《郊游》是一本由荞麦著作，理想国 | 广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：39.80，页数：304，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《郊游》读后感(一)：快乐不来自于顺利和简单，好的（附荞麦与波分享谈）
昨天上午收到理想国的短信，说下午书展上的《郊游》分享会报名成功了。我本来以为不能参加，但转念一想还是决定要去。在门口取票的时候碰到另外一个女生，看样子也是冲着荞麦来的。某种突如其来的热情，让我跟女孩打了招呼，于是变成跟另外一个人一起听了分享。（之后回地铁站的路上我俩也一直在说话。久违的那种走路，大部分时候你根本注意不到周围，只是一股脑儿地说很多话给对方听。） 买了书，也请荞麦签了名字。因为背的小包，书只能拿在手上，于是在地铁里就开始读了起来。（之前我以为纸质的书在地铁里看着很不方便，原来跟拿着Kindle没差）不知不觉就看完了两三篇。 记得荞麦的建议，小说部分可以分几次读，因为是很多篇很多个故事，可能情绪上也需要一种转换。到家以后，做了饭，吃完，好像很不经意地又拿起书看了几篇。然后快速地做了房间里的打扫，再拿起书的时候我知道今晚有可能会把整本书看完。后来还是，克制住了，到了十二点终于决定睡觉。早上8点起来，刷完牙继续看书。小说部分读完了。 非常流畅。很好看的故事。说起来喜欢荞麦的读者肯定有一部分也读青山七惠。青山七惠我也看，但总觉得在她描写的诡谲稀松的平常里，人物都是出世的；而出世的人无法为我的日常生活提供某种灵感般的指导。我这么说没有荞麦的小说可以给我指导的意思。我只是觉得，《郊游》里让人感同身受或者可以想象的生活的部分，因为荞麦的提炼，好像变得更加明朗了。尽管这种明朗还是不能提供给你解答疑惑。不过小说家的任务本来就不在于此。 阅读整个小说部分的时候，我时不时地翻到目录页，一遍遍地把那些篇目读出来。就像高中的时候读《追随她的旅程》，到现在篇章名我都记得。《郊游》里的每一篇从头到尾都很顺。其实从一开始我就不想那么快把书看完，但又忍不住继续看了下去。不知道荞麦或者其他读者是怎么想的，但我觉得，所有这些短篇其实讲的都是一个故事，有的都是那一群人，或者那么几个人，或者就是两个人。有重复的地方，很明显。但这种重复不是不好的，因为重复本身是在往更深处探进。我很高兴读这本书。读这本书的时间对我来说也再适宜不过。 不过，因为太喜欢了，自然而然又产生了警惕感。因为肯定有读者不小心看到这本书，翻完第一篇就要泄气地放下：“实在是没感觉。” 其实跟荞麦的“相识”也蛮可以讲一讲。在过去这一年“郊游”更新不算频繁的公号文章里，我也发现了很多跟我一样的年轻女孩的留言。虽然很不好意思，但我自己到研究生念完、独自一人异国生活了两年以后，也还是发现，好像变成了一个不折不扣的忧虑的年轻人了。已经到了“这个年纪”，明白何为“成年人生活”，以及“就这样了，以后也就是这样了。尽管很想结婚（不包括生小孩），但这也是完全不可能”。（焦虑也很准确）这个部分分享会的时候荞麦和Bo都提到了，荞麦说她明白了、理解了某些“陈词滥调”，但还是不觉得这些“陈词滥调”是对的和好的，因此希望自己时时警惕。我最近呢，也总是跟朋友讲，自己已经到了理解很多以前从书里从别人的话里听到的一种生活，这种生活当然没什么不好的，但不行，我同时感受到的巨大无意义让我想要改变。话说回来，听完分享，我个人，虽然说不上被完全启发到以致好像得到了答案，但最起码，还是决定要坚定胜利的信心。 （下面是今天分享会的一些摘要。解释权归话语者本人，有错误或者妄断的地方可能是我记录的失误，如果侵犯了任何人的任何权利，本人一定立刻删除。） 波：荞麦的人物，迷人的灰暗，有力量的丧丧感。 郊游的由来： 荞麦：我想写的东西里没有英雄主义。英雄主义是做超出自己能力之外，很有情感能量的事。我的小说里没有一个传统意义上深爱对方的人。但我觉得大部分人都是这样子的。我很喜欢“暗淡星”这个词。 波：11、12年认识的时候，经常谈论“迷人的失败者”。“失败者”的概念产生变化了。 荞麦：前几年感觉，我和我身边的失败者，对现在热门的东西反感。大家认为的成功人士也失败了。因为他没有变成年轻时候理想的自己。一个集体的失败。但现在不说自己是失败者了。 年轻的时候以为自己要去的时代。 波：我二十多岁的时候，交往了很多三十多岁的知识分子，我期待着他们可以领着我走一条可以走下去的道路。那个新世界当然没有到来，但这个不是重点，重点是他们可能还毁坏了一些东西。我当然没有责怪的意思。当我面对现在的年轻人，我可以做些什么？我的途径是什么？ 荞麦：说不好。但是我喜欢98-08，觉得那十年可以玩儿得更开心。 波：抑郁症固化，越来越被提出来。前面美好得不可思议的时候可以做好准备迎接更难的十年。应对世界变化的基础，知识基础。 荞麦：疲惫的年轻人。开心是，一定要发出自己的声音，比如晒口红。 波：我理解的疲惫的另外一方面。我想在上海步行的时候，会找一个91年的男生一起吃饭。我的老朋友们，已经没有人会愿意陪我走路了。我的老朋友们都已经累得没有力量陪我去后海滑冰了。 荞麦：有些东西对年轻人来说太难了，也太简单了。物质的丰富性培养了懒惰的精神性。有些时候因为省略了很多过程，因为什么都不做，反而感觉更累了。越来越不活泼。 关于爱情 荞麦：爱情是最开心的事情之一。跟中奖没什么区别。但我现在会选择中奖。但现在的年轻人不会讨论爱情，只会讨论“渣男”等，这个人对不对，合不合格做我的男朋友女朋友。我年轻时候谈的都是没有意义（没有对错，没有希望）的爱情。我们谈的都是无父无母的爱情。我现在依然这么觉得。但到了我这个年纪，爱情变成一个更接近于幻觉和美梦的事情。我们做梦梦见吴亦凡，但醒来继续日常生活，我不喜欢爱情来麻烦我的生活。我佩服中年人旺盛的生命力，感情是生命力的体现。 波：荞麦的小说里不谈论爱情。好像很多小说都不谈论爱情。难道现在大家对爱情不感兴趣吗？不可能。可能是一个假象，因为剧烈的发展，距离和时间的变化，而爱情是存在于时间当中很久很久的概念，那个过程是非常缓慢的，时间的质感、折叠感。现在爱情的定义是不是出现了新的模式？可能现在经历的多样化的感情还没被定义？会不会这个就是还没被定义好的人跟人之间的感情。 关于婚姻
荞麦：婚姻是社会化的关系嘛。出轨不代表任何事情，不代表这个人有任何问题。人是很复杂的。婚姻像人类发明出来折磨自己的刑罚。西西弗斯是我觉得很感动的一个形象。婚姻保证的是关系，不是爱情。配偶关系比亲缘关系更亲，婚姻之所以神圣，超血缘的、了不起的关系。 关于梦想 荞麦：愿望替代了梦想。年轻时候的梦想太空洞了。以前说这些的时候，以为所有这些都会突然发生，什么都不需要做，有一天忽然会降临。现在变成，愿望是我的短篇能写得更好一点，比如能写成一个长篇。以前觉得成为一个好作家有可能，三十岁之后发现不是这样，越写越发现小说里的问题。 波：梦想以前是我很喜欢的一个词。但现在被污染了，错误地运用、滥用了。可能以后会变得重新干净。 但每个人应该都有梦想。 关于美好 荞麦：没有办法全身心地使用这个词。现在可能会看到很多对“美好”的举例。写小说就是告诉你复杂之处。简单的故事绝对不是真实的人生。所以我觉得小说是美好的，因为小说是复杂的。我觉得创作和艺术是美好的。 对于女性身份、力量，在这种差异中是否找到一种平衡 荞麦：我是一个非常男性化的人。我从来没有说过这句话：我是一个女性主义者。但本质上我是。但更准确的来说，我是关心人，关心女性、男性。我觉得男性有脆弱、笨拙的东西。所以我没有身份、性别上的问题。直到考虑到生小孩的事。小孩只能女性来生。我其实气得要命，为什么没有人造子宫。愤怒地怀孕了，愤怒地怀孕了十个月，愤怒地生下来了。我和女权主义的一个差别，我觉得女人很厉害，女人不是被压迫的对象，女性在用自己的方式解决问题。 《十九个作家谈》杰夫·戴尔。 小说家既然可以用书写来创造，为什么还要用身体来创造。 “你怎么不去追求自己的幸福”这种说法太傲慢了。你怎么知道幸福是什么，幸福在哪儿。我现在已经能理解很多陈词滥调了。但我不觉得这些陈词滥调对。我的决定是，我还是要警惕这个东西。 波：男性和女性写作。当她（米兰达）在一个男性视角描述世界的时候，这就是一个人的世界；但当用女性视角写东西的时候，附加了很多东西。这个领域敞开着，你们来理解我，你们进来看，但 其实男性没有办法理解。这个是女性的秘密。男性那边也是。我觉得这样挺好的。 如何摆脱浮躁、焦虑 荞麦：我年轻的时候很浮躁，我觉得没什么。但我觉得还是要好好读好书、接近艺术，年轻的时候进入，三十几岁的时候对自己的影响，对人生质量的影响，比不读书好很多。 波：不要买付费知识。你会丧失这个获取知识的快乐过程。要杜绝捷径带来的诱惑。怎么定义“年轻”，比如我看到五十多、六十多的人还在创造，我很不好意思说自己“年轻的时候”。时间未必很少。 我的一个提问，波之前去俄罗斯和白俄，当语言、文化上的东西变成障碍的时候，出游有什么特别的感觉和体悟。 波：我以前觉得大城市都差不多。这是一个天真和傲慢的论调。我的结论是，每一个国家、民族、地区，都有文化的不可沟通性。翻译的时候，语言的损失，“第一个坏人”中幽默感的损失。交流的折扣和损失。练习接受损失的过程。 荞麦：一个人生活在自己的文化里是最舒服的。移民。其实只有建设身边美好的世界才是最好的。 最后荞麦说，作家身份的一点幸福：我所经历的一切都可以被我写下来。 波说：幸福是一种比较无聊的快乐和浅层次的自由。
《郊游》读后感(二)：生活终将走向何处，只有过程自己知道。
正如荞麦自己所说，这是一部短篇小说集，适合细水长流地读，每天一两篇算是最好的状态。
而我，一开始就忽略了这类技巧，在一个星期六下午，拿着整本书读了快四分之三。前面那些短小的故事，被我“狼吞虎咽”掉，猛地一抬头，才能去细细品味起回想这本书。
除了别册里的内容，前面的小说大多都是首次公开发布，荞麦维持着她一如既往的风格（这里当然是褒义），用简单灵巧的文字，聚焦在城市里那些年轻，或者曾经年轻过的人身上。喜欢着什么样的人，下了什么样的决定，过上了什么样的生活。
我还是会读到一些特别感同身受的句子，既便只是简单描写情境的某些句子——《如何练习失去更多》里，城郊小区里小孩们、老人们、三十出头的父母们日复一日生活的场景，“我”和“周珉”刚买了车的生活，甚至吵架时的瞬间。
经历过这样的吵架，所以这个瞬间被捕捉下来，真是太棒了
我还特别用笔勾了出来。
写作者当然需要得到读者的认可，有共鸣才会有共识，有共识才能真正的理解。
创作也绝对不可能完全脱离于生活。作为一个关注荞麦蛮多年的读者来说，也能看到荞麦是如何拨碎了自己、朋友的生活表象，再锻造成一个个独立无关的故事（正如《我们的生活》里最后A决定要生一个小孩的，而现实中荞麦也有了自己快要一岁的鹅子）。但小说毕竟是虚构类文学，真正的创作才能释放出真正的表达，看到本质，也才能进一步地直击人心。
好几篇都有讲到男女主人公自驾出行的郊游，我曾经一度认为，在一起的两个人必须经历一两次郊游，才能更好地认识对方，审视两人之间的关系。
狭窄的车内空间共度几小时的车程，两人的距离被拉得很近，听什么音乐，聊什么话题，无一不在试探着对方的底线。特别是在即将走向末端的关系里，一次郊游更是加速了这个周期。而荞麦，在这些不同人群里的不同的交集里，放进去了很多异样的色彩和节奏，生活终究走向何处，还是只有过程知道。
目前来说，我最喜欢的居然是《关于她的命运》，之前是在ONE或者其他平台发表过的作品。
不知道是不是因为自己也不再年轻，对于这种颇有“年代感”的作品非常对味。
其次是《一定有人还在鱼腹里》，第一次看到时觉得很像《世界上的一切都是瘦子的》里面那篇《今年夏天我们住在海底世界》的番外，故事未完待续，命运还未完结。
他说，我把荞麦情人节写的那篇爱情什么不如共同生活来得伟大的文章看了好几遍，觉得我们的确没有挽回的必要了。
我问他，荞麦的新书你买了吗？
他说，没呢。
我接着说，给我地址，我送给你一本。
嗯，好东西当然要值得分享。
（最后这一段是真事，今早发生的，但是写出来为啥觉得这么像广告……>.<）
《郊游》读后感(三)：在漫长的旅途，沮丧又嘹亮
是2014年9月。我读陶立夏的随笔，她讲到荞麦，提及被她（当时）最新短篇小说集《这个世界上的一切都是瘦子的》中一篇《悬案》击中。进而述说读她的长篇《最大的一场大火》时，对共同青春记忆的感同。不知为什么，我被这寥寥几语打动，随即买来《大火》。收到后一口气读完，那种颤动，像是一道白色闪电划过天空，留下只我一人知晓的印记。我在种种随机性中，幸运地与荞麦相遇，完成读者和作者之间的秘密联结。一晃3年多过去了。
当然是一直关注着她的随笔、游记、短篇、新书、公号文章，一点点读过来。在等待《郊游》的途中，新年假期里，回家重读完《当一切在我们周围暗下来》。她的随笔是几年来反复读都如同和老朋友聚会一样的熨帖。那种情感上的共鸣的强度，不因文本的熟悉而减损。淡淡的灰调和悲观，不是因为看透了生活中所有的琐碎失望，而是在日常的简单甚至贫乏中，看到内心的火苗，某种颤动的隐秘的希望。
昨天收到《郊游》，一晚上读完。（其实短篇适合慢读，一天1-2篇的节奏最好的。）像是得到了印证，又像是反观自己的历历成长一般。一边读一边默念：写得真好！准确、平衡、饱满、开阔。总之，《郊游》是荞麦迄今风格与技巧兼备的成熟之作。（编辑的封面文案相当客观了！）
在《瘦子》之后，荞麦当然是越写越好。作为（很可能不客观的）读者，我无法确切地例数荞麦带给我的诸多抚慰、启发、引领、解答。
还是举几个吧——比如，看到她写，对自己写作才华不足的质疑，对自己究竟有没有才华，才华是什么的困惑，招招指我命门，无一例外。比如，看她和bo讨论文学观、写作技巧、写什么与怎么写，是很好的反思和对照。诚然，我还不具备自己的文学观，所以阅读的震动，更多是一种“知道了我原来不知道”的兴奋。对我来说，阅读经验中最重要的，是看到她谈论自己的写作中遭遇的性别身份上的困惑，或许叫阻隔或障碍也不为过。是从那时，我才模模糊糊分辨出身为文学青年，究竟为什么体会到持续的困惑和痛苦。
荞麦的好，她的许多作家朋友都已经代读者说了出来。她有一种锐利的洞察，和对人、对人性深刻的理解。微博上，她的日常吐槽非常精准，却丝毫不刻薄。她的写作从不兜圈子，玩弄技巧。她会从一大堆陈词滥调之外打捞出新鲜的句子，带着她的个人风格。一看便知，非如此不可。那种迷人的语感，混合着疏离、客观、清晰、敏锐的细节，拨开混沌和廉价的撩拨抒情，但见本质。当然，那些细小的痛苦、晦暗中的相信和闪光，是她的文字之所以伴我成长的很大一部分原因。
语感也好，风格也罢，只是一个作家笔下文字的血肉，是最直观呈现给读者的那部分。而真正作为支撑文字的筋骨，则是一个作者的知识结构、人生观、价值感、自我认知、对世界的理解，等等的融合。
我经由她，读了很多小说，看了很多电影，我应该会是她豆瓣关注者中喜好重叠最高的友邻。就像之前《当一切在我们周围暗下来》出版时btr说的——荞麦有一种执着，在像随笔的小说，和像小说的随笔中，尽管后者对她更容易更轻巧，她却只希望写出更多更好的小说。是的，她是义无反顾向密林走去的那一个。
《郊游》中，除了曾在ONE上发表过的几篇尚有拿捏忖度的痕迹外，其余几篇新短篇，流畅又顺滑。稳稳的开始，恰当地结束，把一个场景，一段故事，一种关系，一丝情绪点到即止。那种叙述的节奏感，电影场景般的细腻精当，阅读时会有几乎让人要忍不住尖叫的畅快或不安。（最典型的就是《一定有人还在鱼腹里》）
《郊游》的十八篇短篇小说，谈论理想主义、文学、写作、时代、家庭、亲情，以及在各种年龄、各种较量、各种场景、各种时代中逐渐滑入失败的爱情——交流的鸡同鸭讲和词不达意，对身处现实的焦虑和自嘲，年龄渐长或者才华流逝带来的衰竭感，狂欢纵情身后遥遥在望的失望和虚空……就像《两代年轻人的幻觉与失败》中她写的，“ 随心所欲的生活，以为自己在追逐着什么。然后有一天，忽然现实被一束光照亮，一切都清楚了：自己已经被落下了。人群在另一个方向。”
对包括我在内的许多年轻人，那些年轻人啊，会在一些时刻突然心里悚然一惊，缓慢、沉默、不动声色的崩溃，为琐碎的日常生活、为碎裂的梦想、为理想主义的崩解、为无数咬噬性的小烦恼……这本书是写给我们的。
而别册中收录的《浮游》，就以更为松弛的笔触，写下东京、长春、釜山、美国，真实对照虚构，小说中潜藏的人物和情绪在行旅中得以充实。
一点好玩的感受是，部分旅行随笔在以电子介质阅读时，照片和排版似乎消减了严肃性。曾经觉得“软”的，重读文字版时看到了“硬”的一面。对比《当一切在我们周围暗下来》，这是一本没有序言和后记，没有插图的严肃的小说。这也像是作者的某种宣言。
必须要坦承，作为小说读者，我依然读不懂许多她推荐的短篇小说，我依然时时有痛苦。可一想到我的那么多感受，曾被荞麦细细描述出来，被安慰和点醒过。一想到她依然继续在写，在成长，在分享她的思考、生活、写作（还有鹅子！），在漫长的痛苦后自己点燃火光。我就更有勇气些。
有这么一个陪伴成长的作者可真好啊。
最会起书名的荞麦，愿我们始终以作品相会，一起郊游。
《郊游》读后感(四)：生活，就是不断远离又不断靠近
文 | 沈筼筜
认识荞麦，缘于几年前看的小说《最大的一场大火》，说的是一群人历经十年的青春轨迹。当时我的境况如书中主人公栗子有许多相似的地方，所以看那本小说如同看自己的日记一样，那么熟悉又那么不确定，似乎身边有个隐形的摄像头实时记录着。和栗子同样在偏僻的校区上大学、组社团、恋爱，外面的社会同样跌宕，如同上足发条的不停转动的机器，书里的人、书外的我们，每个人都被拽了进去。
当时就很喜欢书中的那些描述，如同紧握住一股挥之不去且又深长的叹息，夹杂着很多的淡淡的情绪。在生活中，因为遇到相似或类似的场景，顺而想起书中熟悉的一些片段时，感觉到从不知哪吹来的风穿过身体，像是真实触摸到那些文字，以及文字里的那些呼吸。
前段时间整理书架时，在顶层看到泛旧的《最后的一场大火》时，书封上蒙了一层薄薄的灰，用嘴小心吹散，又用手轻轻拍几下。它曾随我辗转过几座城市，摊开书看到空白处不知何时写下的笔记和感想，密密麻麻的不同颜色的字，随之而来的记忆涌入脑中，那也正是我一段被拧得滴水不剩的青春。
如今眼前这本深蓝色的《郊游》，是荞麦的又一本小说，由多个故事组成，说的是一些甜蜜而痛楚，又不得不忘却的，被浪费的情感，弥散着一股隐隐约约的忧愁，像是不断在空中漂浮的泡泡，易破但不破。这股忧愁不是自怨自艾，也不是牢骚满腹，而是她对个体和环境有过深度思考的，能精准吻合我们官能度和痛阈值的。看的过程中，不断观照内心和投射心底的情绪，仿佛获得无形的疗愈。
比如：“就在这时候，她想，我好像要哭啦。然后她继续往上爬，打开了家门。”
“她再三确认着这种崭新的空洞，一种轻盈的不可捉摸的情绪。就像看着皮球断了线，飘上了天空，越来越远，及至不见。”
“她的身体里空空荡荡，没有什么比此刻更令她清楚了：除了虚无之外他们之间几乎一无所有。一片荒野。”
“我们在夜色之中，在树影下，没完没了地走路，那是属于我的二十多岁。当时我喜欢的作家，如今已经不喜欢了。当时我喜欢的衣服，如今已经不穿了。当时看得热泪盈眶的电影，现在已经觉得厌恶。就是这样。可能所有人都是这样。”
荞麦的小说，从来就不是轻松或欢快的，它有一定的重量，也有一定的力度，还有一定的温度，囊括着个体的思考，生活的体察，人与人之间产生的交流和情感，以及在时代和年龄的裹挟中人们前行的不同方向等。她的文字，含有天然的吸力，吸拢焦虑、困顿、不安、疲惫以及快乐，然后用她自己的力量释放和交绰，把它们具象在故事里。读起来，既有甜味也有涩味，还能回味，是特别的迷人的味道。
我想，这种味道，在读过《郊游》后，能深刻感受到。
《郊游》读后感(五)：困顿的中年，未泯的理想
读《郊游》的时候，常常以为自己在读卡佛，或者耶茨——那种对于困顿生活的无能为力在一个小场景的灯光下颇具魅力。如同作者本人所说，许多故事广义上都是同一种处境：
“书里有几篇，都关于一个年轻的女人和一个中年的男人，虽然年龄不同，却仿佛是同时代的两个人。女人大概是80后，男人可能是80年代正好上大学。这两代文艺青年在精神上非常接近，也有着继承。曾经他们总是在一起，然后在某一个时刻，更年轻的人长大了，处（出）于年龄和性别的考虑，她对自己曾经向往的东西充满了鄙夷。而他对此根本也不在乎。他们都觉得对方根本什么都不懂，是傻逼，但事实上只有他们是同类。”（来自豆瓣荞麦书评）
还有女方的职业通常都是文艺工作者，而酒精在瞬间的失常（或者说甘愿失常）中扮演重要角色；也可能因为许多故事都是单一的女方视角，难免使这些关系看上去脆弱、一厢情愿。她们用爱情解释人生，在过去的凝视之下迟迟不敢走得太远，同时对未来充满虚弱的希冀。不同于一些凌厉的短篇小说，《郊游》中的小说都是有些“是枝裕和式”的，温和、渐次地揭开一些生活隐匿处如一个平缓撕掉胶带的动作，是人生胶卷上（看似）随意的一段截取，每个主角在小说结束时都没有做出什么改变人生的决定，但是无疑“有什么东西不一样了”。这种不一样，很多时候是微妙的情感变化，相比起来，情节的张力或者戏剧性在阅读的时候都不是最直观的感受，也变得不那么重要了。说起戏剧性，有一个著名的广告大师说广告的目的就是发现产品内在的戏剧性（inherent drama），这个形容我一直觉得很有意思。读荞麦的小说也有这样的感受。
而故事，究竟是什么呢？石黑一雄之前说到一个重要的观点：故事本质上是一种情感的沟通。荞麦为什么更享受创作小说也不言而喻了，我总是在想着，有那么一个作者在背后，她体会过小说主角种种，或者希望体会那些种种，而文字在密密麻麻的堆叠中最终汇聚成一个模糊的图形，这是她与我们交流的暗语，一方面她希望有人心领神会，一方面她希望永远不要有人发现她的小小企图。而公号的文章无法用很得体的方式去呈现这样幽微的情感密码，更多的是观点以曲折或径直的方式走向读者。（所以请荞麦一定要写下去啊！）
我想创作小说的过程本身就是一种痛苦而充满希望的挖掘，挖掘是消耗性的，只有最后作品的完成才是对自身的完整和补全。作品到了读者手上，又是一个不同的能量场，期待着发生各种化学反应。这样的相遇是奇妙的，“归根结底，故事是关于一个人对另一个人说的：这是我感觉的方式。你能明白我在说什么吗？你是否也有这样的感觉呢？”
《郊游》读后感(六)：两代年轻人的幻灭与失败
这本小说里的人似乎都处在爱情的氛围中，准确的说，是处于“爱情即将失败的氛围”中。一切都指向了无可避免的结果，而这本小说描写的是失败的过程。
又或者说，这里面甚至连爱情也没有太多。所谓爱情的失败，本质上是：交流的失败。还有自身的衰竭，和虚空。
此时的他们看上去，无论男女，都没有现实中那些琐碎的烦恼。他们不讨论钱，也不讨论房子，不讨论物价，不讨论时事。困扰他们的，跟这些毫无关系，更接近于无中生有，是精神上的芒刺。
这里面的每个人不舒服，不开心，想在同类身上得到的安慰，也不可能。因为同类也一样，沉陷于自己的问题，无暇其它。
很显然，他们都很自私，沉浸于没有意义的情绪中。他们或许都是没有力量的，无能的人。但我想写的小说里，从来没有英雄主义。
有人曾经问是枝裕和：你有没有发现，你拍的都是那些“落在后面的人”。
我想写的也是这样的人：随心所欲的生活，以为自己在追逐着什么。
然后有一天，忽然现实被一束光照亮，一切都清楚了：自己已经被落下了。人群在另一个方向。
我想写的，就是这些微小的，被现实光芒沉默照亮的一刻：我们的主人公心里轻微的一惊，缓慢的崩溃，却不动声色，仿佛什么都没有发生。
书里有几篇，都关于一个年轻的女人和一个中年的男人，虽然年龄不同，却仿佛是同时代的两个人。女人大概是80后，男人可能是80年代正好上大学。这两代文艺青年在精神上非常接近，也有着继承。曾经他们总是在一起，然后在某一个时刻，更年轻的人长大了，处于年龄和性别的考虑，她对自己曾经向往的东西充满了鄙夷。而他对此根本也不在乎。他们都觉得对方根本什么都不懂，是傻逼，但事实上只有他们是同类。
两代年轻人都曾经处在一种巨大的幻觉中，然后无一例外的失败了。
这种失败，几乎是注定的，来自于我们的摇摆不定，来自于两代人各自的缺陷交汇最终形成的集体塌陷。
前几年我一直在写小说，怀揣着不可言说的痛苦。写小说是宣泄也是治疗。这几年我开始写公号，这不是我喜欢的表达方式，却是这个时代最接受的方式。我一边写写这个，一边写写那个。我时而在水上，时而在水下。
是因为我还在写小说，所以这一切都没有关系。写公号也没关系，写广告也没关系，发微博也没关系，上班打卡也没关系，生小孩也没关系。我们相遇，别离，也没关系。
我做好了所有的准备，与生活作战，或者和解，然后最终失败。失败是小说写作者从不惧怕的事情。每一次写作都是一次失败。
写小说不是这个时代该做的事情，因此我感到平静。
每次我写作，你阅读，就像一次兴之所至的郊游。郊游是没有目的，无所事事，到了之后仿佛不知道自己为什么来这里。然后我们回去。很久之后，在某些做梦将醒般的时刻，会忽然想起那天的郊游。明白了那一刻的心情。
所以这本书叫《郊游》。
《郊游》读后感(七)：长途疲惫，不如郊游
上周六早上，没其他安排，除了看最早场次的电影，因为比较便宜。九点出门，扫了眼手机，意外发现就在当天下午，有场新书分享会，正是我在前天犹豫到底是在网上，还是去实体店买的小说集《郊游》（犹豫之处在于网购算上运费比实体还贵一块钱）。看了眼位置，居然非常近，就在家门口，步行半小时即到。
小说的作者是荞麦，在此之前，对她的作品只在ONE读过有限的几篇小说，倒在微博公众号经常关注她的一言一行。我看了下手表，看完电影12点，刚好可以去吃午饭，然后慢悠悠走到郎园，这个安排是可以的。
而在此之后的一周，当我参加完她的分享会，当我读完了整本小说，我突然意识到自己也许就是小说里的某个人，游移不定、对生活充满着算计考量，但又无伤大雅，付出之前会想后果，真心与否已经不重要。
12点结束电影，吃饭，去郎园。这是第二次，它的全名叫郎园Vintage,有很多复古的书店、高级成衣店、小资咖啡馆或餐厅。路过北京电视台，往前走几百米就到了。
荞麦和嘉宾周嘉宁早到半小时，在现场买了书，还没有很多人，坐在第二排正中的位置，离嘉宾席很近。我不知道现实中的荞麦是什么样，只通过网络知道她是时髦又特立独行的女作家，言辞犀利地写着各种热点、观点，活跃地分享她的“鹅子”(她有一个长得非常可爱的男孩)以及生活里一览无余的细节、看过的剧集、电影、书籍，并不时出现她的爱人，一位非常帅的自由摄影师桉树。
一个女作家，嫁给了一个摄影师，有一个很可爱的儿子，她的生活是如此熨帖又充满着神秘。
图片来自@桉树Ding的微博直到我在门口，看见了一个烫着可爱卷发，身着红色高领毛衣配牛仔裤白球鞋的小巧身影，敏捷、活泼，脸上带着微笑，双眼发着好看的柔和的光，你能相信她已经三十多岁了吗？完全就是一个少女。她手里拿着咖啡，把深色大衣放在了椅子的靠背，坐了下来，她就是荞麦。
当她开口，我再一次感到惊喜，因为本来已经很好了，而她的声音居然跟我想的不一样，我以为有些男孩气的她应该是粗一些的嗓音，结果是非常温柔甜糯，像小猫一样。一个中性气质的女性，又有非常明显的女性气质，这是非常迷人的。
整场分享会，非常“松弛”，正如她在网上被粉丝称为“松弛教主”，而后我在《郊游》这本书中，也看到重复了两次的“松弛”二字，在不同的小说中。
松弛，代表着一种放松，不是懈怠，而是更智慧地过滤掉生活里不愉快的人和事，以自己最舒服的方式处理着生活。
现场嘉宾，另一位女作家周嘉宁说，“荞麦在展现不同的人格，公众号里是一个样子，微博是另外一个，而我更喜欢她写小说中的那个自己。”
读完《郊游》，确实如此。微博、公众号里的荞麦肆无忌惮、跳脱如兔，看不惯的人或事可以随意diss，日常的琐碎也随时随地以幽默的方式大咧咧地记录、表达；而一旦回归她的本职，一个作家，一个最真实的以文字叩击内心的女作家，她的身份、性别、敏感、适当的尖锐、幽默与无处不在的深刻，通通流于笔下，形成了一篇篇小说，并在三四年之后，形成了这本《郊游》。这一刻，比起其他网络身份的随意，回归作家的她，犹如一种安全的庇护，并且袒露无疑。
我拍的《郊游》我在等活动开始时，迫不及待地拆开包裹的塑封，翻开的第一篇竟是《一定有人还在鱼腹里》。很久之前在ONE里看的第一篇正是这个小说。当时有种被击中的震撼，现在还能回想起这个小说所渲染营造的氛围，具体情节记不大清，实际上也并没有具体的情节，只是截取了生活的一部分，一个片段、一个傍晚、一段往事、一次赴约。但它的后劲儿很大，读完你会深深沉迷于小说的氛围无法自拔，我又重温了一遍，之后回家又看了很多遍，很感动很想哭，可哭不出来，又觉得心里很暖，很奇妙的感受。
图片来自@荞麦chen的微博《鱼腹》之所以选做第一篇，想必也是作者的得意之作，而整部小说集的基调也确定下来，这是熟悉的“荞氏”风格，有一点让我想到卡佛，都是不动声色地，仿佛冷眼旁观，带着一种疏离，故事里的人物多半自私、懦弱，又忠于自己，最后怎么样了？当你想问的时候，已经结束了。背后的余味需要你自己去品尝。
“碧蓝的天空又开始慢慢堆积起云朵，往郊区的公交车里空空荡荡。他坐在我前面的位子上，转过身来，好像我们从来都没有分开过。‘我们一起在城里走一个晚上吧。’他说，于是我们就走一个晚上。‘你晚上翻墙出来，我们去后山。’于是我就翻墙出去。
就像一些甜蜜而痛楚，又不得不忘却的，被浪费的情感。
他会向我借钱吗？
会在什么时候？”
一对类似于旧情人的男女，年轻时没有发生，中年后各自沉默，他们在夜晚相约翻墙去后山，这本身就很浪漫，甚至有些梦幻，然而当那句“他会向我借钱吗？会在什么时候？”瞬间打破了这份浪漫，取而代之的是一种有趣的现实和讽刺，几分调侃几分真实，又充满心酸无奈，属于成年男女易碎的世界。仅仅一个片段，也可一窥荞麦小说独特的气质。
想起上次参加的也是女作家庆山（安妮宝贝）的分享会，她说，作家还是不见的好。但是我觉得能有机会见一下作家本人，也许会对她的书有更深入的了解。
至少对于荞麦，见一见她本人很有必要，她的天真烂漫、心直口快，每一刻发自内心的微笑，眼神里永远散发着她自己可能察觉不到的光芒，如果单凭微博或公众号，难以触及她真实的魅力，而在她的小说中，参考着此刻她的样子，这就对了，是一个温柔严肃、诙谐又怜悯的作家。
好的作家一定是怜悯的，她可以尖酸刻薄，也可以撕破所有粉饰生活、人性的面具，但最后一定是怜悯的。
我和她的合影（大顶光一言难尽的史上最丑的我，但荞麦很美哈哈哈）就好像在《如何练习失去更多》里，“我们在别人的疲惫之中竟然开心起来”，可当写到窗外一闪而过的车灯下哭泣的老父亲，又说“这个世界上本来就没有什么快乐的人”，而当“我”从东京回来之后的一个月，口袋里突然掉落的东京地铁卡，一个人坐在客厅中间痛痛快快哭起来，并加上一句“所有的梦想都破灭了不是吗？”我们似已料到了最后的结局；
在《有多少夜晚多少夜晚》中，当李欣在车上故意往前低了低，好让林涛可以“一览无遗地看到自己那荧光粉的文胸”，看似微醺的情节，又隐藏了多少都市男女沉溺感情又患得患失，极没有安全感的心态呢。
签书的荞麦，很可爱荞麦也是非常聪明的，她的聪明在于作家所应该具备的看清世事、鞭辟入里的本领，在她这里既被天分里的敏感扩大了，同时也被独具魅力的幽默所稀释了，随便翻开《郊游》的任意一篇小说，你会发现妙语连珠，让你想笑，却在笑容即将展开的那一刻凝住了，如同在伤口上画出美丽的纹身，纹身再美，伤口的痛楚也会提醒你，现实的残酷。
比如在《乌鸦和别的鸟》中，她写“三十多岁的女人还过什么生日。”
比如在《我们的生活》中，她写“空虚的中年男人，表达自恋的最后方法也就是还是能一个小孩了。”
桉树对荞麦是真爱，从照片就可以看出来好笑吗？好笑。
残酷吗？确实。
如果不经历一些世事，不对人性有深入了解，不对生活有严肃思考，会写出这些看似毫不费力实则用心良苦的文字吗？
桉树镜头下的荞麦能够幽默是多么难得，保持聪明就不会让文字产生尴尬。荞麦很好地做到了。
在现场，荞麦聊起自己的小说，她说整本书里面的故事都是不完整的，甚至都不能被称之为爱情故事，因为他们什么都没有发生，或者故事的开始爱情就已经在溃败了，所有的一切都处于失败的氛围中。
有摄影师老公真幸福聊到“英雄主义”，她说她小说中的人物统统没有“英雄主义”，她也不想去写，她只想去写一些没有作为甚至有些自私的人，但这不真实吗？现实中难道我们不常常如此吗？
有一个非常美妙的入口已经敞开了，荞麦用手中的文字堆砌了一座城堡，里面没有繁花似锦，甚至萧索孤独，但偶尔的一声嬉笑或尖叫，让这灰突的底色有了生气。
生活不是一段长途旅行，而是一次又一次的郊游，若长途令你疲惫，何不尽兴郊游呢？
送给荞麦
（全文完）
看《郊游》的我——写于18年1月21日.
喜欢可以关注我的公众号哦，谢谢《郊游》读后感(八)：当一切在我们周围暗下来
这本书看了几天才看完，看一篇歇一会，尤其是情侣开车出去漫无目的又假装兴致勃勃的部分感同身受。
有一天我回来的比较晚，在沙发上陪着女朋友闲聊了几句，起身说我就去睡了哈。女朋友不高兴了说你一点也不爱我，心里叹气这跟爱又有什么关系呢，真的很困啊。就只好又坐下，拿着手机滑动却又什么都没看进去，只是在滑动。过了几分钟她大概也觉得没意思发现了我的心不在焉，用脚踢踢我，你去睡吧。内心有点窃喜（是你叫我去的喔）又有点过意不去，坐着不动，我又没说我现在要去睡了。象征性坐了几分钟，起身说去睡了哈。女朋友切了一声，那一声让我有点愤怒又不想和她吵，还是往卧室走。
看这本书的时候想起这件小事，还有很多类似的事情。
之所以看得慢是因为一整本都是让人看了不那么愉快的，不愉快的是因为看到到了日常生活里的疲惫，但也不会放大这种疲惫，就觉得这样的时候被人记录下来也挺安慰，只是没办法一下子看完。
看到有人说这本书像耶茨，哪有那么丧。倒像理查德福特书里的那些人。尤其那些反问，他会找我借钱吗？会在什么时候？所有的梦想都破灭了不是吗？每个人都落空了不是吗？
很难想象一整本书都是年轻人，一些在别人看来在父母看来是失败的年轻人。有一些爱，却没有曾经暧昧过的人喜欢过的人想象的那么多，那点爱和怀念甚至比今天想要吃好好一顿的心愿还稀薄。里面全是对过去和未来的界限不那么清楚的人，对于当下所发生的事情后知后觉确认的人，而在当时并不是没有预感，比如可能现在和未来我们都会感受到想到的失败和遗憾，只是没有戳破预感。
这样的年轻人还没看到人记录过，都市小说里有人写的，要么太过于治愈鸡汤，要么太过于惨烈搞来搞去。我们的生活哪有那么多丰富多彩，我们的生活大部分时候像平常一样，爱和不爱都是一点点，不彻底不难过。即使不爱也可以在一起，即使相爱也会慢慢走向疲惫，有时会瞧不起对方会有没有掩饰的讽刺，那一闪而过的讽刺不会让我们清醒理智，也不改变任何，只是会开心那么一点，接着又觉得没意思极了。只是有一点好奇只是有一点难过只是，唯有疲倦一直在。但是为什么那么疲倦呢，也说不清，一切恍恍惚惚的。
在这本书里最喜欢遇到熊不要吹口哨和幸运日，喜欢那段：我们坐在小酒馆里面，想象了一下熊。不知道在世界上的哪个地方，熊正从雪地里轻轻过。轻盈又诗意，仿佛我们真的看到了一只从厚厚的雪地里走过的熊，很大很白的一只熊。
喜欢幸运日是因为我也有个弟弟，看到那句：妈妈是不是太可怜了？至少有一个小孩应该正常一点。马上拍下来给弟弟看了，弟弟回了一个微笑的表情：什么意思，我四月结婚喔，可能就结这一次婚，你来不来。我说等你结第二次婚我再来吧。
还有书中明明是伤心和尴尬的时候，又有点好笑，有点那种你知道我在讽刺你么，我知道，你知道就好的心照不宣。大概我们的日常就是这么错位和来不及掩饰。
以前荞麦的文章给人流畅和轻快，非常好读：趁着没人偷偷去跑步机跑步的人。捧着西瓜下车时不小心摔碎了，盯着看了一会又走掉的人。有些意思但是没有太多的意思，没有扩展和延伸，只是片段。
现在是越写越好了。公号也写得好，即使是广告也是很有诚意。要说不好，就是前段时间那篇南京，如果是在写生活美学和城市品牌可能不会有那么多人骂，当时看得时候也觉得写得很情绪化，既然是情绪化那么都是可以理解的，不过没想到会引起那么大的波澜，作为没啥战斗力的粉丝只能瑟瑟发抖感叹，这就是一个审美隔离无法再好好说话的时代。
这本小说和上本书的名字有相同的气质，当一切在我们周围暗下来，就用了。
《郊游》读后感(九)：一点点无用的自由
昨天收到了书。
我觉得有点不好意思，我每次看了书想写点什么但都没法写得像一篇正常的书评那样，只能写些看书的时候联想到的东西。
看第一篇的时候就想，这一定是八零后写的，不是因为关注了荞麦知道她大概的年纪，而是小说里总是给人这样的感觉，二十几岁的年纪已经过去，但又不至于超过四十岁。后来看下去，也这样觉得。
有几个情节和人物关系让人想到最近的一些事，前两天豆瓣上一个女生发帖让另一个女生解释为什么要接受她男友送的包，其实只不过是这个女生得了癌症，这个男生送了一个三百块钱的包说希望等她病好了可以背着包去上班。小说里的好多情节都会被这个男生的女友那样的人认为是行为不端吧。真奇怪啊，感觉现在观念有退化，现在拧瓶盖那样的事情也值得讨论了。
在宜家里花很长时间选面包的女人让我想起日本综艺《秋刀鱼的东大方程式》里的一个学生，因为太穷了要花两个小时挑选面包比较价格总是在凌晨两点回家去，走在路上被警察拦住，告知是东大的学生以后又被误以为是辛苦地学习到那么晚。
和弟弟去参加表妹婚礼的故事，提到跑完了半马的事让人想起，忘记了是不是荞麦的公众号里写过，（好像是）bololo单身未婚的状况令她妈妈在和亲戚聊天的时候只能说“她最近刚刚跑完了马拉松”这样的事来总结近况。
那个在垃圾箱旁边抽烟哭泣的父亲述说自己是如何为儿子借助命运选择妻子的故事，让我想起几周前吃晚饭的时候，我爸忽然说“一个女人生小孩最好的年纪就是二十岁到三十岁之间”。我24岁，也没有男朋友，但并不是因为这个原因对这句话感到震惊，而是他在说这句话时非常地轻松，是类似于“今天的鱼很好吃，以后可以多买”那样的状态。
几个纸媒从业者的小说人物让我想起上个月去杭州出差，见到了两年前认识的朋友，我们聊天的时候我问她新闻系毕业以后有没有想过留在广东从事纸媒。不知道下次再见又是几年后，分别以后，我走在回酒店的路上，轻轻地唱《送别》。
以前看荞麦的豆瓣日记，看到一句话，我摘抄下来，“我一无是处，十足的一个普通人，永不会成为任何传奇。冗长而无聊的人生正默默吞噬我，吞噬所有华光，而本来那些华光就并非来自于我，而是来自于年轻。年轻时真是每个人身上都发出光彩啊，或者是自以为发出光彩。”我还记得我两年前大学毕业的时候写日记，引用森山大道的话“如果真有一段可以称之为青春的岁月，我想，那指的并非某段期间的一般状态，而是一段通过青涩内在，在阳光照射下轻飘摇晃、接近透明而无为的时间吧。也是被丢进自我意识泛滥之大海时所遭遇的瞬间陶醉。换句话说，那是一种光荣的贫瘠、伟大的缺席。”
《郊游》这部短篇小说集里的人物都已经迈过了这个年纪但小说里又无数次出现了这个年纪。
（我觉得我总是说“我我我”是自我意识过剩的表现）
看荞麦的公众号认真地写婚姻首先是两个成年人的事其次又是什么，但小说里人们还是乱糟糟地过日子，但却因此显得冷漠而又温柔。
大家都说荞麦的随笔比小说写得好，我想可能是因为她的随笔写得非常敏锐，很多时候轻易地表达清楚了我们生活中也存在但很混沌的想法。小说给人一种钝感，没有那么直接，但是也写得真好啊。
喜欢杨帆在加拿大写的信。喜欢《如果你碰巧醒在错误的夜间》里喝醉了酒CoCo开车送“我”们回家那一段。
最喜欢《关于她的命运》。“『还以为你们这一代，八十年代出生的人，你们会得到另一种幸福。可能就是我们幻想过的那种幸福。然而并没有。』也不是。也不能这么说。我想自己毕竟是拥有了，或许是一点点无用的自由。……爱情与自由。金钱与梦想。最终并没有人得到。而我们俩，作为各自时代的逃兵，我们身上既缺乏诗意的部分，又缺乏坚强的部分。两手空空。我们就这样迎向了未来。”
读小说的时候最能感受到写作者的决心。相信荞麦会写得越来越好。
（两年前看了《当一切在我们周围暗下来》以后我写了一篇不算书评的书评，写了一些亲戚的事和一个葬礼，居然收到来自作者的评价“虽然很长但很好看。或许很多人都曾有过相似的感受和困境……要相信自己在往前走，总之，走得越远，那些本质上是随着生命而来问题和局限就会慢慢消退。祝快乐！”真的觉得非常感动。身为读者的我感觉真幸福啊。希望荞麦周末和周嘉宁在北京的新书分享会可以出文字版！）