《恶人》是一本由[日]吉田修一著作，文化艺术出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：324，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《恶人》读后感(一)：好人
恶人的对立面是什么？也许是善人。但在这部小说里恶人的对立面却是好人。
剧情不算多有新意，无非就是两个嫌疑犯的普通杀人事件。两个家庭，佳乃固执的父亲和懦弱的母亲，一个爱上杀人犯的上班族，一个浪荡成性的大学生。故事简单的不能再简单（和本格推理或者新本格推理比较），只能算得上勉强挂在推理边缘的社会类。有人说这部书有松本清张的感觉，我觉得不像，它更像早期的东野圭吾，比如白夜行，焦点的中心并不在案件或是凶手上，从这个简单的案件延展开来，折射出的是内里的人性和社会的某个光明或阴暗的侧面。
很难说谁是这里的恶人。其实在读完的第一秒我就有了感觉，这就是一部“生人勿进”式的小说，没有人是“生人”，就像在恶人里没有认识真正的恶人一样。为了自己欲望的佑一，爱上了杀人犯的光代，好面子爱吹嘘性情开放的佳乃，甚至是我一度以为恶人指的是他的增尾。他们都不是恶人，真正的恶人指的是什么，想必你们看完就能理解。吉田修一想反射的，远远超过了个人，而是一个团体，是整个面对弱势群体视而不见的社会，是冷漠的阴暗的大众。而对佑一妈妈房织说出“振作一点啊”的司机，帮佳男找到增尾的鹤田，他们则是与恶人相对的，即标题的好人。
这部小说的叙述完全继承了社会派的冷静与旁观，带给所有读者一种无力感和绝望感。而全书最让人觉得有了暖意的地方，就是作为父亲的佳男在女儿死去的地方的一句“爸爸来了”和后来追打增尾的一句“爸爸不会输”。但是我想说，也是告诉所有的父亲，与其忏悔，不如从一开始就关心她。这样说，如果不是家庭的问题，这起杀人事件根本不会成立。
最后说说被电影版放大的光代。即使知道佑一是通缉犯，即使明白他也许会想杀掉自己，她也抛弃不下这个为自己驱散孤独的人。她就是我们千千万万孤独的人的象征，这种感觉就像广岛之恋，就像式日。也许这才是全书的主题。即使全天下人都说你是恶人，你依然是我心中最温暖的好人。
《恶人》读后感(二)：怎样的人才是恶人？
一开始决定看《恶人》这部小说的时候想象的是更恐怖的画面，但是当我看下去之后发现故事的情节和整体氛围给人的感觉基本上都不会让人心生寒意，甚至可以说不乏温情。哪怕是最后恶人的自白，感觉就是一个意外犯错的小孩为了掩饰错误而无辜犯更多的错一样，甚至透过曾经与他很亲密的几个女性的自白甚至让读者感觉到有时候这个“恶人”去犯错也只是因为占在受害者的角度去考虑而已。
其实并不存在什么恶人，或者说每个人都可能是所谓的恶人。大家常说的恶人自然是做了恶事的人，然而透过小说我们会发现那些最终没有做成恶事却一直存有恶心的人其实更让人愤怒。当然恶心并不是每个人都能洞悉的，所以所谓的真相可能一直都得不到最好的阐释。
《恶人》读后感(三)：恶人——这个世界谁会没有“恶”
本来应该看完书就写这篇读记的，但是当时比较晚了，心中很多思绪，但是身体却很懒惰，就去睡觉了，这么想来懒惰也是“恶”的一种吧。跟别人约好了，因为懒，所以临时爽约，浪费了别人的时间和心情，这是“罪大恶极”了。想来，我也真的是一个讨厌的人。懒惰的人什么也做不好吧，不管是学习、工作还是，交朋友。
其实看完电影，就已经值得写一篇观感了，这部电影基本传达了电影的意思，演员也是颜值演技都在线，当然这部电影让我第一次感受到妻木聪夫原来如此之帅，即使穿着工地工人的衣服，木讷寡言，真的是颜值逆天。好吧，跑题了，让我回到正题。
其实，看完这本书，没有一个人能说，清水佑一是一个恶人，虽然他杀了一个人；可能有人说这本书唯一的恶人是佳乃，但我想这也不是所有人的想法，虚荣和嫌贫爱富是一种恶，但这种恶，罪不至死。归根结底，这本书里没有人是真正的恶人，那为何生活没能美好地继续，反而发展到这般地步，佳乃失去了生命，佑一失去了自由，光代失去了爱人，这真的不是一个完美的结局。完美的结局是，佳乃认识到自己的“恶”，改过自新，重新懂得了爱人的道理；佑一放弃了执念，遇到了光代，两人过上了幸福的日子。然而，这个世界上总有一些小小的“恶”，让你的生活偏离正常的轨迹，这样的“恶”可能是来源于你未发现的自我，也可能是来自你周围一个不经意的人。
说说他们每一个人，每一个人都是普通的人，或许你会说我周围可没有像佳乃这么奇葩、绿茶婊的女生，也没有增尾这么讨厌、无理的男生，好吧，或许做到那种程度的确实比较少，但是不可否认的是，周围一定有虚荣的人、粗鲁的人、以自我为中心的人，把这些缺点放大，就是小说中的他们。所以当你发现自己有这些黑洞一般的坏心思、坏想法时，赶紧赶走它们，因为说不定什么时候，它已经发展到黑洞的境界，将你的其他美好特质都吸走了。
有时候，我会想，佑一是不是真的爱光代呢？还是在绝境中抓住的最后一根稻草呢？是啊，将死之人看到有人愿意与之一起共坠深渊，都会因为孤独有人陪伴而开心吧。但是仔细看了书的最后一遍又一遍，我还是相信爱情降临到了这个寡言、空洞的少年身上，或许因为和困境结合，很难分清这份爱情和利用的关系，但是最后他关切的话与随口说出的残忍的话，不就是爱人却无法继续保护她时就将她推远吗？内心是想将她无限地推远，远离自己的深渊，但是却还是忍不住回头看看她怎么样了。我想，这应该就是爱了吧。可能我对爱的理解还太过浅薄，但至少看到那里，我是流泪的。
有时候，我们不了解一个人的时候，真的有很多很多误解，看到别人做的错事、做的自己不理解事情，心里就会无限否定这个人，就像看一个出轨的明星，大家都会无限地咒骂TA，但是可能在TA的父母心中，TA确实是一个很好、很孝顺的人，在TA的同事心中，TA真的是一个很nice、很敬业的人，虽然做了错事是无法否认，也是值得道歉的。但是这不能否认一个人的全部。光代一遍遍地强调，“他真的不是一个坏人”，但她妹妹是无法这样想象一个杀人犯的。且不说杀人犯这么严重的错误，即使在生活中，你在很多其他人的耳中听到，谁谁谁是个很讨厌的人，做过什么什么什么奇葩的事情，你可能在心中否定这个人吧，然而说不定当你真正认识他了解他的时候，会发现他也是个温暖的人呢？
本来心中有千言万语，但是似乎今天都说不出来了，那就先写到这吧。
《恶人》读后感(四)：邂逅的人都是孤独的
对佳乃是无话可说的，没有给我就下什么好印象，又不想说这个人物是可悲的，总觉得这样把一个人说绝了，很伤人的一个词，主要就是太作了。
然而佑一内心很单纯，单纯得有些认不清世态，别人一句随口说的话就做好同居的准备。情绪没太多起伏，可是是有“人的味道”的啊，最后光代那样想可真的太悲哀了，没针对她，对这个结尾。
但不管是对光代，还是佑一，没有遇见之前，孤独得习以为常，真正触动内心的感受在此之前都是没有的，所以在最后像是彼此的救命稻草一样抓住不想放。虽然最后光代还是误解了它，可能觉得这段时间突如其来的感受随着他的证词变得模糊了，但这也达到了佑一的目的不是吗。不管是be还是he了。
哦对，想去日本看灯塔。
《恶人》读后感(五)：你啊。
“在遇到你之前，我从来不觉得一天竟然有这么宝贵。工作的时候，一天纵使一下子就过去了，一星期也一下子就过去了。回头一看，一年已经过去了......我以前到底是在做什么？为什么我一直没有遇到你？如果要我选择过去的一年，还是和你在这里度过的一天你，我一定会选择和你在这里度过的一天......”
“我也会选择跟你在一起的一天。其他的我真的都不要。”
爱情在被逼到绝境的时候总是美丽动人。我们总是碌碌无为地过了一天又一天，直到我们遇到真爱的那一个，才直到时间是多么的可贵，珍惜每一秒与他在一起的美丽的时光。
当他们二人说出这样的句子时，我便知道他们是真正相爱。什么“逼迫女性，让我获得快感。”其实你真正想说的是“请她早点忘了这件事...请她一定要幸福...我们可能再也不会见面了...”吧。你这个人啊。笑起来都让人心疼的孩子。单纯的对什么都不知所措。你金黄的头发和粉色的优衣库运动衫，就是你纯洁心的展现吧。天真到带着自己亲手做的便当去找分秒如金的妓女躺在床上聊天，就像幼年的你执拗地站在灯塔对岸一天一夜等妈妈接你回家。藏在你无言外表下的，是单纯地爱着这世界上的一切的一颗玻璃的心。可是为什么那么多不属于你的错都要你来背呢。如果你是恶人的话，这世界也就真成为人间地狱了吧。
光代不需要怀疑你，你是真心爱她。从一开始那么无言的站着看向她，到最后一刻你伸手按住她的脖子。
“我...不是你想象的那种人。”
下一句，应该是“我爱你”吧。
《恶人》读后感(六)：抱着推理小说的期望却被言情小说的对话给打动了ORZ
这书是在学校图书馆借的，当时一下借了6本日系推理，也就是说，《恶人》也是当成推理小说来借的。但是看到快结束的时候才发现（原谅我这么久才发现= =）这怎么都不该归入推理一类吧……除了有人死在书里。作者大概一开始就只是如简介般想表达“现代社会孤独的人际关系”这类的主题，只是借了推理的皮更便于表达而已。
有被一些感情打动到。比如说寂寞的两个人间的爱情：“佑一在灯塔等我。他绝对在那里等我。我以往的人生，有过那样一个地方吗？那里有等我的人。只要到那里……只要能够到那里，就有爱我的人。过去曾有那样一个地方吗？我活了三十年，曾经有过那样的地方吗？我找到它了，我正在朝那里迈进。”比如说佳乃爸爸对鹤田说的话：“现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。这样是不行的。”→这段已经被很多人摘写过啦。
总的来说还是可以的。作者喜欢细节描写和心理描写，不过想把各种感情都兼顾好、表达好的结果好像就是哪种都没有表达的够彻底，像是还没烧开就被关掉火的水，或是友达以上恋人未满的男女关系啦。
《恶人》读后感(七)：你心中有值得珍惜的人吗？
你心中有值得珍惜的人吗？
这是《恶人》这部小说的抛过来的一个问题。故事就是按照这句话去问故事中的每一个人的，或说，也在问读这本书的每一个人。珍惜，或者不珍惜，究竟会对人的生活有怎样的影响？会有遗憾、会有伤痛、可能也没那么大影响。如果说珍惜是相互的，那么双向的珍惜又会对两个人的生活有何影响？如果只是一方去珍惜另一方，他们两人的生活又会变成何种样子。《恶人》就通过一个普通的杀人案，将这些问题统统抛了出来。作者也尝试用戏剧化的手法在一个故事中通过不同角色来回答这些问题。
“珍惜”是这个故事的关键词，而故事本身都围绕它去讨论。所以，这故事本身并非悬疑的，大部分读者在一开篇大概就能看出谁是凶手。确定谁是凶手，也不是这个故事要讨论的问题。而在案件发生之前到侦破之后，所发生在案件牵扯进来的人和家庭成员生活上发生的变化，才让故事的主题慢慢浮出。
幻想富贵生活的保险推销员佳乃被建筑工人佑一所杀，而大学生增尾被当作嫌疑犯。佳乃是生长在小地方的来到大城市打工的女孩子，家境一般，但却爱慕虚荣，为了掩饰自卑心理，欺骗成为她的常态。她在网络交友社区认识男子并进行援交赚取零花钱，由此认识了佑一。
佑一是个缺乏家庭关爱的少年，被母亲抛弃后，在外婆家长大。佑一很单纯，但对感情比较认真。在小说中，他去找妓女完成了他的第一次，却会对妓女动感情，每次去只找同一个人，还会为她准备便当。直到妓女消失后，他才在交友网站遇到佳乃，他被佳乃吸引，与之发生关系，也为佳乃倾心。除此之外，佑一只对汽车爱好。
而曾尾是个公子哥儿，平时花钱大手大脚，偶遇佳乃，佳乃即被曾尾殷实家底和帅气外表吸引，便向朋友吹嘘自己与曾尾约会。而曾尾只当佳乃为玩物，并不屑一顾。
某夜，佳乃与朋友吃饭后，去见佑一要钱。而在约见地，碰巧遇到路过的曾尾，便随曾尾而去。佑一觉得感情被伤害，便一路追去。次日，警察便发现佳乃被弃尸山麓间。
警方抓捕了曾尾，但却发现佑一才是真凶。此时佑一已经开始与网络结识另一女子光代约会，两人迅速相爱。而当光代得知佑一是杀人凶手后，却决定与之亡命天涯……
在这个故事中，让我特别感动的是光代的情深。佑一虽是杀人凶手，但却是真情的对待与之交往的人。哪怕他想当然的交往对象并不爱他，但他的生活环境，让他极度需要别人的关爱与陪伴。他自幼被母亲抛弃，被外婆收养后就一直照顾外婆一家。而年轻便投入工作，让他生活极度空虚。由开始的妓女，到后来的光代，他都执着去关照体贴对方，但却都在保持金钱关系。他唯一能做的就是用辛苦工资去认识女人、与他们上床、同时关心对方而期盼对方对自己的关心。但光代的出现，让他却变得极为痛苦。因为他已杀人，他清楚他不可能和光代长相厮守。但意外的是，当光代得知他杀人之后，毅然决然决定与之一起逃亡。
光代是一家服装店售货员，与妹妹一起居住。她厌恶每天看着客人的袜子帮客人整理裤脚。但她的生活似乎一成不变。每日上班、下班、回家。仅此而已。而与佑一的初次约会，佑一便与之发生关系，让光代惊慌失措同时又兴奋不已。光代觉得这就是她要找的人。而光代也是唯一一个听到佑一讲述真实案情的人。光代曾在初得知佑一犯案时候，陪佑一去自首。但在警察局门口，光代突然觉得，自己不想再回到从前一个人的生活，不想轻易丢掉这个爱人，于是毅然要求佑一逃走。虽然光代也不知道，这样日子能持续多久，他们两人决定，在这无预期的日子，好好生活。谁说爱情不是自私的呢？
他们来到一座废弃灯塔躲避警察追捕。我觉得这灯塔具有象征意义。佑一被母亲抛弃时，即在一个码头望着这个灯塔等待母亲回来接自己，但母亲并没有来。而重回灯塔，意味着他已经重新找到了归宿。灯塔也意味着这是陆地尽头，也是两人最终厮守在一起的地方。尽头意味着无路可去，意味着最终两人的离别结局。而两人将短暂的爱，都留于灯塔之中，也多少让这爱情变得珍贵与值得回味。
佑一最终被捕，在被捕前他掐住了光代的脖子。为了让光代脱罪，佑一在警察面前展现了他“残暴的本心”。小说的结局，是开放式的。光代回到了她的生活，依旧在服装店上班。而她去佳乃被害的路边吊唁她。也在问着，佑一是个恶人，对吗？我想，光代是明白佑一的一份苦心，也能感受到他的爱。佑一的结局并没有交代，只是，我认为光代回到那一成不变的生活，是为了等待佑一。
小说中还有两个人物让人印象深刻。一是佳乃的父亲佳男，一是佑一的外婆深枝。
佳乃的父亲佳男得知女儿被害后，强忍悲痛。在警方告知他先前被捕的曾尾不是凶嫌之后，其父大发脾气。佳乃的父亲认为，曾尾将佳乃丢下车，是造成佳乃遇害的原因。虽然事后，他也知道，自己的女儿爱慕虚荣去做援交，最终被人所杀也是因为自身的欺骗性格所致。但他依旧认为，大学生曾尾应该承担最大的责任。于是，他去找曾尾，却被曾尾嘲笑。虽然他拿了扳手想报复，但实则他想让曾尾明白，世界上还有人在珍惜自己心中的人。佳乃的父亲，实则在对自己自责。他对女儿并不了解，平日也缺乏沟通，所以他自责。但对于夜半将佳乃扔在公路上的曾尾，只留下这样一句话：你就这样嘲笑别人度过一生吧。
佑一外婆因为有佑一照料生活，因此并没有太多担心的事情。外婆软弱，需要佑一在身边做事，出主意。而在警察寻找佑一的时候，外婆由最开始的担忧，变为反省自己和自己的生活。面对并重的老伴，面对找上门来的佑一的母亲，面对佑一犯罪的事实，面对自己被人欺诈的账单，外婆认识到佑一的可贵，也认识到自己该站出来继续努力生活下去，去过没有佑一的生活。
故事最后，每个人都继续着每个人的悲伤，也继续着每个人的生活。佑一的外婆去拜访佳男一家，也去拜访被劫持的光代老家；光代继续着店员的日子，回味着和佑一在一起的短暂时光，思考着佑一与恶人的联系；平日从不过问家里理发店生意的佳男的妻子，也开始帮丈夫打理生意；佳乃死去的地方，依旧不断有人去吊唁，至少在佑一身边的这些人，以及她的家人都去看过她了。佳乃这个不懂珍惜的人，却被大家所珍惜着。
“现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。但不是这样的。这样是不行的。”
同名电影拍的也不错，基本遵从了原著小说。有些情节拍的很感人。几个演员也表演的非常出色。值得一看。
《恶人》读后感(八)：我是恶人
本来想看东野圭吾的《白夜行》，后来拿起了吉田修一的《恶人》。书的扉页推介上充满博人眼球的字眼：“女子惊人的秘密”、“涉嫌重大”、“逃亡”、“真相为何？”、“谁是真凶？”⋯⋯让人以为是一本侦探悬疑小说，然而故事既不“侦探”也不“悬疑”。事实上，在开头的第10页，对九洲岛北部连通长崎、佐贺、和福冈的国道263号线做了一番简单的描述之后，吉田修一就径直把案件的谜底呈现在我们面前：
“这一天，住在长崎市郊外的年轻土木工人清水佑一，因勒杀住在福冈市内的保险业务员石桥佳乃并涉嫌弃尸，遭到长崎县警方逮捕。”
这样一段描述，如今看来一点也不稀奇。因为每天在网上、电视上、报纸上都可以看到类似的报道，公公杀了媳妇，儿子杀了爸爸，丈夫杀了妻子，A留学生杀了B留学生，熟人杀熟人，陌生人杀陌生人。如果是在科技手段不那么发达的昨天，大概就是读者对受害者报以同情，谴责凶手，然后慢慢淡忘。可是今天，故事没那么简单了，因为广大的网民们都可以做一件伟大的事情，那就是－－“人肉”。
吉田修一的《恶人》，说到底，是一个让人越陷越深的“人肉”故事。
他杀了她，不重要；故事的结局，却不是故事的真相。重要的是，他是谁？她是谁？他们在什么样的情形下以什么样的方式相遇？他为什么要杀她？
他是相貌英俊的土木工人；她是长相中上的保险业务员。他从小被父母抛弃，由外祖父母抚养长大；她有一对爱她却被她嫌弃着的父母，他们都是小镇或者小城市长大的孩子。他沉默寡言，畏畏缩缩；她夸夸其谈，在朋友面前编造着被一个富二代追求的谎言。他有一个叫一二三的朋友，经常一起玩老虎机，一二三有需要的时候，他一定会出现；她和她的朋友最喜欢谈论富二代增尾，增尾要过她的电子邮件让朋友羡慕，但只有她自己知道人家从来没有约过她出去过。
佑一和佳乃在交友网站上相识，一起去了宾馆，她说，你再要见到我，就给我钱。她这样在交友网站上见了不少男人，心里却始终幻想着有一天富二代增尾会带自己去环球影城。
知道了他是谁，她是谁，故事无论怎样发展，结局都不会意外。用增尾的话说，佳乃是这样一种女人：
“担任保险业务员，存一点小钱，假日到名牌专柜看看倒映在镜子里的自己。口头禅是‘真正的我是如何如何’，工作个三年后才总算发现以前认定的自己其实根本就不是真正的自己。接下来就放弃自己的人生，把它塞给勉强抓到的男人。男方被硬是塞下女方的人生，困窘无比。‘你要怎样对我的人生负责？’这句话成了女人新的口头禅，对老公日益不满，相反的，对孩子的期待与日俱增。女人在公园里和其他妇女勾心斗角，⋯⋯ 虽然没有注意到，但是只顾着迎合同僚、讲着讨厌的人的坏话，那种模样和中学、高中、短大时的自己根本就没有什么两样。”
这种女人就是很容易把男人逼疯的那种。好像是为剧情做下铺垫，增尾突然心想：
“这种女人肯定会被男人给杀掉。他没办法说明“这种”是哪种，可是”这种“女人肯定会在某个时候，突然触怒男人的逆鳞，一眨眼就给杀了。”
顺着这个思路，你大概也能猜到了，杀人的“凶手”其实是最博人同情的角色。佑一是“恶人”吗？他杀了人，是世界所定义的那种恶人，最后连与他一同逃亡的爱人光代都想说：
“就像社会大众说的对吧？他是个恶人，只是我自己要喜欢那个坏蛋罢了。”
但是佑一很可怜。在他的舅舅宪夫眼里，跟着外公外婆长大的佑一仿佛被老夫妇栓死住了。村里住着许多独居的老人，佑一几乎是唯一的年轻人。他上交友网站，去性爱按摩店，只是想有个人说说话，有个人聆听，有个邂逅。
谁不是呢？在这个故事里面，每个人和每个人都是疏离的，父母不知道女儿心里想什么，女儿也不关心父母的生活，朋友之间就是攀比和八卦，再加一些互相利用，和情人约会几乎一上来就是性爱，寒暄不了两句，付了钱分手。日本文艺界对当代这种心灵孤独人情疏远的刻画不能说主流，也是一个非常成熟非常强大的motif了。从早些年的EVA、到村上春树、到岩井俊二，动画界、小说界、电影界充满了对当代日本人日益畸形求生存的思考。
但《恶人》和EVA和村上都不同，他既不是从哲学里寻求答案、也不深究人的深层意识，它说的是，人的孤独感，沟通和交流的障碍，是历史性的，社会性的，如果一个人要关闭心灵，也许是因为这是他／她在这个世界上生存下去的唯一办法。
《恶人》里讲了三代人，战后的一代，7、80年代come of age的一代，以及70、80后一代。在这三代人里，人与人的疏离感、失去沟通的渠道并不是一开始就这样的。战后一代，虽然百废待兴，人们的目标很明确，就是踏踏实实的做事，发展日本经济。佑一的外婆就是这样，在核战争中幸存下来，在鱼市场工作，认识了丈夫，结了婚，有了两个女儿，日子也过的一天比一天好了，甚至可以期待一年一次的温泉旅行。
80年代，几乎全世界的关键词都是革命、嬉皮、性解放。佳乃的爸爸那时候组建了乐队，偶像是从小镇飞出去的松田圣子。他让还没结婚的女朋友怀了孕，这才定下心来，继承了家里经营的理发店，和乐队说了拜拜。佑一的妈妈，走的更叛逆一些，在酒店打工，背着家里和一个窝囊废结婚，生子，被窝囊废抛弃，儿子只好交给妈妈养。
从40年代、80年代、千禧年一路走来，日本的经济一点点好起来，人的关系却越来越疏离，最糟糕的是这一代人不懂那一代人的孤独，所以即便是父母，也无法沟通。现代社会和传统社会的人与人的疏离最大的不同，并非传统社会不存在孤独这个东西，而是在当代工业社会，从事着与自己的存在没有相关性的工作的人对工作之外的东西的、就是类似于心灵的交流、被聆听、被理解这样的东西欲望更大了。传统社会的人与人之间的关系就特别好吗？肯定不是。但是传统社会下人与自然的关系、与劳动的关系、与宇宙的关系一直保持着一种相当稳定的状态，直到这种稳定被工业革命打破。
佳乃、佑一这代人的痛处，不是没有soul mate，没有倾吐的对象，没有人聆听⋯⋯而是他们对这些的需求超乎寻常的强烈！这种 unprecedented 的强烈的欲望，当没有办法满足时，转变成更加 unprecedented 的时代性的焦虑。
如果我们回到过去传统社会里，你几乎听不到这样的诉求，就是期望人与人都能以心灵沟通这样的事情。这种需要，应该是现代社会里特有的产物。现代人总是责怪别人封闭自己的心灵，其实仔细想想，这不是再正常不过的事情？心灵是我们灵魂深处最宝贵也最易碎的东西，谁动不动就敞开它啊？这样要求不是有点自私吗？
传统社会的人不会这样要求，因为他们有更重要的需要守护的东西：它可能是祖传的基业、家族的命运、祖先的遗传、宗族的兴旺、家人的平安、神明的喜悦，很多很多。就像佳乃的父亲在最后问80后鹤田的那段话：
“你父母还在吗？”
“在”鹤田简短的回答。
“处的好吗？”
“不太好。”回答的斩钉截铁。
“你有珍惜的人吗？”
听到佳乃父亲的问题，鹤田忽地停下脚步，纳闷地偏着头。
“只要想到他幸福的模样，自己也会跟着高兴的对象。”
听到这个说明，鹤田默默摇头。
“没有的人太多了。”忽地，这句话脱口而出。“现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽悲的人。但不是这样的。这样是不行的。”
佑一是这些80后里的唯一的例外。他周围所有的人都是彗星绕地球一样围绕着自己生活。佳乃追求增尾为了向朋友炫耀，增尾把她赶下车因为她是这么一个让人反感的女人，佑一的妈妈因为要寻找新的男人把佑一扔给外婆，外婆也是倚靠是佑一才能活下去，甚至深爱佑一的女人光代都是因为惧怕失去佑一的爱而拖延了佑一自首的时间。没有一个人可以为了别人牺牲点什么。唯独佑一，他所做的一切，是因为，“如果我不这样做，就没有恶人了。”所以当他妈妈悲痛的对佑一说对不起的时候，佑一开始扮演一个找妈妈要钱的角色，这样，妈妈就不会有负疚感了。当警察来到灯塔要逮捕他和光代的时候，他做出杀害光代的假象，这样，光代就可以安全了。
我是恶人，是佑一自己选择的对待世界的方式，只有这样做了，他才能保护那些他想要珍惜的对象。
《恶人》读后感(九)：那种狠狠地，近乎撕出血来的笔力
故事写得跌宕起伏，人物描写相当细腻。很喜欢。
突然想起昨天看到的一档评论节目，主题是：与邻居相处难不难。认为难的一方说，虽然以前的石库门看似大家生活得其乐融融，但其实不然，她说她后来才知道为什么上海女人很强势，就是石库门给磨炼出来的。因为那时的石库门房子，几家人家共用一个卫生间、厨房，所以每到早上上班之类需要使用公共空间的时候，总会出现混战。因为大家都要上班啊，都要刷牙洗脸赶时间，那么怎么办？一个字——抢！所以实际上那时的邻里关系并不像大家相信得有多和谐。虽说现在石库门渐渐淡出历史舞台，但邻里之间的关系依然难以相处，不仅接触时间少，每个人都早出晚归，谁有空构建邻里社会？
不过，认为不难的一方则持有另一个观点，他认为邻里关系非常简单，就8个字，互相尊重，平等互助。（应该是这八字）可是，这简单的八个字，真的能让我们感受到邻里生活的和谐吗？
回头来说《恶人》，这本书让我有种强烈的孤寂感与疏离感。还记得有次参加书展，整个书展里，不停看到有“孤独”二字的书名。难道“孤独”是现代的社会病吧？现代社会和传统社会的本质不同，可能源于社会结构的改变。以前的农耕时代，家家户户有着自己的擅长，然后拿出来与同伴交换、分享，他们经过产品创造的全过程，人与自然的关系、与劳动的关系、与宇宙的关系，一直保持着一种相当稳定的状态。但当工业革命出现，每个人似乎都成了工业革命的一颗螺丝钉，他们只是机械地重复，他们的位置可以轻易地被别人取代，于是，那种传统社会的稳定便被打破，人们变得愈发不安，愈发想要获得肯定、被理解、被倾诉，他们的孤独感便变得愈发强烈。人类在获得物质上的温饱之后，便愈发强烈地需要精神上的满足，孤独感、疏离感，会成为越来越严重的问题。
“可是那样的话，两边都不能变成被害人了。”
犹记得佑一的这句话，佑一可能是个恶人，他用他所有的善，来创造自己的恶。
吉田修一真的写得很抓人心，是那种狠狠地，近乎撕出血来的笔力。但是血没有流出来，而是伤在内里，不为人知之处，没有办法言表。
《恶人》读后感(十)：从善如登，从恶如崩
很久没看过日本作家写的书，回想起来以前看日本作家的书也是为了看看关于“日”的情节，每次打开一本四个字头作家的书就开始兴趣盎然地大开智能检索功能。
但这次真的不是，恶人是先看了电影再看的书，看到妻夫木聪对人物细致的刻画才使得我对如何成为一个恶人这件事情尤其好奇。但是也正是因为如此才对小说中的描述有一些思维定势。
对于这本小说的描写手法，我还是比较欣赏的。吉田修一不断的在各个人物之间进行切换，利用每个人不同的心理环境、思考方式对生活进行了多角度的冷静剖析，这种手段使得每个人的立场得以明确解析。小说成了审判现场，每个看客都是审判者，而故事本身就像一面镜子。这样的表现方式不得不说作者的确对社会有一定深度的认知。而此种方式，至少让我看到了一个社会制造恶人的全过程，或者说是社会怎样处理自身制造出来的异端。
书中提到了形形色色的人物，我并不认为这些人物可以运用好人或者坏人这种肤浅的标签加以归门别类。他们只是在不同的情形下面进行了不同的选择罢了，这种简单粗暴的思考方式不过就像囚徒困境一样。选择自保的人并不是最可耻的，创造这种困境的人才可耻，他剥夺了人们公平选择的机会。而被蒙住双眼的人们只能像蜉蝣一样为了自己的水草互相残杀。即使佑一最终被逮捕，我仍然欣赏佑一身上那种钝感的力量，因为喜欢一个人而忘记一切，为了追求心里面想要的东西而孤注一掷，实在是无可诟病，只不过切入现实，这是悲剧的开始。
与佑一相对的世界，却显示着不一样的光彩。这样表面上的平静安详却经不起一点儿推敲，这个世界里面的人只会提出自己的要求，划分不同的界限，稍稍遭到抵抗就不明就里的开始怒气冲冲。敲打着讨要糖果的小孩会发火的样子，真是叫人不齿。这里的世界是霓虹闪烁着光芒却疲惫的，接待了这么多的往生者后终究也是不堪重负，只剩下空空荡荡灰色倒影在水塘中的舞蹈。
善意仍在梦中呢喃，恶人却早已拿起了话筒。佑一是自己掘墓地的殉道者，总有一个人要做受害者是他对自己最好的代言。为了公平而去伤害，以期来减轻对方的罪恶感，这种一厢情愿的方式自然是很难被世人所理解的，自私自利才是这个时代的标题。杀人犯不可被饶恕这种正义感的自慰就好像在地沟油的餐厅里挑美食一样，左脚踏进臭水沟，右手还渴望举起路易威登闪亮亮的皮夹。
这就是我眼中的恶人，从恶如崩