他坦言：“我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳”。
他有颜有才就是没钱；她爱才爱他也爱吃醋；
看她怎么将这颗蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆的铜豌豆，变成她手中的绕指柔。
700多年前，有这么一极为有趣的人，他的天赋极高、性情豪迈、多才多艺，是元代杂剧界的无冕之王，被外国人称为“东方的莎士比亚”。
但他也是放浪不羁，是一个真正的风流浪子，他就是关汉卿。
人人都说，每个成功的男人背后，都有一个默默付出的女人，而关汉卿背后的那个女人，就是万贞儿！
用我们的现代话来说，关汉卿就是一个长得又帅、又有才华的男人，他既有好看的皮囊，又有有趣的灵魂。但对于一个女人来说，他也有两个最致命的缺点——没钱加好色！
他没钱没权，一身的才华在那个“学而优则仕”的年代里，根本不受重视，饶是他那样会十八般武艺的人物，也只能被主流称个“正道不足，歪才有余”罢了。靠这样的“歪才”过活，虽不至于落魄到饿死街头，但也和富庶之家绝对无缘。
但有幸的是，他遇见了万贞儿。
万贞儿是一个地道的名门闺秀，她的父亲是前朝俊逸，在父亲的教育下，万贞儿成了饱读诗书的才女，也正因如此，她才会为关汉卿的才华所吸引，抛下荣华富贵，下嫁给一穷二白的他。
就是这样的一个有才有个性，没钱还好色的男人，万贞儿却用自己的方式去爱他。
她从来是关汉卿戏曲作品的第一个读者。据说在看了《窦娥冤》初稿后，她说：“自古戏曲都脱不了‘先离后合’、‘苦尽甘来’的老套，《窦娥冤》何妨以悲剧结尾，不落前人窠臼”。
关汉卿听取了她的意见，便也为《窦娥冤》赢得了著名国学大师王国维的称赞，“关汉卿的《窦娥冤》与纪群祥的《赵氏孤儿》列入世界悲剧之中，亦无愧色。”
她还告诫关汉卿，“戏曲要通俗易懂，不可咬文嚼字，更要写真写实，紧扣心弦。”所以关汉卿笔下出现的那些人物形象都各具特色，成就了一部部经典。
她也从未对他的生活多作干涉。
作为一个风流俊秀，关汉卿虽然钱财上不曾富裕，但却风流到有些放荡不羁——他坦言：“我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳”。
他不仅作风不羁，他还直言不讳点出自己的风流本性，说：“你便是落了我的牙、瘤了我的腿、折了我的手……”按照这种方式来惩罚他，都不能教他收了性子，除非“阎王亲自来唤，小鬼亲自来勾，三魂归地府，七魄丧幽冥，那期间才不向这烟花路上走！”
可是哪怕丈夫是这样的风流浪子，万贞儿也任他出入烟花之所，任他结交九流人士。因为她知道，只有这样，才能使得他吸收更多的东西，扩展自己的眼界和见闻，创作出更具特色的作品。
她的美丽容颜在岁月中流失，但身边的丫鬟却慢慢长大，引起了丈夫的关注。有一天，她在书房看到一首小令，写道：“鬓鸦，脸霞，屈杀了在陪嫁；规模全似大人家，不在红娘下；巧笑迎人，娓娓回话，真如解语花；若咱得了她，倒却葡萄架。”
自己的丈夫如此夸赞另一个女人，换了是谁，都不会开心。何况，夸的是自己的丫鬟。在别的事情上能退则退的万贞儿，这次却不曾松口。有一天，她写下一首小诗，叫丫鬟传给关汉卿。
“闻君偷看美人图，不似关羽大丈夫；金屋若将阿娇贮，为君喝彻醋葫芦。”言语之间，将自己的无奈和爱意表尽。
看着这似嗔似痴的句子，关汉卿也更明白了妻子坚决的态度，他仿佛见到当年那个笑靥如花的女子，想她当年未嫁他之时，也是如花美眷，真真的大家闺秀，红娘之属，仅仅也只是她身边的丫鬟。可是现在，他竟然被一个丫头的青春貌美吸引，想来真是不该！
他便拿着自己写的新剧《救风尘》，像未争吵之前，读给她听。当读到“可不道一夜夫妻百日恩，你可便息怒停填”时，万贞儿泪如雨下。于此，两人和好如初。
万贞儿用自己的柔情，化了关汉卿那颗铜豌豆一般的坚硬；也用自己的坚决，让他知错回头。如此软硬兼施，既帮助关汉卿成就了戏曲上的崇高地位，也调教了一个忠心不二的丈夫。
借用《救风尘》里的戏词：“姻缘薄全凭我共你？谁不待拣个称意的？他每都拣来拣去百千回。待嫁一个老实的，又怕尽世儿难成对；待嫁一个聪俊的，又怕半路里轻抛弃。”
在婚恋里，如果实在合不来，分手放弃也可以，但是“金无赤足，人无完人”，每个人都不是完美的化身，只要爱还在，就互相磨合改变吧。就像万贞儿一样,虽然关汉卿不甚完美，但是她却用自己的智慧，将关汉卿挽回，将不完美的丈夫调教到完美！
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编辑：青木
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