情之类云云。
若是放在国内的环境，或者说让国内的作家、编剧来讲述这个故事，是可以想象的惨烈、狗血和无聊，腰封上的介绍，符合的也是这类故事。而非《爱在原野尽头》。
被誉为情爱大师的渡边笔下的这个故事，且在日式翻译腔的作用下，有着其特有的味道，节奏舒缓，并不激烈。
即便是在描述迪子自认为已经十分卑鄙、是在向阿久津的夫人挑衅的言语，也并未显得十分刻薄——当然，在力求上位的第三者中，迪子如此已是相对比较温和的了。
即便在故事的最后，以夫人的自杀为结束。但这场死亡，却仍未给我带来震撼或是揪心感。是因为早早就料到了这样的结局？或者是因为同类题材的故事已经看的太多，所以已经略微麻木。
其实静下心细想来，若是放在现实里，而不是做一个故事去听，这样的三个人会是令人十分不舒服的。
作为一位女性，对迪子这样的第三者的角色，我应是十分厌恶的。不管第三者以爱为借口，有着多么高尚的理由，都是不能被原谅的。
然而当以一位旁观者的视角，跳出故事，站在外面去看这三个人的时候，情况便有些不同了。
书里的很多内容，迪子在质问着自己，也在问着读故事的人。
人们为何而爱情？婚姻和爱情哪个更重要？男人对待婚姻和爱情的态度、与女人对待婚姻与爱情的态度有着多大的差别？等等等等。
书里的一个人物，对其笔墨并不多，但却是个举足轻重的人物，甚至会让我觉得，这个人就是作者的代言人，投身于故事中，对读者、对故事里的人加以引导，也表达着自己关于婚姻、关于情爱的看法和观点。这个人便是所长。
所长一直游离在故事之外，但却在冥冥之中影响着迪子，影响着整个故事的走向。
我喜欢这样的叙事方式。这让一个并不新颖的题材，仍不至于使人厌烦的同时，反而带给人更多的思考。让人愿意在这样一个不紧张、不逼迫，却又认真严肃的氛围里，去思考婚姻与爱情。
对这个故事而言，尽管不会认同更不会支持，但我理解着迪子。而对夫人这个女人更是充满同情。唯独不喜欢的，甚至是讨厌的是阿久津，他无疑是酿成三个人悲剧的最大杀手。
不愿破坏婚姻的安定，却又贪恋着年轻而美丽的迪子的爱情和身体；不愿与夫人离婚娶迪子，却又对迪子相亲耿耿于怀不希望迪子嫁人——阿久津想怎样？无非是想同时占有这一切。以两个女人的痛苦，去满足自己的需要。
什么爱，什么不想伤害，这都是借口。
说到底，这是个既无责任心，又懦弱没有担当，且控制不住自己内心和身体的欲望的男人。
不值得。
迪子的糊涂不值得，夫人的死更不值得。
私以为，婚姻和爱情。对男人、女人而言是有着天壤之别的吧。
而无论是在婚姻还是爱情中，女人从来都是处于弱势。
很早之前，不知在哪里看到过这么一句话，略有偏执，但是大概可以用来为此文做结。
在一场爱情中，女人享受的是爱情，而男人享受的是女人。
《爱在原野尽头》读后感(四)：炽爱似火，燃尽只剩荒漠
文/友竹
主人公迪子最初接受阿久津，只为填补与男友分手带来的空虚，可是渐渐地，迪子却爱上了这个有妇之夫，深陷泥沼不能自拔。
渡边淳一在叙述迪子与阿久津之间的感情纠葛时，使用了大量的对话和心理描写。迪子总是反复进行思想斗争，她一面在思想上认定阿久津无意与自己结婚，而只是在贪恋她的身体，因而是个可恨的家伙；另一面又抗拒不了阿久津对她的频频邀约和在身体上对他的想念。所以，她总是一次次打破自己的底线，尽管时不时对他充满了憎恨和轻蔑的情绪，最终却还是顺从他的要求。
迪子并不是认识不到自己自暴自弃行为的可恨，但她控制不了自己。她已经在心灵憎恨和身体献媚的矛盾漩涡中陷得太久太深了，一时间难以抽身。她总是感到伤心和委屈，并不断揣测阿久津对自己的想法。乐观的时候她认为他是最爱自己的，家中的妻子只是摆设；悲观的时候她又认为阿久津只是把她当做寻花问柳的对象和附属品。因为太爱阿久津，她舍不得把错误怪到他头上，却将怒气转移到了阿久津的夫人身上。
她把夫人当成敌人，并对她发动了一系列战争。一起游玩拍照时，她坚持让夫人站中间（原因在于迪子听说，三人拍合照时中间的人会早死）；她在祈愿时，祈祷阿久津和夫人关系恶化；对于夫人一次次生病住院的可怜遭遇，她非但不抱同情态度，还产生了强烈的怨恨（她感觉夫人是在以疾病为由，跟她抢夺阿久津的爱）。她甚至为了同夫人争夺阿久津的怜爱和陪伴，想方设法将带有肝炎病毒的血清滴入自己手指的伤口。这些大胆又离奇的计谋，把她自己也吓了一跳。
其实，我们不能说迪子不善良，她也一直知道自己体内住着个恶魔，并试图摆脱这个恶魔的控制。但是，所有的决心和努力都会在对阿久津的爱和独占欲面前缴械投降。似乎，只要能引起阿久津注意和夫人困扰的报复行为，她都乐于勇敢尝试。圭次是阿久津的妻弟，她却突发奇想提议跟他相亲并交往，也就是这次荒诞的冒险，彻底粉碎了她和阿久津继续爱下去的可能。
曾经看过胡因梦回忆初恋的文章，她说那种太过狂热的感情其实是病态的，也是不会长久的。本书也给人类似感触。爱本身没有错，但是把爱看得太重则会奴役我们的思维，指使我们做出失当的行为。而这些失当行为不仅会伤害别人，也会伤害自己。
炽爱一旦燃起会将所有化为灰烬，曾经的美好生活也将变成荒漠。我们要爱，更要理智地爱。
《爱在原野尽头》读后感(五)：找一个人，许你尘埃落定
但这小说出自被誉为日本情爱大师渡边淳一笔下，阅读之时就会产生一种美感。
故事本身是极其简单的：输血中心工作的有泽迪子为填补与男友秋野分手的空虚做了上司阿久津的情人，随着两人频繁约会，迪子越陷越深，逐渐不再满足与情人的身份。她计划接近阿久津的妻子，与其妻弟相亲最终因拒绝其妻弟求婚而让这段婚外恋被重病缠身的阿久津妻子知道直接导致其自杀生亡，而自己最终也下定决心打掉孩子离开情人，这场看不到尽头的战争中，谁都不是赢家。
张小娴《我这辈子有过你》也是一部以小三为主角的爱情小说，其中的周蕊说：“作为第三者，我要比任何女人更相信爱情，如果世上没有爱情，我不过是一个破坏别人家庭幸福的坏女人。”渡边淳一笔下的迪子大体也是如此想的。她的一生先是把爱奉献给了秋野继而又奉献给了阿久津，虽说先后爱上两个男人，但对她而言，无论对哪一个男人的爱都不是虚幻的，对两人中的任何一个她都觉得如果为了他即使去死也愿意，毫无保留地竭尽自己的爱。对这样的爱，她不后悔。
可是，以爱之名，最终又都落得何种下场呢？
渡边淳一笔下迪子在这段婚外恋里的挣扎纠结及无奈可谓表现的淋漓尽致。多少次云雨过后，迪子会有一股悲哀涌上心头，她自己也分不清楚是为已经在旅馆住下却还不得不回家的男人感到悲哀，还是为爱着这种男人的自己而悲哀。多少次她纠结着要不要在下班后去赴约，只是她无法克制自己的情感，过了恋爱盲目追求期她反省时也察觉之前显得温柔可靠的男人其实是个颇有心计且自私自利的男人，她的心灵憎恨着他，可她的身体却偏偏在向他谄媚。她甚至能感觉他一走近，她的身体就会不知不觉中做出欣迎的举动，她的乳房和肌肤都像含苞欲放的花朵似的喘息着。一次一次告诉自己离开，却一次又一次失败，迪子也开始自暴自弃，在明知是排卵日却要求阿久津不做任何防护措施致使自己怀孕，致使怀孕的目的不是为了绑住阿久津而是为了让自己彻底的离开，也许这是唯一不同于其他作者笔下的小三会做出的事情。
输血中心的所长曾经劝迪子：“用不着勉强，如果命该分手，到时候自然就会分手。” 迪子不喜欢连目标也没有，茫然地等待，她是一段决定要分手就马上朝着那个方向努力的人，只是，爱情啊，总是让人身不由己。
不以鲜血为代价，不以死亡为终结，爱情就没有办法找到出口？
阿久津的妻子死了，迪子打掉了自己的孩子，爱情都是以女人的悲剧而结尾。
最后，只是想说：找一个人，许你尘埃落定。小三之路且长且艰，终不得好下场，何苦害人害己。
： 渡边淳一特别善于情感细腻的描写，故事情节虽然简单，但笔触之下人物的内心表达的淋漓尽致，形象也很丰满。是我较为喜欢的一位实力派作家。
《爱在原野尽头》读后感(六)：爱情这个伪命题呀
学校图书馆里有一个咖啡店，书架上有这本书。假期迷上了那里的买芝士乌龙奶茶，利用几次等待的时间翻完了这本书。
故事很不讨喜，人物也很不讨喜。但和我个人在恋爱和生活的体验比较接近，所以算是喜欢。
故意想让自己生病，希望男友多关注自己；无视男友的主动接近讨好，阴阳怪气，一段时间后又莫名地软下来；和其他男性接近，希望引起妒忌，也希望抚平自己的空虚悸动（就像是迪子和所长的告白啦，虽然短时间内确实有效果，但并不是真正解决问题的方式）；赌气想要生孩子（啊这个比较极端，但赌气做一些怪异的举动，还是很常见的呀）……这些事情，真的很不体面。既不潇洒自如，独立有主见；也不情深似海，爱情仿佛是生命的全部。
里面的男性角色也是一样啊，阿久津不愿放弃妻子也不愿放弃迪子，弟弟君（忘记了名字）虽然专一，却不懂掌握男女交往的分寸…
嘛，虽然自己不能代表女性全体，不过想到个人经历和遇到过的一些恋爱故事，好像也是类似的。虽然分手时、闹矛盾时会非常难过、要死要活的，但实际上也不是没了TA不可。也许是现在大家都活得太顺，没经历过什么挫折。我自认为迪子也是这样…确实是非常喜欢阿久津的，但也不是爱得天崩地裂。因为自己的任性付出了两条人命的代价，她承受不起。如果继续和阿久津在一起（假设他愿意），这两条人命的阴影会一直笼罩着她。不值当。普通人活着就是图个开心吧。
《爱在原野尽头》读后感(七)：Love Will Tear Us Apart
标题就是来自朋克乐队Joy Division的名曲，照搬的。这哪儿跟哪儿？ 但是，我用这个标题其实是忠于歌词的原意的。Ian Curtis的歌词写得本来如歌名本身一样浅显直白，用了怨恨、绝望等词，虽然很难说每句歌词具体指什么，但是显然是消极黑暗的。然而乐队的其他成员最初也没有留意歌词到底在说什么，制作完毕后他们只是觉得这首歌会受欢迎——后来这首歌也确实成了Joy Division的第一首也是唯一一首登上英国流行音乐排行榜的歌——或者最多是把他们觉出的撕裂看作是艺术的需要。写完歌词的八个月后，Ian自杀身亡，Love Will Tear Us Apart 成为他的墓志铭，周围的人回过头看，才觉得战栗不已。
爱确实可以把我们撕裂。对于某一方面的强烈热望几乎必然让我们从一些别的地方抽离，或者把我们的一部分自己给吞噬。《爱在原野尽头》就是爱把人撕裂的故事。你可以说它是一个小三上位未遂的故事，但是它的绝望绝对不是“爱上一匹野马，可我家里没有草原“的那种。
在爱的方面，受伤受挫的时候，我们积极寻求安慰和替代，一旦尝到甜头，欲望又难以厌足， 即便受到种种限制，也总有一种力量推着我们向前。故事中的有迪子就是在这种情形之下陷入与已婚男人阿久津的爱的漩涡。身体一次次被降服，爱的胃口却越来越大，理智一次次确认限度，占有欲却推着她要与阿久津的妻子一较高下。
迪子混杂着恶作剧的念头和女人的嫉妒报复心理策划实施一场表面上的相亲郊游，实则开启了撕裂之旅。也是从这时起渡边淳一开始集中展现他的功夫:四个主要角色一齐登场，情节推动与人物关系的发展、心理刻画与京都风景民俗的描写一个也没落下。
挣扎之中的迪子甚至企图用自己都不熟悉的京都传统迷信活动使自己解脱。失败之后，爱已经来到原野尽头:情事败露、情敌自杀，而她只能接受最终的撕裂与虚空。
Ian Curtis就是Joy Division的沉重肉身，正因为如此，The New Order多了几分骨感与轻逸，却少了神秘与压迫性。而失去对肉体控制的有迪子也只有通过对肉体的撕裂才能解脱。
本来写完了，又看到一篇《入肉为安》，讨论扫黄和情人节，还附赠推荐一首歌，正是Love Will Tear Us Apart。一想也是，也许是婚姻撕裂情欲。同样一部小说，有人称之为“爱情小说“，有人称之为“情爱小说“，还有人禁止别人称“情爱小说“而称之为“婚爱小说“，这也是 Love Will Tear Us Apart。
《爱在原野尽头》读后感(八)：你正百无聊赖，我正美丽
文/***
世界上最难相处的关系就是男女关系，包括夫妻、情人和恋人关系。那些所谓的婆媳斗争，上下级争权，以及商界的勾心斗角，与前述的关系比起来都是小儿游戏。《甄嬛传》和《步步惊心》那么好看，可归根结底后宫寂寞的女人们所争夺的还是那个唯一的拥有至高无上的权力男人。
这样问题就来了。现代文明将男女的最终关系锁定为一夫一妻制。那么，大家都想去占有那个出众的男人或女人。迟到的与先到的争斗; 年轻的与年老的争斗; 富人借着自己的资产优势与穷人争斗。人类社会的男女关系纠结得像团乱麻。这个问题即使再走过一千年也无解。“千万等一回”是纯粹的骗人玩意。生命短暂，许多人要在有生之年去寻找最爱的或者更爱的人。这么想来，人间至少还有爱。
若是从生理的角度再现男女关系的话，你会知道真相多残酷！《纠结的一夫一妻制》中提到：与固定配偶的长臂猿和大星星相比，男人的睾丸（相对于体重）很大，更接近于乱交的黑星星和倭黑星星，显然他们因配偶出轨而面临的精子战争强度更高，因而需要更发达的睾丸制造更多的精子。哦，原来女人有时不是输给爱，而是败给了睾丸和精子。
我有位哥们是大学的体育老师，有两句口头禅：“我真的很需要”和“孩子还是亲妈带得好！”瞧，这就是男人。我觉得作家里渡边纯一是将男人的本质看得比较透彻的一位，他管男人和丈夫都叫这东西。他给“丈夫这东西”下过一个定义：“丈夫这东西像是没长大的孩子，有着不沉稳、不安定的特性，他们明明已经结婚了，却还总是把目光转向外面的花花世界……他还随时会为别的女人心动、着迷、欲生欲死。”看得出他对男人已经失望了。可是，女人是最会迷惑自己的动物，她们善良，美丽，多情，而且焚心以火。
《爱在原野尽头》是无法与为渡边纯一带来无数荣誉的《失乐园》相比的，可我却偏偏钟意它。渡边纯一在情爱小说系列始终偏向人的本身与愿望，善于释放那些非理性的情感与欲念。然而，在这本书小说里，我读到的是对情欲的克制，亦或一种阻拦。这是个特别平庸的故事，根本不像书腰上宣传的“为了爱，为了夺取爱，女人要用上多少手段，多少力气”。
迪子是验血室的化验技师，阿久津是她的部长。女下属恋上领导，这个世间比比皆是。她年轻，仅仅24岁，对爱情，对性都满怀新鲜的向往。她迫切地想完全占有阿久津，她觉得青春的身体和情绪就是想配以同样的对方。她不许阿久津出差之后先回家，痛恨他照顾久病的妻子，甚至以与他的妻弟圭次相亲为名去窥探他的家庭。迪子是个笨姑娘，与一个有家的男人谈情，她要得太多了。她挣扎，她痛苦，她俯首于爱情，觉得爱抵过了一切。她对妹妹说：所谓的恋爱，并不是进展顺利就交往下去，不顺利就停止。不管顺利与否，总得发展。”
一个人的爱情观决定了她的命运。爱情没错对，只分悲伤与欢愉。毫无疑问，迪子收获了太多的悲伤，阿久津的太太从圭次嘴里听说了迪子的事情，自杀身亡。阿久津不承认这个原因，说太太因为担心不能治愈而不愿偷生。男人真可恶，表面上是担心迪子，实则是为自己开脱。女人都是傻瓜，迪子甘愿独自承受自己是一个罪孽深重的女人。
两性关系之中，孩子扮演着一个重要的角色。孩子，成就故事的终了。从感性的角度说，孩子是爱情的结晶，从理性的角度说，孩子是做爱的结果。有的人因为孩子而不得不在一起，有的人决定放弃孩子而各奔东西。夏宇在《你正百无聊赖，我正美丽》里说：除了一起生一个孩子，我没有其它更坏的主意。当生小孩是个坏主意的时候，代表双方情已远走。小说的结尾对于荒原的描写恰好契合了夏宇的诗句。
就像书中的部长所说男女关系到了该结束的时候就结束了，这是禅学的味道。一切关系都有结束的时候，而迪子与阿久津的这种关系，从开始的时候就已经结束了。你正百无聊赖，我正美丽。情已逝。
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《爱在原野尽头》读后感(九)：爱到疯狂情亦亡
近来，对日本文学忽然有了些莫名的兴趣，缘于最近读过几本书和看的几场电影，然后被深深吸引了，有可能是那种东方文化同源和相似的原因，总能从中发现许多共鸣的东西，让自己情不自禁地再度来阅读起日本文学。
渡边淳一的《爱在原野尽头》是一个婚外情的故事，小说以单身女青年迪子的视角，讲述了其与有妇之夫的上司阿久津之间一段深深的恋情。虽然从道德和伦理的角度来说，这样的相恋并不可取，也不为社会所倡导，可从人的心理来看，的确有很多值得思考的东西，包括人性和本能中难以启齿的愿望。无论如何，这是一个扣人心弦的精彩故事！与此同时，作者把小说中主人公的心理描写得非常到位，把血液站的工作描述得非常专业，不得不承认他是个懂得心理学和医学的专家。
读这样的小说，很自然地会联想到我们当今这个社会的一些现象，也就是大家所说的小三问题，不过这与我们想象中的概念是完全不同的，小说中的历史背景与我们所处的时代也有很大差别；迪子爱上阿久津并非因为向往物质，图慕虚荣的缘故，相反是出于心底真正的爱，爱得义无反顾、死去活来的那种；尽管他俩都知道这种爱有悖于道德，可还是情不自禁地发生了不该发生的事，而且根本无法阻挡，更不可救药。有了妻室和女儿的阿久津一边享受着偷情的欢愉，一边却也尽量去维持好原有的家庭关系，竭力去隐瞒家庭和单位这样的事态，保持自己在这样危险的关系之间达到一种安全和平衡的状态，不过真的能永远平衡下去吗？答案不用我说，大家都懂得。
人是很复杂的动物，都喜欢用些奇异想法和激情去刺激一下原本平静的神经，去改变一下原本安稳和无奇的生活，至少也要获得些异样的感觉，不过有些折腾还好，有些却有意想不到的破坏性，尤其是婚外恋这种事情；很多时候那些心中冒出的念头连自己也会感到惊奇的，想想就算了，但有时也会鬼使神差般地去做，自己根本无法控制，等到清醒的时候才发现已经没有回头的路了；就像迪子每次去跟阿久津幽会，理智上她一直在犹豫是否要立马断绝，可身体上完全不听使唤，最后连精神也变得有些疯狂了。也许读这样的小说最大的好处是可以让思想跟随着书中的人物，不断去变换角度，设身处地地思考，细细体会其中的滋味，却不用担当实际生活中的风险。
其实，爱情真的是不可分享的，只能一对一的独占，否则结局肯定不会好！信不信由你。
《爱在原野尽头》读后感(十)：原野尽头有什么？
若一场爱，爱错了人，却坚持不懈，爱如荒原之火，燃尽一整片原野，还剩什么呢？
或许，你会说，还要长出来，一切都会好转。
或许，你会说，这人傻了吧？
此时，我会说，什么都不剩，一片虚无。
这个故事，说的便是这样一场原野上的欲火。迪子在失恋时，接受到已婚男人阿久津的邀请，共同进餐，却在醉酒后不知不觉已和他上了床。原本只想摆脱前男友阴影的她，渐渐被阿九津吸引。
阿九津有什么好？在比他小十几岁的迪子眼里，她爱他在温存时那一双如炬的目光，她爱他因年龄差异而互相产生的特殊好感。但她也是矛盾的，她觉得这个男人真是软弱又窝囊，每次云雨之后，第一个想到的竟然只是回家有什么事。但她摆脱了不了他，一方面，一次次地暗暗认定他喜欢的只是自己的肉体，一方面，她的身体一次次渴望着他，迎合着他，无数次地向他献媚。于是，这样一根红线，想断，也断不了。
因阿九津弟弟圭次的来访，迪子任性地提出要去相亲。但醉翁之意不在酒，她要阿九津和夫人，她和圭次坐同一辆车里。一路上，她问了各种各样的问题，让夫人感到难堪；又希望夫人站在阿九津和圭次的中间，只因为迷信会站在中间的人会早死；她嫉妒阿九津关心的生病的夫人，大胆地将带有肝炎的血清注入自己的体内，傻傻地希望自己也能得到他的注目。
做完这些事，连迪子对自己的所作所为也大吃一惊。然而，圭次喜欢上了她，显然，他不是她心中的人选，她的拒绝引起了圭次的疑心。当他知道事实，马上告诉了病中的夫人。夫人一气之下，自杀了……
故事的最后，什么都没剩下，它在迪子堕胎后，没有再继续，徒留一个悬念。与我一起阅读的，是阿九津和迪子的上司所长，还有迪子的妹妹。
常常说，小说来自生活。生活的变化，却远在小说精彩。其中的大起大落，非经历者，无法想象。迪子并非不自知这样做如何不好，却一再沦陷在身体的愉悦中；阿九津的贪恋，让他无法自拔。夫人与圭次虽着墨不多，却不难想象他们的情绪起伏。可惜的是，旁观者所长和迪子妹妹的话，没有人听得进去。
作者以夫人的牺牲给了我们一个警示，首先喜欢有妇之夫的下场，从来尴尬；第二需得理智去爱，该放手时，就放手。大凡生活的重大变故，皆因小事而起。
原野尽头，最终站的，是你那单薄的背影。回过脸来，那是狰狞的爱。
再往走一步，便是狂风凌冽的悬崖。跳下去，便粉身碎骨。