●知识分子的孤高和一个人的时代优越感之结合，的确很容易让这个人产生自己坚不可摧的幻觉。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●生活不仅仅是活着，而是要不断追求，每天早晨起来时都要带着一种动机。生活要时刻有紧迫感。而且在制定个人目标时，至少有一部分要超出个人能力范围 ----托尼·布莱尔
●美国队长：托尼，对不起，你知道我这样做也是别无选择，可他是我的朋友。
托尼·史塔克：我曾经也是。 ----《美国队长3》
●革命如此令阿隆厌恶，最大的原因似乎是因为大家都拿革命当乐趣——然而，聪敏如他却也没有看到，革命当然并不等于玩乐，但许多成功的革命的确是从玩乐和欢笑开始的。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●公共生活中的道德严肃感就像色情作品一样，难以定义，但一望便知。它要求言行一致，要求政治责任伦理。所有的政治都是可能性的艺术，但艺术也有艺术的道德。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●如果你想去的是阿尔卑斯山脉，法国境内的更高，意大利那儿能吃得更好，奥地利的滑雪更便宜。德国的那部分阿尔卑斯山脉再不济，起码德国人更友好。瑞士呢？纵有“手足情，500年的民主与和平，结果他们搞出了什么？布谷鸟报时钟”。 德国一切只讲效率，生活缺乏别的可能性，灵魂得不到滋养。意大利是无休止的乐趣，没有松弛。但瑞士却充满了反差：高效而保守；明丽却平淡；善于待客却无甚魅力 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●托尼:搞什么啊？怎么回事？没人给我人工呼吸吧？
斯蒂夫:我们赢了。
托尼:好哎！万岁！干得好！伙计们！我们明天就别上班了，给自己放一天假，吃过墨西哥烤肉吗？离这儿两条街有家墨西哥烤肉店，其实我没吃过，但我想尝尝。
斯蒂夫:还没结束呢。
托尼:那就晚点再去。 ----《复仇者联盟》
●的确，对于任何足够久远的社会而言，这一点都能成立，不管是从风格上还是从时空上而言。然而，那个时代的作品之所以特别，是因为它们仍然拥有一种惊人的力量。甚至在1991年，我们仍能同意弗朗索瓦·莫里亚克（Fran·ois Mauriac）在1949年写下的那些话，他将彼时对匈牙利审判秀的辩护描述为“灵魂的下作”。我们能够回应它们的原因之一在于，那时的一些作品仍与我们同在；另一个原因在于，这些作品常常出自那些具有不可忽视的文化地位的男男女女笔下，他们是法国甚至世界知名的小说家、哲学家、剧作家……以及道德家。他们的声誉也许随着时间黯淡了，但这并不意味着在读到他们对暴力、人类苦难和痛苦的道德选择的无动于衷时，我们的不适感就能消失。 ----托尼·朱特《未竟的往昔》
●讨厌人死。讨厌杀人。
不想要哭泣，或被弄哭。
无法选择人生是一种怎么样的感觉呢？失去家族的感觉呢？喜爱的人死了的感觉呢？
谁也不希望发生这种事。但是这个世界，却充斥着这种无意义的悲伤。
笑着想要得到。
想要强硬地改变些什么。但是，却因无法改变而悲伤。已经不想失去任何东西了
虽然是一件很麻烦的事，但是我也该向前进了。一直以来，都是移开视线。但是如果必要的话，我也该面对我的过去了。
为了得到，谁也不失去任何东西的世界。
那个孩子、琪法不再哭泣，塔伊尔、托尼、珐尔不会死去，席翁不再让自己烦恼的世界。
大家笑着，只要睡午觉就可以的世界。 ----镜贵也《传说中勇者的传说》
●你是托尼·屎大颗吗？ ----《美国队长3》
●对我来说，爱是这样一种境况，它能令被爱的人满足于独处。 “停驻”总令人紧张——无论停驻在哪里，总有做不完的事、取悦不完的人，不是要完成这个义务，就是要勉强扮演那个角色：感觉上怎么都不妥。然而反过来，“前往”则令人轻松。我从来没有像要独自前往某处时那样愉快过，且路程越长越好。步行令人高兴，骑行令人享受，坐巴士也很好玩。而乘火车，简直就是天堂般的感觉。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●皮尔：“什么是交换意见？”
托尼：“带着你自己的意见去见上司，然后带着上司的意见出来行事，这就叫交换意见。”
●托尼·史塔克：有时候我真想打在你那好看的小牙上！ ----《美国队长3》
●I hope I can protect the one thing i can't live without我只愿能为我毕生挚爱遮挡风雨。另一版本翻译：托尼·斯达克：我希望我能保护好我所不能失去的东西。（相对比较符合语境） ----沙恩·布莱克《钢铁侠3》
●东欧知识分子普遍恐惧西方世界经济体系对其艺术家和学者的漠不关心。他们曾说，宁与睿智的恶魔打交道，也不理睬善良的白痴。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●自20世纪70年代末以来，对法国知识分子生活的一个关注主题就是前一代法国知识分子在道德上的失当。毕竟索尔仁尼琴并不是第一个细致描写古拉格及其恐怖的作家。1968年，阿图尔·伦敦（Artur London）再一次叙述了50年代的捷克审判秀；在他之前，是赫鲁晓夫自己。 而在此之前，还有40年代的维克托·克拉夫琴科（Victor Kravchenko）和戴维·鲁塞（David Rousset），他们详细揭露了“集中营”的运作方式。 ----托尼·朱特《未竟的往昔》
●过去没有我们想的那么好，也没有我们想的那么糟：它只是不同而已。 ----托尼·朱特
●暴走状态的池乔抓到了垃圾桶托尼，开始了她愤懑中带着委屈，委屈里带着恼怒，恼怒里带着不甘的吐槽过程。
●I'm Tony Stark,I built neat stuff,I got a great girl,And occasinally,saved the world.So I Can't tight sleep 我是托尼史塔克,我制造了这些东西,我有个超级好的女朋友.我还偶尔拯救一下世界.但是为什么我彻夜难眠。 ----沙恩·布莱克《钢铁侠3》
●梦比世界、比言说的暴政更伟大辽阔。你的名字之美只在低语中，而悲哀、爱和眼泪是珍贵的金属，不会被冥王之光磨灭。 ----维斯托尼提斯《黑暗的夏天》
●正如那个时期的许多其他法国电影中一样——犹疑不决代替行动，成了情节的推动力。一个意大利导演多半会在戏中加入性爱。一个德国导演八成会加点政治。而对法国人来说，纯粹谈概念就足够了。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●约翰·多恩形容他的情人，说她就像“美国”：是他新寻得的大陆，等待着情欲初萌。其实美国本身也像个情人，若即若离——即便到了中年，体重超标且妄自尊大，她仍有一丝风韵。对审美疲劳了的欧洲人来说，她的矛盾和新奇正是这残存风韵的一部分。这块老牌“新大陆”，一年又一年地（花着别人的钱）发掘自己：它是躲在前工业时代神化中的帝国，既危险，又单纯。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●弗雷德和我飞去迈阿密那天是个星期日，我们在路边找了一家店名叫托尼先生的汽车旅馆住了两个晚上，房间里低矮的天花板上，用螺栓固定着一台黑白电视机，投币才能看。我们在小哈瓦那吃了一些红色的豆子和黄色的米，还去参观了鳄鱼世界。这两天的短暂停留帮助我们适应了接下来要面对的酷热天气。旅程中的飞行很花时间，所有的旅客都要在格林纳达和海地下飞机，因为每到一处货舱都要搜查一遍，看有没有走私货品。我们最后降落在苏里南的时候是一大早，当大家成群走上巴士要被载往旅馆时，一帮年轻的士兵手持着自动枪械等在一旁。1980年2月25日发生的、推翻民族党政权的军事政变一周年快要到了，只比我们的结婚周年纪念日早几天。 ----帕蒂·史密斯《时光列车》
●倘使不是希特勒，犹太教恐怕早就消亡了。19世纪下半叶，随着欧洲各国逐步取消对犹太人的隔离，犹太宗教、犹太社群主义以及犹太教固有的仪式都纷纷收到侵蚀：长达几个世纪对外界的一无所知以及内外合力导致的孤立很快即将告终。同化的进程通过迁徙、通婚和文化渗透，已稳步展开。 ----托尼·朱特《记忆小屋》
●燃烧的思绪把你带向不可见的家乡，那更深的心。我们变得湿润而对此浑然无觉。一个沉稳的海，在血液里，带着海藻。 ----维斯托尼提斯《雅努斯的面孔》
●讨厌人死 也讨厌杀人
讨厌人哭 也讨厌哭
无可选择的人生 会是怎样心情？
失去至亲 失去至爱又如何？
谁也不希望这种事发生
不知为何世界却总笑着追求这种无意义的悲伤
从未想过勉强去改变什么
可不改变又很难过
也不想再失去任何东西了
说来麻烦
差不多也该向前进了
虽然一直故意视而不见
但若有必要
我也会直面自己的过去
为了创造一个谁也不会再失去任何东西的世界
那女孩 姬珐不再哭泣
塔伊尔 托尼 珐露 不会死
席恩 也不用再自寻烦恼的世界
大家欢笑着 只要睡睡午觉就好的...世界 ----《传说中勇者的传说》
●斯蒂夫：你把所有的事都当成笑话吗？
托尼：只对好笑的事。
斯蒂夫：史塔克，我们需要制订一个进攻计划。
托尼：我有个计划。进攻。
托尼 ：听候命令不是我的风格。
斯蒂夫：你只关心风格，不是吗？ ----《复仇者联盟》
●“请教我...如何成为医生...! 我要成为“万能药”！我要成为能医治任何病的医生！因为...这个世界上没有什么病...是无法医治的！”托尼托尼·乔巴 ----《海贼王》