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丰子恺的句子
日期:2018-07-09 21:34:26 来源:文章吧 阅读:

丰子恺的句子

  ●毕沙罗怀着“朴素柔和感性,静静地沉浸在田园生活情调中” ----丰子恺《如何看懂印象派》

  ●在流亡之中,虽然失去了熟悉家园,但无论去到哪里,他都能找到心灵的家园。 ----丰子恺

  ●这第二次的袭击,使高更一刻也难再留了。但他在阿尔没有别的朋友家可以投宿,今晚再同那狂人一同过夜,实在无论如何也不敢了。他就决定旅馆投宿;但想起了那犯了狂病的可怜友人,又想回家去看他一眼。逡巡了一回,终于自己赴旅馆而去。——这时候在高更心中,顾虑自己的安全的心比关念朋友疾病的心更强了。 ----丰子恺《梵高生活》

  ●出门写生的时候,他的装扮真是古怪奇特姿势,不像老人又不像少年的颜貌,背脊上负着巨大的画布,摇摇摆摆地在田野中步行 ----丰子恺《梵高生活》

  ●良辰春色里,将花酿盛满,醒又如何,醉又如何?丰子恺说,饮酒的最好兴味,是在晚酌中看成群的儿女长大成人,真是诱人人间烟火岁月都染上了香呢!

  ●希望源于失望,奋起始于忧患,正 如一位诗人所说:有饥饿感受的人一定 消化好,有紧迫感受的人一定效率高, 有危机感受的人一定进步快。

别在树下徘徊,别在雨中沉思,别 在黑暗中落泪。向前看,不要回头,只 要你勇于面对抬起头来,就会发现,分 数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看, 还有一片明亮的天,不会使人感到彷徨 ----丰子恺《缘缘堂随笔

  ●幸有我来山未孤。 ----丰子恺

  ●但芋艿,萝卜中所含的人生滋味,也许比油画中更为丰富,让它尝尝罢。 ----丰子恺《随感十三则》

  ●不困于心,不乱于情。不念将来,不畏过往,如此,安好。 ----丰子恺《不宠无惊过一生

  ●对于那些孩子,我是极其羡慕嫉妒的,然而,当他们明白了我为何羡慕和嫉妒他们时,他们也就失去了令我羡慕的资格。 ----丰子恺

  ●在一切音乐家中,可以匹敌莫扎特的天才的恐十白没有了。讲起音乐上的**大的天才,谁也会想到莫扎特幼时有“神童”之称,长大后有“不朽的莫扎特”之称。 ----丰子恺《丰子恺谈音乐》

  ●艺术倾向客观的时候,艺术家的人与其作品关係较少。
反之,艺术注重主观表现的时候,作品与人就有密切的关係,作品就是其人生的反映了。
在作品中,我欢喜神韵的后者,而不喜欢机械的前者。
人中,我也赞仰以艺术为生活的后者,而不讚仰匠人气的前者,
梵高的全生涯没入艺术中,他的个时代的作品完全就是个时代的生活记录。在以艺术为生活的艺术家中可说是一个极端例子
东洋画家素尚人品,"人品即高,气韵不得不高"。故"画中可见君子小人"。
在这点上,梵高也是一个东洋流的画家。 ----丰子恺《梵高生活》

  ●倘能常常不想起世间一切的关系而在这世界做人,其人生一定更多欢慰。对于世间的麦浪,不要想起是面包原料;对于盘中的橘子,不要想起是解渴的水果;对于路上的乞丐,不要想起是讨钱的穷人;对于目前的风景,不要想起是某村某镇的郊野。 ----丰子恺《剪网》

  ●小桌呼朋三面坐,留将一面梅花。 ----丰子恺

  ●生命中的每一天,真的不需要许多,有阳光,有新鲜空气,有温暖情愫便可,也不需要太多的铭记,只需记住这一缕晨曦中的希望,一抹夕阳点缀,和经历过每一处动人的风景,还有那些愿意为你驻足的人。

做一朵自由行走在秋天的花朵,梦里花落三千,只取心香一瓣,微笑着遇见,妥贴着那一份安然。

如若,人情冷暖正如花开花谢,不如将这种现象,想成一种必然。正如丰子恺所说,既然无处可逃,不如喜悦;既然没有净土,不如净心;既然没有如愿,不如释然。如此,便不会成为自己心灵的囚徒。 ----春暖花开

  ●世事之乐不在于实行而在于希望,犹似风景之美不在其中而在其外。 ----丰子恺《给我的孩子们

  ●儿童大都是最富于同情的。且其同情不但及于人类,又自然地及于猫犬、花草、鸟蝶、鱼虫、玩具等一切事物,他们认真地对猫犬说话,认真地和花接吻,认真地和人像玩耍,其心比艺术家的心真切而自然得多! ----丰子恺

  ●鹤是能飞的书,书是能隐的鹤。 ----丰子恺

  ●莫扎特家世居巴伐利亚州。父亲小提琴家。莫扎特生于一七五六年一月二十七日午后八时。父亲一早发现莫扎特的乐才,四岁时就教他和他的姐姐二人学音乐,曾经有一幅有名雕刻图, 画着孩提的莫扎特坐在羽管键琴(ha rpsichord)前面,他的姐姐手里拿着乐谱,父亲拉着小提琴在指导他们。他五岁的时候,已非常用功。有一天父亲看见他坐在琴前写五线纸。仔细一看,原来已作成一曲很好的协奏曲(concerto)。六岁时同了其姐与父亲旅行到慕尼黑、维也纳等地,颇蒙皇后宠爱。有一次在奥皇殿前演奏。奏毕,娇小的莫扎特爬上皇后的膝上,抱住了吻她的颈,且指着美丽的皇女说:“我要娶像她那样可爱新娘。”满廷为之大笑。 ----丰子恺《丰子恺谈音乐》

  ●在音乐史上,贝多芬是继海顿、莫扎特之后,作古典音乐与浪漫音乐的桥梁的,他在音乐史上不但占有重要地位,其辛酸的全生涯亦常使人感动。他在一切音乐家中最为孤独,他用傲岸的气质与绝大的自负心来同世界见面。他反对仅仅讨人欢喜的艺术,与女性气的趣味,而耽其冥想于音乐的最深的世界中。请看他的强力的容貌,即可认识其为英雄。 ----丰子恺《丰子恺谈音乐》

  ●“我的心为四事所占据了:天上的神明星辰,人间的艺术与儿童” ----丰子恺《如何看懂印象派》

  ●丰子恺说:羡他村落无盐女,不宠无惊过一生。
无宠不惊一生苍凉
美好总是表面
阳光也有透不过的云层
人生一世起起伏伏
无宠不惊的村落女子
能有几个
无盐的苦向谁诉说
看似无宠伴着不惊的起舞
怎奈沧桑了一生的时光

  ●有幸我来山未孤 ----丰子恺

  ●精神昏迷与发狂,原是他所忧惧的,然后希望心身的稳静而徒然消费光阴,在他又是莫大的苦痛较量结果,他情愿服从衷心的欲求,委身于不绝的制作。然委身于不绝的制作,在他又是一切破灭,一切灾害的唯一的原因进退两难的时候,他又深感矛盾苦恼了。 ----丰子恺《梵高生活》

  ●莫扎特的性格适于意大利。返国后曾两次赴米兰,在其地演奏。二十一岁时,他为了想减轻父亲的负担,于一七七七年陪了他的六十岁的母亲,出外求职。他们出门后,他父亲寄他的信中有这样的话:“你们去后,我真悲伤得很,就跑到楼上,投身在椅子里……我走到窗边,为你们两人的幸福向神祈祷。但向门外探望,已不见你们的形影了。我又茫然倒在门边椅子里……”
一七七八年他陪母亲到巴黎。这正是格鲁克(Gluck)与佩尔戈莱西(Pergolesi)关于歌剧意见争执的当儿,他受了刺激决心学格鲁克。不久老母客死,他非常悲恸。明年,他就去巴黎。 ----丰子恺《丰子恺谈音乐》

  ●临别时有通信之约,现在我要先告诉你:此地空气的透明,与愉快的色彩效果,无异于日本,真是美丽!水在景色中,犹如我们在“锦绘”中所见,作美丽的绿玉色,及丰丽的青色的浓翳。淡的橙黄落日照在地面,映出青色。壮丽金黄色太阳!——然而我还没有见过此地的最美丽的夏景。 ----丰子恺《梵高生活》

  ●不困于心,不乱与情,不惧将来,不念过往。如此,甚好。 ----丰子恺

  ●白发捏不尽,根在愁肠中。 ----丰子恺

  ●天空好像一盏乏了油的灯,红光渐渐减弱,我把眼睛守定西天看了一会,看见那光一跳一跳的沉下去,非常细微,但又非常迅速而不可挽救。 ----丰子恺《竹影

  ●高更具有敏感性,他在印象派的艺术中也能看出文明社会的智巧的不自然,所以他追求的是更自由、更朴素的画境。结果他的画有单纯性与永远性。因为已经洗净一切智巧的属性的兴味,而在极度的单纯中表现形状,极度的纯真中表现感情。他的画中所表现的塔希提土人女子的表情,不是一时的心理发表,乃是永远无穷的人类的sentimental。在那里没有人工的粉饰与火花,只有原始的永远的闲寂。 ----丰子恺《如何看懂印象派》

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