《空间在时间里流淌》是一本由王安忆著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：313，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《空间在时间里流淌》读后感(一)：成为王安忆
请原谅，我用了这样一个拾人牙慧的标题。但这，恰恰是读完王安忆的散文新编第一辑的感受。小说让人得以贴近作家的魂灵，而散文则是开在作家屋檐下的窗口，望进去，里面是写作者的日常，是作家之所以成就笔端故事的背景和根源。
此辑的书名是《空间在时间里流淌》，我以为恰如其分。三个板块大致按空间和时间的经纬梳拢，若加以归纳，分别是王安忆赴安徽插队和徐州文工团的少女时代；围绕写作的经历和日常；对父母的追忆与寻根。原本是散见于报章杂志和早年书刊的记录，如今被这么一整理，就像用三张大网捞起形形色色的渔获，所收获的，就叫回忆。
又因为不是按写作年代的编年集，阅读的感觉略显参差，看得出叙述风格的进化。做读者的我不觉有了玩心，一篇文章读过几段，总要猜一下，是写于八十年代、九十年代，还是千禧之后。看得出，王安忆的自我风格是早早铸成的，随着时间的打磨愈发流畅，到后来不只是精工繁复，如《天香》所呈现的面貌，她的思考也在沉淀。尤其是第三部分，她翻阅母亲茹志娟的旧日记，追思茹是一个怎样的人，怎样的写作者，那不仅是女儿对母亲的怀念，更是一名作家对没有亲身经历的时代前史的翻捡和透视。王安忆把母亲的日记和小说相互印证，阐释茹曾经的写作计划如何经历嬗变，成为后来面世或被掩埋的样态。这部分在全书中篇幅不大，倒让读者有大的收获：不仅刻画出身为母亲和作家的茹志娟，也折射出作为后代的王安忆。看得出，她曾有过反叛的年轻岁月，母女同为作家，当女儿的有时甚至为叛逆而叛逆。当日子随着日记的页面翻过去，她追根溯源的寻找，是对她隐约继承的年代的思考，是追想，也是反观自身。有句话值得玩味，说的是和她母亲同代的女作家们。“这一代人有种气质……或者是热情吧。这一种热情，历经世事折磨却不见损耗，应当如何解释呢？”
生于五十年代的王安忆，她有的不是父母辈的热情，而是带有距离感的观望。经过下乡插队，文工团的流离，对未来的惶惑，然后是多年的文字生涯。或许有人会说，王安忆算得顺遂，但在阅读她映照时空变迁的散文时，不难感到，她是个努力的“匠人”。这个词用于朴素的赞美。为文者，有的横空出世，有的则一砖一瓦，在有限的生涯中搭建自己所能做到的最好。王安忆当属后者。她睁大眼睛观看周围的世界，站得或许不算高远，却自有其观点。她观察，她记录，她反刍，她不断寻找最好的切入点。读她的散文集，也等于由点及面地纵观五十年代末至今的中国，一名知识女性的生涯。
想起王安忆的另一本书《乌托邦诗篇》，文中有个句子，正适合做《空间》一书的脚注：“我以顺应的态度认识世界，创造这世界的一种摹本。”
《空间在时间里流淌》读后感(二)：我想对王安忆说——《空间在时间里流淌》“星期天读书会”读者留言汇总（部分）
“王安忆老师，您好！喜欢您的文字，‘现代巴尔扎克’，用大气的手笔写市井的琐事。想代一位朋友问，复旦大学您开的写作课，可以去蹭吗？”——读者 匪石
“在这样的时代，可以读到这样平实的文字，是一件很幸福的事情。我想请问王老师，您有读了之后可以激昂的作品吗？——读者 铭源
王安忆老师，很敬仰您对工作的认真，文字中的缓慢、细腻、执着在这个时代为我们端上了一杯纯正清醇有回味的茶。——读者 匿名
作家对这个社会是有责任的，在这个不能说太多真话的社会，安忆老师尽力了。——读者 渚瑜
期待早日读到王老师新的作品，尤其是新的长篇小说，继《长恨歌》《天香》之后再探上海的精神！——读者 周静
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《空间在时间里流淌》读后感(三)：我一生，和诗书作了闺中伴
马家辉在谈王安忆的文论文字时，曾有过一番妙语，“读其他人的论文，经常像喝一碗号称用心煎熬的药用苦茶，是否真具疗效，尚未可知，但确实苦涩得难以下咽，而读王小姐的论文则像喝上海人或广东人所煲的老火汤，甘而润，暖意洋洋冒起于心头”。但是，在非虚构作品中，王安忆最好的文字毫无疑问是在散文里头，而这部《空间在时间里流淌》，又正是其散文的精华所在。关于“什么是好的散文”，王安忆在《王安忆选今人散文》的“序”里，有过一番谈说论道。在王安忆看来，散文贵在“用情”。与小说、诗歌相比，散文的好处是能便利地捕捉些小情感，但也正因其便利，便免不了挥霍。苦心经营的情感被散文给蚕食给化整为零后，往往成为无关痛痒的小乐子。张爱玲的散文，就是最好的例子——“张爱玲是站在虚无的深渊边上，稍一转眸，便可看见那无底的黑洞，可她不敢看，她得回过头去。她有足够的情感能力去抵达深刻，可她却没有勇敢承受这能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。于是她便自己攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节上，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘”。张爱玲的散文虽不至沦为鲁迅所讥讽的那种“供雅人的摩挲”的“小摆设”，但弥漫其间的享乐主义，与小说的苍凉美学比起来，多少有点等而下之吧。而王安忆呢，身为“共和国的女儿”，身处“朗朗乾坤”，因其个人家国情感的博厚，反倒能承载“生命不能承受之轻”。与张爱玲在乱世中执着于现世世界的安稳不同，王安忆倒是在太平盛世中每每唏嘘于世故人情的无常。
在《空间在时间里流淌》中，有一篇《茜纱窗下》，最能见出张王二人散文美学的不同。《茜纱窗下》虽也写物，写童年记忆中的物什，但与张爱玲的因情冷而恋物不同，王安忆是由恋物而见出情冷。这篇散文写物件写家具，从乡下人新房的床到自家的桌椅橱柜，尤其是陪伴母亲茹志娟一生的一副橱柜，一路写来，本是温情热闹，但临了却还是不免生出一种物是人非的感伤：“到了晚年，我们孩子陆续离家，分门立户，家里的空间大了，经济也宽裕了，而她却是多病，无心亦无力于情趣的消遣。这具橱内，玻璃与什物都蒙上了灰尘，这真是令人痛楚。现在，母亲的这具宝贝放在了我的客厅里，它与周遭环境显得挺协调，但是，我却感到它的冷清。它原先那种，挟裹在热蓬蓬的烟火气中的活泼面貌，从此沉寂下来。”所谓“茜纱窗下”，可能化自《红楼梦》中的“茜纱窗下公子多情，黄土陇中女儿命薄”，再加上《浮生六记》、《项脊轩志》，这种物是人非的感伤，正是中国文学传统中美的精髓所在，由此也可见出王安忆散文的古典美学精神。
对母亲的追思之情，是《空间在时间里流淌》这部集子的重点所在。王安忆的精神资源，显然主要来自母系这边。除了《茹家溇》、《溯母亲足迹向浙西》等几篇“母系寻根”的文字外，文集中还有多篇王安忆解读她母亲茹志娟日记的文章。尤其是其中《成长》一篇：“妈妈她看越剧《红楼梦》，对黛玉焚稿的那一句唱词特别有感触：‘我一生，和诗书作了闺中伴。’这‘闺中伴’三个字，是何等的凄凉，寂寞，且又洁净。这时候，便会想到妈妈也有着的少女时代。母亲通常是没有少女时代的，她们跳跃过少女的岁月，直接就做了成年女性。我们很少去想象她们做姑娘的情景，尤其是像我这样的革命的妈妈。感时伤怀的闺阁情致，被遭际和革命，还有时间，淹埋了。但在某种特定的时刻，它们又会显露出来。……虽然是在动荡和困窘中的少女时代，无一刻不为生计所苦，但我妈妈依然保持了清丽的精神。生活的压榨没有使这精神萎缩，反而将它滤得更加细致和纯粹。”这是一个女儿对一个母亲的理解，同时也是一个女人对另一个女人的理解。这个理解带着深深的体己和同情，而这正是张爱玲和她母亲之间所缺乏的。在《私语》中，张爱玲曾描述过和母亲的那种若即若离的关系，“母亲走了，但是姑姑的家里留有母亲的空气，纤灵的七巧板桌子，轻柔的颜色，有些我所不大明白的可爱的人来来去去。我所知道的最好的一切，不论是精神上还是物质上的，都在这里了”，但这种对母亲的爱，与其说是一种人的爱不如说是一种物的爱，它缺少那种女人之间的同情。而正是这种同情成全了王安忆文字中情感的博厚，这是王安忆身为“张派传人”而又超越“张派”之处。
《空间在时间里流淌》读后感(四)：我所爱着的王安忆
我有一个阅读习惯，如果我读了某位作家的作品之后，尤其是以前没有读过的新作家，发现自己很喜欢，心里便很高兴，有点赌徒赌赢了的心理，觉得很安全，往后的这段日子，便一定是读这位作家的作品。待到差不多读完自己所能找到的，这位作家的所有作品之后，便开始找下一位作家。这样的作家印象深的有王安忆，杨少衡，迟子建，当然，村上春树。他们几乎从未让我失望。也有极个别的作家，越读越失望的，便不读了。这样的作家，我更愿意称之为写手，大部分是些年纪较轻的写手。所以，尽管自己读了很多书，但也仅仅是局限于极个别的作家而已。用经济学的理论来解释，我不是风险厌恶者，而是严重的风险厌恶者。
上一次读王安忆，已经是很遥远的事情了。自从大二暑假开始读1q84，我便没有再怎么读他人的书。不知道是1q84，还是别的作品，总而言之，从某个时刻开始，我彻底迷上了村上春树的文字，并抛弃了以往所有读过的作家。我曾经多次向别人直白的表示，村上春树，就是这个地球上最好的作家。大学四年经济学的书没怎么读，倒是把能找到的村上春树的书通通读了一遍，女同学过生日送的也是村上春树的书。我有一个预感，我迟早要在这里写下关于村上春树的文字，但是，我读村上春树读的越多，我就越觉得自己要谨慎。我深怕自己不能完整的展现村上，所以至今仍只是念头。此外，人造卫星情人，这是我非常喜欢的题目，希望在未来可以写些什么。
然而过了这么久，这个寒假，当我再次读王安忆的时候，我又再一次感受到了那种熟悉的感觉。王安忆的文字，两个字，温暖。就像一位读者所言，“只有爱王安忆的人才会懂王安忆”。极少数时，还有不动声色假装严肃的趣味。她的文字细腻柔软，独特的王安忆式的修辞，让我印象深刻。
记得我第一次读香港的情和爱，这也是王安忆的小说中我最喜爱的一篇，也经常向身边的人谈起和推荐，每次谈到的时候，我都觉得既兴奋又骄傲。当我读到，老魏转过头，对身边一起乘坐飞机的那个人说，这里有一个爱香港的，那就是我，我爱香港。那一瞬间，我泪流满面。很早以前，我就发现自己是个容易受伤的人，常常觉得自己受到伤害，却不知道，是因为谁而伤。积存在我心底的那份忧郁，终于在这篇小说中，找到了某种共鸣。当我强忍住泪水，怀着难过的心情走出状元书城时，天已经黑了。我模糊着双眼，站在状元书城外窄窄的屋檐下，向回校的方向望。白色的黄色的路灯下，远处的车辆和建筑显得渺小，雨水在路灯的照射下亮晶晶，倾斜着在路灯下一闪而过，耳朵里是远处车辆此起彼伏的鸣笛声，眼前的整个世界，好像是被笼罩了一层薄薄的雨雾。
那一瞬间，我忽然觉着了自己的渺小。我想到自己的难过和忧伤，跟整个世界比起来，是多么的微不足道。我只能这样，什么也做不了。想到这里，我终于崩溃了，失声痛哭起来。我走进蒙蒙的雨雾，一边用手拭着眼泪，一边往学校走去。
我多么希望，别人看不到我的悲伤。我又多么希望，别人可以看到我的悲伤。我多么希望不被打扰，一个人使劲哭，因为我不想喜欢的人看见我难看的哭的样子。我又多么希望，自己喜欢的人看到我哭的样子，我这么难过，全都为了你。我多希望你坐在我身边，握住我的手，摸摸我的头发，看着我哭的样子，脸上露出难过的表情，说一句，你怎么了。
我就这么一面想着，一面哭着，不知不觉竟然忘记了悲痛。我仿佛喝醉酒一样，半真半假，自己跟自己演起戏来。
一直以来，我总是觉得，自己可以很轻易的看穿别人的想法和情绪。而实际上，对于身边的某些人，我也的确可以做到。但我一直觉得，自己的想法和情绪不能被别人理解，身边的一些亲近的朋友，也的确曾对我这么说过，虽然我不知道他们是认真，还是跟我玩笑。
直到我遇见王安忆。她总能用简洁的词句，准确的描写我过往人生中的某一个画面，某一种心情。而那个画面和心情，是在生活中极平常的，是在余生中很难被再次想起的。可就是因为她的文字，让那些画面和心情重新在我的脑海里，在我的眼前浮现，就想是刚刚发生的一样。我像是乘着时光机器，回到了过去，站在画面外，看着彼时彼刻的另一个自己，就像嗨，十九岁的我里所写的那样。而当我以现在的自己看那些曾经在我生命中发生的事时，我又生出了其他的心情。因为我经历过，所以我知道，当时的自己，有多么的难过和悲伤，那种难过和悲伤，有多么的真。它们是那么的真实而强大，即使是现在的我再次看到，心中都会隐隐作痛。那时候的我，是那么的纯真，那么的渴望纯真的爱。甚至有一些是我未曾经历过的事情，我都会觉得，如果是我的话，在那种场合，也一定是跟王安忆，或是王安忆笔下的人物，有着同样的心情。王安忆的文字总能轻而易举地看穿我的心思，击溃我脆弱的心理防线，卸下我自我保护的面具，触碰到我敏感而易受伤的心，并且用她的温柔和安慰告诉我，我并不是一个人，在这个世界上，还有这样的人，跟我有着同样的想法，同样的心情。这种心灵上的相似性，对我而言，是极为重要的，也是我爱上王安忆，最重要的原因。
就像王安忆所写，“当我写出我的哀乐时，便有人向我呼应，说我写出了他们的哀乐。我感到人心的想通，并且自以为对人们有了一些责任。”村上春树的散文，让我看到了生活和人的趣味，让我看到了自己渴望的生活。而王安忆的散文，像一面镜子，让我看到了我自己。
记得高四的每个周五下午，最后一节课后，我都会去状元书城去读王安忆，然后在回去的路上，一间名叫“避风塘”的奶茶店买一杯奶茶，走回学校上晚自习。当我空间在时间里流淌时，我也终于明白，无论过了多少年，当我打开书，让王安忆的文字映入眼帘时，我的心情，都跟第一次读王安忆的文字时，一模一样。
《空间在时间里流淌》读后感(五)：我爱过的那个时代-----读王安忆《空间在时间里流淌》
曾经，喜欢那种情节一步一高潮的故事，而许是年纪大了，今天却选择读他人的成长史。在读过的几本中，《空间在时间里流淌》是其中动人的一部。上海弄堂里的青涩童年，淮北插队时乡民的诚恳与阴暗，为了返程而颠沛流转的追梦之旅，这一切如时光的河水在作者笔下流淌。从心如飞鸟到念若止水，中间的故事，也终究沉在水中。
他人的故事，如明镜般映照着我相似的经历，而其中两篇是我最钟爱，也最感同身受的。许是曾同样漂泊在举目无亲的异乡，对游子来说，小小火苗的温暖，在荒寒之夜，总能给予我们最深的触动。
在《投奔唐主任》一章中，作者找到了父母辗转认识的朋友唐主任，他没有如其当地人一样漠视，冷眼，甚至欺凌这些知青们，而是用自己的大爱去帮助，他的家成了这些孩子的驿站，也是他们在那偏远小城最温暖的回忆。作者在书中写到：“唐主任为什么待我们这样好，其实只是一个简单的理由，就是把投奔他来的孩子们，安然无恙的送入下一程的人生旅程。而且，似乎是他相信或者说希望我们都会前程远大，所以他从不考虑将我们挽留在小城，小城只是我们这些孩子的驿站，而他是这个驿站的站长……”，诚然，每个人生活与前进的轨迹都是一片他人未知的树海，前进，后退，在世事中挣扎，这些其实通通于他人并无干系。但，总有例外，如同雨后时有彩虹，雪后偶有雾凇，贫瘠的沙土长出小苗，荒原深处拥有甘井。有爱而不死，唯爱而生。
往事并不如烟，它们都刻在心的侧面。回想大四时在上海实习，凄冷的冬夜，在家加班画图时候，房东奶奶总端来糖煮的荷包蛋给我，督促我吃完再画，还顺便帮我把晾干的衣服叠起来，一边用上海话唠叨着：“脖子洗干净点，不然怎么讨小姑娘啊”，“赶紧把这个桃子吃了，你看嘴唇裂口了”。 现在一闭上眼睛，我尚能想起当时的画面。甚至个中细节也历历在目。 去年上海出差，特意去了那个曾经居住的小区，但辗转了很久，终究没有勇气走上楼梯。有些事情我已知晓，却总不想去戳破，总觉得只要这样，奶奶依旧像从前一样在屋子里边择菜边等我回家，然后说一句；今天烧了好几个小菜，准备吃饭了……”
如若今日，我一定大声回答：“奶奶，我发实习津贴了，今天我们搞腐败，加个烤鸭！
而《父亲的书》一篇，也如一颗石子，击中我心中另一片回忆的苍田。在书中，作者的父亲是一个怀抱热血爱国之心的华侨青年。为了心中的理想，而毅然成为一名解放军文艺工作者。文中写到“我看见父亲做一名青年的时候，是如何克服着他的性情，去适应一个环境复杂且纪律严格的环境，他的交响曲式的革命图画在现实中如何一步步得到修正，他在中国这一个梦寐以求的回归之地，是如何开拓他的痛苦与感动的经验。”阖上书的时候，会想像一个从南洋长大的少年，他梦中的中国--------她的北方是横亘在关东北部的兴安岭，是伊犁落日的号角，是开封府的晨钟，是长安千年不倒的城墙，是浩劫后依然辉煌的紫禁城，她的南方，或许是夹杂着吴宁细语的江浙丝竹之声，也或许是俗气艳丽的楚汉尘烟; 是朝天门热辣的哥子小妹儿，仰或是洞庭湖边的鱼米小调。 南方，是遥远的另一个中国，迥异于北方的粗旷，载满着无尽的冗长时光的中国。而这个少年，走上一条未知的旅程，但他忠于自己的选择，所以无悔。
那一年，他去国返乡，不顾时光盘剥与世事无常，只一心为梦想而行，那一年，我的23岁，那一年，你的24岁，我们每个毕业的孩子都带着自己的行李与梦想，去往未知的他乡，坚强的外表下，心中都曾哼唱过那首《外面的世界》，年轻人总是像水滴般，想融入都会这片湖泊。“因为我们没有什么不同，天黑时我们仰望同一片星空”。想吃甜筒，想随音乐起舞，想抱着月光欢呼；每一个我们，都是一束小小的火柴，我们聚集成风，不经意间，点亮了天空。
因了这一页三想的读法，这本书看了一周才阖上。好书对于我们，并不是博人一笑或娱乐消遣这般简单，阅后能将自身之事与其对照反省，是最令人快乐的。而回忆于我，或许心酸，或许沉默，但我总想在自己能开怀大笑，能痛苦流涕的岁月里，记述那些令我念念不忘的事，因为在悲怆与喜悦交织的流金岁月里，在那未曾逝去的青春回响间，我爱过的那个时代，才刚刚开始。
《空间在时间里流淌》读后感(六)：静水流深
人在每个阶段所痴迷的东西是不一样的。比如，年轻的时候羡慕轰轰烈烈的爱情，几经世事，发现最珍贵不过细水长流。文字也是如此，本以为华丽的辞藻才能描写出打动人心的景致，却不知，平常语句才有力度，仿若静水流深。经一位老师的推荐，我开始看王安忆的书，第一本就是《空间在时间里流淌》。当然，选这本书完全是因为书名比较合我的心意。
《空间在时间里流淌》的内容比较丰富，有作者童年成长、下乡插队、家庭生活等一些零零总总的文章。从书中，除了能窥探那个年代下中国的整个大环境，更倾心于作者笔触的细软和力度。好的文字，从来都不需要歇斯底里，有的只是云淡风轻，本书便是如此。
生活本就是平凡的，同样的文字自然也能带给人好的观感。在作者的笔下，我们一起经历了童年的无忧无虑，少年的彷徨无助，中年后的人生思考。在写作上，很多人会追求所谓的技巧。王安忆的书让我们知道，返璞归真才能达到的效果。
如果能够静下心来，读一段平凡生活。
《空间在时间里流淌》读后感(七)：王安忆对母亲茹志鹃的回忆
1963年中国北方的主要河流滦河水系爆发了有史以来的最大洪灾，受灾人口超过三百万。而这一年的江南却风调雨顺，熬过了最为艰苦的日子。茹志鹃在她的散文《痕迹》里写到南汇镇上有火腿月饼出售，“水果店里满是鹅黄的蜜梨和挂了白霜的苹果”，书场上挤满了听书人，姑娘们在挑选带珠子的漂亮发夹。9月20号，茹志鹃回到上海转而前往北京准备参加赴阿尔巴尼亚的“中国作家访问团”。但是仅仅一周后，王家姐妹放学回来，意外的发现母亲斜倚在床上——茹志鹃怀孕了，丈夫提前摘掉“右派”帽子，从南京放回上海全家团圆，也算是那个年代里茹志鹃难得的快慰。她抑制不住内心的喜悦，在日记里写到：“今天回公社来，已经是两个人了，我希望是个男的”。多年以后，王安忆依然为自己的母亲骄傲：“后来，我妈妈果然如愿以偿，生下了我弟弟。”