《致命魔术》是一本由[英] 克里斯托夫·普瑞斯特著作，文治图书·北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：2017-9，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《致命魔术》读后感(一)：有谁还记得那个“蝙蝠侠”大战“金刚狼”的故事？
电影原著小说《致命魔术》编辑手记
诺兰的新片《敦刻尔克》上映时，在他的宣传海报上，有几部电影提醒导演的业绩，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》《盗梦空间》《星际穿越》。但有一部同样重要的电影被忽略掉了，那就是由克里斯蒂安·贝尔和休·杰克曼联袂出演的《致命魔术》，而且斯嘉丽·约翰逊也是影片的女主角。当然演员阵容是表面的东西，故事才是非常烧脑而耐人寻味的。在那个还没有大谈推理和悬疑的年代，这部电影充满了悬疑惊悚的味道。而这部电影的原著小说，给诺兰兄弟提供了非常好的故事基础，他们的改编是非常成功的。和许多《致命魔术》读者一样，我也是在许多年前因为看过了诺兰的同名电影而被圈粉了的小伙伴之一。电影在诺兰的镜头下和金刚狼与蝙蝠侠的精彩演绎下，把博登和安吉尔这么两个宿敌争锋表现的淋漓尽致。因此也找到这个机会读一读原著，结果才发现诺兰对于小说的更改还挺大，电影最大限度的突出了视觉效果和情节悬念，但是对于两位主人公的改变比较大，因此我还是比较庆幸读到了普瑞斯特的原著，让我对于这么一个寓意深刻的故事的理解不仅仅停留于商业电影的层次。
这个故事同众多悬疑和科幻小说一样，从始至终的曲折跌宕情节让人欲罢不能，字里行间所营造出的紧张悬疑气氛让人时刻悬着一颗心，是情节制胜的悬疑小说中的佳作。而除却这些常规因素之外，《致命魔术》里对于人性的描述和探索，是作者通过构建这么一个故事之外想要表达的潜台词。
最让我着迷的是这么一个神奇的年代，工业革命之后的西方世界，科技的跳跃式发展给我们带来了太多不可思议，本书的这个故事就发生在这时的维多利亚时代。在出现电影艺术之前，工业革命的冲击，带来旧劳动关系的土崩瓦解，大量的产业工人在城市中涌现，不比传统贵族，歌剧舞台并不能吸引他们在工厂之外的闲散时光，于是新奇神秘的魔术表演便成为当时雅俗共赏的最炙手可热的表演艺术。这是一个没有不可能的时代，这也是一个人类欲望无限膨胀的时代。而对于科技的进步的无限遐想则为小说提供了绝佳的基础，科学天才特斯拉的发明成为安吉尔与魔鬼签订卖身契的桥梁，自此，这个惊心动魄的“四个我”的故事才缓缓展开。
关于情节，为了保持悬念我不能多说，我读到书中两位伟大的魔术师由职业性的互相看不惯，到恶意竞争，再到最终结局，我读出来了人性的丑陋，每个人内心都有私欲，每个人也都有秘密，魔术师也不例外。但是作为一生佯装没有秘密的魔术师，他的秘密就会更加致命，这个致命的秘密终将会吞噬掉掉自己，而这一切的起源却又是起初心中那微不足道的私欲，如此往复成为一道死循环。
博登和安吉尔人性的纠缠，前者是外在的白天与黑夜，而后者则是一次次的分裂和再分裂，这些都是人性的歧途，直至一切幻灭。热爱没有错，可是当热爱中夹杂过多的私欲之后，眼前的一切应该都已扭曲，而可悲的是，无论台上的他们还是台下的我们，明知真相，却依旧愿意相信假象。
《致命魔术》读后感(三)：是人性还是魔术致命
诺兰的电影《致命魔术》，很多人都听说过，也有很多人看过，都被诺兰的拍摄手法惊艳、折服。
我花了将近三周的时间才看完这本书，英国作家克里斯托弗.普瑞斯特所著《致命魔术》，小说在读的过程中更引人入胜，因为小说里的文字秒i额更加细致，通过文字更能揣摩主人公的心理活动，更能体会到两位杰出的魔术师博登和安吉尔在互相明争暗斗的过程中带来的紧张感，文字描述细腻且富有感染力。读了东野圭吾的很多悬疑小说，同样地透过小说揭露人性，普瑞斯特的这本《致命魔术》更多地让读者领略到了高手过招的紧张和刺激，小说中的谜团和悬疑让读者时常会屏住呼吸，想要一探究竟。作者普瑞斯特也曾与今年额诺贝尔文学奖获得者石黑一雄共同入选“英国二十位接触青年小说家”。
小说共分为五章，第一章博登的后代收到一本自己的魔术师爷爷写的自传，发现谜题；第二章，魔术师博登的自传，结束于安吉尔鬼魂的复仇；第三章，安吉尔的后代项博登讲述自己童年关于机器的可怕回忆；第四章，魔术师安吉尔的日记，出现鬼魂安吉尔；第五章，后代们发现最后的真相。作者制造悬疑的方式就是将所有资料完完全全呈现在读者面前，自传和日记，两个至关重要，互为补充的文本，而读者要推测背后的逻辑需要自己去参与构筑，只有读到去啊哦最后才能完全拼凑起来，结尾处的揭秘给人巨大的震惊，让读者震颤不已。
博登和安吉尔本都是伟大杰出的魔术师，可是因为彼此的误会逐渐加深，互相拆台。不疯魔，不成活，人性最终泯灭在狂热之中。在生命的最后一刻，安吉尔说：“我们为什么要变魔术？其实，观众都知道我们的把戏。现实残酷惨淡，没有奇迹，没有魔术。但是，如果你能愚弄他们哪怕一分钟，让他们信以为真......你就会看到奇特的景象......难道你不知道吗？那是，观众的表情......”安吉尔和博登都成功了，纵使倾其所有，纵使孤身一人，黑夜里的魔术舞台因他们的存在亮如白昼。不论何时，人性总书记最真实的存在，亦正亦邪。正是因为二人的嫉妒和求胜欲望，驱动着自己设计圈套让对方掉入，让这场游戏环环相扣，节奏紧张，在这场较量中彼此的人性都得到了极好的展示。最终，致命的不是魔术，而是人性。魔术伟大的地方在于自我牺牲，但他们同时牺牲的还有自己的善良人性。
愿你我都能在这纷繁复杂的世界里保持一份善良和纯真，不要因为任何的恶泯灭了善的人性。
《致命魔术》读后感(四)：秘密
作为一项历史悠长的古老艺术，魔术拥有着无与伦比的奇妙的魅力，或许是因为其中蕴含着魔术师努力突破现实桎梏、违背客观规律也要带给观众独特体验的决心吧。而这样的决心背后是魔术师的别出心裁的巧思。如果之前有观众对于魔术师有着轻慢之心的话，那么就请来阅读这本获得过世界奇幻文学奖及布莱克文学奖的《致命魔术》吧。
一名普通的记者安德鲁•卫斯理驱车来到一座庄园，遇到神秘女子凯特•安吉尔，由此引发出发生在两人祖上的一段恩怨交缠的故事--出身截然不同却各有苦衷的艾尔弗雷德•博登与鲁伯特•安吉尔由于截然不同的原因都爱上了魔术这项技艺，他们对于魔术的理解不同，导致了最初的分歧，之后的彼此中伤加深了愤恨与嫉妒，也在彼此的生命中刻下了深深的伤痕，两个命中注定的对手，用魔术作为彼此较量的工具，不惜付出沉重的代价……作者用纯熟的技巧，游走在几位人物的叙述之中，并且将真相巧妙地穿插进文字之中，将真相指向绝对令人难以相信之境，待你接纳了一层神奇之后，作者却又为变幻出更加奇异的可能，应该说作者也是一位高超的文字魔术师，在利用障眼法、巧妙的隐藏之后，最后指向了令人眼花缭乱却又深深忧伤的结局。
看完这样一本书，会对魔术师这一职业刮目相看，在人类久远的历史上，魔术师的职业古已有之，周代成王时，就有人能吞云喷火，变龙虎狮象之形，而距今四千多年前，在古埃及已经对魔术有所记录。魔术是一种突破时代认知与人类想象力，为大众带来快乐的艺术，同样魔术师也是一个最令人悲伤的职业吧，因为他们穷尽一生去努力创造幻象为苦难中的人们带来美好的短暂忘却痛苦的幻觉，自己却生活在永远无尽的追寻中，突破自己的想象力，也想要破解他人创造的谜题，所以博登与安吉尔两位伟大的魔术师在与彼此的角力中，将这些特质发挥得淋漓尽致，甚至不惜搭上自己的一切——幸福、自由、婚姻、生命——这是对于人性嫉妒的证明，还是对于艺术的极致追求？作者将魔术与人生结合得异常紧密，在这个悲剧的故事中，也能看到人性的正直与苦难，扭曲与成长。
不得不说，魔术最令人难忘之处就是其中蕴藏的不可解的秘密吧，那是属于魔术师的不可言说的默许协定，也是魔术师用一生去守护的使命。或许就是因为这份坚持，令身处其中的人物命运格外跌宕起伏，也格外荡气回肠，因为信念而保守着秘密，也因为这份秘密而孤独地生活下去。这是属于魔术师的秘密。
《致命魔术》读后感(五)：医者不能自医，伟大的魔术师总能自欺
五年前，偶然看了诺兰的电影《致命魔术》，被情节的处理和结局的反转所惊艳。再结合之前电影中的各种细节伏笔，草蛇灰线，细思之下，让人惊叹诺兰的功力。 五年后的现在，有幸看到电影的原著——英国作家克里斯托弗•普瑞斯特的小说《致命魔术》，发现电影和小说还是有很大区别的。比如，电影中，主线围绕博登展开，而原著中，有关安吉尔的篇幅占了大部分，安吉尔才是第一男主人公；电影中，博登的魔术秘密被藏到结局才揭开，博登的魔术秘密从一开始就被安吉尔猜到了，只是一直无法证实而已。其实，对于很多人来说，诺兰的电影要比原著小说更合理、更巧妙和更精彩，然而，我认为，小说比电影更引人入胜，大概是因为小说字里行间描述的细致感和营造气氛的紧张感。 这是一个关于维多利亚时代两位“既生瑜何生亮”的伟大的魔术师博登和安吉尔的故事。作者普瑞斯特的文笔干净细腻，通俗易懂又有感染力，每一句话都在吸引着读者继续往下读，可读性极强。当然，除了作者本身的功力之外，这还得益于译者林玉葳的翻译水平。译者还翻译过同是以维多利亚时代为背景的小说《荆棘之城》、《轻舔丝绒》及《半身》，都是十分优秀的曾使我手不释卷的译作。翻译质量上乘，因此，这本小说读来十分流畅自然，完全无生涩之感。小说中的谜团和悬疑让人阅读时时常屏住呼吸，情节绝佳，否则就不会出现十几年前，好几位导演都带着作品找到普瑞斯特，希望买下小说拍成电影的情况了。 一、故事开始了
小说分为五章，分别是博登的后代安德鲁（原名尼古拉斯，昵称为尼克）的自述、博登的自传、安吉尔的后代凯特的自述、安吉尔的生平日记和以尼克为视角的故事的结局。这种多角度的叙事手法，每个人在每一个章节里，讲述的都是自己的看法，每个人都有隐瞒或谎话，犹如罗生门。真相需要读者自己细心去观察发现，稍不留神就错过了精彩的瞬间。 尼克的自述，从他收到一个神秘女人寄来的书《魔术的诀窍》开始，这本书的作者是艾尔弗雷德•博登，即尼克的祖先。 尼克是一位记者，无论是在工作和生活中，他总能感应到自己有一个双胞胎弟弟，这天，他被主编叫去某地采访，没想到受采访者就是那位神秘的寄书女人：凯特•安吉尔，尼克祖先博登的宿敌——魔术师安吉尔的后代。 这个采访其实是凯特故意设计的，她无法摆脱自己五岁时，亲眼在家里的地窖中目睹当时年仅两岁的尼克•博登因为接触了曾祖父的魔术装置而死的梦靥，以致她至今未婚独居。因此，她必须找到尼克弄清楚真相，为什么明明当时的小尼克已经死了，而现在尼克•博登却活着。当时死去的到底是尼克的双胞胎弟弟，还是其实尼克根本就没死？如今的尼克•博登完全不记得这一切。为了找寻真相，凯特给尼克看博登的自传。 博登是“新瞬间转移”的发明者，他是伟大的魔术师，但却无法容忍同样是魔术师的安吉尔用“招魂术”去行骗。于是，他当场揭穿了安吉尔，使安吉尔有身孕的妻子茱莉亚受到惊吓，间接导致她流产。安吉尔在日记中形容“这是我人生中最悲惨的一天”，从此，二人的仇怨就结下了。 一个月后，博登想明白了，“招魂术”虽然是骗人的，但是可以给过世人的家属些许安慰，他为什么要去揭穿呢，他诚恳地写了一封道歉信给安吉尔，却被正为失去未出世的孩子而伤心的安吉尔气愤地回信拒绝了道歉。 安吉尔开始扮作观众在博登的魔术表演中捣乱和破坏，并由博登的“新瞬间转移”产生灵感，创造了同样是表演瞬间转移的让他一鸣惊人名利双收的“一道闪光”节目。博登因此而对安吉尔嫉恨，也去破坏安吉尔的表演。 二人互相都钦佩对方，都想知道对方表演的秘密，却又嫉妒和憎恨对方，他们在对魔术表演深深的热爱和痴迷中，在彼此的竞争和报复中度过了一生…… 二、真相大白
其实，博登的自传和安吉尔的日记，都分别出自两个人之手：博登的自传，是由博登兄弟轮流写的，但他们都以“我”的第一人称叙事，也从未提到过有双胞胎的秘密；安吉尔的日记，从他九岁那年到他的本体死亡时的部分，都是安吉尔的本体所写，在本体长眠地下之后的日记，都是安吉尔的六分之一分身所写。两位魔术师的传世手记，实际上却有四个“我”，而真相，就在这四个“我”的言语间，等待着读者去发现。 1、博登的秘密 博登其实是两个人合二为一的身份，即博登双胞胎兄弟以同一个人的身份去生活，这就是为什么博登表演“新瞬间转移”总是能在一秒钟内完成的原因。 这让我想起了一个“新龟兔赛跑”的幽默故事：龟兔赛跑开始，兔子奋力地往前跑，而乌龟却不紧不慢地爬着。兔子得意地心想“赢定了”，却因为“老龟兔赛跑”的前车之鉴，不敢怠慢，继续向前跑着。跑着跑着，兔子抬起头往前一看，乌龟已经在远处领先它很多了。兔子惊出了一身汗，又低头拼命跑着，想追赶乌龟。过了不久，兔子再抬头看时，乌龟已经到了终点了。兔子怎么都想不明白，为什么这次自己这么努力，还是输了。
故事的结尾，三只长得一模一样的乌龟欢快地哼着小曲聊着天，慢悠悠地驮着比赛的奖品回家了。 读到这里，你应该明白乌龟赢的秘密是什么了：乌龟叫来自己的两个和自己一模一样的亲兄弟，一个躲在比赛中程的草丛中，等兔子快到中程时，适时地冒出来，一个直接躲在比赛终点的草丛中，等兔子到终点时，冒出来。而乌龟自己，早就在起点的树荫底下的草丛中躲起来，美美地睡了一觉，直到赢了比赛，两位兄弟来叫它，它才打个呵欠，和兄弟们一起回家了。 举这个故事的例子，是为了说明博登双胞胎兄弟表演的秘密。他们哪里是瞬间转移，转移前出现的和转移后出现的根本就是两个人，只是和上述故事里的乌龟一样，两人从头发到脚趾，从神态到举止，完全一样，毫无分别而已。 2、安吉尔的秘密 安吉尔十分钦佩博登的瞬间转移法，他也曾怀疑过博登有双胞胎替身，却因为查不到证据而打消了这个疑虑。然而，他在受到博登指使的、斡旋在他和博登之间的两人共有的情妇奥莉维亚的误导下找到科学家特斯拉，竟误打误撞地和特斯拉制造出一个可以通过空气传送电流，从而达到传送人体目的的装置。 这个装置可以在两秒之内，将安吉尔从舞台上传送到任何地方。传送装置的原理是量子重组，每次魔术演出时，装置的电流都将安吉尔分解为无数个微粒，然后又“砰”地组合起来，将重组的安吉尔传送到任何他想出现的地方，这才呈现出魔术“一道闪光”的惊人奇观。其实，每一次表演的分解，都使得安吉尔家的地窖下多了一具由之前空气中未被重组的微粒所形成的分身的尸体。 在一次演出中，博登扮作与魔术师配合的观众，潜入窥探安吉尔的秘密装置，却不小心破坏了演出，使得安吉尔这次的分解变成了直接分解出一个六分之一的半透明形如鬼魅的分身。演出失败后，由于失去了六分之一的分身，安吉尔的本体日益衰弱，直至去世，而半透明的分身却健康而隐蔽地活着。 安吉尔分身决定再用一次传送装置，将自己与已下葬的安吉尔本体合二为一，结局要么是重组成功，起死回生，要么是合体后，分身和本体一起长眠地下。 故事的结局告诉我们，分身没有成功，他传送了无数次，也复制出了一具又一具没有生命的安吉尔分身，却永远也无法回到本体起死回生。 3、尼克的双胞胎弟弟之谜 在小说的开头就讲到，尼克一直感应到自己有一个双胞胎弟弟，但查询了所有的出生记录和领养记录，自己的的确确是独生子。这个谜团困扰着他，也困扰着曾经目睹过小尼克死亡的凯特，更困扰着读者。 原来，在尼克两岁那年，他在生父的带领下，来到安吉尔家的地窖，接触到了安吉尔的传送装置，他的身体也被分解成了微粒，其中一颗微粒，成为了一具没有生命的分身尸体，留在地窖。而尼克的本体，重组后又醒了过来。可能是因为本体和分身本就有感应，这就是尼克多年来总觉得自己有一个双胞胎弟弟的原因。 三、魔术师的代价 在说到故事的主人公博登和安吉尔为魔术事业付出的代价之前，必须要提到小说中亚洲魔术秀里最优秀的来自我们中国上海的魔术师朱连魁，艺名金林福。 金林福的绝技是能从凭空变出大金鱼缸。他的秘密是，金鱼缸就藏在他的长袍之下，他体力极佳，身体强健，用脚拖着大金鱼缸走路，即可做到。然而，为了骗到观众，也为了守护这个绝技的秘密，他付出的代价是一辈子都装作身体很虚弱，拖着脚费力地走路。 魔术师金林福和小说之前提到的科学家特斯拉一样，都是历史上确有其人，只是这装跛脚变大金鱼缸和发明传送人体装置的事件都是虚构的而已。 在此，我不得不佩服作者的博闻广识和丰富的想象力，以及最令人击节赞叹的一点是：作者普瑞斯特本身，也是一位写作界的“魔术师”。 为什么这么说呢？小说中，博登在自传中提到，魔术师如果没有任何前兆地在手心变出一只鸟儿，你并不会感觉惊奇，因为你会认为他手里本身就有一只鸟儿。因此，在表演魔术前，最关键的一点就是魔术师要向观众张开手心，以证明手中空无一物，使得观众完全相信他，被他牵着鼻子走，之后再突然变出一只鸟儿，观众才会因为这前后的对比而惊异不已，连连鼓掌赞叹。 魔术师的骗术的高明之处正是在于，从一开始就要使得观众相信他不是在骗人。而本书的作者普瑞斯特，故意在小说中设置两位确实存在的历史上的科学家和魔术师，使得读者相信他们所做的事情都是真实发生过的。他的手法犹如魔术师，真真假假，如雾里看花，但最后的结局总是出乎意料并给人惊喜。 看了小说中魔术师金林福的例子，不如想想，你愿意为了什么而付出持续一生的代价？答案一定是你疯狂热爱或是不可或缺的东西。对于博登而言，这样东西就是魔术。 在博登的自传中，充分体现了他对魔术的痴迷和热爱。他还总结出了魔术中幻象的六种类型： 1、产生：无中生有。 2、消失：人或物的从有到无。 3、转变：一样东西很明显变成了另一样。 4、移位：两样或更多物体明显改变了位置。 5、挑战自热法则：举例而言，挑战地心引力，或把坚硬的物品穿过另一样东西，从一个看似窄小根本无法容纳物体或人的地方，变出很多东西或人。 6、神秘动力：使对象看似自动移位，例如让选定的纸牌从一沓牌中神秘地浮出。 博登总结出的制造这六种幻象的三个步骤如下： 第一，布置场地，表演的本质需要在其中被暗示出来或解释清楚。表演的设备被摆出来，让观众看见。有时候，也得有观众席中的自愿者参加准备工作。当戏法被布置时，魔术师会尽一切可能去误导观众。 第二，魔术师想要呈现好的演出，得花上一辈子练习，再加上表演者与生俱来的天赋，只有这两者结合才能有近乎完美的演出。 第三，有时候叫“效果”，又称为“声望”，就是魔术表演的产物，如果一只兔子从帽子当中被拉出来，很明显，这只在表演前根本不存在的兔子就可以称为那个戏法的“效果”。 从以上这样细致的总结就可以看出，博登对魔术的研究和所花费的心血。如果没有疯狂的热爱作为驱动力，博登兄弟是不可能情愿过着隐瞒所有人，包括妻子（到底是二人共有的共同爱的妻子，还是博登兄弟之一的妻子呢）和孩子的合二为一的生活。 博登为魔术付出的代价就是隐瞒家人和世人，牺牲自己作为个体的权利，一个在阳光下生活和表演时，另一个必须躲在暗无天日的隐蔽处躲起来。当其中一个博登死去时，“新瞬间转移”就无法再表演，活着的博登也就失去了唯一能让“博登”扬名立万的资本，大魔术师的光芒渐渐熄灭，只能缅怀昨日的辉煌。 安吉尔也是一样，年轻时的“招魂术”引来博登的揭穿，导致妻子流产，这是他和妻子永远的伤痛，更是后来引起夫妻感情的裂痕从而分开的潜在原因。每次进行“一道闪电”表演时，安吉尔都要经历被分解得支离破碎的炼狱痛苦，还有因表演次数增多，地窖不断增加的永不腐烂的复制品分身的可怖。 安吉尔因博登而死，博登兄弟之一也因安吉尔而死。同时代最伟大的两位魔术师，竞争和互相报复了一世。最后，剩下的一个博登因失去了兄弟无法进行瞬间转移的魔术表演，渐渐销声匿迹。而安吉尔的六分之一分身不老不死，因为半透明和形如鬼魅而不能长期出现在人群中，永远孤独地飘荡着，经历着一次又一次的传送重组失败和地窖中一具又一具的无生命的安吉尔分身复制品的增加。他们这么做，值得吗？ 魔术就是骗术，伟大的魔术就是高超的骗术，流畅自然，行云流水，不仅能骗过所有观众，就连高明的同行也看不出一丝破绽，猜不出其骗术的秘密。有时候，伟大的魔术师甚至连自己也骗到了。博登兄弟有时甚至可能分不清自己到底是谁，安吉尔也不明白到底哪一个自己才是本体。医者不能自医，伟大的魔术师却总能自欺。赢得观众的掌声和喝彩的背后，留给自己的却是满目疮痍。 四、关于分身问题的思考和我个人的解释 关于分身的问题，我有许多疑惑，我思索再三，仍然不能幡然醒悟，只能以我浅薄的阅读认知和大胆猜测来解释如下，欢迎喜爱这本小说的朋友来纠正或探讨： 1、为什么安吉尔每次被传送装置传送完毕，他的微粒所形成的分身都是尸体，即肉眼可见的实体状态和无生命的死亡状态，并且永不腐烂呢？ 每次表演后，被传送装置剪切的微粒所形成的分身，是一个无生命的复制品。因为这微粒是本体的亿万分之一，自然也就和本体是完全一样的，本体是肉眼可见的，微粒形成的复制分身也就是肉眼可见的。这个原理，就像从生物体身上取一个细胞，却可以利用科技复制出克隆体一样。 既然微粒是本体的亿万分之一，太过微小，对本体来说是无关紧要的，不会造成影响，自然不会形成有生命体。 至于复制品尸体永不腐烂的原因，我想是因为复制品是传送装置在电光火石一瞬间复制的，将当时的本体完整地、一丝不差地复制下来，就像拷在U盘里的文件，只要你不去修改它，它的文本内容会永远停留在你拷贝它时它所呈现的内容。 这就是复制品的可怕：没有生命，却有实体，实体还和本体一模一样，竟然还永远不会腐烂。我在想，若用打火机点燃烧着，这复制品会如何呢？会不会是刀枪水火都不入的呢？ 2、为什么在那次表演过程中，博登不小心破坏了装置后，安吉尔的本体却越来越虚弱，而半透明状态的六分之一分身却是能行走能思考，健康长存，不老不死的？ 第一个问题谈到了微粒是本体的亿万分之一，所以它的失去，对本体不会造成什么影响。而在博登破坏了表演后，安吉尔的六分之一的分身被分解了——之所以是六分之一，是后来安吉尔发现自己的体重刚好少了六分之一，连表演时口袋里金币的重量也随之少了六分之一。这六分之一对本体来说，实在太多，是不可缺少的一部分。因此，本体会越来越虚弱，直至死亡。 我想，分解时，应该是刚好把安吉尔本体的精髓和魂魄给分解出来到分身上了，因此分身呈现半透明形如鬼魅的状态。 带有精髓和魂魄的半透明分身是只有躯体和外表，没有内脏器官的，自然也就不会像肉体那样出现什么器官的病变，所以是健康的。 地心引力引发衰老，生命自然规律引发死亡，而分身有魂魄性质，不是生命性质，不受地心引力和生命自然规律影响，因此不老不死。 五、一场头脑风暴的尾声 写完这长达六千字的阅读输出，我仿佛经历了一场头脑风暴，大脑飞速运转和回忆故事的同时，手指飞速打字，复述了一个我喜爱的故事，探讨了这个故事中的人物和问题的可能性。 感谢这个故事，感谢这本小说，这是一本科幻与悬疑完美结合的产物，陪伴我度过了这个美好的夜晚。 PS：读书不细致便不叫读书，叫走马观花。因此，在此订正一下本书印刷的小错误： 1、第四章“鲁伯特•安吉尔”整章每页的页眉处，都错误地印刷标注成了第三章的标题“凯特•安吉尔”。 2、第344页第一行中，安吉尔的日记日期错误地印刷成了“1901年1月1日”，应为“1904年1月1日”。
《致命魔术》读后感(六)：没想到致命魔术还有第二个结局！？
文 | 嘚嘚，首发自公号 “MOVIE木卫”
作为希区柯克之后在好莱坞发展最成功的英国导演之一，克里斯托弗·诺兰，延续了《追随》、《记忆碎片》中非线性叙事、措置时空的特点，在2006年推出了鲜明紧凑的谜题电影《致命魔术》，2007年初获得了1.1亿美元的票房，将近成本的三倍，而这部兼具票房与口碑的电影，改编自克里斯托弗•普瑞斯特1995年的同名小说。
右为克里斯托弗•普瑞斯特- 1
当初，有三个买家想要买这个故事的改编版权，一个是萨姆·门德斯，当时他刚凭借《美国丽人》拿了奥斯卡5个奖，包括最佳影片。诺兰是带着自己的《追随》《记忆碎片》去拜访克里斯托弗•普瑞斯特，这个想要挤进好莱坞的年轻人，打动了原作者，最终签下了改编的版权。选择诺兰，克里斯托夫·普瑞斯特的另一重解释是，他希望给年轻人更多的机会。
普瑞斯特是英国的科幻名家，深受赫伯特•乔治•威尔斯(Herbert George Wells)的影响，真实、记忆和虚构是他贯穿的主题。也曾与今年的诺贝尔文学奖获得者石黑一雄一同入选1983年度“英国二十位杰出青年小说家”。
故事讲述的是在十九世纪魔术盛行的维多利亚时期，出现两位极具天赋的年轻魔术师，博登和安吉尔。
起初博登是在小酒馆表演的乡野匹夫，做些欺骗人的小把戏；安吉尔是隐姓埋名的名门，有漂亮性感的助手和剧院舞台。两人曾为相识，却因为博登使得安吉尔的妻子意外死亡，开始了仇恨的追逐。龙与虎的相互较量，从低劣的彼此拆穿技法上升到人身攻击，从丧失至亲的痛上升到对秘密的着魔。
“秘密是魔术师的生命所在”，围绕着它的，是表演、欺骗、陷阱、牺牲的角力场。波顿逼死了自己的妻子，而安吉尔成为将灵魂卖给魔鬼的浮士德，从德性的人沦为全然的疯癫，不疯魔不成活。在扮假作真的魔术世界里，已然模糊了真实与虚幻之间的界限。殊不知，人们并不是真的想知道真相，他们选择被愚弄。
而真正被魔术愚弄的，是博登和安吉尔。博登和安吉尔在“瞬间移动”这一魔术问题上的斡旋缠斗，正是两个人在魔术义理上产生的分歧体现，也促成了一个足以辨认为精神功能障碍的情境。
博登兄弟两人生成了一个人，共享了名字与妻子，一个成为另一个的影子，彼此互为他者；而安吉尔是在一次次对自己的谋杀里完成一人两面。前者是从外部合并，而后者是人格的撕裂。安吉尔和博登又互为镜像，我们看到安吉尔所遭受的替身的反叛、博登所遭受的主体人格情爱关系的混乱、而安吉尔最终以自杀的方式来确保主体人格的在位，也互相成为彼此共同的问题。这也应了安吉尔的技师老卡特用双鸟魔术演示的魔术要领——“虚实相生”，双生之鸟，必将以一人的陨落而成就另一个人的荣耀。
这就是诺兰的风格，局中设局，套中有套。谜一般的叙事加剧故事的悬疑，更倾向于使用“不可靠叙事者”的视点，使得观者如同主角一样身陷迷途，每一个转角都是欺骗，最终的出口依旧隐晦不明。
“迷局”不仅是观众所面临的，更是人物角色所处的精神困局：《追随》本身就是关于欺骗的故事，作家跟踪他人只为满足窥视欲，却不想被取而代之沦为替罪羊；《记忆碎片》同样也是以破碎的记忆去拼凑人生，但实则事实的真相不断远离；《盗梦空间》的造梦者陷入自造的梦境，真实与虚幻模糊了边界。《致命魔术》在诺兰的体系里，是一场关于多个“我”的主体厮杀，博登们和安吉尔们，终究只能存活一个。
正如弗洛伊德所言：
人类将永远着迷于一个从他自身异化出来的形象上。- 2
这一点在小说里尤为明显，下面我们进入小说。
小说分为清晰明了的五个章节：第一章博登的后代收到一本自己魔术师祖先写的自传，发现谜题；第二章是魔术师博登的自传，结束于来自安吉尔鬼魂的复仇；第三章安吉尔的后代向博登讲述自己童年关于机器的可怕回忆；第四章是魔术师安吉尔的日记，这时出现鬼魂安吉尔；第五章则是后代们发现最后的真相。
有如《罗生门》，从不同的视角去看待两个家族延续了一百年的悲剧。魔术师博登的自传和魔术师安吉尔的日记本里，一共出现了四个“我”，而这四个“我”都没有说实话，这成为小说最为惊喜的内容。真假虚妄间，一切文字都丧失了真实性，我们不能太相信叙述者，他们在进行语言的魔术。
博登们，和安吉尔们，像《百年孤独》里子子孙孙都分享着同一个名字。在镜子城里，两个家族的第一代人们彼此残杀，最后一代人们终将结束怨恨。
而小说的最后，也给了魔术师安吉尔和电影里不一样的结局，一个比死亡更为可怕的结局——变为幽魂。这个结局让人想起玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，科学产生不朽的怪人。
1910年，雪莱的小说第一次被改编为短片电影《弗兰肯斯坦》普瑞斯特制造悬疑的方式和诺兰是相仿的，他将所有质料完完整整地呈现于观者面前，自传和日记，两个彼此重复和补充的文本，最该是真实却处处是虚假的文本，而所有关于真相的逻辑需要读者去参与构筑。除非看到故事最后，读者将拼凑不起全貌。
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电影和小说之间的区别还是存在的：
诺兰重新组接了故事结构；砍掉了博登和安吉尔的后代们的故事；更改了魔术师们结仇的契机（小说的动机更为合理）；重塑和区分了博登（更为市井更为热爱魔术）和安吉尔（去掉小说里的宽恕，进行强势复仇）的性格；增加了技师卡特和博登分身法隆的戏份；将双生子的秘密作为最后的梗来铺陈；去掉了灵魂出窍等太过玄幻的部分；去掉了安吉尔用机器制造财富的事；也更改了博登和安吉尔的结局（这点上诺兰改得非常优秀）……
而最为重要是中心议题的差别：原著以两位魔术师“秘密”的守护与拆穿、以及人在欲望的驱动下逐渐异化为怪人作为主题立意；而诺兰加入了事业与家庭的对抗，使得故事更为贴近人情，还深刻探讨了扮真与作假、替身与主体分裂这样的深层议题。
诺兰130分钟的电影会带来解密的快感与令人胆寒的结局，而普瑞斯特386页的小说在娓娓道来之下，更多的解读更多的线索铺陈，以其独特的文本形式回味无穷。这两位魔术师，也在互相参照较量之下完成了各自的“化腐朽为神奇”（The Prestige）。
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《致命魔术》读后感(七)：人生不易，全靠演技
看了两遍电影，今天终于把原著完整的读了一遍！不得不说，诺兰大大的改编显得更为故事更为连贯。
不管是电影还是书，里面那个中国魔术师都给我留下了深刻印象。为了让魔术成功，他宁愿用一辈子的时间来表演，使得自己原本强壮的身体在旁人看来那么的弱不禁风，原本健康的下肢硬生生被他演绎成坡脚……有了这一线索在前面做铺垫，后面一切不寻常毫无道理的事情，就都会变得有意义！至少我们的男主角是这样想的…
电影和书中最大的区别在于，电影中的人物更加冷酷，为达目的不择手段。博登和安吉尔之间互揭老底，斗得你死我活。但是书中更侧重于心理描写，他们毕竟也是人，也有软弱无助和后悔的时候，比如博登曾经写了悔过书，想要讲和；又比如安吉尔隐忍不发选择退让；安吉尔一度心灰意冷想要退出魔术圈等等，可是时机不对，老天爷让他俩无法和解。
看完致命魔术，我一直在思考一件事情，究竟是什么样的动力，才会让人在一件事情的坚持上有惊人的毅力，可以不惜一切代价也要完成！这种执着、或许用固执一词更为妥帖。为什么？博登兄弟俩为了魔术，共用一个身份；安吉尔则更是歇斯底里，宁愿杀死“自己”，并且宁愿死一百次！为了魔术，为了演出成功，究竟值得吗？
但凡在事业上取得非凡成就的人，比如当今中国那些成功人士，哪位不是付出了常人所不能忍受的？光鲜亮丽的背后是什么？奢华的背后又是什么？欲戴王冠、必承其重的道理我们都懂。
就连普通人，又何尝不是戴着面具生活呢？我们总是在上司面前谨小慎微，在同事面前任劳任怨，却总是把最坏的一面展现给了最亲的家人。每当结束一天的工作，推着疲惫的身躯回家，最容易发泄的出口就是自己的孩子
记得看过一篇文章，你如何成为一个好妈妈？答案就是一个字：装！装作很喜欢看他涂鸦、装作很喜欢听他拉的像屎一样的曲子、装作很有耐心的和他玩耍…可其实内心深处分分钟想撕裂眼前这个捣蛋鬼，经常用亲生的随我来麻痹自己…
人生不易，全靠演技。为了生活，我们总是时时刻刻在展现自己的“演技”。也许这并不是坏事，每个人都想展现自己最好的一面，都想拥有上司的信任、家庭的和谐，却反而忽略了自己内心深处的渴望。前段时间网上很火的一篇文章说，很多人经常开车回家，到楼下了反而不愿意上去，而是坐在车里发呆，一呆就是好久好久。为什么不愿意回家？上班已经够累了，一天都周旋在上司、同事之间，回家还要面对夫妻关系、婆媳关系、甚至要时刻提醒自己，不要轻易和孩子发脾气…也许只有在车里，才有属于自己真实的空间，才可以喘一口气。
书中所描写的不论是博登两兄弟，还是安吉尔，都是极端人物，极端事件。他们没有喘气的时候，他们穷其一生都在追寻魔术，他们愿意为了魔术奉献自己的一切，包括生命！所以才会发生那么多匪夷所思的事情，使得魔术产生了致命的结局，哪怕是看到书的末尾，仍然被惊悚的一塌糊涂……
最近超火的网剧《白夜追凶》，恰好也是双胞胎兄弟共享同一身份，来调查一桩灭门惨案。他们和书中博登两兄弟实在太像，为了一模一样，可以在自己的身上亲生打造同样的伤口。哥哥的白天弟弟的黑夜，都展现了不同的味道。可是就像主题曲唱的那样：你永远不懂我伤悲，像白天不懂夜的黑。兄弟俩发生矛盾，弟弟说每天过着人不人鬼不鬼的生活，连放个P都要自己控制音量，继而摔门而去。但是我觉得哥哥才是生活在黑暗中的那个人，阴沉压抑无法喘气。也许博登兄弟也会产生分歧，也会吵架，但他们最终还是共享同一身份，就像白夜的最后，弟弟代替哥哥被拘一样。
可是为了达到目的，选择换一个活法，这大概不是人能够做到，对，能做到这一点的确实不能算是个“人”！太残忍，对自己太残忍了！安吉尔用了特斯拉的超级机器，可以每天复制自己，每天忍受电流将自己打散成单个细胞再重组，那种痛苦使得他自己都害怕。但是为了魔术为了成功，他不仅可以忍受，还要杀死自己的分身。面对一模一样的自己痛下杀手。究竟他能够确定，杀死的是“本我”还是复制品吗？一切都无所谓了，最后站在台前，结受观众掌声的人就是安吉尔！他享受着这一切，他很快乐，哪怕他已经死了一百次，哪怕他要亲手埋葬自己，他依然很快乐。
很恐怖不是吗？不管是书还是电影，仔细回味一下，细思极恐。把一件事情做到极致，你就是最好，但是好的尽头则是深深的恐惧。
来看看这本书吧，不论是对主人公深刻心理分析，还是突发的反转结局，亦或是致敬特斯拉（那个时代的又一杰出人物，只有他才有可能制造这部机器），都值得一读！但是真的细思极恐哦！
《致命魔术》读后感(八)：凝眸处云遮雾绕——读《致命魔术》
文/望月听雪
“凝眸处云遮雾绕，谈吐间斗转星移。”魔术诞生伊始，颠倒了众生，迷惑了众多的肉眼凡胎，眼花缭乱间翻云覆雨，目瞪口呆时偷天换日。
“这个故事源自一列穿越英格兰北行的火车上，不过我很快发现它其实早在一百多年前就已开始。”《魔术的诀窍》一书作者为艾尔弗雷德•博登，博登是“我”出生时的姓，自己是被领养的，然而自从有记忆开始，冥冥之中一直有另一个人与自己分享着生活中的一切。开始，这一切并不清晰，直至读完此书，才恍然悟出了一些什么。双胞胎之间往往被一种无法解释的超自然现象维系在一起，无论相隔多么遥远，一起分享着痛苦、惊讶、快乐、沮丧，甚至于惊险，这种血脉的联系剪不断理还乱，好似依然在母亲的体内，相互依偎、互相感知。然而查阅所有的档案资料，这个弟弟确实是不存在的，没有一丝一毫的痕迹可寻，超自然的感应却无时不刻存在着，令人匪夷所思。
一趟被邀请的旅行让故事沿着更加扑朔迷离的脉络走下去，“耶稣基督极乐教会”一位女性会员自然死亡之时，大家见证到该教会创始人法兰克林•帕特里克神父同时出现在两个地方，因为他应该一直在加州公立监狱坐牢，且被确认确实身处于插翅难飞的监狱中。“我”在去向这个教会所在地的旅途中，感受到了弟弟那端传来的殷切的期望和希冀，感应迥异于往常，异常强烈，然而当“我”想探知更多时，那端便寂寂无声了。见到凯特•安吉尔之后，鲁伯特•安吉尔这个名字跃入眼帘，这是上个世纪末的舞台魔术师，人称“伟大的丹顿”，世纪末的两个伟大魔术师之间的勾心斗角初露端倪。
每一场魔术表演都有三个步骤：第一步是“以虚代实”， 第二步是“偷天换日”，第三个步骤，也是最难的部分，我们称之为“化腐朽为神奇”。但殊不知，隐藏在惊叹背后的却是数千个日日夜夜的练习，更有甚者，为了一个经典节目，终生在演绎，以防止魔术秘密的泄露。典型的例子便是一个来自中国上海的魔术师金林福，他最著名的金鱼缸表演，竟然是用其一生拖着身体行走作为代价的，类似瘸子一般一跛一跛地走路。实际的真相是他将硕大的金鱼缸藏在下摆飘垂的中国长袍下，用两膝夹住，经年累月地掩盖他极佳的体力、强健的身体，为魔术而献身。
同行是冤家，出身贵族的鲁伯特•安吉尔和来自工人家庭的艾尔弗雷德•博登，因为对魔术的狂热挚爱和无比执着，在剑拔弩张的竞争之间，最终成为彼此终身的仇敌。执迷，是年轻人的游戏。伟大的魔术师安吉尔刚入行时，用魔术“表演”招魂，被年轻的幻术师博登当场揭穿。博登推倒了安吉尔的妻子，导致她流产。两人从此结下一生的仇恨。自此，他们互相拆台，诋毁对方的表演，模仿并篡改对方的杰作。高手过招，往往是两败俱伤。在嫉妒心作祟下，“既生瑜何生亮”的慨叹下，这两个魔术界的天才，在彼此斗法的压力之下，生死攸关的境况一而再再而三的出现，最终究竟演绎出了怎样讳莫如深、诡异非人的魔术真相？
在这个斗争的过程中，一台危险的转移仪器出现了，它能将魔术表演推向极致，也能将活生生的人推向深渊……宿怨与野心混合，产生了最可怕的动力。为了击败博登独创的“瞬间转移术”，安吉尔请爱迪生的对手特斯拉，打造原子转移仪器，完成了登峰造极的表演，却产生了蔓延世代可怕的后果……
一场意外导致鲁伯特•安吉尔“与世长辞”，在他最后一场魔术表演的时候，艾尔弗雷德•博登为了窥探其秘密悄悄遁入后台，目睹了安吉尔魔术使用的仪器发生故障，安吉尔认为又一次被博登破坏了，表面上这次安吉尔再也无法继续和博登争斗。之后的一次休息间里，博登不可置信地看到了安吉尔的魂魄，拿着刀，从地狱里来索命，当一切幻觉消失殆尽之后，博登手中确实握了一把刀，从炼狱里传送过来的凶器，欲致自己于死地的利刃，一个鬼魂带着怨天尤人的悲伤带来的……
博登“瞬间转移术”的秘密究竟是什么？还有多少人即将成为这场恩怨的牺牲者？相隔几代人之间的两对双胞胎究竟隐藏了什么样石破惊天的隐秘？
一件神秘莫测的“杀手道具”,两个天才魔术师的宿命恩仇, 由诺兰导演的同名电影炫酷烧脑，电影集中描写了十九世纪两位魔术师的致命对决，略去了现今后世小辈们的迷茫与真相的寻觅，相比电影，小说能够完整解谜，亦具有更加扑朔迷离的铺垫与解惑。
“复杂交错的叙事线、到最后一刻仍令人震颤不已……普瑞斯特展现了惊人的想象力与写作技巧。” ——《出版人周刊》
絮叨一下电影，由金刚狼和蝙蝠侠两位知名表演者演绎出了撼动人心的巅峰对决。19世纪末，人们对科学文明还不是认识得太过清楚，于是，安吉尔和博登的魔术，成为了伦敦城内的神奇传说。安吉尔出身贵族，魔术手段华丽丰富，是富人圈子里的表演常客。而博登即使出身平平，争强好胜的心智和充满创造力的魔术技巧，却也令他小有名气。两人自小本是要好的伙伴，然而，在魔术界二人各有领地，并且都有野心想成为音乐大厅里的顶级魔术师，一番明争暗斗如箭在弦上。
博登掌握了精彩的分身术，叫座又叫好。而安吉尔见情势不妙，搬来科学家助阵，他发明的交流电有无穷魔力，保证让观众目瞪口呆。二人出招接招，一来一往，争斗在剧烈升级，友谊和道德都被抛诸脑后，一场血案在悄悄酝酿。
两人因为互相嫉妒猜疑，而成了势不两立的对手，他们用勇敢取代了道德、技巧取代了科学、野心取代了友谊，为了战胜对方，以便能够证明自己才是这个时代的第一魔术师，他们寻找各种辅助材料来丰富自己的魔术表演，其中包括刚刚被尼古拉•特斯拉发明出来的科学奇迹，交流电。事态渐渐不受控制，两个人的忠诚与信仰都受到了最大限度的考验，直到引发了一场谋杀，这场世纪大战才以悲剧收场。
“明知幻术疑为实，暗作玄机假亦真。”“假作真时真亦假，无为有处有还无。”莫被幻术迷了双眼，失了心智，不可逆转的悲剧业已形成，警钟长鸣，物极必反，否极泰来，凡事不可太过执着，失了初心，走向罪恶深渊的那一刻，便深深埋下了悲怆的种子，天才与魔鬼仅仅一念之间。
《致命魔术》读后感(九)：魔术是人性的另一种表现
近日，有幸读到一本具有神秘感的科幻小说——《致命魔术》，本书是英国科幻名家克里斯托弗·普瑞斯特的著作，克里斯托弗·诺兰经典电影的原著小说，拿到这本书时，首先我被具有神秘色彩的扉页所吸引，这里讲述了什么？和魔术又有什么关系？是要揭示魔术的窍门儿吗？等等，一系列的问题引领着我把它读下去。
小说共分五个章节，前四章节中每个人物都以日记的方式讲述一些事情，从这些人物的日记中能看出，每个人的情感都颇为丰富，从自己的角度讲述了事情的来龙去脉。作为读者，我感受到的是同样热爱魔术事业的两位大师级人物，因为种种误会，以至于相互拆台、诋毁，甚至是伤害。是什么让同样优秀的人不顾一切这样去做呢？我想这也魔术师付出的巨大代价，也是人性的一种体现吧。
任何能够做出成绩的事情都会牺牲很多，付出一定的代价。更多的人根本无法接受同行业中比自己有优势的另一位强者，莫要说小说中的人物，现实生活中的人们都是如此，谁能希望自己的地位受到威胁？人性有时候体现的就是那么直接，毫无隐藏，也许这也是人们的自动防御反应吧。
看到小说的最后，心里有些酸楚，看看小说中的人物结局，不是很美好，幽灵似的人物，活在阴暗处，活在痛苦中，活在自己都无法控制的世界中，回头看看，这是他想要的吗？不，不是。可是又是什么让他变成了这样？恨？嫉妒？好奇心？都有，人非圣贤，真正能抛却七情六欲的少之又少，贪婪、情欲、地位、名誉、自私、好奇、嫉妒等等，足够将一个看似很正常的人变成另一个人，结局自然不同。
魔术充满神秘，却不是真的难解，只是运用各种小手段，利用某些科学原理“迷惑”着观看者，有时观看者也能够参透其中的小奥秘，只是不愿揭露出来。本来魔术就是一种艺术表现方式，带给观看者一种视觉感受，不是为了表达什么，也不是为了彰显表演者地位的高低，无论多么优秀的表演者，最终也要回归到平常的生活中，平淡、无欲无求，才能生活的泰然。
魔术再完美，也离不开现实的平淡，完美、华丽谢幕后，才是一份平常、真实的生活，而这样的生活不应该被魔术中的完美所打扰。
《致命魔术》读后感(十)：当人性带上了“魔性”
魔术好看吗？当然好看。其实每个人都知道魔术肯定不是真的，所以每一次有魔术表演的时候都想着要一定要盯紧了，一定要看出其中的端倪来——当然，结果也是可想而知，每次都根本看不出来一点漏洞。魔术师就像是孙猴子在“变变变”，匪夷所思之间，就能够“变”出他想要展示给观众看的东西来——却根本看不出他到底是在哪里使了“巧”劲！表演魔术、看魔术的各得其所当然更好。但是，两个魔术师，如果因为钻了牛角尖，出也出不来，而且变本加厉、手段升级，终于不可收拾的时候，本来只是游戏性质的魔术，也不得不变成一件“致命”武器了！
不同于预想中的认为也许不过只是又一次恩怨情仇，解除了误解就会和解，没想到《致命魔术》还会“更上一层楼”——它是科幻小说，它想表达一个更深层次的意思。魔术，因为未来科技的加持，从而为魔术增添了更加难以想象的魔力——倘若鲁伯特·安吉尔和艾尔弗雷德·博登这两个天才魔术师之间，只要有一个没有陷入执著，也许就一笑泯恩仇，大家相安无事！但就因为有了“但是”，虽然年轻的博登在一开始铸成大错之后很快就意识到了自己的错误，“充满了懊悔之情，将近一个月都在痛苦沉思之中度过”，也试着写信表达歉意——但无济于事，出身贵族家庭的安吉尔不肯谅解，反而决心以牙还牙……于是，两个天才魔术师就此杠上了！
两个天才的魔术师之间互相拆台，诋毁对方的表演，模仿并篡改对方的杰作……甚至安吉尔还不惜动用间谍手段，派美女助理打入对方的阵地，以便窃取机密！双方的疯狂对抗甚至到了想要毁灭对方的程度！就在常规的对抗手段用之殆尽之时，安吉尔找到了爱迪生的对手、美国电学大师特斯拉前来助力，于是一台格外危险的“转移”仪器出现了，在让安吉尔的魔术表演达到巅峰状态的同时，也有意无意地把两个天才的魔术师推向了深渊！仇恨，真的就有这么大吗？！真的就到了你死我活的地步了吗？！
克里斯托弗·普瑞斯特代表作《致命魔术》曾经获得了1996年的“世界奇幻文学奖”以及“布莱克文学奖”并在2006年的时候由美国导演克里斯托弗·诺兰改编并搬上了银幕。借用魔术以及那个时代最炫目的科技力量，克里斯托弗·普瑞斯特讲述了一个发生在百年前的可怕故事。电、鬼魂都登台亮相，那一种执著都已经到了不可调和的地步！在那个时候，表演这魔术的水平虽然越来越趋于登峰造极，却也正一步步酿成了不可逆转的悲剧！更重要的是，这个故事是由当事人通过自述的方式来讲的——而读者，能够以一种上帝视角，注视着悲剧上演了一幕又一幕，却没有什么办法去阻止！
表面上看来，这是两个天才魔术家之间的对抗，是或者东风压倒西风、或者西风奔命东风的技术对抗；但实际上，背后更深层次的东西，却是人性的迷失、乱向！魔术的魔力固然神乎其神，本质上却仍然只是一场游戏——表演魔术的人清楚，看魔术的人也终究会明白；但当这一种游戏误入歧途、变了质的时候，人性也就带上了可怕的“魔性”，双眼从此被蒙蔽，既看不清远方，也看不清自己，还会把对方看得更坏。于是，更大的悲剧就不可避免！
幸好，鲁伯特·安吉尔和艾尔弗雷德·博登的后代愿意平心静气地解决这个问题，而且最终的结果其实也非常好——读者完全可以放下心来！倘然很久很久之前，两个天才魔术家之间也能够这样的话，虽然这个故事不会有了“以后”，那倒也不失为一件足够幸运的事情……